史淼域

要說意、識、靈齊備，詩、書、畫一體，紫砂陶刻當之無愧。其扎根于中國華夏的古老藝術，在廣袤的文化大地上枝葉扶疏，歷經(jīng)千年的成長后成為當之無愧的國粹文化。紫砂陶刻就是這么有特色，從陶刻中我們可以看到對大千世界的描摹，中國文人骨子里的詩意，如畫卷般的人生感悟。在紫砂壺《志在四方》中，我們不僅可以看到亭亭玉立的荷花，還能看到氣韻生動的詩詞文化，二者共同搭建出一個自然淡雅的境界，讓人意味無窮。

紫砂壺《志在四方》在造型上是一把典型的方器。正統(tǒng)的四方設計讓整把壺流露出穩(wěn)重的氣質(zhì)。四個側面都是上窄下寬的梯形，四方的形狀突出了壺的端莊感。每一根線條都爽朗有力，突出其凌厲之感。從整體來看，紫砂壺呈金字塔型，巧妙的設計展露出凝重之意。壺底向內(nèi)收斂，以圓角過渡，圓潤感在棱角分明之中尤為突出，且形成鮮明對比。壺底的圓潤感讓整壺不流于凌厲，增添了幾分秀氣感，與方中有圓、圓中寓方的中國文化高度契合。寬厚的壺身預示人的胸懷，幾分質(zhì)樸感油然頓生。仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)壺蓋也是個四方形，與壺口的一圈方方正正完美契合。四方壺蓋邊緣平整，蓋面飽滿上凸，都展示出方的韻味。壺嘴與壺把延續(xù)了石瓢壺的風味，四方形的壺嘴迅猛有力，三角形的壺把剛中帶柔，同樣棱角分明。縱觀此壺，會發(fā)現(xiàn)此壺將“面”的表現(xiàn)運用到了極致。壺身由四個平面構成，面與面中間的棱爽朗利落。壺把、壺鈕同樣由面構成，只不過這些面都是曲面，增添了幾分柔和。整壺給人的感覺就是利落、穩(wěn)重，用陽剛來形容再恰當不過，只是創(chuàng)作者又別出心裁地將柔軟的曲線融入，給茶壺增添了幾分陰柔之美，但總體來說，還是陽剛大于陰柔，穩(wěn)重大于優(yōu)美。

在陶刻的裝飾中，創(chuàng)作者將書畫完美結合，用成熟的手法表現(xiàn)出整個意境。都說書為畫之意，畫為書之骨，二者的結合讓書畫的趣味融為一體，將東方韻味表現(xiàn)得淋漓盡致。當然，書畫結合不是將書法和繪畫糅合在一起，在同一個面上表現(xiàn)出來。創(chuàng)作者布局合理，將書與畫分布在兩個面上，巧妙設計空間，讓二者雖不在一個空間卻有著千絲萬縷的聯(lián)系。紫砂壺《志在四方》在陶刻繪畫方面運用了荷花這個意象，并且是用水墨畫的表現(xiàn)方式表現(xiàn)出來的。俗話說：“畫中要有戲，百看才不膩”，細細端詳壺身的荷花，在微風的吹拂下輕輕晃動。荷花開得正艷，濯清漣而不妖，格外奪目。創(chuàng)作者對荷花的刻畫十分生動逼真，密集的線條展現(xiàn)荷花花瓣尖頭那抹動人心弦的紅，根莖上的點點突起也被淋漓盡致地表現(xiàn)出來。再看對荷葉的刻畫，畫面由疏轉(zhuǎn)密，幾片荷葉層層疊疊，與荷花的明艷相比顯得十分的低調(diào)。如果說對荷花的表現(xiàn)是通過寫實的手法，那么對荷葉的表現(xiàn)就是通過寫意。荷葉上的莖脈被創(chuàng)作者一筆帶過，重在加工形態(tài)表現(xiàn)出來。這樣虛實結合的陶刻手法讓壺面的荷花更為突出，畫面有輕有重，錯落有致。

將目光轉(zhuǎn)到壺的背面，只見“淡泊明志”四個蒼勁有力的繁體字。這四個字雖是陶刻而來，但將書法的筆鋒、力道全然表現(xiàn)了出來，完美展現(xiàn)了創(chuàng)作者的功力之深厚?！暗疵髦尽彼淖种苯亓水?shù)厥惆l(fā)了創(chuàng)作者的內(nèi)心感想，也將此壺的文化寓意直接明了地表現(xiàn)出來。著眼于前面刻畫的荷花，荷花本就有高潔、清廉的品質(zhì)，被佛教尊稱為“神圣、凈潔之花”。荷花舉手投足間流露出來的正是“淡泊明志”之意。在喧囂的城市中，保持淡泊之心何其容易，也許這也是創(chuàng)作者想要呼吁世人做到的吧。

與陶刻繪畫相比，這一面的陶刻書法內(nèi)容相對來說比較單調(diào)，留白面積比較多，但是正是這留白的藝術感讓此壺在布局上更為協(xié)調(diào)。并不是刻畫得滿滿當當更能顯現(xiàn)出陶刻技藝的高超，有的時候布局的選取更能體現(xiàn)創(chuàng)作者的審美情趣。

結語：紫砂壺陶刻不僅僅是一種裝飾手法，更是紫砂壺趣味的直接體現(xiàn)。紫砂壺集“精、氣、神”于一體，而紫砂陶刻將紫砂壺的“韻”淋漓盡致地表現(xiàn)出來，不失為點睛之筆。紫砂藝人進行創(chuàng)作的生活，不能流于表面，更應該注重紫砂文化的內(nèi)涵，讓紫砂壺成為一件內(nèi)外兼修、能夠啟迪他人的富有人文精神的藝術品。