董云平

（黑龍江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán) 哈爾濱 150010）

美聯(lián)社特寫新聞部主任布魯斯·德希爾瓦曾經(jīng)說過：“以說故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶。因?yàn)檫@種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合過的新聞素材將更加有效地吸引受眾。因?yàn)槭鼙娍吹降牟辉偈歉砂桶偷氖聦?shí)羅列，而是真實(shí)的生活?！?/p>

當(dāng)今，人們生活節(jié)奏日益加快，碎片化閱讀已然成為更多人更主要的一種閱讀方式。如何采寫好典型人物，如何讓讀者能夠被吸引而潛心閱讀，對(duì)記者來說無疑有了更高的要求。

在二十多年的采訪生涯中，大大小小的人物報(bào)道寫了很多。從一場(chǎng)幾十分鐘的對(duì)話，到與受訪者同吃同住好幾天……一路走來，在對(duì)自己從采訪到寫作要求漸高的過程中，有了一些收獲，累積了一些經(jīng)驗(yàn)，在此和大家分享。

一、磨煉“四力”，講好人物故事

好的人物報(bào)道，都需要記者不怕辛苦，最“近”地與被采訪者接觸，進(jìn)而深入人物生活，了解人物內(nèi)心，找到人物的閃光點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)故事的精彩之處，這樣下筆才能有神。從新聞理論上來講，就是需要記者踐行“四力”，即腳力、眼力、腦力、筆力。

比如，2020年7月，在采訪《新呼蘭河傳｜新漁家女》的過程中，記者連續(xù)多日“守”在受訪的漁家女所在的漁村，當(dāng)她閑暇時(shí)就和她聊，當(dāng)她忙的時(shí)候就近距離觀察。全身心地投入到與被訪者的生活中，有時(shí)候甚至忘記了自己是個(gè)記者。

在“親密”接觸中，受訪者很快放松了緊張情緒，進(jìn)入了最日常的狀態(tài)。記者也因此看到了更多真實(shí)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)，獲得了更多素材，了解了漁家女更多深藏的情感和追求。這些，都不是簡(jiǎn)短的“面對(duì)面”的采訪所能取得的效果。因?yàn)殡m然有些素材并不需要在報(bào)道中體現(xiàn)，但卻是寫好一篇報(bào)道不可或缺的。

比如，《新呼蘭河傳｜新漁家女》報(bào)道開頭有這樣的描寫：

7月，早晨四五點(diǎn)鐘。

哈爾濱濱水大道旁，呼蘭區(qū)腰堡街道蒙古村邊兒，江景月亮灣漁村。

一幢暗紅色的三層小樓，兩側(cè)二層的涼亭，在晨光中散發(fā)著漁家院落的味道。

楊麗，起床了，當(dāng)天凌晨2點(diǎn)鐘她才送走最后一波客人。

啟車，直奔20 多公里外的呼蘭早市，挑新鮮的小園兒菜。

在平坦空曠的濱水大道上行駛。初起的楊麗，打著哈欠，顯示出些許倦怠。江風(fēng)輕輕吹進(jìn)車窗，她慢慢清爽起來，也漸漸愉悅起來。

想起剛回來的那一年，一個(gè)人騎著電動(dòng)車去上貨。五六百斤的貨，半路，車沒電了，推也推不動(dòng)，蹬也蹬不起來，前后不見人，她坐在地上哭了……

不過三四年的光景，一幢1400 多平方米的三層樓漁村生生地就立起來了，每年百余萬元的收入，不遜于在京滬時(shí)的買賣……

望著車外，剛從睡夢(mèng)中醒來的微波蕩漾的呼蘭河，她不由覺得，晨光中的這條河，溫暖親切起來，像童年那首熟悉的歌謠。

“呼蘭河這小城里邊住著我的祖父”“我家有一個(gè)大花園……”，關(guān)于祖父，關(guān)于花園，蕭紅在《呼蘭河傳》中平靜的講述，流淌的，是童年里幸福的印記。

楊麗兒時(shí)的記憶中，也經(jīng)常是已經(jīng)離開的爺爺，和那前后寬敞的菜園子。

這段描寫，字?jǐn)?shù)不多，但信息量很大，把漁家女日常的辛苦，以及雖然辛苦，心里流淌的卻是滿滿的幸福，似乎漫不經(jīng)心地就流淌出來。這段文字看起來很平實(shí)，卻給人以親切之感，有吸引人讀下去的欲望，最主要的原因，還是因?yàn)橛浾哂懈卸l(fā)，用情而寫，寫出的人物形象很平實(shí)，但是很真實(shí)，對(duì)于認(rèn)識(shí)她的人來說，描寫的就是“她”。可見，報(bào)道背后的功夫，首先需要的就是盡最大可能地走“近”人物。

二、捕捉細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)凸顯人物精神

中國資深傳媒人、《南方人物周刊》前主編徐列在《重新打量每個(gè)生命》（南方人物周刊人物報(bào)道手冊(cè)）中寫道：“敘事體是人物報(bào)道中最常見的寫作文本，人物的前世今生最適合以故事化方式娓娓道來?！?/p>

可見，寫好人物報(bào)道，重在講好人物故事。那么，注重觀察，善于發(fā)現(xiàn)，用“有說服力”的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)人物的精神、風(fēng)采、特點(diǎn)，是重要手段，也是一個(gè)人物報(bào)道成敗的關(guān)鍵。

與此同時(shí)，在細(xì)節(jié)的表達(dá)上，既要細(xì)膩、真實(shí)，又要?jiǎng)尤?，有取舍。在語言上，越是平實(shí)、符合人物語言的表述，越貼近生活，越讓人感到真實(shí)。

那么，如何抓住細(xì)節(jié)。首先，最好能夠在采訪前做好“案頭工作”，即對(duì)被采訪者盡可能的有所了解。比如，被采訪者的年齡、身份、職業(yè)，有關(guān)經(jīng)歷等，越豐富越好。第二，對(duì)被采訪者采訪緣由要準(zhǔn)確理解，即為什么要采訪這個(gè)人？第三，如果是人物的典型事跡報(bào)道，要盡可能了解人物背景和其所取得的成果。

采訪中，就要注意發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，捕捉細(xì)節(jié)。有些細(xì)節(jié)，是被采訪者自然展現(xiàn)的，那么就需要記者有一雙“智慧”的眼睛。而有些細(xì)節(jié)，是需要采訪者對(duì)被采訪者引導(dǎo)出來的。這種情況，難度更大，需要記者更多的采訪技巧。比如，盡可能與被采訪者“打成一片”，盡可能拉近距離，讓受訪者放下包袱，進(jìn)入日常的狀態(tài)；涉及到能展現(xiàn)人物精神的內(nèi)容，盡可能地通過各種方式引導(dǎo)，讓受訪者細(xì)致講述或現(xiàn)場(chǎng)展示，從而抓取到閃光的細(xì)節(jié)。

比如，在2021年接到采訪我省出版界成功人士崔鐘雷的報(bào)道任務(wù)后，我先對(duì)其進(jìn)行了訪前準(zhǔn)備，了解了很多他的事跡。在深入的采訪后，我在開篇寫下了這樣的文字：

崔鐘雷，人如其名。說起話來，噼里啪啦蹦豆子一般；57歲，攀四層的辦公樓，小伙兒般輕盈迅捷。

這樣一個(gè)看起來很急性的人，卻在過去的26年間，日復(fù)一日地如“小笨熊”般地做著一件事兒。一說起這件事兒，他就激情洋溢，成就感和自豪感也總在不經(jīng)意間流露出來。

20 多年，他專注于一件什么事兒呢？——為孩子們做圖書！

開篇文字簡(jiǎn)短，使用短句。首段，這樣的描寫，突出了人物的性格特點(diǎn)，果敢爽快，充滿活力。第二段，形成對(duì)比，拋出問題，“他在做什么事兒呢？”第三段，一句話，揭開謎底，又吸引讀者讀下去，為什么要做這樣一件事兒？

這里，沒有對(duì)人物進(jìn)行整體的外貌描寫，只選取了能夠體現(xiàn)人物性格的細(xì)節(jié)，比如“說起話來，噼里啪啦蹦豆子一般；57 歲，攀四層的辦公樓，小伙兒般輕盈迅捷。”這些細(xì)節(jié)描寫，是觀察的結(jié)果，亦是精心選取和提煉素材的結(jié)果，起到了“畫龍點(diǎn)睛”的作用。

三、用“生活化”的語言，寫出有個(gè)性的“活生生”的人

有人說，準(zhǔn)確、恰當(dāng)、生動(dòng)的語言描寫是塑造人物形象、表現(xiàn)中心思想的重要手段，將富有感染力的“原話”作為引語運(yùn)用到人物通訊中，可展現(xiàn)人物的性格特征、精神風(fēng)貌，亦可增強(qiáng)人物通訊的真實(shí)性與現(xiàn)場(chǎng)感。

這里所說的“原話”，可以理解成是出自被采訪者口中的話，當(dāng)然這個(gè)“原話”是酌情采用的；還可以理解成是符合人物身份的話。

曾經(jīng)有一個(gè)時(shí)期的人物報(bào)道傾向于“高大上”或者“高大全”，全都是充滿理想、力量、情懷、忘我無私的形象，其語言模式也高度雷同，讓人讀起來味同嚼蠟。其主要原因，就是忘記了，每一個(gè)人物都有自己的特點(diǎn)，無論要體現(xiàn)怎樣的精神和境界，首先都要從一個(gè)“人”的角度出發(fā)，有血有肉的活生生的人的視角去看，去觀察，去寫作。

所以，我們不妨用最質(zhì)樸、最準(zhǔn)確、最恰當(dāng)?shù)恼Z言去表述我們的所見所聞；用受訪者最原汁原味的話去表現(xiàn)他的性格、精神、品質(zhì)等。

舉個(gè)例子，在《李義泉：鋼筆畫中繪出別樣龍江風(fēng)情》的報(bào)道中，對(duì)人物李義泉的開篇描寫是這樣的：

和李義泉老人交談，很是舒暢。在他身上，仿若濾掉了世間的絢爛和喧雜，只留下如他鋼筆畫中的黑白灰三色調(diào)，簡(jiǎn)單，干凈，淳樸。更給人以親切之感的是，他的嘴角總是漾著淡淡的笑，仿佛微風(fēng)吹起的漣漪。

許是和喜歡運(yùn)動(dòng)有關(guān)，80 歲的李義泉，神情舉止中，全然沒有一位耄耋老人的樣子。身材清瘦挺拔，動(dòng)作迅捷，反應(yīng)機(jī)敏，語速很快，回憶過往如在昨日。

開篇文字很樸實(shí)，素凈，這與人物的性格和職業(yè)都非常契合，也是我多年來在改文風(fēng)方面的嘗試。除去華麗的辭藻，少用形容詞，讓文字返璞歸真，契合人物的文字顯得更為有力而“優(yōu)美”。

再如，在《新呼蘭河傳｜蒼翠山林喊號(hào)人》報(bào)道中，對(duì)74 歲的張道廷老人事跡的報(bào)道，做了三個(gè)小標(biāo)題，每個(gè)小標(biāo)題都是用簡(jiǎn)短的數(shù)字或詞語來體現(xiàn)：

第一個(gè)小標(biāo)題：74 歲｜2000 余次；第二個(gè)小標(biāo)題：18年｜20多萬人次；第三個(gè)小標(biāo)題：山上｜山下。

這三個(gè)標(biāo)題下，講述了一位70 多歲老人愛林、守林、護(hù)林的感人事跡。數(shù)字本無情，但鮮明的對(duì)比，卻讓人感受到了老人對(duì)森林、對(duì)英雄馬永順的摯愛之情。

結(jié)語

正如哲學(xué)家羅素所說：參差多態(tài)，乃幸福之本源。我們?cè)谌宋镄侣劜稍L和報(bào)道的時(shí)候，就要發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物的差異、個(gè)性、特點(diǎn)，讓每一個(gè)報(bào)道對(duì)象都是那“與眾不同”的人，都是“獨(dú)一無二”的人，都是魅力獨(dú)具的人，這樣的人物報(bào)道必然會(huì)耐人尋味?！?/p>