《禮拜二午睡時(shí)刻》是哥倫比亞著名作家馬爾克斯創(chuàng)作的一部短篇小說(shuō)，其對(duì)母親形象的塑造深深打動(dòng)了無(wú)數(shù)的讀者。不同于馬爾克斯后期長(zhǎng)篇作品所具有的濃厚的魔幻色彩，《禮拜二午睡時(shí)刻》更偏重于對(duì)現(xiàn)實(shí)的客觀再現(xiàn)，其質(zhì)樸的筆法，反映出的是較為純粹的現(xiàn)實(shí)主義。本文從《禮拜二午睡時(shí)刻》中母親這一人物形象入手，對(duì)其展開(kāi)多角度探究，深入了解作品的主題。

馬爾克斯的小說(shuō)總能帶給人一種來(lái)自生命深處最原始的震撼力，[1]如爬山虎的藤蔓，初讀時(shí)不明覺(jué)厲，讀罷方覺(jué)曲徑通幽，不自覺(jué)被其感動(dòng)，仿佛自己也成了馬孔多小鎮(zhèn)中的一部分，是小鎮(zhèn)中的一朵花，一只小金魚(yú)，甚至是一縷陽(yáng)光。

小說(shuō)主人公是這位來(lái)祭奠兒子的母親。她是一個(gè)充滿生命力的女人，襤褸的衣衫下包裹著一顆堅(jiān)毅果敢的心靈。作為小鎮(zhèn)上、車(chē)廂中所有灰暗色調(diào)里唯一一抹鮮艷的紅，她在筆者心里留下難以磨滅的印象。這種形象是極度立體的，從對(duì)她的外表刻畫(huà)、內(nèi)在描摹以及對(duì)小女孩和神父的描寫(xiě)中，均可見(jiàn)一斑。

她的外表樸實(shí)無(wú)華。她的內(nèi)在隱忍溫暖、剛硬堅(jiān)定。讀罷，能夠感受到那樸素的衣衫包裹著的堅(jiān)定心靈。面對(duì)兒子的意外死亡，她雖然悲痛難抑，卻表現(xiàn)出異于常人的坦然平靜。面對(duì)神父的提問(wèn)，她泰然自若，讓神父也不禁汗顏。

馬爾克斯對(duì)這位母親的描摹，可謂是細(xì)致入微，白描式的筆法，不尚華麗，務(wù)求樸實(shí)，卻把這一人物形象寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，真正走進(jìn)了讀者心里。在本文中，筆者結(jié)合個(gè)人生活體驗(yàn)與閱讀經(jīng)歷，淺析《禮拜二午睡時(shí)刻》中母親這一人物形象。

《禮拜二午睡時(shí)刻》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、哥倫比亞著名作家馬爾克斯創(chuàng)作的一部短篇小說(shuō)。這部小說(shuō)以一位母親帶小女兒祭奠兒子為主要內(nèi)容，時(shí)間段設(shè)置在二十世紀(jì)的哥倫比亞，由于當(dāng)時(shí)人民的生活水平不穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)發(fā)展受阻，文學(xué)創(chuàng)作也面臨著艱難的境地。

一、母親形象特點(diǎn)

（一）貧窮與富有

這位母親生活上的困窘，從小說(shuō)一開(kāi)篇就已經(jīng)展現(xiàn)出來(lái)，例如，母親與小女孩坐在煤灰撲面而來(lái)、窗戶生銹且關(guān)不上的三等車(chē)廂以及襤褸的衣衫等。對(duì)母親外貌的描摹，小說(shuō)這樣寫(xiě)道，這個(gè)婦女額頭布滿青筋，身材羸弱瘦小，身上瘦骨嶙峋，衣服仿佛是一件睡袍。她看起來(lái)不像是女孩的媽媽，而更像是奶奶一類的角色。母親的生活狀況在外表上體現(xiàn)得尤為明顯。

這位母親在物質(zhì)上可謂一貧如洗。因?yàn)樯罾ьD，無(wú)暇保養(yǎng)，她臉上顯現(xiàn)出與實(shí)際年齡不符的皺紋，就像一朵過(guò)早枯萎的玫瑰，與女兒站在一起不甚協(xié)調(diào)。

然而她又是一個(gè)在精神上極其富有的母親。她不以物喜，能以坦然的心平靜地對(duì)待生活中的一切事物，對(duì)待世界，她充滿了愛(ài)和能量，對(duì)待生活認(rèn)認(rèn)真真、毫不敷衍，對(duì)他人以禮相待、不急不躁，同時(shí)，又有著強(qiáng)烈的自尊心。對(duì)于兒子突然離世，她選擇自己默默消化，不遷怒于任何人，哪怕是對(duì)她議論紛紛的小鎮(zhèn)居民。

與那位每天住著大房子、過(guò)著優(yōu)渥的生活，卻戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，把日子過(guò)得蒼白無(wú)力的婦女相比，她泰然自若，自有安定堅(jiān)決的力量。這種精神力量集中體現(xiàn)在她與神父見(jiàn)面的一幕，當(dāng)應(yīng)門(mén)人想讓她們晚點(diǎn)過(guò)來(lái)時(shí)，她不慌不忙地強(qiáng)調(diào)火車(chē)就要開(kāi)了，口氣堅(jiān)決、聲音溫和。由此可以看出這位母親情緒穩(wěn)定，不咄咄逼人。這是內(nèi)心善良、性格堅(jiān)毅的一種反映。內(nèi)心力量支撐她坐火車(chē)來(lái)到這里，來(lái)到兒子的墓地，這體現(xiàn)了她內(nèi)心的強(qiáng)大。只有真正地學(xué)會(huì)了接受，接納生活中的既定事實(shí)，不再一味自我、拒絕現(xiàn)實(shí)，學(xué)會(huì)接納生活交給我們的一切好與壞，不把自己局限在越來(lái)越狹小的空間，我們才能讓自己的精神世界真正充盈強(qiáng)大起來(lái)。[2]

（二）冷硬與柔情

這是一位不幸的母親，她剛剛失去了她的兒子，沉浸在巨大悲痛之中，這對(duì)任何一個(gè)母親來(lái)說(shuō)，都是毀滅性的沉痛打擊。此情此景，她沒(méi)有做出任何有違常理的舉動(dòng)，而是選擇了隱忍，將對(duì)兒子深沉的情感都埋藏于心。

在全文中，她行為舉止理智且克制，在車(chē)廂囑咐小女兒關(guān)車(chē)窗、吃午餐，還打了一個(gè)盹，來(lái)到小鎮(zhèn)時(shí)，走路盡量放輕，怕驚擾了別人的午睡，拜訪神父時(shí)只道：“我要找神父”，除此之外，沒(méi)有一句多余的解釋;見(jiàn)到神父也毫不遲疑地、詳盡準(zhǔn)確地做了回答?，F(xiàn)實(shí)讓這位母親經(jīng)歷世界上最殘忍的事，但她十分堅(jiān)強(qiáng)。作者通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，使一位強(qiáng)硬的婦人形象躍然紙上，剎那間，讓筆者感到這位母親表現(xiàn)出來(lái)的“冷”，是一種多么強(qiáng)大的自制力。

這種克制所帶給人的感染力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)對(duì)其傷心情感的直白化描寫(xiě)，仿佛海明威著名的“冰山理論”，越是呈現(xiàn)給讀者一角，越吸引讀者不斷深入探究，也越增強(qiáng)其背后情感的震撼力。讀者會(huì)不由自主地代入角色，對(duì)她產(chǎn)生更深刻的同情，仿佛看到一位矮小瘦弱的婦人站在讀者面前，隱忍而淡定。

同時(shí)，小說(shuō)中也體現(xiàn)了她溫柔的一面。[3]這種溫柔是作為一個(gè)母親對(duì)兒女真切疼愛(ài)的自然流露。當(dāng)小女孩看向母親，她的母親也在親切地注視著她。這時(shí)，她的母親也許在想，女兒眨眼間就長(zhǎng)到這么大了，看著她一天天成長(zhǎng)，心里感到十分幸福，雖然家里并不富裕，但也要盡力給女兒更好的生活，教她為人處世之道。如今大兒子離開(kāi)，更要加倍對(duì)自己的小女兒關(guān)愛(ài)，要好好護(hù)她周全。也許透過(guò)十二歲的小女兒，母親也憶起多年前兒子十二歲的模樣，在她懷里撒嬌，體貼孝順地伴她身旁。

當(dāng)神父質(zhì)問(wèn)這位母親，是否從不想要讓兒子走“正道”時(shí)，她給出的回答是，自己的兒子是一個(gè)非常好的人。在女人簡(jiǎn)短的十余句話中，這幾乎是最有溫度的一句。母親眼里的兒子是最好的，她難以抑制的柔情傾瀉而出，從前文的點(diǎn)滴敘述中，感知到這位母親的氣節(jié)，而這句話瞬間就把每個(gè)人內(nèi)心最柔軟的地方擊中了。在母親眼里，兒子是一個(gè)非常好的人，為了生計(jì)當(dāng)拳擊手，拔掉滿嘴的牙。

在拳擊臺(tái)上，他是眾人眼中奮力搏擊的漢子;在他的母親眼中，他還是那個(gè)需要自己保護(hù)的孩子。他成長(zhǎng)過(guò)程中的一幀幀畫(huà)面，都像相片一樣刻印在母親腦海，凝結(jié)成美好的回憶。神父拋出的這個(gè)問(wèn)題引起了她對(duì)過(guò)往的美好回憶，思念兒子的心情溢于言表。

（三）悲傷與平靜

小說(shuō)中的母親在刻意回避和掩飾自己的痛苦。她在火車(chē)上嚴(yán)厲地告誡女兒再渴也不許喝水，更不許哭。然而強(qiáng)烈的自尊心使她不得不這么做，任誰(shuí)也不可能對(duì)痛失愛(ài)子一事無(wú)動(dòng)于衷，那些看似漫不經(jīng)心、無(wú)動(dòng)于衷的表現(xiàn)，都是她回避失去兒子的事實(shí)的體現(xiàn)。

她內(nèi)心深處充滿了悲傷，然而大悲無(wú)言，人在面對(duì)自己無(wú)法承受的痛苦的時(shí)候就會(huì)選擇下意識(shí)回避，似乎只要這樣，就不會(huì)受到任何傷害。

二、塑造形象的手法

（一）通過(guò)動(dòng)作描寫(xiě)塑造母親形象

1.通過(guò)對(duì)母親動(dòng)作的修飾詞進(jìn)行刻畫(huà)。母親作為小說(shuō)主角，是作者極盡筆墨描寫(xiě)的對(duì)象。在去小鎮(zhèn)的火車(chē)上，她始終直挺挺地靠在座椅上，兩手按著自己腿上的略顯破舊的皮包。這一連貫的動(dòng)作前的描寫(xiě)詞“直挺挺地”“兩手（按）”，既簡(jiǎn)潔又傳神，把母親的內(nèi)心活動(dòng)傳達(dá)給讀者，體現(xiàn)出母親此時(shí)強(qiáng)作鎮(zhèn)定、腦海中波起云涌、極為復(fù)雜的心情。

2.通過(guò)對(duì)動(dòng)作展開(kāi)聯(lián)想與想象，表現(xiàn)母親形象。文中寫(xiě)道，母親帶著女兒，順著杏樹(shù)的樹(shù)蔭靜悄悄走在小鎮(zhèn)街上，盡量不去打擾正在午睡的人。走路靜悄悄，目的是不打擾小鎮(zhèn)居民，通過(guò)對(duì)母親動(dòng)作的發(fā)散性聯(lián)想，文字瞬時(shí)就有了溫度，兒子在這里去世了，如今來(lái)到小鎮(zhèn)，母親仍然為居民考慮，連走路都是靜靜地，可見(jiàn)這是一位善良溫和、為他人著想的婦人。讀到這里，仿佛融入了當(dāng)時(shí)的環(huán)境，這位強(qiáng)忍悲痛、長(zhǎng)途跋涉來(lái)到兒子墓地的婦人如在眼前。

3.通過(guò)與他人的互動(dòng)展現(xiàn)形象。二人在去往小鎮(zhèn)的火車(chē)上，女兒把報(bào)紙裹在花束外面，走出幾步，離窗子更遠(yuǎn)一些，雙眼直勾勾地注視著自己的母親。母親也對(duì)她回以溫柔的目光。小女孩細(xì)致地照顧她們帶來(lái)的一束鮮花，做完后注視著母親。這一動(dòng)作意味深長(zhǎng)，既體現(xiàn)出母親平日里對(duì)女兒的教育觀念是較成熟的，教她妥善做事、細(xì)致耐心，而且女兒做好后并不言語(yǔ)，二人只是充滿溫情地對(duì)視，又體現(xiàn)出女兒對(duì)母親的愛(ài)意，母女二人充滿默契、感情極好。這樣的描寫(xiě)，無(wú)形中就使讀者感受到母愛(ài)的光芒，感受到這位母親的良善、體貼。

4.結(jié)尾善用白描，言簡(jiǎn)而意無(wú)窮。[4]文章結(jié)尾是極其簡(jiǎn)單的，不過(guò)是進(jìn)行簡(jiǎn)單勾勒，例如“她牽著小女孩的手朝大街走去”。讀罷，仿佛看到一對(duì)身形瘦削的母女慢慢地越走越遠(yuǎn)，最終消失在道路盡頭。文章終了，這種悲傷的基調(diào)還縈繞心頭。文章只寫(xiě)了母親最后的背影，但可以想見(jiàn)，小鎮(zhèn)居民在紗窗外、大門(mén)旁邊竊竊私語(yǔ)，甚至直言不諱地議論這位母親，貶斥她去世的兒子。倘若直接寫(xiě)居民們的談話，在這里反而顯得冗余。只用簡(jiǎn)單幾個(gè)字描寫(xiě)母親的動(dòng)作，更打動(dòng)讀者，有“四兩撥千斤”的效果，使母親形象中隱忍堅(jiān)強(qiáng)的一面以及對(duì)兒子深沉的愛(ài)得以彰顯。

（二）通過(guò)語(yǔ)言塑造母親的形象

常言道，“言為心聲”。語(yǔ)言描寫(xiě)既包括人物獨(dú)白，也包含人物對(duì)話，其中又以對(duì)話為主。對(duì)人物語(yǔ)言展開(kāi)具體分析，有助于領(lǐng)悟人物的思想性格、思維方式。[5]

文章主要借助語(yǔ)言對(duì)話襯托主角形象。[6]文中女人認(rèn)領(lǐng)兒子的墓地，簽完字，神父輕輕嘆了一口氣?！澳y道從不試著將兒子引上正途嗎？”然而母親對(duì)他說(shuō)，自己的兒子是個(gè)非常好的人。二人的對(duì)話簡(jiǎn)單直白，神父毫不客氣，語(yǔ)氣充滿質(zhì)詢，母親卻給出一個(gè)直截了當(dāng)而又滿懷自信的回答。從這里看，神父的詢問(wèn)不留情面，面對(duì)所謂的小偷的母親，心里是略帶鄙視的，也是有些悲哀的。神父尚且如此態(tài)度，小鎮(zhèn)居民自然更是排斥厭惡這位母親。由神父的態(tài)度，襯托出母親與女兒只身來(lái)到小鎮(zhèn)所處的境地的艱難，然而這位母親卻好似全然無(wú)覺(jué)。她堅(jiān)定地維護(hù)兒子，“他是個(gè)非常好的人”，一方面表達(dá)自己對(duì)兒子的用心教育，另一方面也體現(xiàn)她對(duì)兒子的信任。在這一問(wèn)一答中，一位堅(jiān)毅、勇敢、不懼世俗眼光的母親形象躍然紙上。

三、人物形象意義

《禮拜二午睡時(shí)刻》作為馬爾克斯短篇小說(shuō)的杰出代表作品，用筆簡(jiǎn)約，文風(fēng)平淡卻蘊(yùn)含深意。馬爾克斯通過(guò)塑造母親這一人物形象，不僅體現(xiàn)其謀篇布局的高妙之處，也向讀者展示了在個(gè)體層面上，主角母親的深沉母愛(ài)與堅(jiān)韌不拔的人格。

（一）構(gòu)思謀篇的意義

從某種程度上說(shuō)，《禮拜二午睡時(shí)刻》實(shí)際上是一個(gè)表達(dá)母愛(ài)的故事，文中的溫情與現(xiàn)實(shí)之間形成的強(qiáng)烈反差，是使小說(shuō)抓住人心的關(guān)鍵所在。

人是社會(huì)關(guān)系的總和，小說(shuō)通過(guò)人物架構(gòu)情節(jié)。作者著力描寫(xiě)母親形象，由母親與小女兒在旅途中的對(duì)話逐漸展開(kāi)情節(jié)，在簡(jiǎn)潔的敘述中交代故事背景與人物的內(nèi)心世界。

文中的母親是小說(shuō)構(gòu)思的主要考慮因素，作者對(duì)其行為舉止、語(yǔ)言心理等的塑造，以及通過(guò)女兒、神父等人對(duì)她的襯托，不用過(guò)多筆墨，就將其刻畫(huà)出來(lái)，母親的堅(jiān)韌是全篇的重要因素，二人執(zhí)意去祭奠兒子、與神父的交涉、面對(duì)小鎮(zhèn)人的坦然自若，都增加了小說(shuō)結(jié)構(gòu)的張力，提高了小說(shuō)整體帶給人的感染力。

（二）文學(xué)意義

一個(gè)成功的人物形象，應(yīng)該既有其合理性，又有開(kāi)拓性。文中的母親從一開(kāi)始就交代小女兒吃過(guò)午飯不準(zhǔn)進(jìn)食，更不許哭，后來(lái)神父在休息，對(duì)方希望她晚點(diǎn)再來(lái)，而她堅(jiān)持要神父見(jiàn)她一面，帶給讀者的，是這位母親的原則、堅(jiān)毅，甚至有點(diǎn)教條的感覺(jué)，然而她與神父交談中的一句“他是個(gè)非常好的人”，讓她周身充滿溫暖，刻畫(huà)出母親疼惜兒子的一面。

這樣的敘述方式與筆法，于平淡中見(jiàn)深情，符合讀者對(duì)母親形象的文學(xué)期待，又帶給讀者獨(dú)特的感受，豐富“母親”這一形象的文學(xué)意義。

四、結(jié)語(yǔ)

與馬爾克斯以往的作品相比，《禮拜二午睡時(shí)刻》采用了現(xiàn)實(shí)主義的筆法。文字簡(jiǎn)單，卻讓人動(dòng)容。在這部小說(shuō)里，作者在塑造這位母親的形象時(shí)，主要運(yùn)用語(yǔ)言描寫(xiě)和動(dòng)作白描，而不用心理獨(dú)白。動(dòng)作和語(yǔ)言就如同作品的血與肉，通過(guò)這兩方面將這位無(wú)名母親塑造得生動(dòng)可感，充分體現(xiàn)了母親物質(zhì)的貧窮和精神的富有、外在的冷硬平靜與內(nèi)心深處的柔情與悲傷，表現(xiàn)出她對(duì)兒子的愛(ài)，也對(duì)主旨的揭示起到了至關(guān)重要的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳眾議.文學(xué)啟示錄——從馬里奧·巴爾加斯·略薩訪華說(shuō)起[J].東吳學(xué)術(shù)，2011（04）：51-61+0.

[2]蔡軼佳.人性荒原中的生命尊嚴(yán)之花——加西亞·馬爾克斯的《禮拜二午睡時(shí)刻》解讀[J].名作欣賞，2020（16）：100-104.

[3]王丹蕾.《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中女性形象解讀[J].芒種，2018（12）：74-75.

[4]賈志楠.論加西亞·馬爾克斯小說(shuō)中環(huán)境與個(gè)體生存的關(guān)系[D].河北大學(xué)，2018.

[5]賀文玉.加西亞·馬爾克斯小說(shuō)敘事研究[D].東華理工大學(xué)，2017.

[6]夏鵬錚.《百年孤獨(dú)》的敘述學(xué)分析[J].語(yǔ)文建設(shè)，2015（32）：71-72.

（作者簡(jiǎn)介：平怡然，女，本科，山東農(nóng)業(yè)大學(xué)，研究方向：中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)）

（責(zé)任編輯 肖亮宇）