韓景燕

（北京昌平區(qū)文化館,北京 100096）

就國內(nèi)的各大藝術(shù)院校而言，工筆人物重彩畫課程教學(xué)是其中不可或缺的重要組成部分。在經(jīng)過長期的分析和演變發(fā)展過程后，人們逐漸意識(shí)到了要學(xué)好我們的傳統(tǒng)藝術(shù)，工筆人物重彩畫，不僅需要有扎實(shí)的基本功，對(duì)線描、臨摹等繪畫技巧有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；更重要的是學(xué)習(xí)作品的選擇以及對(duì)色彩深入淺出的研究、運(yùn)筆等等。誠然，我們國內(nèi)擁有許多在歲月中留存下來的經(jīng)典作品，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，同時(shí)也值得廣大專業(yè)人員學(xué)習(xí)，但是現(xiàn)代作品中也不乏優(yōu)秀作品的不斷涌現(xiàn)，這樣的現(xiàn)狀告訴我們只有在傳承中創(chuàng)新，才能讓我們的工筆人物重彩畫進(jìn)一步發(fā)展壯大，推陳出新。那么就《敦煌壁畫》這一幅作品而言很適合進(jìn)行臨摹訓(xùn)練，與此同時(shí)，形成和豐富自身對(duì)于色彩的感知范圍，起到了更好地臨摹、更好地創(chuàng)作的推動(dòng)作用。因而，下文將對(duì)工筆人物重彩畫中色彩的性質(zhì)及其特點(diǎn)、工筆人物重彩畫中色彩的價(jià)值以及工筆人物重彩畫中色彩中的蛤粉顏料和云母顏料進(jìn)行論述。

一、工筆人物重彩畫中色彩的性質(zhì)及其特點(diǎn)

就目前的工筆人物重彩畫的學(xué)習(xí)以及繪制而言，它同時(shí)作為傳承和發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)文化的載體，在古往今來的歷史中散發(fā)著其獨(dú)具特色的光芒。而在傳承中創(chuàng)新，是每一種藝術(shù)發(fā)展的基本路徑，為了更加符合當(dāng)代時(shí)代發(fā)展的審美潮流，不同的色彩運(yùn)用和處理亦成為創(chuàng)作者突破創(chuàng)作模式，進(jìn)行創(chuàng)新的重中之重。因此，在進(jìn)行工筆人物重彩畫的色彩運(yùn)用過程中，當(dāng)代大部分創(chuàng)作者不僅糅合了傳統(tǒng)工筆人物重彩畫的特點(diǎn)，更與當(dāng)代西方的流行美術(shù)元素，諸如抽象、雜糅、拼接、構(gòu)成以及裝飾有機(jī)結(jié)合起來，通過將古代的技術(shù)和現(xiàn)代的技術(shù)遙相呼應(yīng)地結(jié)合起來，以增強(qiáng)整體工筆人物重彩畫的藝術(shù)美感以及畫作感染力，為推動(dòng)我國美術(shù)事業(yè)、繪畫事業(yè)的發(fā)現(xiàn)提供了有力支撐。因此，不管在哪一個(gè)階段，創(chuàng)作者們都應(yīng)該正確學(xué)習(xí)工筆人物重彩畫的技巧，尤其將色彩學(xué)習(xí)納入重點(diǎn)。特征以及性質(zhì)是學(xué)習(xí)者能夠快速了解和把握工筆人物重彩畫的精髓所在，因而，在工筆人物重彩畫的繪畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們應(yīng)該牢牢把握住工筆人物重彩畫中色彩的性質(zhì)及其特點(diǎn)，總結(jié)而言，主要有自然性、裝飾性以及統(tǒng)一性三個(gè)大點(diǎn)，在下文中將詳略得當(dāng)?shù)剡M(jìn)行描述和闡釋。

（一）自然性

自然界中有成千上萬種色彩，都是人們能夠普遍接受的色彩搭配，而自然的色彩模式亦由大自然創(chuàng)造，而能夠由人類去進(jìn)行組合、創(chuàng)新，不斷碰撞出火花。通過對(duì)大量的藝術(shù)作品進(jìn)行賞析，不難發(fā)現(xiàn)從古至今，人們都對(duì)純色有發(fā)自內(nèi)心的摯愛，色彩的自然性更是能夠從古人留下的工筆人物重彩畫的作品中窺見一斑。首先是，對(duì)于大塊相同顏色色彩的運(yùn)用，在一些工筆人物重彩畫中，往往背景的大面積涂抹和留白是畫作創(chuàng)作的藝術(shù)手法之一，例如，在《虢國夫人游春圖》這一幅作品中，就存在著畫面中的某一個(gè)部分色彩十分鮮明，與周遭的環(huán)境和配色形成了鮮明的對(duì)比。還比如在這一幅圖中的馬色彩的拿捏也十分考究，馬雖然就其本身而言，就是同類事物，但是同類中個(gè)體與個(gè)體之間存在著或大或小的差異，而這亦通過漸變巧妙的色彩變化進(jìn)行調(diào)配，使得整個(gè)畫面更加栩栩如生，更加生動(dòng)形象，給欣賞畫作的人們更多身臨其境的代入感。而這樣的畫作往往給人們帶來一種稚嫩的藝術(shù)感，一種撲面而來的自然感便會(huì)使人們由淺入深地體會(huì)到工筆人物重彩畫的美麗。石青、石綠，為重彩畫的主要顏料之一，歷史中有許多山水畫中的綠色和青色的運(yùn)用就清爽干凈，具有高級(jí)感，主要是石青和石綠起到了使畫面明亮而干凈的作用。

（二）裝飾性

工筆人物重彩畫的色彩除了與生俱來的自然性，還有一大特點(diǎn)，那就是能夠使得畫作如虎添翼，變得“巧奪天工”的裝飾性，工筆人物重彩畫的裝飾性主要有以下體現(xiàn)。重彩畫的色彩重中之重的特點(diǎn)就是運(yùn)用大量的純色色相，而在顏色相互之間的劃分上來說，一般是采用墨線抑或是金線作為重要的分界線材料，這樣一來，或許本不夠明顯的顏色通過分割線的顏色對(duì)比增強(qiáng)，使得整體的顏色分別更加顯著，金線本身就具有良好的特性，具有不錯(cuò)的視覺效果，能夠使得局部的顏色劃分和對(duì)比更加明顯和強(qiáng)烈，而不同區(qū)間的色彩通過調(diào)和亦能起到裝飾性的作用。例如，就拿著名的畫作《敦煌壁畫》來說，其乍一眼給觀賞者就帶來了很大的視覺沖擊力，不可否認(rèn)的是，其巧奪天工的藝術(shù)創(chuàng)作，但是其中的色彩選用更是起到了畫龍點(diǎn)睛的重要作用。壁畫中對(duì)色彩的選用和調(diào)整十分重要，而《敦煌壁畫》的色彩之所以鮮明，使人眼前一亮，是因?yàn)樗\(yùn)用了色彩中的補(bǔ)色對(duì)比、色相對(duì)比等等，把握住了整個(gè)畫面中的色彩走向和趨勢(shì)，并通過一些冷暖色碰撞等途徑，使得局部地區(qū)既有整體畫作的大特點(diǎn)，亦有其自身局部區(qū)域應(yīng)有的特點(diǎn)，比如紅色和綠色的對(duì)比、藍(lán)色和橙色的對(duì)比，都是補(bǔ)色對(duì)比手法中非常常用和經(jīng)典的顏色搭配和組合。

再比如說經(jīng)典的作品《永樂宮壁畫》，由于該壁畫已經(jīng)經(jīng)歷過十分悠久的歷史，大部分的顏色儼然已經(jīng)變色、褪色，產(chǎn)生了一些肉眼可見得斑斑塊塊，但是我們不難從真跡中看出和感受到當(dāng)創(chuàng)作這樣的藝術(shù)作品時(shí)那流利的線描，而壁畫中亦存在著非常多的純正顏色的對(duì)比。重彩畫具有覆蓋力強(qiáng)，顏色亮麗的裝飾性，然而在變色、褪色后的今天有些線描隨著形體、色塊逐漸退去而它的色彩則變成了具有現(xiàn)代意味的墨、白、紅、綠等的色相對(duì)比。通過一些科學(xué)技術(shù)手段，我們?cè)谠瓉淼淖髌飞峡吹搅松蕦哟蔚膭?chuàng)作的時(shí)間等等，在觀察和欣賞中感嘆古人在進(jìn)行工筆人物重彩畫作的創(chuàng)作中對(duì)色彩的把握和調(diào)控。大面積的綠色和紅色、小面積的白色恰到好處又遙相呼應(yīng)，使得整幅畫作不僅充滿了自然性的韻味，又充盈著裝飾性和完整性畫作的意味。

（三）統(tǒng)一性

統(tǒng)一性是工筆人物重彩畫中色彩三大特性之一。眾所周知，曠世神作一般而言，其畫作中色彩的統(tǒng)一性和調(diào)和性，能夠使整體畫作的走向更加流暢，表達(dá)的韻味更加深遠(yuǎn)濃厚。不管對(duì)于各種繪畫風(fēng)格，尤其是對(duì)工筆人物重彩畫創(chuàng)作，色彩的統(tǒng)一性是不可或缺的元素。在重彩畫創(chuàng)作中，每一種顏色雖然都是獨(dú)立存在的個(gè)體，但是卻有著藕斷絲連的聯(lián)系，形成了“你中有我，我中有你”的整體色彩大格局。例如，對(duì)于一副需要表達(dá)歡快樂觀的主題的畫作時(shí)，就可以以暖色調(diào)的色彩為主要色彩；而如果是嚴(yán)肅的場(chǎng)合，則不適用于鮮亮明快的色彩進(jìn)行大色塊的繪畫，因此統(tǒng)一性也是工筆人物重彩畫中色彩調(diào)控的重要一環(huán)。

除此之外，整體畫面的平面性以及色域的廣泛拓展亦是可以研究的特性，通過掌握相關(guān)的特性，我們能夠做出更加貼合實(shí)際、直擊人心的作品。對(duì)工筆人物重彩畫中色彩的學(xué)習(xí)和理解亦會(huì)更進(jìn)一層樓。

二、工筆人物重彩畫中色彩的價(jià)值

（一）有利于拓展工筆人物重彩畫的色域

要學(xué)習(xí)和研究工筆人物重彩畫中的色彩，就必須了解其價(jià)值與必要性。首要且重要的是工筆人物重彩畫色彩恰如其分地運(yùn)用，有利于拓展工筆人物重彩畫的色域。所謂色域，就是對(duì)一種顏色進(jìn)行編碼的方法，也指一個(gè)技術(shù)系統(tǒng)能夠產(chǎn)生的顏色的總和。而對(duì)于工筆人物重彩畫而言，自然是色域越廣泛，所能收納和概括的內(nèi)容就越多，但是與此同時(shí)，我們需要始終注意的是，要保持畫作中的自然性、統(tǒng)一性和裝飾性，整個(gè)畫面不能顯得有一絲的雜亂無章，但同時(shí)需要表達(dá)出畫家本人想表達(dá)的情感抑或是含義。不同的色彩基本代表著不同的含義，或活潑或清冷。而隨著新時(shí)代的迅猛發(fā)展，在工筆人物重彩畫的創(chuàng)作中，亦打破了傳統(tǒng)模式下的桎梏，通過現(xiàn)代顏料的出現(xiàn)和廣泛應(yīng)用，使得我們能夠使用的色彩變得愈加多元化、多樣化。而與此同時(shí)，工筆人物重彩畫的創(chuàng)作需要畫者具有一定的色彩把握能力和感知能力。因此，在新時(shí)代科技的推動(dòng)下，涌現(xiàn)了許多新型的顏料，比如丙烯顏料、水彩顏料、水粉顏料等等，多樣性的選擇，工筆人物重彩畫中色彩的深入研究能夠大大推動(dòng)拓寬工筆人物重彩畫的色域，打破在傳統(tǒng)顏料的單一死板的使用下，整幅畫面色彩相對(duì)于單調(diào)的尷尬局面，表現(xiàn)能力更強(qiáng)，更卓越。

（二）有利于使工筆人物重彩畫通過“色彩”的介質(zhì)傳播中國特色的藝術(shù)之美

工筆人物重彩畫已經(jīng)淌過中華古今的源遠(yuǎn)流長的歷史長河，前文中亦提及工筆人物重彩畫在中國古代的畫作中就有驚世駭俗的作品，諸如《虢國夫人游春圖》《永樂宮壁畫》等等，通過研究和賞析，取其精華，去其糟粕，研究不難發(fā)現(xiàn)，色彩運(yùn)用的重要性，時(shí)代科技的基礎(chǔ)上，我們通過學(xué)習(xí)科學(xué)的色彩應(yīng)用于工筆人物重彩畫創(chuàng)作中，這有利于使工筆人物重彩畫通過“色彩”的介質(zhì)傳播中國特色的藝術(shù)之美。這是由于色彩大部分來自原礦，色彩艷麗、自然、穩(wěn)定不易變色。

三、工筆人物重彩畫中色彩中的蛤粉顏料和云母顏料

每每提及工筆人物重彩畫中色彩的學(xué)習(xí)和研究，大部分人總會(huì)先想到要選用和應(yīng)用的顏料。由于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，基本上市面上就能夠找到所有我們心中需要的顏色的顏料。而在工筆人物重彩畫色彩研究中，比較常見的顏料有兩種，一種是蛤粉顏料，另一種是云母顏料。接下來就將以這兩種顏料為核心進(jìn)行介紹。

（一）蛤粉顏料

蛤粉顏料的原材料就是貝殼研磨后的顆粒，在中國古代，我們也將其稱為“蠣灰”“貝殼灰”“蜊灰”“蜃灰”等等，主要成分是CaCO3（碳酸鈣）。蛤粉的應(yīng)用歷史悠久，根據(jù)古書籍查閱和記載，發(fā)現(xiàn)其源頭在春秋戰(zhàn)國時(shí)期?！蹲髠鳌酚杏洠骸俺晒辏ü?35年）八月，宋文公卒，始厚葬，用蜃灰?！彬祝疽鉃榇蟾蚪??！蹲髠髯⑹琛防镏该鳎骸盁?yàn)?亦灰之類?！辈浑y發(fā)現(xiàn)，蛤粉顏料的歷史悠久，可以追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，經(jīng)過幾千年的發(fā)展歷程，蛤粉顏料仍然是我們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作中不可或缺的顏料之一。對(duì)于蛤粉顏料，其實(shí)際上用來畫國畫的專用礦物顏料。礦物顏料的顯著特點(diǎn)是不易褪色、色彩鮮艷，用礦物質(zhì)顏料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，這種顏料的分子結(jié)構(gòu)很穩(wěn)定，一般不會(huì)變色，像傳統(tǒng)買來的珍珠銀、朱砂、石青、石綠、二青、頭青，都很穩(wěn)定；因此蛤粉顏料進(jìn)行工筆人物重彩畫的繪畫創(chuàng)作，不會(huì)褪色，并由于其獨(dú)特的顏色特征，因而其可以應(yīng)用于許多事物的繪畫中。實(shí)際上，蛤粉顏料雖然始于中國，但是其在東方世界中亦早已經(jīng)嶄露頭角，在日本江戶時(shí)期的著作中就有論述到蛤粉顏料。例如在《敦煌壁畫》中就出現(xiàn)了泛白的情況，如果用蛤粉顏料進(jìn)行初始繪制，就不會(huì)出現(xiàn)太多掉色的情況。

關(guān)于蛤粉顏料，也有不同的說法，蛤粉顏料的應(yīng)用并沒有明確的書籍記載，而且在研究過程中，由于其主要成分是碳酸鈣，受到千百年環(huán)境的侵蝕，已經(jīng)不便于開展研究，但是在現(xiàn)場(chǎng)的研究人員仍表示，“雖然明清時(shí)代留下來的記載已經(jīng)證實(shí)了蛤粉作為顏料使用的事實(shí)，但依然缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)調(diào)查，難以得出更為客觀的研究依據(jù)?！备蚍垲伭系膽?yīng)用歷史雖然無從考證，但并不妨礙蛤粉顏料在當(dāng)代工筆人物重彩畫等藝術(shù)作品的創(chuàng)作中發(fā)揮出的中流砥柱的重要作用。

（二）云母顏料

云母顏料與蛤粉顏料比較相似，都是屬于礦物質(zhì)顏料，具有比較強(qiáng)勁的保持能力，不容易褪色。云母材料不僅廣泛應(yīng)用與藝術(shù)創(chuàng)作和繪畫創(chuàng)作中，亦在化妝、護(hù)膚、建筑設(shè)計(jì)等等行業(yè)中多方位的應(yīng)用。在國畫工筆重彩畫中，云母顏料是非常傳統(tǒng)且廣泛應(yīng)用的顏料之一。

如果觀察過《敦煌壁畫》等古代工筆人物重彩畫的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是色彩細(xì)膩而厚重。說明使用礦物顏料進(jìn)行繪畫就是科學(xué)合理的選擇。其顏色的質(zhì)地很細(xì)。通過分析，重彩中的“重”，不是說整幅畫作的重量，是厚重的意思，亦不是厚厚的顏色。在工筆人物重彩畫中，并不是畫的顏色越多，越是符合重彩的需要。在國畫中，尤其是工筆人物重彩畫中，白色云母顏料的應(yīng)用十分廣泛，不僅在留白處，更在一些重要的畫作點(diǎn)綴之處。例如，宮廷侍女的衣服上的白色珍珠、白色袖口等等，除此之外，白色還可以與其他顏色混合出膚色等需要大面積渲染的色調(diào)。因而對(duì)云母顏料以及蛤粉顏料類似的顏料需求非常大。厚重的感覺不是簡(jiǎn)單地疊加白色，在工筆人物重彩畫中，白色顏料需要小心使用，例如蛤粉顏料使用過程中不穩(wěn)定，例如，水分過多，蛤粉顏料就會(huì)變得透明，而在顏料干透之后又會(huì)產(chǎn)生對(duì)比度更強(qiáng)的白色，對(duì)實(shí)際上的工筆人物重彩畫創(chuàng)作并不友好。而與之相互對(duì)應(yīng)的是，云母顏料一般用于畫作中的“石色”，石色與水色一般是相互結(jié)合著使用于國畫中，以達(dá)到濃淡相間、虛實(shí)相生的豐富效果。

綜上所述，對(duì)于工筆人物重彩畫的研究中，色彩發(fā)揮著中流砥柱的重要作用，不僅有利于拓展工筆人物重彩畫的色域，同時(shí)也有利于使工筆人物重彩畫通過“色彩”的介質(zhì)傳播中國特色的藝術(shù)之美。作為工筆人物重彩畫的創(chuàng)作者，需要牢牢把握住工筆人物重彩畫中色彩的性質(zhì)及其特點(diǎn)、價(jià)值以及其中重要的兩種顏料，蛤粉顏料和云母顏料的使用，將色彩靈活運(yùn)用于工筆人物重彩畫的創(chuàng)作中，形成自己獨(dú)具特色而又具有中國傳統(tǒng)特色的風(fēng)格和作品。