王年軍

見君的詩已經(jīng)發(fā)展出自己特殊的主題和風(fēng)格，這是他的優(yōu)勢。在書寫日常生活方面，在把困頓和庸常轉(zhuǎn)化為詩的語言方面，在詩歌的意象構(gòu)造、起承轉(zhuǎn)合的邏輯方面，都相當(dāng)成熟。但是本組詩有一些詞語的使用，仍然在我們口語習(xí)慣的水平面上打滑。比如說《風(fēng)平浪靜》之中，把荷花形容為“涂脂抹粉”，把“水的心虛”形容為“綠色的補丁”，盡管相當(dāng)巧妙，但是在帶有一定的主觀投影的描述之中，我們很難發(fā)現(xiàn)作者主體性的強大能量場，以至于其意象和隱喻的“空轉(zhuǎn)”呈現(xiàn)出疊床架屋的松散?；虮热纭棒~的唆使下，/湖水喝著河水”，這樣的描述和整首詩的主題“風(fēng)平浪靜”之間，沒有形成一種在詩學(xué)上必然的關(guān)聯(lián)。包括最后兩行“慢騰騰地，/查看自己的使用說明”，在修辭邏輯上沒有盡力落到實處。

第二首《回憶》，“兩個窗扇，/在高處的交談”表明這是一種對于渺遠(yuǎn)的過去的追溯；第二節(jié)寫出了詩人跟過去的記憶之間的對話感，把語言與記憶的關(guān)系類比為魚群與海浪，顯得不俗；最后一節(jié)“許許多多的橋，聚集在一起，/它們縱橫交叉，/在沉默已久的大地上”，表達(dá)了詩人在人生的很多“十字路口”之間的不同選擇，但詩人用一首詩把“道路”這個關(guān)于“人生”的古老隱喻進行了翻新，讓人想到馮至《十四行集》里的《原野的小路》。但對比馮至的詩和見君的詩，我們會發(fā)現(xiàn)詩人在凝縮自己的主題、把所有的詞匯和意象都收攏到最終唯一的表達(dá)之物上，跟馮至的同一主題的作品相比仍然有一定的差距。

第三首《結(jié)怨》，詩中的這個“親愛的”，我們可以理解為是詩人的親人、愛人，或其他在其生活中扮演重要形象的人物。整首詩表達(dá)了當(dāng)代人在情感上共有的一種人際交流恐懼癥，涉及親密情感中的創(chuàng)傷體驗。尤其是最后兩行，“親愛的，你要畫出那場大霧/寫明在那場霧里，我們結(jié)怨很深”，也許這里的寫作對象是一個畫家；而從“穿著紅衣服，戴著白帽子/在撿拾地上的霜”來看，被書寫的對象有可能是一個女性。這里寫的是冬天的場景，也是一個具有強烈象征性的時節(jié)，但是類似于“撿拾地上的霜”這樣唯美、輕飄的句子，其實值得深入展開，以形成詩人個性化的意象處理方式，比如就像在“道路”主題中較好地拓展一樣。

最后一首《四月的平淡》和第一首很接近，寫的是當(dāng)代生活中微觀、局部的細(xì)節(jié)，有點接近中國古典詩詞中“狀物詩”的傳統(tǒng)。但它最終仍然回到當(dāng)代人擅長處理的“夢境”的場景，“通往四月的斜坡上，/一條孤獨的船，在沉睡”，這里整體上的修辭仍然可以見到作者的功力，完成度很高。但第二小節(jié)作者顯然沒有用心處理。整首詩勾勒了一個栩栩如生的場景，但在具體的表達(dá)方面仍然缺乏一定的強度。“天陰得正式而隆重，/一場雨，正在自遠(yuǎn)方趕來”這樣的描述，盡管是細(xì)節(jié)上沒有任何問題的，但是和作者要表達(dá)的主題之間，缺乏一種嚴(yán)格及物的對應(yīng)關(guān)系，比如說像馮至詩中小路、行人、原野那樣的意象關(guān)系的深刻必然性。當(dāng)然，最后兩行顯示了詩人所要表達(dá)的主題，是介于心灰意冷的過去和即將開啟的明朗未來之間的心理過渡，但整首詩也許還需在這個主題上進一步加強。