李榮艷

摘要：辛棄疾曾經(jīng)長期閑居在農(nóng)村，閑云野鶴的生活使他寫下了不少有關(guān)鄉(xiāng)村生活氣息和田園風(fēng)光的農(nóng)村詞，雖然這些詞數(shù)量不是很多，但他對(duì)農(nóng)村詞的創(chuàng)作都親近自然，很接地氣。他以樸素自然的語言和巧妙獨(dú)特的寫作手法，描繪了一幅幅豐富生動(dòng)的鄉(xiāng)野圖畫，塑造了淳樸忙碌的勞動(dòng)人民的形象，向世人們展現(xiàn)了優(yōu)美恬靜的田園風(fēng)光。同時(shí)這些農(nóng)村詞也濃縮了他深邃的體悟，深入學(xué)習(xí)辛棄疾的農(nóng)村詞，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些詞內(nèi)容多樣化，能時(shí)時(shí)觸動(dòng)我們的心弦，這其中包含著辛棄疾復(fù)雜的情緒和感情。

關(guān)鍵詞：辛棄疾;農(nóng)村詞;生活氣息;田園風(fēng)光

辛棄疾（1140—1270），字幼安，號(hào)稼軒居士，南宋豪放派詞人，其詩風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔美之處。他晚年閑居在江西上饒帶湖一帶，為消遣而作，他以生動(dòng)細(xì)膩的筆觸描繪江南農(nóng)村四時(shí)的田園風(fēng)光、世情民俗，這些蘊(yùn)涵清新秀麗的自然風(fēng)光的農(nóng)村詞成為辛棄疾詞獨(dú)具特色的寫作的風(fēng)格。辛棄疾這些農(nóng)村詞像一曲曲動(dòng)聽的樂章，向人們演奏宋代農(nóng)民勞作時(shí)的歡歌笑語;這些農(nóng)村詞又像一幅幅優(yōu)美的畫卷，向人們展示了勞動(dòng)人民辛勤勞作的場景。詞人以獨(dú)特的眼光寫下了宋代農(nóng)村的風(fēng)土人情、田園風(fēng)光，這些題材豐富多彩，風(fēng)格樸素自然的農(nóng)村詞與辛棄疾過人的智慧分不開，但最主要的原因是由于他長期居住在農(nóng)村，對(duì)農(nóng)村的風(fēng)土人情和農(nóng)村生活有著真切的感受，他在這些農(nóng)村詞中表達(dá)了自己對(duì)農(nóng)村田園風(fēng)光的贊美，對(duì)農(nóng)民淳樸勤勞品格的敬愛。

一、農(nóng)村自然風(fēng)光的美好與詞人的閑適的心境

行走在夜間，有明月相伴，有鳴蟬解悶，有稻香撲鼻，有蛙聲和曲;行走在村舍，吳依軟語，悅耳動(dòng)聽，日子清苦卻其樂融融。那種恬靜、純凈的自然風(fēng)光與樸素、祥和的農(nóng)村生活融入了當(dāng)今世人的思想里。走進(jìn)辛棄疾的農(nóng)村詞，讀者能感受到他閑適的心境，讀著辛棄疾的農(nóng)村詞，世人愛他的鶯囀鳥啼，花紅柳綠;愛他的青山綠水，花草蟲魚;愛他的鷗鷺戲水，品茶煮酒;愛他的詩情畫意，平凡卻不平庸。辛棄疾的農(nóng)村詞善于運(yùn)用奇妙的想象和比興的寫作手法，對(duì)大自然的山、水、草、木、風(fēng)、月都賦予情感和性格，并有所寄托，如《西江月.夜行黃沙道中》：明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。1

辛棄疾在《西江月.夜行黃沙道中》這首里向我們描繪了一幅洋溢著豐收年景的夏夜圖。天色漸漸暗沉下去，辛勤勞作了一天的人們開始陸陸續(xù)續(xù)歸家，奔波在外的行人也紛紛地尋找投宿之所，詞人辛棄疾卻悠閑自在地行走在熟悉的黃沙道上，看日落湖山，任晚風(fēng)拂面，一輪明月緩緩地升上了樹梢，月光照耀下的萬物格外清晰，只聽見棲息在樹上的喜鵲被明月驚擾，飛離了樹枝，路邊林中的陣陣蟬鳴聲聲入耳，萬籟寂靜的月夜顯得靜謐清幽。此刻的蟬聲像是安靜月色中流淌出來的樂曲，讓漫漫長夜看起來不再如此的寂寞冷清。辛棄疾想不到夜下的山路風(fēng)景比平時(shí)又別有一番滋味，心情十分舒暢，深吸一口氣，仿佛還能聞到不遠(yuǎn)處稻田里怡人的花香。想必農(nóng)家人會(huì)有一個(gè)不錯(cuò)的收成，今年一定是個(gè)豐收之年。稻田里的蛙聲此起彼伏，叫醒了沉迷于幻想豐收景象的詞人，他猛地抬頭望向天空，只見“七八個(gè)星”稀稀疏疏地掛在天邊，不知什么時(shí)候，明亮的天空多出幾片浮云，幾滴雨珠墜落，打在了他的臉龐上，他不禁抬手觸摸，恍然驚覺，原來是下起了雨。轉(zhuǎn)彎過了小溪上的石橋，舊時(shí)的茅店突然出現(xiàn)在眼前，詞人心中大喜，急忙奔去躲雨。頗有“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”的趣味。

“明月”、“驚鵲”、清風(fēng)”“鳴蟬”、“稻香”、“蛙聲”這些平平平常的景物，經(jīng)過辛棄疾的巧妙組合就顯出了別樣的趣味和風(fēng)韻。詞中用“驚鵲”、“鳴蟬”等動(dòng)景將“明月”、“清風(fēng)”等靜景襯托得更加令人心馳神往，讓讀者更能感受到西江月夜的唯美。辛棄疾在這首詞中還別具匠心地用青蛙的鳴叫作為訴說豐年的主體，將讀者的視野從長空轉(zhuǎn)移到了田野間，喧鬧的蛙聲在辛棄疾聽來就像一場討論豐年的辯論會(huì)。詞的下片用“路轉(zhuǎn)”、“忽見”來表現(xiàn)他忽然見到以前茅店時(shí)的喜悅，寫出了詞人沉浸于稻花香中，以至于渾然忘記了路途的遙遠(yuǎn)。詞的下片與上片相互輝映，令人回味無窮。辛棄疾筆下的明月、驚鵲、清風(fēng)、鳴蟬、稻香、蛙聲，與陶淵明的斜川、菊花、籬笆、南山、飛鳥，本來是單獨(dú)的個(gè)體，并非奇景，但一經(jīng)他們的點(diǎn)染，詩意十足，可見這些景是深入他們心里的，目之所及帶來了情，筆下才有動(dòng)人的詩篇。這種文筆跌宕的描摹顯示了辛棄疾深厚的文學(xué)功底。

二、農(nóng)村人的淳樸與詞人的深情

中國的封建社會(huì)以農(nóng)業(yè)為主，在農(nóng)村，人們自給自足。辛棄疾農(nóng)村詞中的秧針、溪禾、麥畦等是為了滿足食的需要;而柔桑、桑麻、蠶生等是滿足衣的需要。農(nóng)村自給自足的生活方式?jīng)Q定了人與人之間極少有利益沖突，農(nóng)村民風(fēng)淳樸、純粹。在辛棄疾的農(nóng)村詞中他飽含深情地對(duì)勞動(dòng)人民進(jìn)行謳歌。白發(fā)蒼蒼的老夫婦、年輕力壯的小伙子、勤勞善良的采桑姑娘、賢惠的浣紗少婦以及頑皮的村野孩童等生動(dòng)可親的勞動(dòng)人民的形象在辛棄疾的農(nóng)村詞中展現(xiàn)得淋漓盡致。辛棄疾的農(nóng)村詞使農(nóng)民第一次成為文學(xué)中的主人翁，不同于之前其他詩人的純粹的大自然之風(fēng)，辛棄疾以飽含深情地筆墨盡情地描繪了農(nóng)民群體，成功的塑造了一系列生動(dòng)豐滿的農(nóng)民形象，他們的淳樸、悠閑、勞作、樂趣都成為辛棄疾農(nóng)村詞中動(dòng)人的一筆。如他的《清平樂.村居》：茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。2這首栩栩如生的詞向我們展示了一幅農(nóng)家樂的溫馨畫面?？恐ㄆ鸬囊蛔∶┪?，雖矮小簡陋，卻絲毫不會(huì)讓人覺得寒酸。精神的豐滿往往會(huì)沖淡物質(zhì)的拮據(jù)，一家人其樂融融、溫馨和睦便是最寶貴的財(cái)富。矮小的茅屋旁邊流過一條清澈的小溪，小溪旁邊則是一片青青的草地，白發(fā)蒼蒼的老夫婦一起把酒言歡，微醉中喋喋私語、情深意長。詞人在他們二老的臉上看到了歲月的積淀，明白了所謂的“歲月靜好”不過是此刻的相濡以沫，不離不棄，這白頭偕老的愛情令人羨慕不已，這正是人世間最柔軟也是最堅(jiān)韌的力量。老夫婦的三個(gè)兒子也在忙著各自的事情，身強(qiáng)力壯的大兒子正在溪邊忙著做農(nóng)活，為豆苗鋤草;不遠(yuǎn)的樹下，心靈手巧的二兒子正用剛采摘下的柳條，為家中所養(yǎng)的雞鴨編制新的籠子;最受全家寵愛的小兒子則正憨態(tài)可掬的睡臥在溪邊剝蓮蓬，一派天真無邪的頑皮模樣。一家人和睦溫馨，平淡卻不失情趣的生活實(shí)在令人羨慕了。他在倏忽間懂得了陶淵明的世外桃源到底是怎樣的一種清明境界。整首詞讀起來通俗易懂，樸素清新，展現(xiàn)了生動(dòng)自然的畫面，一家老小形象各異，詞人把每個(gè)人物都刻畫得栩栩如生，尤其是那對(duì)微醉的老人和趴著在溪頭剝蓮蓬的頑童，詞人從他們各自的年齡特點(diǎn)出發(fā)，寫的尤為傳神。清新的農(nóng)村風(fēng)景畫，展現(xiàn)了村民們神態(tài)悠閑，生活過得井然有序，表達(dá)了詞人對(duì)農(nóng)村人際關(guān)系的真誠、質(zhì)樸的贊美。

三、半生流離與隱者情緒

命運(yùn)是辛棄疾一生掙不開的牢籠，身懷才華卻得不到重用，胸中有壯志豪情卻無法施展，豪氣沖天的英雄最終失意于官場，心中的郁悶可想而知。他一身疲倦，遠(yuǎn)離了往日的政治斗爭，遠(yuǎn)離了金戈鐵馬的戰(zhàn)場，選擇了歸隱田園，仕途的苦悶讓他的靈魂在田園山水中得到了安放。詞人鄉(xiāng)野心情，有悲痛的一面，也有豁達(dá)的一面?！儿o橋仙.己酉山行書所見》里“東家娶婦，西家歸女，燈火門前笑語?！泵鑼懼鴥杉议T前燈火通明，親友賀喜，農(nóng)民婚娶的歡樂場景。讀者似乎感受到此時(shí)的詞人孤獨(dú)地?？吭谏绞月淠赜^看著眾人狂歡的場景，這兩者形成了鮮明的對(duì)比，但寫到這里辛棄疾突然筆鋒一轉(zhuǎn)，表明了此時(shí)他的心情并非如此常人所見的惆悵，接下來的那句“釀成千頃稻花香，夜夜費(fèi)、一天風(fēng)露?！睂懗隽怂约旱母锌磉_(dá)內(nèi)心與農(nóng)民分享的歡樂，這種寫作手法和農(nóng)民感情形成了一片的熱鬧氣氛。他半生的歸隱把情感真正融入到勞動(dòng)人民生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴當(dāng)中，快樂著他們的快樂，憂傷著他們的憂傷，此時(shí)千頃稻花香寓意著農(nóng)民稻谷的豐收，他在為村民的收獲在望而欣喜，情不自禁想感謝風(fēng)露在夜里對(duì)稻谷的滋潤。這時(shí)他已經(jīng)暫時(shí)忘記自己不得志的糟糕境遇，把整個(gè)情緒都投人到對(duì)農(nóng)民的愛和關(guān)心中去。詞人在這首詞中描寫了自己的歸隱生活中透露的身世之痛，在描寫農(nóng)民的純樸生活中，反映了他的豁達(dá)，美好的感情，他把身世之痛融解在這種美好的感情中，使詞的意境顯得十分的清新、曠達(dá)。

結(jié)語

詞人辛棄疾在農(nóng)村生活的時(shí)光里擅于捕捉和挖掘農(nóng)村中最普通也最典型的風(fēng)光景物和生活情境，運(yùn)用清新明快的筆調(diào)、素凈淡雅的色彩，描繪出一幅幅層次清晰、生氣盎然、意象鮮活的圖畫，給人以豐富柔和的美感享受，進(jìn)而觸發(fā)出心靈的共鳴。他的農(nóng)村詞正體現(xiàn)了他的詩歌創(chuàng)作的能力，而這些作品當(dāng)中所蘊(yùn)含的個(gè)人的復(fù)雜情緒也為我們展示了辛棄疾的多面性，展示了辛棄疾的行藏出處，為我們進(jìn)一步了解辛棄疾打開了一個(gè)窗口。

參考文獻(xiàn)

[1]辛棄疾撰、鄧廣銘箋注.稼軒詞編年箋注.上海古籍出版社，2007.6

[2]辛棄疾著、崔銘導(dǎo)讀.辛棄疾詞集.上海古籍出版社，2009.6

[3]鄧廣銘、周汝昌.辛棄疾的詞與情詞鑒賞詞典.上海辭書出版社，2013.3

[4]楊曉影.千里清秋，風(fēng)流常在：辛棄疾的詞與情.石油工業(yè)出版社，2014.4

[5]辛棄疾著、東籬子編譯.辛棄疾詞全鑒.中國紡織出版社有限公司，2020.5

注釋：

《稼軒詞編年箋注》第312頁，（宋）辛棄疾撰、鄧廣銘箋注，上海古籍出版社，2007.6

《稼軒詞編年箋注》第200頁，（宋）辛棄疾撰、鄧廣銘箋注，上海古籍出版社，2007.6