張婷婷

主持人語：

自2018年以來，全國藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃辦公室以“新中國成立70周年戲曲史”為選題，分別立項北京卷、上海卷、山東卷、安徽卷、湖北卷、福建卷、黑龍江卷、內(nèi)蒙古卷、江蘇卷為國家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項目，由各省專家共同書寫自新中國成立以來戲曲藝術(shù)的變革與發(fā)展，總結(jié)戲曲領(lǐng)域的新成就，探索戲曲發(fā)展的中國式理論經(jīng)驗，闡釋戲曲藝術(shù)的民族特點，從而呼應(yīng)時代之所需，與時俱進地為當(dāng)前戲曲的發(fā)展提供可資借鑒的歷史經(jīng)驗，為打造優(yōu)秀戲曲作品提供理論思考與智慧支持。本期戲曲專欄推出的3篇論文《建國初期（1949—1956）的江蘇昆劇為什么會衰而未亡》《江蘇梆子劇目的情節(jié)設(shè)計與敘事布局》《脫胎與再造：通劇形成的幾個階段》，均為蘇州大學(xué)王寧教授擔(dān)任首席專家主持重大項目“新中國成立70周年中國戲曲史（江蘇卷）”的階段性研究成果，正可以集中展現(xiàn)該課題團隊“重點研究蘇北、蘇中、蘇南各地區(qū)的戲曲曲種和昆劇，力求建構(gòu)一部符合當(dāng)代要求，客觀、厚重的‘新中國成立70年江蘇戲曲史’”的治學(xué)理念。

江蘇是戲曲大省，不僅孕育出對中國戲曲產(chǎn)生深遠影響的昆曲，而且錫劇、揚劇、淮劇等聲腔疊奏，通劇、丹劇、童子戲等小劇種百里異習(xí)，一大批活躍于舞臺的藝術(shù)家創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的戲曲作品，萃成燦爛的戲曲文化景觀。自新中國建立以來，傳統(tǒng)戲曲進入新時代，在“改人、改戲、改制”的時代大背景下，無論大劇種或小劇種，都在舊與新、守與變、傳承與新編，傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性的碰撞中積極地做出自我革新，以適應(yīng)新時代的需求;每一位藝術(shù)工作者，都深處新時代的潮流，探索戲曲發(fā)展的可能性途徑以尋求民族藝術(shù)更廣闊的生存空間。3篇論文著眼于建國初期，分別以蘇南“最傳統(tǒng)”的大劇種昆曲、蘇中小劇種通劇、蘇北地方劇種梆子戲為研究對象，考察建國初期各劇種的地域個性與命運共性：王寧教授尋繹維系昆曲艱難生存的四條命脈：戲脈、文脈、曲脈、官脈，正是在戲曲演員、曲家、學(xué)者、文化官員的合力保護之下，昆曲才得以傳承 ;趙興勤教授的論文通過分析江蘇梆子劇目的情節(jié)設(shè)計與敘事布局，提出繼承明清戲曲尚奇求新的審美傳統(tǒng)、對情節(jié)發(fā)展節(jié)奏作合理把握、貼近底層小人物的生活世界進而寓教于樂，是梆子戲贏得觀眾并拓展發(fā)展空間的藝術(shù)法寶;周飛副研究員分析在新中國戲改背景下童子戲淡化儀式性、凸顯演藝性， 逐步被藝術(shù)工作者改良為通劇，在劇目的創(chuàng)新、新老唱腔的融合等藝術(shù)的創(chuàng)新性實驗下，通劇的藝術(shù)體制和劇種特色得到逐步確立。3篇理論研究成果“參互成文，合而見義”，共同展現(xiàn)出戲曲生動的時代氣韻，總結(jié)了不同劇種在新時期形成的藝術(shù)經(jīng)驗，其形成的理論總結(jié)或可以呼應(yīng)當(dāng)前的戲曲創(chuàng)作實踐。