1709年，英國(guó)頒布了《安娜女王法》，從此誕生了版權(quán)（Copy rights）的概念。該法將保護(hù)印刷商的權(quán)利轉(zhuǎn)變?yōu)楸Ｗo(hù)作者的權(quán)利，既保護(hù)了知識(shí)傳播，又鼓勵(lì)了知識(shí)生產(chǎn)。它明確規(guī)定，出版商在印刷、翻印或者出版作者作品時(shí)，應(yīng)當(dāng)征得其同意，并支付相應(yīng)的報(bào)酬。其立法的意義在于，它一方面鼓勵(lì)知識(shí)的傳播，另一方面也鼓勵(lì)知識(shí)的生產(chǎn)，使作者可以基于自身的腦力勞動(dòng)獲得報(bào)酬。在大陸法系中，以1791年頒布的《表演權(quán)法》和1793年頒布的《作者權(quán)法》為代表，逐漸形成以作者權(quán)為中心，由人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)共同組成的大陸法系著作權(quán)（author’s right）制度。

2019年，由知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社出版的華東政法大學(xué)黃虛峰老師的 《美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的版權(quán)因素研究》 是國(guó)內(nèi)為數(shù)不多的從音樂(lè)版權(quán)保護(hù)視角來(lái)研究美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的專著，被納入了華東政法大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)書(shū)系。在書(shū)中，作者對(duì)版權(quán)基礎(chǔ)上美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理和研究，介紹了版權(quán)交易過(guò)程中如何將不同媒介產(chǎn)業(yè)及媒介外圍產(chǎn)業(yè)、相關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)聯(lián)系起來(lái)，相輔相成、共生共榮,以及行業(yè)協(xié)會(huì)在其中可以發(fā)揮的多重作用。全書(shū)共分為4 章，從不同角度闡述了美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)與版權(quán)法互動(dòng)性發(fā)展過(guò)程，以及對(duì)中國(guó)音樂(lè)版權(quán)制度建設(shè)的啟示。

該書(shū)第一章為版權(quán)與音樂(lè)產(chǎn)業(yè)，從音樂(lè)作品版權(quán)的特殊性、音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中的版權(quán)、音樂(lè)版權(quán)使用中的限制等角度進(jìn)行了詳細(xì)闡述。自錄音技術(shù)產(chǎn)生以來(lái)，音樂(lè)作品的物理屬性由于傳播技術(shù)的發(fā)展而不斷變化，音樂(lè)作品的生產(chǎn)、傳播和使用的方式也不斷革新，使得音樂(lè)版權(quán)已經(jīng)成為版權(quán)法中內(nèi)容最復(fù)雜，矛盾最集中的分支。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，一方面依靠傳播技術(shù)的進(jìn)步而不斷擴(kuò)大音樂(lè)傳播的范圍，從而擴(kuò)展音樂(lè)消費(fèi)群體； 另一方面音樂(lè)產(chǎn)業(yè)高度依賴音樂(lè)版權(quán)的保護(hù)。當(dāng)然，版權(quán)法是追求版權(quán)人利益和社會(huì)公共利益的平衡機(jī)制，對(duì)其中任何一方的絕對(duì)保護(hù)都是對(duì)另一方的損害。因此，必須在保護(hù)期限、合理使用、法定許可等領(lǐng)域?qū)σ魳?lè)創(chuàng)作者和傳播者的權(quán)利進(jìn)行限制，這樣才能使上述兩者的利益得以實(shí)現(xiàn)。

作者在第二章對(duì)美國(guó)音樂(lè)版權(quán)進(jìn)行了分析，分別闡述了版權(quán)法案修訂的歷史、版權(quán)法保護(hù)的客體等。1790年，美國(guó)制定了《版權(quán)法》，但直到1831年，音樂(lè)作品才被列為受保護(hù)的對(duì)象，這直接促進(jìn)了音樂(lè)作品活頁(yè)印刷的興起。自此，《版權(quán)法》1889年、1897年、1972年等數(shù)次修訂中均有音樂(lè)版權(quán)部分的內(nèi)容。臨近新世紀(jì)，為了應(yīng)對(duì)新媒體技術(shù)對(duì)版權(quán)市場(chǎng)的影響，美國(guó)又頒布實(shí)施了《數(shù)字千年版權(quán)法》，對(duì)包括數(shù)字音樂(lè)在內(nèi)的作品提供更加完備的保護(hù)體系。

第三章論述了基于版權(quán)的美國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展。版權(quán)保護(hù)是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)形成的基礎(chǔ)，在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中起著關(guān)鍵性的作用。國(guó)際唱片業(yè)協(xié)會(huì)報(bào)告的數(shù)據(jù)顯示，美國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值一直領(lǐng)先于全球其他國(guó)家，這與該國(guó)的版權(quán)保護(hù)密不可分。19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)逐漸形成了以唱片公司為中心，以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向的現(xiàn)代音樂(lè)產(chǎn)業(yè)。唱片、卷紙鋼琴、收音機(jī)、電視機(jī)、網(wǎng)絡(luò)等媒介技術(shù)的發(fā)展在引發(fā)商業(yè)模式變革的同時(shí)，也對(duì)版權(quán)保護(hù)機(jī)制提出了挑戰(zhàn)，并促使其不斷完善。在維護(hù)法定權(quán)益方面，美國(guó)作曲家、作家與出版商協(xié)會(huì)，美國(guó)廣播音樂(lè)協(xié)會(huì)等版權(quán)集體管理組織紛紛出現(xiàn)，他們以信托的方式與音樂(lè)家簽訂合同，從而擁有可以以自己的名義對(duì)音樂(lè)版權(quán)進(jìn)行管理的權(quán)利。在版權(quán)集體管理組織的努力下，音樂(lè)作品的使用效率和經(jīng)濟(jì)效益顯著提升，音樂(lè)創(chuàng)作很快成為唱片工業(yè)中經(jīng)濟(jì)收益最高的工作。

在完成對(duì)美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中版權(quán)因素的研究后，該書(shū)在第四章專門討論了中國(guó)音樂(lè)版權(quán)制度建設(shè)的相關(guān)問(wèn)題。1990年頒布的《著作權(quán)法》是新中國(guó)成立后的第一部版權(quán)法，歷經(jīng)數(shù)次修訂，形成了較為完備的著作權(quán)保護(hù)體系。我國(guó)《著作權(quán)法》積極借鑒大陸法系和英美法系的版權(quán)法立法經(jīng)驗(yàn)，對(duì)著作人身權(quán)、著作財(cái)產(chǎn)權(quán)以及與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)利（鄰接權(quán)）等內(nèi)容進(jìn)行保護(hù)。30 余年來(lái)，中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)制度從無(wú)到有，并逐步完善，取得了巨大進(jìn)步，對(duì)我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化升級(jí)也起到了重要的支撐作用。

總而言之，《美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中的版權(quán)因素研究》一書(shū)將音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展與版權(quán)保護(hù)緊密結(jié)合，作者以前瞻性視角和清晰的研究思路，對(duì)美國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展過(guò)程中的版權(quán)問(wèn)題從理論和實(shí)踐維度進(jìn)行了深入的研究，并針對(duì)中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了明確的建議，為新時(shí)代環(huán)境下我國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與創(chuàng)新提供了有效借鑒。