蔣培兵

紫砂壺的第一個(gè)發(fā)展高峰正是明朝時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期因?yàn)檫h(yuǎn)洋貿(mào)易的興起，和政府對手工業(yè)的鼓勵(lì)政策，導(dǎo)致中國手工藝發(fā)展迎來了一個(gè)發(fā)展的大潮。紫砂壺作為實(shí)用器和藝術(shù)品的結(jié)合體，在當(dāng)時(shí)深受不同階層的人們的喜愛，并且紫砂壺作為人們?nèi)粘ｏ嫴璞貍涞墓ぞ?，成為能夠更貼近人們生活的器具，它的形態(tài)也隨著每個(gè)人的喜好而變得豐富起來。這也促進(jìn)了紫砂器型的發(fā)展。

本篇所見的這把《古樹參天壺》便是根據(jù)紫砂壺最早的供春壺的特點(diǎn)來創(chuàng)作出來的。它的壺面凹凸不平，模仿了古樹表面的那種滄桑的樹皮紋理，其形態(tài)逼真自然，并且在壺表面的處理上，作者將壺身表面的紋理處理得非常的光滑，這樣的感覺如同樹皮久經(jīng)滄桑之后包漿一般。這樣將樹皮表面的感覺塑造得更加的逼真了，也具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。這把壺就像是在描繪這顆古樹的一個(gè)局部，并且再通過壺嘴、壺把、壺鈕三者的搭配和細(xì)節(jié)的刻畫，讓整把壺變成了一個(gè)自然循環(huán)的場景，也讓這把壺的整體造型變得更加的合理起來。

像諸如古樹之類的對于我們來說應(yīng)該是經(jīng)?？梢钥吹降模@都是自然界中常見的形態(tài)存在，但是如果將一顆古樹的特征濃縮在一把壺上面展現(xiàn)出來，那就變得比較復(fù)雜了，它需要經(jīng)過制壺者的藝術(shù)改造，來呈現(xiàn)在我們面前一件實(shí)用且美的藝術(shù)作品，將我們平時(shí)不在意的細(xì)節(jié)展現(xiàn)在我們面前。

這把《古樹參天壺》的壺鈕是運(yùn)用了暗接的壺流，就像是一根長長的樹枝從壺身處慢慢地延伸出來，壺嘴表面有樹皮的肌理，但也處理成光滑的表面，這樣的處理也是為了點(diǎn)綴壺身表面的肌理。壺把底部做了兩條分叉的小樹枝，從壺底部插入到壺身上，這樣的設(shè)計(jì)既不僵硬，又給壺增添了幾分生趣。它的造型如同一根樹枝一般蜿蜒地隨著壺身的形狀，與壺身融為一體，突出表現(xiàn)出它們本就為一體的生命形態(tài)，也為整個(gè)壺簡潔地注入了新的生機(jī)。

壺蓋為壓蓋的制作方式，壺蓋的紋理與壺身的紋理如出一轍，上下肌理連成一條，由壺底到壺蓋慢慢延伸，最后匯集在壺鈕處。壺鈕形態(tài)如同一個(gè)剛剛長出的新芽，慢慢隨著壺身蜿蜒生長出來，代表了一飛沖天的生命力和蓬勃向上的生機(jī)與活力，如同只要有時(shí)間，那它就會(huì)生長成一顆參天大樹一般，但是此時(shí)的壺鈕的狀態(tài)還是一個(gè)將要發(fā)芽卻并未發(fā)芽的狀態(tài)，所謂經(jīng)歷滄桑歲月，秋風(fēng)起、落葉滄桑之感都體現(xiàn)出來，但這也隱藏著一個(gè)正在蓬勃等待生命的希望之種。

再看壺身的樹皮肌理的塑造，它們都是隨著壺身不斷蔓延向上生長的。我們在設(shè)計(jì)一把壺的時(shí)候首先要讓其遵循自然之理，也就是遵循自然的生長規(guī)律，像我們所制作的這把《古樹參天壺》本身便是取材于自然界中的古樹的造型，所以在設(shè)計(jì)中便是要遵循植物的生長規(guī)律，在細(xì)節(jié)刻畫中，讓它的生長方向沿著自上而下的方向去發(fā)展。在自然界中的不同形態(tài)的自然形態(tài)都有其特有的特征和規(guī)律，我們只有遵循它們的規(guī)律去進(jìn)行設(shè)計(jì)才能設(shè)計(jì)出好的作品，符合人們審美的作品，不管紫砂花器造型如何變化，都是要符合這種自然規(guī)律的。