單世聯(lián)

再次編選袁潤澄先生的文集，我是很高興的。這不僅因?yàn)槲遗c作者多年相知，也因?yàn)槲乙恢庇袕?qiáng)烈的欲望去理解作者這一代文藝工作者的生平遭遇和精神狀態(tài)。我把此次編選過程看作是走進(jìn)一代人心靈的機(jī)會(huì)。

袁潤澄先生是當(dāng)代廣東戲劇創(chuàng)作的代表作家之一，也是對廣東、特別是他的家鄉(xiāng)東莞懷有最美好情感和最深沉愛意的文化人。20世紀(jì)80年代，袁先生創(chuàng)作的粵劇《水勇英烈傳》《金沙夢》和電視劇《水鄉(xiāng)一家人》等以豐滿的生活內(nèi)容、鮮明的地域性格、完整的人物形象和生動(dòng)的舞臺(tái)語言深受廣大觀眾歡迎，是廣東當(dāng)代文藝的重要收獲。90年代，袁先生擔(dān)任廣東粵劇院院長，為劇院發(fā)展和廣東戲劇做了大量極為有效的工作。作為一個(gè)善于探索、樂于思考、勤于寫作的作家，袁先生的作品除上百個(gè)戲劇、演唱作品外，還包括一批文學(xué)作品。特別重要的是，他結(jié)合自己的工作，對戲劇的當(dāng)代命運(yùn)和廣東文化發(fā)展提出了一系列有個(gè)性、有系統(tǒng)的觀點(diǎn)，其所思所論，至今仍值得我們珍視。

2009年，我為袁先生編選了《我愛水鄉(xiāng)——袁潤澄劇作集》，收入8個(gè)劇本和15篇理論文章，代表了作者數(shù)十年的主要?jiǎng)?chuàng)作成果。該書由花城出版社出版后，讀者反映很好。在作家的家鄉(xiāng)東莞，此書更被認(rèn)為是東莞文藝的代表性作品。一個(gè)地方，應(yīng)當(dāng)為有這樣一位始終眷戀鄉(xiāng)梓、守護(hù)鄉(xiāng)情，把家鄉(xiāng)的人和事、行為習(xí)慣和思維模式融入其創(chuàng)作生涯，并取得優(yōu)秀成績的作家而驕傲。

2021年春，袁先生又給了我一大堆文稿。反復(fù)篩選，最終編成此書。與前一本書不同，這本書的個(gè)人性質(zhì)更為顯著。文藝?yán)碚摮Ｕf“風(fēng)格即人”，創(chuàng)作當(dāng)然體現(xiàn)了作者的個(gè)性、追求和品質(zhì)，但創(chuàng)作畢竟是寫故事，寫他人的故事。而這本書則似乎是袁先生自己的“朝花夕拾”，包涵一個(gè)老藝術(shù)家對生活、戲劇和社會(huì)的深入思考和細(xì)致描寫。第一輯“游子鄉(xiāng)愁”是對故鄉(xiāng)生活和對友人的回憶;第二輯“輕騎歲月”呈現(xiàn)了他在20世紀(jì)中期的文藝生活;第三輯“藝海掠波”記述了他在廣東粵劇院院長任上的部分工作;第四輯“熱土情深”則是他在廣東東莞長安鎮(zhèn)工作和生活的記錄;第五輯“感謝生活”是他回首平生、返歸本源，對生命、對世界的思考。前四輯文章，反映了作者生平的四個(gè)階段，它們的價(jià)值，或者說這本書的看點(diǎn)，至少有兩個(gè)。

其一，這些文章部分地反映了中國社會(huì)生活發(fā)生的巨大變化。作者早在20世紀(jì)60年代就從事文藝工作，經(jīng)歷了十年“文革”、改革開放這兩個(gè)中國當(dāng)代史的重要階段。就文藝生活而言，從嶺南山區(qū)人民看一場文藝宣傳隊(duì)的演出都極為難得，到現(xiàn)在文藝作品和各種文化產(chǎn)品及服務(wù)大量堆積，我們看到了中國文化的巨大變革。就袁先生個(gè)人而言，從挑著行李上山下鄉(xiāng)，到率團(tuán)走向大洋彼岸把粵劇送給海外觀眾，我們看到了當(dāng)代文藝工作者的責(zé)任感和服務(wù)精神。歷史生生不息，文藝日新不已，本書是一名粵劇工作者所經(jīng)歷、所觀察到的時(shí)代記錄。袁先生是作家，也不只是作家，他還直接參與了廣東鄉(xiāng)鎮(zhèn)的改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)。本書第四輯的文章寫的是作者在東莞長安鎮(zhèn)的工作和生活。作者先是在20世紀(jì)80年代以作家的身份在那里“體驗(yàn)生活”，后來又調(diào)任長安鎮(zhèn)黨委副書記?！绑w驗(yàn)生活”這個(gè)概念現(xiàn)在讀者可能已不大熟悉了。延安文藝座談會(huì)之后，黨的文藝政策要求作家深入基層，與工農(nóng)兵同吃同住同勞動(dòng)，以達(dá)到改造思想感情、獲得創(chuàng)作素材、寫出為工農(nóng)兵所喜愛的文藝作品的目的。袁先生就是在長安寫出了他的代表作《金沙夢》，生動(dòng)地再現(xiàn)了嶺南鄉(xiāng)鎮(zhèn)改革開放的早期進(jìn)程。所以這些文章不但是作者個(gè)人經(jīng)歷的回憶，也是長安天翻地覆、滄桑巨變的記錄。不同于歷史或理論的宏觀概括，袁先生特別關(guān)注生平經(jīng)歷中的凡人小事，他把社會(huì)變革的時(shí)代主題融入日常生活、瑣碎事務(wù)之中，提供了一幅當(dāng)代嶺南生活的生動(dòng)畫面。

其二，這些文章反映了當(dāng)代廣東文藝工作者、特別是粵劇藝人的創(chuàng)作成績和精神狀態(tài)，也保存了一些文藝史料。這些文章里，有一個(gè)鄉(xiāng)村中學(xué)生在60年代成長為知名劇作家的故事，有廣東為學(xué)習(xí)“烏蘭牧騎”而成立的“文藝輕騎隊(duì)”的運(yùn)行情況，有80年代廣東省文化廳廳長唐瑜參與、推動(dòng)文藝改革開放的情況，有廣東粵劇藝術(shù)家的創(chuàng)作和生活情況，有廣東粵劇走向海外的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)等。作者所記述的大量人事，從經(jīng)驗(yàn)上、細(xì)節(jié)上豐富了當(dāng)代廣東文藝史，是20世紀(jì)60到80年代地方文化政策、文化管理的重要史料，在今天也仍然有意義。比如當(dāng)年的宣傳隊(duì)隊(duì)員傾心忘我為底層農(nóng)民、工人服務(wù)的事跡，比如紅線女、關(guān)國華等藝術(shù)家嚴(yán)格認(rèn)真、專心藝術(shù)的美德?；厥桩?dāng)年文藝工作者的高風(fēng)亮節(jié)，看看最近文化生活中的數(shù)據(jù)造假、暗刷流量、惡意炒作、非法營銷等嚴(yán)重不良現(xiàn)象，真令人不勝感慨。最近，有關(guān)主管部門正整治不良粉絲文化，強(qiáng)化文藝工作者的思想品德建設(shè)。在這樣的環(huán)境下，我覺得本書正可以作為文藝工作者自我修養(yǎng)的參考讀物。從政治中心到財(cái)富中心，從革命時(shí)代到消費(fèi)時(shí)代，袁先生這一代人經(jīng)歷了中國歷史上的最大變化，但始終保持著早年形成的諸如立足于地方生活、關(guān)注普通人的喜怒哀樂、看重文藝的社會(huì)影響、下筆時(shí)想著讀者這類素樸的、健康的文藝觀念，哪怕它在今天的文化環(huán)境中有些不合時(shí)宜。要特別指出的是，在本書所涉的人物中，除原中共中央政治局委員胡喬木、原文化部副部長王闌西將軍、原廣東省黨政主要領(lǐng)導(dǎo)林若、葉選平等算是“大人物”外，其他的主要是粵劇界和鄉(xiāng)村的普通人。現(xiàn)在我們整頓“飯圈文化”等不良風(fēng)氣，有必要提倡精英名人、時(shí)尚明星不但要為普通人服務(wù)，也要向普通人學(xué)習(xí)。因?yàn)檫@些普通人的勞作和生活，才構(gòu)成我們文化生活的社會(huì)基礎(chǔ)和文化土壤。

當(dāng)然，這些文章的價(jià)值不只在于反映、記錄。一個(gè)卓有成績的文藝工作者退休之后，面臨的問題是如何安排生命的夕陽時(shí)光，作者的回答就是寫作。生活在中國的富裕地區(qū)，身體健康的袁先生早已過了為兒女所愁、為工作所壓的境況，他的寫作主要是為了表達(dá)自己的觀點(diǎn)、寄托自己的情感和理想。在我與作者的交往中，他經(jīng)常說起原廣東文化廳廳長唐瑜在耄耋之年仍筆耕不已的情形，稱羨之余，作者自己也是這樣做的。退休十多年來，他沒有忘記粵劇，沒有忘記他當(dāng)年接觸的人和事。每說到文章所涉的人和事，他總是難抑興奮之情，覺得自己有責(zé)任把那些不應(yīng)被忘卻的往事留下來。在他的劇作集出版以后，又根據(jù)自己的一貫觀點(diǎn)和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，結(jié)合當(dāng)今的文化形勢，寫下了一篇篇看似分散實(shí)則有統(tǒng)一關(guān)懷的文章。為此，作者舊地重游，故人再訪，查找材料，對比事跡，精心構(gòu)思，反復(fù)推敲，勞心勞力直至廢寢忘食，夜不能寐，不知老之將至，把退休生活轉(zhuǎn)成為筆耕生涯的新階段。在我和袁先生的多年交往中，他從未抱怨過退休生活的無聊和沉悶，相反，他的生活態(tài)度比一些年輕人更為積極和生動(dòng)，因此才能在退休之中為我們貢獻(xiàn)了這一本新著，也為老年生活賦予了新的意義。從更廣泛的意義來說，數(shù)字技術(shù)和新經(jīng)濟(jì)的興起將更大程度地將我們從工作中解放出來?？梢钥隙ǖ卣f，我們現(xiàn)在從事的大量工作將會(huì)由機(jī)器人、智能人所承擔(dān)，生命的相當(dāng)一部分時(shí)間可能會(huì)是“無所事事”。如何分配多余的時(shí)間和資源，以便用創(chuàng)造性的、有利于社會(huì)的方式去利用閑暇，將是人類面臨的新挑戰(zhàn)。袁先生所回憶和敘述的是自己的往事，這一行為充實(shí)了他的退休時(shí)光，這一行為的結(jié)果也為其他的退休老人帶來一件具有豐富內(nèi)涵的文化產(chǎn)品。往小處說，所有那些在本書中出現(xiàn)的人物，以及廣東文藝界的退休老人，都會(huì)是本書的讀者，他們會(huì)在閱讀本書的過程中重訪自己的韶華時(shí)代，度過一段愉快時(shí)光;往大處說，所有的讀者都可以通過閱讀本書受到啟發(fā)，把閑暇時(shí)間安排得飽滿充實(shí)。袁先生文筆優(yōu)美，激情洋溢，文章可讀性強(qiáng)，即使寫實(shí)記事，也營造出一個(gè)個(gè)如詩如畫的境界，這對年輕的讀者來說也是有吸引力的。

2009年《我愛水鄉(xiāng)——袁潤澄劇作集》出版時(shí)，袁先生和我都沒有想到會(huì)再有第二本。這本書的完成有一定的意外性、偶然性，與作者的文學(xué)氣質(zhì)、社會(huì)責(zé)任感、不甘無所事事的心理等有關(guān)。但人生總是分階段的，寫作也只是退休生活的一種方式，所以我們不能因“有一而有二”就推論“有二而有三”。袁先生已經(jīng)很好地完成了他的社會(huì)文化使命，我們不能強(qiáng)求他再寫第三本書。當(dāng)然，我們相信，在絢麗的夕陽下，他依然能從回首生平、沉思粵劇和藝術(shù)中，獲得心靈的寄托和生命的豐滿?！鞍装l(fā)無情侵老境，青燈有味似兒時(shí)”——這是真正的幸福感。

（作者單位：上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院）