管新福

貴州師范大學(xué)

翻譯是促進(jìn)文化交流的重要媒介，更是人類知識實(shí)現(xiàn)共享的關(guān)鍵通道，因?yàn)楦鲊?、各民族語言之間的差異一般無法消弭，必須依靠翻譯來實(shí)現(xiàn)貫通。事實(shí)上，在整個(gè)人類歷史發(fā)展的長河中，語際翻譯幾乎同語言本身一樣古老，翻譯在世界各民族中都是一門十分悠久的學(xué)問。比如，中國漢唐時(shí)對印度佛經(jīng)的翻譯，古希臘對猶太教經(jīng)典的翻譯，古羅馬對古希臘元典的翻譯，歐洲各民族國家建立后對《圣經(jīng)》的民族語翻譯轉(zhuǎn)換，等等，都是世界譯史上的名例。翻譯是語言之間的轉(zhuǎn)換行為，各國、各民族的翻譯活動(dòng)有諸多相通之處?！胺g作為人類的一項(xiàng)普遍性的文化交流活動(dòng)，自然會遇到許多帶有共性的問題，也會在幾千年的翻譯實(shí)踐中，積累一些可以相互啟發(fā)、相互借鑒的經(jīng)驗(yàn)。在這個(gè)意義上說，翻譯理論研究不能與本國翻譯實(shí)踐相脫節(jié)，并不就意味著對別國、別的民族的翻譯實(shí)踐或理論研究成果的排斥”（許鈞，1998：521）。在我國翻譯史上，清末民初是極為重要的時(shí)段，不但所譯類型繁多，譯文量也十分龐大，尤其是報(bào)刊媒介的勃興，加強(qiáng)了和受眾群的聯(lián)系，為翻譯文本的快速流播搭建了平臺，大量外來文獻(xiàn)都首選報(bào)刊發(fā)表，進(jìn)而形成專書、專著。隨著翻譯規(guī)模的擴(kuò)大、翻譯家群體的增多、翻譯問題的不斷涌現(xiàn)，中國翻譯界對外國翻譯概貌和翻譯理論的闡述也開始多起來，并通過報(bào)刊這一有效媒介刊發(fā)傳播。這一方面為清末民初的西學(xué)翻譯提供了外來范本，另一方面也為中國近現(xiàn)代翻譯理論的建構(gòu)搭建了理論平臺，對規(guī)范近現(xiàn)代譯者的翻譯活動(dòng)、構(gòu)建中國特色的翻譯理論頗具影響。

1 近現(xiàn)代報(bào)刊對外國翻譯概貌的評介

翻譯作為一種普遍的文化交流方式，既有差異性也有其共通性，而翻譯中出現(xiàn)的困惑也是很多翻譯家面對的普遍問題。尤其在清末民初翻譯量暴增的時(shí)代，很多譯者來不及精打細(xì)磨，錯(cuò)漏譯作并不少見，急需翻譯方法論上的規(guī)范指導(dǎo)。這時(shí)報(bào)刊刊發(fā)的外國譯論的介紹文章，可給翻譯家的翻譯實(shí)踐提供外來經(jīng)驗(yàn)。但對近現(xiàn)代報(bào)刊上關(guān)于外國翻譯概貌和翻譯理論的文獻(xiàn)，學(xué)界重視和梳理明顯不夠，很多卓有見解的翻譯理念沒有被及時(shí)挖掘，任其躺在故紙堆里，實(shí)為憾事。當(dāng)然，這主要與近現(xiàn)代報(bào)刊種類繁多、大量有價(jià)值的信息容易被生命短促的報(bào)刊淹沒，且整理、輯錄難度較大有關(guān)。就目前晚清民國報(bào)刊登載的外國翻譯概貌和翻譯理論情形而言，很多文獻(xiàn)的史料價(jià)值和理論價(jià)值都是非常大的，至少能在某種程度上豐富中國近代翻譯史研究。比如，鄭振鐸的《俄國文學(xué)史中的翻譯家》《譯文學(xué)書的三個(gè)問題》、陳憲和的《對于翻譯問題的意見》、邢鵬舉的《翻譯的理論與實(shí)際》、希和的《論翻譯的文學(xué)者》、董秋斯的《論翻譯原則》等文獻(xiàn)，均不同程度上涉及外國的翻譯概貌和翻譯理論問題，也有外國翻譯家成功經(jīng)驗(yàn)的介紹和評述，篇幅長，信息量大，值得譯界認(rèn)真梳理。這些文獻(xiàn)能為我們?nèi)鎸徱暯F(xiàn)代外國翻譯概況、了解外國翻譯理論提供第一手資料，也可將之與中國傳統(tǒng)翻譯活動(dòng)及理論構(gòu)建進(jìn)行對析，以凸顯中外翻譯史及其翻譯理論的各自特質(zhì)。譬如，近代以前西方的翻譯家，關(guān)心的問題是如何正確翻譯希臘、羅馬文學(xué)文化典籍以及基督教的《圣經(jīng)》，所采用的方法是語文學(xué)，注重原文的文學(xué)特征，熱衷于討論翻譯者是該讓讀者向原文靠攏（直譯），還是讓原文向讀者靠攏（意譯）的問題。而近代以后，翻譯家則開始轉(zhuǎn)向在語言與思想范圍內(nèi)討論原文的理解問題，這和中國古代漢唐時(shí)期佛經(jīng)翻譯的實(shí)踐、明末清初西方自然科學(xué)翻譯的理論觀念有很多相似之處。

通過史料考索，我們發(fā)現(xiàn)，對外國翻譯概貌和翻譯理論的介紹清末就已出現(xiàn)，但在“五四”之后才逐漸增多起來，這與民國外出人員和留學(xué)生群體的增加、對域外世界的認(rèn)知趨于全面有著密切關(guān)聯(lián)。隨著外部知識的豐富，很多有留學(xué)或游學(xué)經(jīng)歷的新文化運(yùn)動(dòng)中堅(jiān)、翻譯家和作家開始通過報(bào)刊發(fā)表介紹外國翻譯概貌及翻譯理論的文章，借此為中國譯界提供域外參照，助力中國文學(xué)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。在這些文獻(xiàn)中，有幾篇值得重視。

一是鄭振鐸的《俄國文學(xué)史中的翻譯家》。鄭振鐸在開篇即強(qiáng)調(diào)了翻譯的關(guān)鍵作用：“翻譯家的功績的偉大不下于創(chuàng)作家。他是全人類的最高精神與情緒的交通者?！ㄓ形膶W(xué)是滿含這人類的最高的精神與情緒的，由文學(xué)的交通，也許可以把人類的誤會消除掉了不少。所以在世界沒有共同的語言之前，翻譯家的使命是非常重大的”（鄭振鐸，1921a：78）。循此展開，他向國人紹述了俄國外來文學(xué)的翻譯概況，首先介紹了俄國文學(xué)史上第一個(gè)產(chǎn)生影響的翻譯家克雷洛夫（Kfrylov）。正是克雷洛夫?qū)⒎▏⒀宰骷依獾ぃ↗ean de La Fontaine）的作品譯介到俄國，俄國文學(xué)才以此為據(jù)創(chuàng)作出自己的民族寓言。鄭振鐸還強(qiáng)調(diào)，克雷洛夫的翻譯不是直譯，而是有“再作”的痕跡，“取了同樣的題目，一切詳綱雖也同原文一樣，然而導(dǎo)出卻帶著他自己的色彩在里邊”（同上：79）。鄭振鐸也據(jù)此說明在一個(gè)國家、一個(gè)民族最初翻譯外來文學(xué)之時(shí)，對原文進(jìn)行改寫、刪節(jié)、歸化等現(xiàn)象是非常普遍的，這是翻譯領(lǐng)域存在的一種世界性現(xiàn)象。接著鄭振鐸介紹了俄國早期另一重要翻譯家楚科夫斯基（Жyкo＇вcкий）的翻譯活動(dòng)，對其翻譯荷馬史詩、德國詩歌的成就進(jìn)行述評。在具體翻譯過程中，楚科夫斯基遵循“不要把好詩變壞了”的翻譯原則，在俄國翻譯史上影響極大。之后鄭振鐸又介紹了福士忠實(shí)翻譯賀拉斯（Horace）的詩歌，葛北爾精準(zhǔn)翻譯歌德、莎士比亞和拜倫等人的作品，美亨洛夫翻譯海涅的作品等，粗線條勾勒了俄國翻譯歐洲文學(xué)的大致情況。而當(dāng)時(shí)我國譯者對世界各國之間的翻譯概貌所知甚少，鄭振鐸的這種引介是非常有參考價(jià)值的，體現(xiàn)出新文學(xué)家敏銳的洞察力。鄭振鐸還指出，俄國對西歐文學(xué)的翻譯在方法上亦有諸多可供我們借鑒之處。俄國的翻譯家們一是十分重視對西歐經(jīng)典作家作品的翻譯，并強(qiáng)調(diào)譯文的忠實(shí)性，二是對詩歌翻譯的改寫、增刪等問題已有明確探討，已經(jīng)認(rèn)識到詩歌翻譯的難度，這對中國現(xiàn)代翻譯家形成合理的翻譯觀念具有重要啟發(fā)。

二是蔣百里的《歐洲文藝復(fù)興時(shí)代翻譯事業(yè)之先例》。與鄭振鐸關(guān)注俄國翻譯概貌不同，蔣百里將重心瞄向了文藝復(fù)興時(shí)期歐洲幾個(gè)主要國家的翻譯概貌。他梳理了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的翻譯史，重點(diǎn)評價(jià)了路德（Luther）的《圣經(jīng)》翻譯經(jīng)典例證。對于該文的撰寫目的，他說：“西洋翻譯事業(yè)各時(shí)代亦有其人物與特色，顧吾獨(dú)舉文藝復(fù)興時(shí)代之一小部言之，蓋不僅以翻譯事業(yè)以此時(shí)代為最盛，尚有特別二事與中國現(xiàn)代有共鳴之致，可以使吾人發(fā)生絕大之興趣，且可得重要之教訓(xùn)是也”（百里，1921：69）。蔣百里通過對路德《圣經(jīng)》翻譯成就的評述，指出優(yōu)秀的譯文對現(xiàn)代民族國家語言規(guī)范的重要作用。路德之于德國近代語文形成的關(guān)鍵性，猶如但丁之于意大利民族語、莎士比亞之于英國現(xiàn)代英語一樣。進(jìn)一步細(xì)化到路德的翻譯層面，蔣百里指出路德《圣經(jīng)》翻譯之所以成為譯界范本，有幾點(diǎn)原因使然：“（甲）路德自身之人格與原書精神上之聯(lián)系；（乙）路德之主義與其翻譯事業(yè)之關(guān)系；（丙）選材之慎用力之勤態(tài)度之謙；（?。┨觳胖瓌?dòng)”（同上：72）。蔣百里的評價(jià)十分精到，為國人展現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)秀翻譯家應(yīng)該具備的素質(zhì)。除路德外，蔣百里還介紹了法國安岳（Amyot）的翻譯活動(dòng)對法國近代民族語言、文字規(guī)范和民族性情塑造的現(xiàn)代價(jià)值。通過對文藝復(fù)興時(shí)期歐洲若干重要翻譯家翻譯經(jīng)歷的梳理和總結(jié)，他最后亮出自己的翻譯觀點(diǎn)。

（一）吾儕今日之翻譯為一種有主義之宣傳運(yùn)動(dòng)。

（二）吾儕今日之翻譯負(fù)有創(chuàng)造國語之責(zé)任。

（三）翻譯事業(yè)之成功者在歷史上有永久至大之光榮，其成功條件：（甲）譯者著者讀者有一種精神上密切關(guān)系；（乙）翻譯者視翻譯為一種“生命”“主義”之事業(yè)。

（四）無論何種至善之翻譯，必有一二不滿之批評，然于譯者本身之價(jià)值，絕不因批評而增損。（百里，1921：77）

蔣氏雖不是以翻譯家名世，但他通過對西方世界一些重要翻譯現(xiàn)象的爬梳，立足中國現(xiàn)實(shí)需求進(jìn)行思考，指出翻譯批評對翻譯活動(dòng)的促進(jìn)作用，有效歸導(dǎo)出一些對“五四”前后中國翻譯家頗有指導(dǎo)性的翻譯觀念，尤其強(qiáng)調(diào)一個(gè)民族翻譯外來經(jīng)典對本民族現(xiàn)代語言規(guī)范的重要性，這對于倡導(dǎo)白話文運(yùn)動(dòng)、強(qiáng)調(diào)文學(xué)文化現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的20世紀(jì)前半期的中國而言具有深刻的啟示性。

三是戴鎦齡的《文學(xué)·藝術(shù)·音樂·戲?。河乃囀飞戏g時(shí)代的翻譯風(fēng)氣》。戴鎦齡整體梳理了西方翻譯的歷史遞延脈絡(luò)，集中述評文藝復(fù)興前后英國文藝史上的翻譯實(shí)踐，得出對外來文學(xué)文化經(jīng)典翻譯是促進(jìn)一個(gè)國家文學(xué)文化進(jìn)步的基礎(chǔ)這一結(jié)論。戴鎦齡指出，英國文學(xué)藝術(shù)之所以在文藝復(fù)興時(shí)期取得了過人成就，這和他們重視對古希臘、意大利、法蘭西、西班牙等其他民族的優(yōu)秀藝術(shù)作品的翻譯和吸收分不開。戴鎦齡以查普曼（Chapman）翻譯《荷馬史詩》為例，具體引述了查普曼對翻譯古希臘文學(xué)經(jīng)典所持的態(tài)度，以期引起國內(nèi)翻譯同行的重視。

對于一般的作家，尤其像荷馬這樣的作家，逐字直譯乃是迂腐可笑之事。據(jù)何瑞士和其他第一流的翻譯理論家的意見，聰明的翻譯家不依照原著字句的數(shù)目和秩序，但忠于內(nèi)容，細(xì)心推敲每句的意義，然后加以潤飾，用本國語言最適當(dāng)?shù)捏w裁表達(dá)出來。（戴鎦齡，1946：6）

在戴鎦齡看來，查普曼翻譯《荷馬史詩》之所以取得巨大成功，是查普曼對譯文的處理切合英國文法和時(shí)代需求的結(jié)果，因此查譯《荷馬史詩》成為翻譯史上的典范之作，也是英國翻譯外國文學(xué)的高峰。而英國之所以在文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)文化達(dá)到高度繁榮之境，意譯外國文藝作品功不可沒，正是翻譯奠定了文藝發(fā)展的現(xiàn)代基礎(chǔ)，并為語言的規(guī)范應(yīng)用樹立了榜樣。戴鎦齡進(jìn)一步指出：

他們成功的秘訣，是把外國的東西，重新用健美的英語譯出。原文缺少的可以增添，原文累贅的可以簡略，原文晦澀的變?yōu)轱@豁，原文夸誕的使其緩和，總之須顧全本國語文的習(xí)慣用法，所譯的不是一段一節(jié)，而是整本的書，而是融合各部分為一個(gè)有系統(tǒng)、有組織的全體。原文的句法可以變通，本國的語文萬不能歪曲。（戴鎦齡，1946：6）

“原文的句法可以變通，本國的語文萬不能歪曲”是后世所謂歸化譯法的闡釋，是為意譯的典型例證。此外，戴鎦齡還介紹了意大利、法國等國的翻譯情況，以說明翻譯外來文學(xué)文化對歐洲諸國文藝復(fù)興的重要作用。

十六世紀(jì)，古典作品被大批翻譯成近代各國文字，仍是沿用以前的方法和態(tài)度。變通原文的意譯受到大多數(shù)批評家的擁護(hù)。意大利的馬里維說：我以為翻譯不在于一字一句翻譯原文，而是在于用另一種語言解說出原文的意義。這樣譯者能保存原文的意境情趣，同時(shí)又免去原文的客觀環(huán)境，并且變通那些附帶的特殊之處。（戴鎦齡，1946：6）

由上面的陳述可見，從翻譯觀念來看，戴鎦齡支持有理有據(jù)的意譯。而在翻譯活動(dòng)還缺少規(guī)范意識的歷史時(shí)期，東西方都存在直譯和意譯問題、忠實(shí)于原文和靠近譯語讀者等普遍問題，這是當(dāng)時(shí)各國還缺少系統(tǒng)的翻譯理論指引，翻譯家未形成翻譯規(guī)范意識、各自為戰(zhàn)所導(dǎo)致的結(jié)果。譯文的統(tǒng)一性雖受到一定程度的影響，但很多翻譯家又有較好的文化功底，翻譯調(diào)適能力較強(qiáng)，因此意譯也能較好傳達(dá)原文的基本信息。

除上述幾篇介紹西方翻譯概貌的文獻(xiàn)之外，還有一些文獻(xiàn)介紹了莎劇在東方國家的傳播情況。比如，管思九在《關(guān)于我國的翻譯》一文中，翔實(shí)地介紹了日本翻譯家對莎劇全集翻譯的概貌。日譯《莎士比亞全集》比中國早10—20年，可給中國莎劇翻譯者提供有益的參考。

一九二八年七月廿八日，早稻田大學(xué)名譽(yù)教授內(nèi)雄藏博士費(fèi)了四十三年的精力，譯完了《莎士比亞全集》。一八八五年起，那時(shí)他才二十六歲，就著手譯《裘力斯·凱撒》，譯完后自己覺得不滿意，于是拋開原稿重新翻譯，最后發(fā)表的稿子是他第四次的改稿，他的精神是可見一斑了。日本民眾對這位莎士比亞學(xué)者的敬仰，并不是因?yàn)樗氖甑暮阈暮鸵懔?，卻是因?yàn)檫@四十三冊的譯本沒有一本不是正確的。他們說把外國文學(xué)譯成日文是一件事，譯成一字不多一字不少的正確日文又是一件事。一般輿論都是內(nèi)雄藏的翻譯是盡善盡美，不但不減不增，而且看不到一點(diǎn)翻譯的痕跡，念下去和原來用日文寫的無異。許多佩服他的人說：好些地方譯本比原本還要?jiǎng)尤?，又說原本精神語調(diào)都在譯本里表現(xiàn)出來了。（管思九，1931：9）

內(nèi)雄藏的莎劇譯本之所以成為日本翻譯西方文學(xué)的杰出代表，主要在于譯者的責(zé)任意識、翻譯規(guī)范意識，以及對原本精髓的透徹領(lǐng)悟，并將之與日本語文和民族文化有機(jī)結(jié)合，終成莎劇翻譯史上的光輝典范。

以上幾篇介紹外國翻譯概貌的文章，對于了解外國翻譯情況，形成我國近代的翻譯規(guī)范具有參考意義。對莎劇及其全集的翻譯，是世界各國都非常重視的翻譯盛事，在當(dāng)時(shí)國內(nèi)莎劇翻譯還未形成規(guī)模、翻譯專業(yè)人才比較緊缺的時(shí)期，引進(jìn)日本的成功譯例更是十分必要。日本近代脫亞入歐后，對西方的學(xué)習(xí)有很多值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)，在翻譯領(lǐng)域也是如此。他們認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆g態(tài)度很值得我國翻譯家認(rèn)真學(xué)習(xí)。

2 近現(xiàn)代報(bào)刊對外國翻譯理論的紹述

清末民初報(bào)刊的文學(xué)文化版面主要以刊發(fā)自創(chuàng)文學(xué)及翻譯作品為主，而對外國翻譯概貌的介紹較少，對外國翻譯理論的引介也不多。加之當(dāng)時(shí)我國大規(guī)模的外譯活動(dòng)才剛剛開啟，對翻譯理論的探討相對比較滯后，理論建構(gòu)也缺少切實(shí)的翻譯實(shí)踐支撐，所以這一時(shí)段對外國翻譯理論家的介紹有時(shí)候顯得比較零星，但這些零星的介紹文章確也包含著一些真知灼見，對于指導(dǎo)翻譯實(shí)踐、開展翻譯交流有著切實(shí)的意義，尤其對我國現(xiàn)代翻譯理論的構(gòu)建具有較高的參考價(jià)值。

在這些文獻(xiàn)中，最具代表性的是陳憲和編譯的《對于翻譯問題的意見》一文。譯者把19世紀(jì)末到20世紀(jì)初期歐美十幾位作家、批評家、翻譯家關(guān)于翻譯問題的見解結(jié)集刊出。譯者在譯序中引用施萊格爾（Schlegel）關(guān)于譯者角色的一段陳述開篇，以說明翻譯家的重要價(jià)值。

嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖g者，不僅會移植一部杰作的內(nèi)容，并且懂得保護(hù)形式的優(yōu)美與原來的印象，這樣的人才是傳達(dá)天才的信使。他不為那限制語言隔絕的鴻溝所限，遠(yuǎn)播天才的聲音，貢獻(xiàn)天才的寶藏，從國家傳送到國家，他溝通了相互的尊崇與贊美，這中間要沒有他，也只有淡漠，或竟是厭惡而已。（陳憲和，1937：189）

陳憲和說明翻譯這些外國作家和翻譯家意見出版的原因是“譯者覺得在我國翻譯問題正需要研究和討論的今日，這些文字很可以給我們一些新的刺激與啟發(fā)，故不揣簡陋，譯了出來，以供國人參考”（同上：189），這些文獻(xiàn)確實(shí)能發(fā)揮這樣的作用。

陳憲和文中提及的翻譯家包括：西班牙作家加奈多（Ganado）、日本東京帝國大學(xué)俄羅斯籍翻譯家藹里塞夫（Ai Lee Saif）、美國書評論家法第曼（Fadiman）、法國作家紀(jì)德（Gide）、秘魯作家加爾德?。℅al Delon）、瑞士德語作家雷許納（Leischner）、意大利批評家黎納諦（Rinaldi）、匈牙利劇作家郎揭爾（Langer）、捷克小說家瑪里安（Marion）、俄國翻譯家楚科夫斯基等，這些來自不同國度、不同行業(yè)之人，其觀點(diǎn)多樣，關(guān)涉問題廣，有一定的代表性。

其中，法國著名作家紀(jì)德的觀點(diǎn)值得重視。紀(jì)德不僅創(chuàng)作了大量小說，也翻譯了很多外國作品。他從自身的翻譯經(jīng)歷出發(fā)，對翻譯家的角色定位進(jìn)行思考，十分接地氣，不啻為經(jīng)驗(yàn)之談。他說：“一個(gè)良好的翻譯家固應(yīng)熟稔他所譯的作家之文字，但尤應(yīng)熟稔他祖國的文字。凡是我從作者那里聽來的話，絕不能僅以不折不扣地表現(xiàn)出來為止境，更須設(shè)法去認(rèn)清那話的精密、柔軟和內(nèi)在的含蓄。因?yàn)檫@些成分是一個(gè)作家作品中所不可少的”（陳憲和，1937：196）。

同時(shí)，紀(jì)德還看到了翻譯和經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系，有時(shí)候翻譯得到的回報(bào)和付出并不成正比。促使譯者堅(jiān)持的，除了職業(yè)上的競爭，還有精神層面的堅(jiān)守。

外國的出版家，對他們作者譯本所提的條件就是：他們未便給那些翻譯家以足夠的報(bào)酬，于是翻譯家也就只得忍受那蠅頭微利以自滿足。因?yàn)樗绮皇羌兞x務(wù)地工作時(shí)，同樣的人就會搶掉他的生意了。至于我過去所譯的，是那些還未失去群眾信仰的作者，如康拉德與泰戈?duì)枺贿@種工作幾乎得不到什么報(bào)酬，然而我為了翻譯這些書，竟不惜貢獻(xiàn)出差不多可用來寫一部書的時(shí)間，自然這比那原作者所費(fèi)的時(shí)間還要多上許多。我們不是單把原文的意思轉(zhuǎn)譯過來就算了事，最要緊不是譯那些字眼，而是那成語，更應(yīng)纖縷無遺地表現(xiàn)其思想與情緒，正如那原作者是值得用法文來表現(xiàn)其思想與傾注一般無二?！慨?dāng)我從事翻譯一部書時(shí)，我就規(guī)戒著我要忘掉自己，我譯著者的書就得設(shè)想那是在譯我自己的書。（陳憲和，1937：197）

紀(jì)德強(qiáng)調(diào)譯者應(yīng)該從著者的角度出發(fā)進(jìn)行翻譯，這涉及了翻譯時(shí)的主體責(zé)任問題，見解相當(dāng)深透，對民國時(shí)期我國翻譯規(guī)范的形成有著積極的參考價(jià)值，即便今天看來其觀點(diǎn)也值得譯者充分吸收。

楚科夫斯基的翻譯觀點(diǎn)在于對譯者權(quán)利的限制。他重在強(qiáng)調(diào)翻譯家的責(zé)任意識，其闡釋與紀(jì)德有相通之處，都強(qiáng)調(diào)譯者對原作要深入領(lǐng)會和把握，認(rèn)為優(yōu)秀的翻譯要實(shí)現(xiàn)譯文和原文一般無二。當(dāng)然這是理想狀態(tài)下的翻譯，現(xiàn)實(shí)中很難做到，因?yàn)樵淖髡吆妥g文作者有語言、經(jīng)歷、創(chuàng)作方法等方面的差異，譯本和原本是不可能一模一樣的，名著的翻譯尤其如此。楚科夫斯基說：

譯者并非僅嫻通語文就算了事，更應(yīng)深悉所譯作者的作品之特性。這正如一個(gè)優(yōu)伶，為求把劇中人物用藝術(shù)的形式表演出來起見，須把個(gè)性演得栩栩如生。同樣一個(gè)譯述者也須與所譯的作家一般無二地去感受外界的一切。原作者的拼音與韻律就是重要無比的東西，因此之故，一個(gè)譯者在譯書之前必須反復(fù)閱讀該作者的文字，并須高聲朗誦以吟詠文句中的音節(jié)與步調(diào)。一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖g者必須立意耐著性子反復(fù)閱讀自己的譯文，以發(fā)現(xiàn)其中的缺陷，不僅在韻律的領(lǐng)域中應(yīng)該如此，即在風(fēng)格的領(lǐng)域中亦然，他必須體會到每種文學(xué)形式都自有其風(fēng)格，自有其特殊的語言文字。譯者如果太喜歡使用本國的俗語，那么譯本也就有了毛病，因?yàn)榇朔N辦法足以削弱小說中人物的地方性。（陳憲和，1937：295-296）

與紀(jì)德和楚科夫斯基強(qiáng)調(diào)譯者主體和譯文內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同，法第曼則將翻譯置于更為寬泛的社會學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行評價(jià)，尤其看到出版商為賺取商業(yè)利益，導(dǎo)致了一些不合理的翻譯現(xiàn)象。法第曼指出，出版商為商業(yè)利益，很多翻譯出版的書價(jià)值并不大。這涉及翻譯對象的選擇問題，翻譯的規(guī)范性和嚴(yán)謹(jǐn)性應(yīng)該成為譯者的重要考量之一，他說：

人們翻譯了大批絕對不值一提的書。這種作品不僅文學(xué)價(jià)值平庸，并且也破壞了商業(yè)價(jià)值，它戕賤了一個(gè)已經(jīng)束縛了的生意，使得書賈左右為難，使得當(dāng)時(shí)書評家腦袋紛亂，而又不能獲得群眾。充其量而言，這些書能賣到一千五百部已算是上好機(jī)會了，美國的讀者從那里面也只得到一點(diǎn)粗淺的教訓(xùn)而已，至于說到改進(jìn)我們本國文學(xué)，他們的影響卻真是微乎其微。并且即使其能擁有許多讀者的話，也不能證明這些書是放射著“大同主義”的光輝的。（陳憲和，1937：194）

現(xiàn)代傳媒的興起，使文字的流通渠道暢達(dá)，加大了外國翻譯文本的傳播速度，但也難免導(dǎo)致一些劣質(zhì)譯文的產(chǎn)生，拉低了譯文的整體質(zhì)量。由于片面強(qiáng)調(diào)商業(yè)性從而損害譯本的科學(xué)性和含金量，這在清末民初報(bào)刊傳媒大量勃興的背景下，確實(shí)是一種應(yīng)該引起譯界重視的現(xiàn)象。

意大利翻譯家黎納諦是史蒂文森（Stevenson）、德昆西（De Quincey）、喬伊斯（Joyce）等英國作家的重要譯者。他通過自己的翻譯經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為好的譯本必須要嚴(yán)格遴選優(yōu)質(zhì)的翻譯對象，并對不加選擇亂譯一通的做法十分反感，其觀點(diǎn)與法第曼類似：“那種借著翻譯的形式而與我們相見的外國書籍，往往未經(jīng)過精密的選擇。照一般情形而論，現(xiàn)代文學(xué)的譯述家或出版家，因?yàn)橐_立選擇的標(biāo)準(zhǔn)計(jì)，往往拿一部書在外國是否普及或在我國有無普及之可能以定取舍。至于文學(xué)之美，反而成為不大援用的標(biāo)準(zhǔn)了”（陳憲和，1937：289）。

一般而言，本土之外的異國文本汗牛充棟，同時(shí)也良莠不齊。如果一個(gè)翻譯家沒有過人的選擇眼光，可能會譯介一些不入流之作，浪費(fèi)時(shí)間和精力。針對翻譯的嚴(yán)謹(jǐn)性、科學(xué)選擇翻譯對象問題，雷許納對法第曼、黎納諦二人的見解表示認(rèn)同，他進(jìn)一步補(bǔ)充道：“人們應(yīng)對讀者外國文學(xué)的胃口給以最大限度的滿足，而對翻譯家的活動(dòng)則給以最小限度的束縛。固然，國內(nèi)作家的聯(lián)合會——或是諸如此類的組織——也應(yīng)嚴(yán)防無聊作家的作品以及拙劣譯本之混跡市場”（陳憲和，1937：291）。

西班牙翻譯家加奈多則關(guān)注到了翻譯的可能與不可能的問題，也強(qiáng)調(diào)翻譯家應(yīng)謹(jǐn)慎選擇翻譯對象。

翻譯這件事是可能的。一切大家作者作品之為人移譯者，不僅假手于那些有意把原文譯為自己文字的人，并且也假手于那些受這些作品所影響的人，翻譯也就是移植與傳送。人們寄情于了解、研究、辯論，他人的好奇，著作者哲學(xué)家的思想，由別國的文字使之再現(xiàn)于本國文字，或在表現(xiàn)，批評，甚至反駁這些思想中而勉力加以解釋。但是在每部文學(xué)作品中，總有一部分是難以移譯的，這正是不容忽視的地方。譬如把一幅繪畫制版印刷出來，無論其印刷術(shù)如何精美，但是在這種再現(xiàn)的過程中，也往往遺漏一些不可捉摸的東西。這在用筆墨寫成的作品中，也初無異致。但就許這原文中最被遺棄的地方恰巧是敘述動(dòng)人的，在音節(jié)和字趣上最能激發(fā)人的情緒的（這并非只字義而言）我們總須設(shè)法從原文中傳達(dá)過這種意境來，好將原作者慘淡經(jīng)營之處再授予讀者。（陳憲和，1937：190）

陳憲和介紹的這些西方翻譯家有一定知名度，他們對當(dāng)時(shí)翻譯領(lǐng)域關(guān)注的很多焦點(diǎn)和熱點(diǎn)問題進(jìn)行深入探討，有些觀點(diǎn)即便在今天看來也是科學(xué)合理的，至少值得翻譯史研究者的重視。

作為能熟練使用英語進(jìn)行創(chuàng)作的著名作家，林語堂對中國翻譯理論的建構(gòu)做出了積極貢獻(xiàn)。他主張“忠實(shí)、通順和美”的翻譯三原則，在中國現(xiàn)代翻譯界有較高知名度。浸淫外國文化多年，林語堂對外國翻譯家的翻譯理論也比較熟悉。他在《譯刊》上介紹了意大利著名學(xué)者克羅齊（Benedetto Croce）對于翻譯的看法?？肆_齊以互相矛盾的兩個(gè)標(biāo)題《翻譯的比較可能》和《翻譯的不可能》為論域展開，涉及翻譯研究的諸多核心問題，林語堂將之介紹進(jìn)來，以資國內(nèi)翻譯界識別?！耙?yàn)橛行╊愃浦c(diǎn)，所謂翻譯是相對的可能的，這并不是能把原文復(fù)制（reproduction）出來（因?yàn)檫@是永遠(yuǎn)辦不到的），但是算為創(chuàng)制（production）一種新的，與原文多少相似的，表現(xiàn)好的翻譯，只能算為庶幾的嘗試，自有他藝術(shù)作品獨(dú)立的價(jià)值，而可以獨(dú)立存在”（林語堂，1933：35）。

作為藝術(shù)史家，克羅齊認(rèn)為翻譯是可能的，原因在于原文本和譯入語之間有著一些相通和類似之處，故翻譯活動(dòng)是可能進(jìn)行的，但翻譯不可能把原文絲毫不差地呈示出來，只能盡量做到和原文相近。作為美學(xué)家，他又意識到翻譯之難，或者說翻譯難以達(dá)成理想的狀態(tài)，主要是原語文本和譯入語文本之間在美學(xué)上的轉(zhuǎn)化存在較大難度，一般譯者很難駕馭，尤其譯文的“信”“雅”兩方面，實(shí)難兼顧?？肆_齊辨析說：

由此還可以得一種結(jié)論，就是翻譯之不可能，如果所謂翻譯，竟然是指可以把一種表現(xiàn)（即辭句）翻成他種表現(xiàn)（辭句），猶如將一瓶中的流質(zhì)倒注于他瓶。我們可以將已經(jīng)賦有美學(xué)上的體裁，再作理論上的闡揚(yáng)發(fā)揮；但是我們不能將已有美學(xué)上體裁的，化為另一同樣美學(xué)上的體裁。所以，凡翻譯，不是遜弱，就是失真；表現(xiàn)只有一個(gè)，就是原文的，那另一個(gè)總有多少遺憾，就是不是真的表現(xiàn)；不然，便是另一個(gè)新的表現(xiàn)，把原有的表現(xiàn)與譯者自己的辭句熔為一爐；如此就的確有兩個(gè)表現(xiàn)，但是這兩個(gè)的內(nèi)容卻不相同。“求雅而失信，求信而失雅”正是譯者所處的難境。凡非美的翻譯，如字字對譯，句句對譯，及辭費(fèi)冗長的譯文，只能算作原文的注疏。（林語堂，1933：19）

從上述正反兩面的觀點(diǎn)來看，克羅齊的主張還是傾向于不可譯。對此，譚載喜指出，“克羅齊是從美學(xué)的角度談?wù)摲g的。他強(qiáng)調(diào)言語行為之不可重復(fù)性，文學(xué)作品不能完全移植，文學(xué)翻譯只能是藝術(shù)的再創(chuàng)作，這些實(shí)質(zhì)上是對但丁‘文學(xué)不可譯’論的繼承和發(fā)展。由于克羅齊在美學(xué)界、哲學(xué)界和文學(xué)界占有重要地位，他的這些有關(guān)翻譯的言論也就有著特殊的價(jià)值，深深地影響了20世紀(jì)初期西方翻譯理論的發(fā)展傾向”（譚載喜，2004：177）。

在近現(xiàn)代翻譯理論的建構(gòu)中，翻譯家是主要的討論中心，除了上述文獻(xiàn)外，還有佚名翻譯的美國學(xué)者尼米安（Nemian）所撰的《論翻譯的文學(xué)者》一文。尼米安提出：“大概歷來的人討論翻譯文學(xué)的態(tài)度，可以很天然地分為兩派，一派看譯本的佳妙像原著，沒有什么相差，另一派不以為然”（希和，1923：103）。第一派以愛默生（Emerson）《論書籍》的觀點(diǎn)為代表。愛默生說：“我讀拉丁、希臘、意大利甚至法蘭西的原本書籍，我能夠取得這種種書籍的好譯本。我要感謝英國的偉大語言和文字，有類大海能收納各地的纖流與洪澤，我想當(dāng)我到波士頓時(shí)，可以不必直涉卻爾斯河，猶我要各國的書籍，有譯本供我時(shí)我可不必讀原著”（同上：104）。愛默生認(rèn)為譯文就等于原文，完全信任譯者的翻譯能力和譯本對原作的忠實(shí)呈現(xiàn)，作者對此持批評態(tài)度：“說翻譯作品可與原本等量齊觀的人，非夸張即誤會了，這不但是翻譯的問題，而且是翻譯者譯得好壞的問題”（同上：104）。在作者看來“翻譯的真諦不在于逐字逐句的直譯，而在于心領(lǐng)神會原文的含義，然后融會貫通達(dá)出原文的妙處”，“領(lǐng)會原文的含義而后，搜尋極相當(dāng)?shù)奈淖侄g之，方保留原文的美妙于萬一，……翻譯家了解原文的含義才能勉強(qiáng)將關(guān)于情緒的美學(xué)的元素曲折達(dá)出，使譯本有文學(xué)藝術(shù)的價(jià)值”（同上：104）。這則文獻(xiàn)涉及直譯和意譯等核心問題，也說明在中外翻譯史上，逐字逐句的翻譯和利用自身文化過濾后的翻譯都是研究者重點(diǎn)關(guān)注的問題。再如佚名的《翻譯》一文，介紹了英國詩人華茲華斯（Wordsworth）對于翻譯的看法。華茲華斯說：“我自己關(guān)于翻譯的看法是，不能太字面的，假定避免得了三種過失：‘干枯’，凡減損尊嚴(yán)的我全算在里面；‘奇突’，或者‘笨拙’，包含生硬；最后，努力傳達(dá)意義，然而兜圈子，軟弱無力，等于沒有傳達(dá)?！保ㄘ?947：659）作為浪漫主義詩人，華茲華斯認(rèn)為翻譯要力避三種過失，譯文不能干枯、生硬，旨在強(qiáng)調(diào)譯文的美感和通靈。此外還有署名瓦礫的作者刊發(fā)了《Moulton論翻譯》一文，文章是從莫爾頓（Moulton）的World Literature and Its Place in General Culture（《世界文學(xué)及其在大眾文化中的地位》）一書節(jié)譯過來的。莫爾頓認(rèn)為，翻譯是必要的，雖然在閱讀譯文的過程中會丟掉一些原文的因素，但大部分還是得以展現(xiàn)出來，不能因?yàn)榉g存在不能完全展示原作而否定譯文的價(jià)值和意義（瓦礫，1935）。

以上這些關(guān)于外國翻譯領(lǐng)域的文獻(xiàn)雖不多，但所涉及的理論范疇卻比較廣泛。在近代報(bào)刊興起之前，我國很少有介紹外國翻譯概貌和翻譯理論的成果，且晚清時(shí)期的翻譯一開始就欠缺嚴(yán)謹(jǐn)性和規(guī)范意識，當(dāng)時(shí)很多外國文學(xué)文化經(jīng)典都沒有上好的譯例，翻譯家的分辨視野相對狹隘，也沒有多少成功的經(jīng)驗(yàn)可供借鑒，很多翻譯家在選擇翻譯對象時(shí)并不精。譬如，林紓翻譯數(shù)以百計(jì)的西方小說，很多卻是二三流作品，文學(xué)藝術(shù)價(jià)值并不高。饑不擇食的翻譯引進(jìn)，這在世界翻譯史上很多民族都經(jīng)歷過，實(shí)在不是一種好現(xiàn)象。這其中雖然有文化差異的大背景問題，也有譯者對外國作家作品精華認(rèn)識不透等原因，該問題只有在文化交流不斷走向縱深之后才會有所改觀。在近現(xiàn)代報(bào)刊中，由于我們重點(diǎn)關(guān)注的是外來文化、文學(xué)文本的翻譯，對外來翻譯理論的引入極少，對外國翻譯史的研究也不夠，這樣一來對西方知名翻譯家及其相關(guān)的翻譯理論也就缺少重視。今天重新發(fā)現(xiàn)這些史料，值得當(dāng)前譯界審視。

3 近現(xiàn)代報(bào)刊所載外國譯論與中國譯論的互動(dòng)

除了介紹外國翻譯概貌和翻譯理論的一些文章，近現(xiàn)代報(bào)刊中還有一些互動(dòng)性的介紹文獻(xiàn)值得重視，這些文獻(xiàn)將西方的翻譯理論引進(jìn)之后再和中國譯論進(jìn)行對比，已經(jīng)具有翻譯理論建構(gòu)的比較意識和影響研究的國際視野?！皣夥g理論的大量引進(jìn)開拓了中國翻譯研究新領(lǐng)域，豐富了翻譯研究方法，引導(dǎo)了我國翻譯研究發(fā)展的新方向，為翻譯學(xué)學(xué)科地位在我國大陸地區(qū)的確立創(chuàng)造了條件”（許鈞、穆雷，2009：248）。而在國外翻譯理論家中，英國學(xué)者泰特勒（Tytler）的翻譯三原則影響頗大，也是被介紹到國內(nèi)較早的理論觀點(diǎn)。1921年，鄭振鐸在《譯文學(xué)書的三個(gè)問題》一文中就對泰特勒翻譯三原則做了介紹。

Tytler說：一本好的翻譯必須是原作的優(yōu)點(diǎn)能完全轉(zhuǎn)移到譯文里，使讀譯文的土著的人民能明白地感到，強(qiáng)烈地覺得，如同說原作的語言的人民的一樣。因此，翻譯遂有三個(gè)不可逾越的法則，就是：1.譯文必須能完全傳達(dá)出原作的意思。2.著作的風(fēng)格與態(tài)度（the style and manner of writing）必須與原作的性質(zhì)是一樣。3.譯文必須含有原文（original composition）的流利（ease）。（鄭振鐸，1921b：11）

鄭振鐸雖不以翻譯見長，但他是我國現(xiàn)代學(xué)術(shù)研究最具國際視野的文學(xué)理論家和文學(xué)史家之一。他逐條對泰特勒的三條翻譯原則進(jìn)行評述，以說明其對我國現(xiàn)代翻譯的規(guī)范意義和借鑒作用，充滿真知灼見。

需要強(qiáng)調(diào)的是，因?yàn)閲?yán)復(fù)為翻譯同樣構(gòu)建三條規(guī)范性原則，且比泰特勒理論晚出，故很多人認(rèn)為嚴(yán)復(fù)留學(xué)英國，應(yīng)該了解泰特勒的觀點(diǎn)。所以嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”三原則應(yīng)是受泰特勒的影響而產(chǎn)生的。這一是在于嚴(yán)復(fù)在我國現(xiàn)代翻譯史上的地位舉足輕重，有和外來翻譯理論形成對話的可能；二是源于評述嚴(yán)復(fù)翻譯觀的理論價(jià)值和現(xiàn)代意義，也意在說明嚴(yán)復(fù)翻譯理論有可能受到的外來影響。

比如，李培恩提出：“英人鐵脫拉①“鐵脫拉”即“泰特勒”。Tytler之《翻譯原理》（Principles of Translation）一書其所論述，亦同于吾國嚴(yán)復(fù)‘信達(dá)雅’之說也”（1935：3），涉及中西方翻譯理論的比較問題，看到了嚴(yán)復(fù)和泰特勒翻譯理論的相同之處，可惜他沒有進(jìn)一步展開并辨別差異。

另如，鄭朝宗的《翻譯原理論》也是對泰特勒的翻譯理論進(jìn)行介紹的重要文獻(xiàn)，值得我們今天認(rèn)真梳理。他總體評價(jià)說：“臺氏博學(xué)洽聞，且精德、法、拉丁、希臘、意大利、西班牙諸文；書中繁征廣引，頗足驚人，唯其說理曉暢，行文淺易，雖儉學(xué)之士，亦能得其梗概”（鄭朝宗，1944：33）。接著，他對譯文三原則進(jìn)行深化解讀。

一、譯文須達(dá)出原作全部之意。此原則似易而實(shí)難，譯者對此如欲勝任而愉快，必須滿足兩種條件：一，精通原作之文字；二，熟悉原作之內(nèi)容。

二、譯文之風(fēng)格須同于原文之風(fēng)格。此原則之重要僅亞于第一原則，蓋譯者之責(zé)任不獨(dú)在傳達(dá)原作之意，即原作之面目亦當(dāng)予以保全，否則思想雖同，形容迥異，同一作品一轉(zhuǎn)手歧為二物矣。

三、譯文須自然流利如自運(yùn)之文章然。此原則之實(shí)現(xiàn)較第二原則為尤難。（鄭朝宗，1994：33）

在此基礎(chǔ)上，鄭朝宗推論出嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”脫胎于泰特勒之觀點(diǎn)：“夫嚴(yán)氏之所謂信，非即第一原則所稱之譯文須達(dá)出原作全部之意耶？其所謂達(dá)，非即第三原則所稱之譯文須自然流利如自運(yùn)之文章然耶？而其所謂雅，雖不盡合于第二原則之旨，然著意于譯文之風(fēng)格為其立一標(biāo)準(zhǔn)，則又不殊于第二原則矣”（鄭朝宗，1994：33）。而目前很多譯者，犯了“乃以直譯之名掩其不達(dá)，以歐化之名飾其不雅”（同上：33）之病。鄭朝宗通過比較，發(fā)現(xiàn)嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”翻譯原則的核心理念，和泰特勒的三原則有很多相通之處，雖然沒有直接指明嚴(yán)復(fù)受泰特勒的影響，但是也間接說明嚴(yán)復(fù)的理論應(yīng)該有著外來的影響和淵源。

再如，董秋斯的《論翻譯原則》一文也對泰特勒的翻譯三原則進(jìn)行述評，觀點(diǎn)與鄭振鐸有不一樣的地方。鄭振鐸介紹泰特勒的觀點(diǎn)在于說明翻譯的可能，尤其是譯詩是可能的，其他就沒有涉及；而董秋斯則將泰特勒翻譯原則出臺的前因后果進(jìn)行梳理說明，并對泰特勒翻譯原則的初衷作了背景上的闡釋。

關(guān)于翻譯的原則，泰特勒的意見大致是：我們假如能給所謂“好的翻譯”下一個(gè)界說，翻譯藝術(shù)的法則也就容易建立了，因?yàn)榉▌t會自然而然地從界說中流露出來。不過批評家的意見在這問題上是非常分歧的。假如各種語文的性質(zhì)是相同的，由這一種譯成那一種，便成為一種容易的工作；一個(gè)譯者除了忠實(shí)和細(xì)心之外，也就不需要?jiǎng)e的什么了。但因語文的性質(zhì)很不相同，一般人遂以為，譯者的責(zé)任是留意原著的意思和精神，充分通曉原作者的思想，在用語方面但求能傳達(dá)這種思想，不計(jì)其他。（董秋斯，1946：23）

他將其和嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”三原則進(jìn)行比較，以期通過外國譯論的介紹，建構(gòu)中國的翻譯規(guī)范和翻譯理論。

一個(gè)合格的翻譯家，應(yīng)當(dāng)具備三個(gè)條件：（1）了解原著的內(nèi)容，便是說，譯文學(xué)要懂得文學(xué)，譯科學(xué)要懂得科學(xué)，譯某一本書要懂得那一本書；（2）外國文的修養(yǎng)要達(dá)到可以辨別原著的風(fēng)格和癖性的程度；（3）本國文的修養(yǎng)要達(dá)到曲折變化運(yùn)用自如的程度。此外，還要有一種認(rèn)真的態(tài)度，把翻譯當(dāng)作一種藝術(shù)來作，當(dāng)作一種終生事業(yè)來作，絲毫不存茍且敷衍的念頭。（董秋斯，1946：25）

董秋斯指出翻譯家要有科學(xué)精神和語言轉(zhuǎn)換的能力；翻譯不是簡單的語言轉(zhuǎn)化，語言背后的文化、原文的思想是翻譯的難點(diǎn)，也是一個(gè)翻譯家必須認(rèn)真對待的；翻譯的地位應(yīng)該不低于創(chuàng)作的地位，它是一個(gè)翻譯家必須嚴(yán)肅認(rèn)真去對待的終生事業(yè)。

翻譯家伍光建也將嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”與泰特勒的三原則對比分析：

如果我們將嚴(yán)復(fù)的“信達(dá)雅”原則“拿來和泰特勒的法則比較一下，初看似乎沒有分別，實(shí)際上，除了第一條外，兩者并不相同，嚴(yán)先生的達(dá)和雅是專就譯文說的，因?yàn)樗鲝?，不管原文如何，譯文一定是典雅可誦的中國古文。泰特勒的主張則是，譯文要在一切方面與原著切合，風(fēng)格癖好都不能例外。原著典雅流暢，譯文自然當(dāng)?shù)溲帕鲿?。但若原著有粗俗艱澀之處呢，譯者是沒有權(quán)利使其典雅流暢的，必然要保存它的粗俗艱澀。（轉(zhuǎn)引自王向遠(yuǎn)，2004：189）

對于伍光建的見解，沈蘇儒通過研究也大致認(rèn)為嚴(yán)復(fù)“信達(dá)雅”之理論建構(gòu)與泰特勒有一定的關(guān)聯(lián)性?！啊┦先瓌t’確與嚴(yán)復(fù)‘三難’說有相通之處，第一個(gè)原則相當(dāng)于‘信’，第二個(gè)原則相當(dāng)于‘雅’（或者說，相當(dāng)于一部分后世學(xué)者對‘雅’所作的解釋），而第三個(gè)原則則相當(dāng)于‘達(dá)’。難怪有人把‘信達(dá)雅’看作泰氏三原則的發(fā)展，又有人主張干脆將‘信達(dá)雅’擱置而改用泰氏三原則了。不論他們的學(xué)說有無師承關(guān)系，三原則也好，‘信達(dá)雅’也好，它們都說明在翻譯工作中所存在的三個(gè)主要問題或三個(gè)方面，是中外翻譯工作者必須要面對和研究解決的”（沈蘇儒，1998：123）。對這一公案，王向遠(yuǎn)通過考證后論述：“嚴(yán)復(fù)曾在英國留學(xué)，這就使人不由地推測他很有可能讀泰特勒的書并受其影響。最早提出這一看法的是近代翻譯家伍光建先生。據(jù)其子伍蠡甫先生在《伍光建的翻譯》文中說，伍光建認(rèn)為信達(dá)雅說‘來自西方，并非嚴(yán)復(fù)創(chuàng)?！X鐘書在致羅新璋函中，也提到50至60年前商務(wù)印書館出版的周越然所編英語讀本已早講到嚴(yán)復(fù)三字本于泰特勒”（王向遠(yuǎn)，2004：189）。此外還有文獻(xiàn)介紹了泰特勒的另外一些翻譯觀點(diǎn)：“一個(gè)尋常的翻譯家沉在他的原著的力量底下；有天才的人時(shí)時(shí)升在上面”（泰特勒，1946：519）。這句話包含著一個(gè)優(yōu)秀的翻譯家會超脫原著的限制，不囿于原文，在翻譯中有自己的觀點(diǎn)創(chuàng)新，是對三原則的補(bǔ)充，可豐富對泰特勒翻譯理念的認(rèn)識。

除上述文獻(xiàn)之外，朱曼華翻譯刊發(fā)了德國佚名作者的《翻譯家的十誡》。此文是對泰特勒翻譯三原則的強(qiáng)化和補(bǔ)充，也是對嚴(yán)復(fù)“信達(dá)雅”三原則的深度拓展，對于翻譯家的責(zé)任意識和倫理規(guī)范有較好的限定和陳述。十誡即翻譯中十條應(yīng)該遵循的原則，它對于規(guī)范譯者的行為，構(gòu)建良好的譯文生態(tài)有十分重要的借鑒價(jià)值。

（一）你必須要把確切同樣地表達(dá)原作者的每一種思想當(dāng)作最高的法律。凡增減原文的人是有罪的，因?yàn)樗麤]有達(dá)到翻譯的目的。疏忽的罪則比故意刪減的罪還要大。

（二）你必須要把你的譯文，譯得和原本一樣的格式，一樣的韻律，一樣的流利；你必須把你自己文體上的技巧拋開，而只在原作者和外國讀者的中間做一個(gè)忠實(shí)的介紹人。

（三）你不能死板板地依照原來的句法。你不要猶豫，只管把原文底語句拆開而后鏈接起來，你的文字上和格式上的意識自會指導(dǎo)你的，但須謹(jǐn)慎地注意于句法構(gòu)造上的“邏輯”。

（四）你切不可以擅自改竄，就是在原作者有無意識說話的時(shí)候：因?yàn)槲淖值呢?zé)任是原作者負(fù)的。如果你有意想去改竄，那么，荒謬的罪就在你而不在原作者了。

（五）你常常要把你的譯文高聲朗誦。讓你的耳朵，不是你的眼睛，來做你的評判者。

（六）你必須要精通外國文字到足夠去認(rèn)識一切專門的名詞，這樣，才不至于像某個(gè)本來有資格的翻譯家弄出同樣的錯(cuò)誤，像把軍隊(duì)里的命令En Avant-passgym-naastique-marche譯作“前進(jìn)——沒有體操——開步走”！

（七）你不可以把優(yōu)美的外國成語一字一句地翻譯出來。每一種文字都有它的長，有它的短。所以，你必須用十二分的謹(jǐn)慎，但是，卻不要惶惑而慌亂。

（八）你必須要繼續(xù)的研究你的本國文，這便是你要將外國文翻譯出來的文字。對于外國文字，你不久就會暢曉，使你很足夠當(dāng)一個(gè)好的翻譯家；但你研究本國文字，卻是永遠(yuǎn)無止境的。

（九）你應(yīng)把“不能翻譯”這四個(gè)字從你的字匯當(dāng)中永遠(yuǎn)擦去?！拔骷{諾”（Cyrano de Bergerao）在某一時(shí)期是曾有一大批批評家說是不能翻譯的。

（十）除非你確實(shí)知道你的譯文給隨便什么人讀了都會和創(chuàng)作一樣，你才可以休息。譯文要達(dá)到不像譯文的地步，這才是好的譯文。在全篇里，不能有一句使你不滿意的句子。這一切不是僅僅靠了字典的幫助，便可以成功的，因?yàn)榉g是同時(shí)需要感覺與思想。（朱曼華，1931：12-13）

大凡從事翻譯活動(dòng)的人都深有體會，要執(zhí)行以上十條譯訓(xùn)實(shí)非易事。它可能僅是一種理想狀態(tài)，但只要嚴(yán)格遵守這些翻譯規(guī)范，一般都能翻譯出文從字順、忠實(shí)于原著的譯本來。當(dāng)然，在具體的翻譯實(shí)踐中，面面俱到的理想翻譯是不可能的，但譯者的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度、一定的翻譯技巧、熟悉翻譯文本、精通翻譯對象的文化傳統(tǒng)和文字規(guī)范則是準(zhǔn)確翻譯的前提條件。

4 結(jié)語

綜上輯論，近現(xiàn)代報(bào)刊興起后，對西方知識的引介是大多數(shù)刊物的重點(diǎn)之一?！案鲌?bào)卷端例登論說，今既譯西人之報(bào)，自當(dāng)附見西人之論”（轉(zhuǎn)引自馬祖毅，2004：368），不但?？瘯r(shí)評政論，格致實(shí)學(xué)，亦有翻譯文學(xué)列于其中，也插載一些外國翻譯概貌、外國翻譯家理論觀點(diǎn)的文獻(xiàn)，這些文章雖然零星，系統(tǒng)性不強(qiáng)，但涉及當(dāng)時(shí)譯界的熱點(diǎn)問題，后世翻譯學(xué)領(lǐng)域的諸多理論視域，如翻譯家選擇眼光問題、譯法技巧問題、翻譯的語言規(guī)范問題、譯者的責(zé)任和倫理問題、譯本和原文之間是否忠實(shí)問題、直譯和意譯問題等，都有所涉及和體現(xiàn)。這些稍顯碎片化的翻譯見解和主張，不管是著名文學(xué)家的實(shí)際感受，還是一般翻譯家的理論新見，對大量翻譯西方文學(xué)文化的晚清民國時(shí)期而言，其參考價(jià)值和理論構(gòu)建意義是十分明顯的。在具體的翻譯實(shí)踐中，譯者光有語言層面的轉(zhuǎn)化遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還必須知曉翻譯對象的文化傳統(tǒng)，更要有對當(dāng)下世界的翻譯概貌、翻譯理論的熟知，宏觀上要去了解世界的翻譯大勢，微觀上更要精準(zhǔn)對接，這樣才能譯出好的文本，實(shí)現(xiàn)不同文學(xué)文化之間交流互潤的目的。