陳栓緊 王俊賽

2021年11月，由劉循子墨執(zhí)導(dǎo)的電影《揚(yáng)名立萬》成為當(dāng)時(shí)電影市場的一匹黑馬。該片口碑持續(xù)發(fā)酵，關(guān)注度不斷提升，著實(shí)將國慶檔之后這一“冷”檔期炒“熱”了。電影《揚(yáng)名立萬》將故事空間設(shè)定為民國，講述的是大亨陸子野牽線組局，編劇李家輝、過氣女星蘇夢蝶、默片皇帝關(guān)老師、爛片導(dǎo)演鄭千里、動(dòng)作演員陳小達(dá)以及稚嫩警察大海等一眾人物齊聚一堂，開劇本會(huì)，商論電影拍攝，以求“揚(yáng)名立萬”。電影以劇本殺的形式進(jìn)行，呈現(xiàn)出案中案、封閉空間、密室逃脫、元電影、類型雜糅、反諷與戲仿等眾多元素與特征。本文選取元電影、劇本殺以及懸疑的生成作為研究視角，破解《揚(yáng)名立萬》彰顯黑馬特質(zhì)的密碼所在。

一、元電影

學(xué)者楊弋樞曾指出，元電影是關(guān)于電影的電影，即直接引用、借鑒、指涉其他電影文本或關(guān)涉電影本身的電影①。電影《揚(yáng)名立萬》原片名為《一部電影的誕生》，簡單而直接概括了《揚(yáng)名立萬》是一部關(guān)于電影的電影。《揚(yáng)名立萬》展現(xiàn)出“外戲與內(nèi)戲”以及“媒介間性”的雙重元電影特征，在電影銀幕上創(chuàng)造出多個(gè)層次的空間，并以影像互文的方式讓觀眾對影像產(chǎn)生思考。

（一）外戲與內(nèi)戲

這里的外戲與內(nèi)戲指的是電影在講述過程中所表征的影像雙重性以及多個(gè)層次空間的營造。電影《揚(yáng)名立萬》外戲與內(nèi)戲的具體實(shí)踐以“戲中戲”“案中案”“局中局”的方式展開。

“戲中戲”作為一種故事結(jié)構(gòu)方式，改變了以往單一線索的敘事模式，拓寬了故事的深度和廣度。《揚(yáng)名立萬》的劇本討論過程與電影拍攝、上映形成了鮮明的戲中戲特征，觀眾在觀看電影時(shí)就已經(jīng)見證了“一部電影的誕生”，戲中有戲。在具體呈現(xiàn)方式上，電影本身就是一出戲，《揚(yáng)名立萬》的故事形態(tài)作為外戲展示，圍繞著“三老謀殺案”而展開的劇本討論、電影拍攝是內(nèi)戲展示。戲中戲還表現(xiàn)在劇本討論會(huì)上。當(dāng)鄭千里與關(guān)老師圍繞“三老謀殺案”展開自己的創(chuàng)作想象時(shí)，槍戰(zhàn)與愛情戲份的想象設(shè)計(jì)戲中有戲。人物激昂的狀態(tài)、高速的臺(tái)詞、凌厲的剪輯風(fēng)格呈現(xiàn)了一段讓人目不暇接的喜劇橋段。

“案中案”以一個(gè)案件作為推理線索，真正的故事指向往往是蘊(yùn)藏于其中的案子?！鞍钢邪浮钡某霈F(xiàn)是對推理成果的展示，且這個(gè)案件隱藏著故事真相，承載著導(dǎo)演的真正表達(dá)，是對復(fù)雜現(xiàn)實(shí)的一種銀幕回應(yīng)。電影《揚(yáng)名立萬》由“三老謀殺案”舊案作為故事起點(diǎn)，在眾人討論如何將現(xiàn)實(shí)中的謀殺案改編成銀幕上的電影故事時(shí)，對情節(jié)的設(shè)定與犯罪推理趨近于故事真相。案件中另一人物夜鶯的出現(xiàn)牽扯出另一樁案件，案中有案。此時(shí)的觀眾也不會(huì)再去關(guān)注作為線索和噱頭的“三老謀殺案”，而將目光凝視于夜鶯。夜鶯的身世、走紅、身殞如夢幻般殘忍，案中案的設(shè)定呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，讓觀眾在思索外戲與內(nèi)戲的關(guān)系時(shí)，也能對現(xiàn)實(shí)給予關(guān)懷和指涉。

局意味著圈套、欺騙，在戲劇中故事情節(jié)的設(shè)計(jì)過程等同于設(shè)局，電影作者（編劇/導(dǎo)演）請君入甕般讓觀眾入局，進(jìn)行電影觀看?！熬种芯帧币馕吨μ字羞€有圈套，在結(jié)構(gòu)上形成環(huán)環(huán)相扣。從陰謀、圈套的設(shè)計(jì)來看，“局中局”分為布局和入局兩個(gè)階段，入局又可分為主動(dòng)和被動(dòng)兩種狀態(tài)。電影《揚(yáng)名立萬》中作為兇手的齊樂山出現(xiàn)在劇本討論現(xiàn)場，看著眾人對“三老謀殺案”進(jìn)行推理和想象，猶如上帝般旁觀著眾人一一入局。案件中眾多的謎團(tuán)等待解開。震驚上海灘的密室殺人案是如何實(shí)施的？兇手是如何布局將三老殺害的？當(dāng)這些謎團(tuán)在編劇李家輝的推理之下被一一解開時(shí)，墻上畫、通風(fēng)管道等線索的發(fā)現(xiàn)讓眾人意識(shí)到“三老謀殺案”是一個(gè)騙局。殊不知，在這個(gè)騙局之中隱藏著另一個(gè)騙局?！叭现\殺案”中真正的被害者夜鶯身在何處？夜鶯的命運(yùn)結(jié)局成為困擾眾人的關(guān)鍵謎點(diǎn)。當(dāng)眾人將法國醫(yī)生碎尸案中的后備廂女尸與夜鶯產(chǎn)生聯(lián)系時(shí)，一個(gè)凄美的故事生成了。當(dāng)然，作為上帝的觀眾知曉這是另一個(gè)精心營造的騙局。影片結(jié)尾，當(dāng)李家輝追逐夜鶯時(shí)，“局中局”的特質(zhì)完全顯現(xiàn)出來。此時(shí)，哪怕角色知曉自己身在局中，也不忍心將這份“美好”破壞掉。

電影《揚(yáng)名立萬》呈現(xiàn)出的“戲中戲”“案中案”“局中局”等外戲與內(nèi)戲的交融特征，拓寬了影片的內(nèi)容表達(dá)空間。影片不斷地制造反轉(zhuǎn)、意外與驚喜，讓觀眾對影像所展示的內(nèi)容進(jìn)行思考。

（二）媒介間性

電影收編其他媒介，除解構(gòu)視覺框架、拓展敘事邊界、質(zhì)疑傳統(tǒng)電影再現(xiàn)形式外，亦開啟了多重藝術(shù)符號(hào)系統(tǒng)間的對話②。觀眾在觀看電影時(shí)，不同媒介特征的出現(xiàn)、反復(fù)出現(xiàn)的多重文本提醒著觀眾對呈現(xiàn)影像進(jìn)行反思。

電影《揚(yáng)名立萬》一開始，大亨陸子野就作為電影投資人在劇本討論室內(nèi)放置了一臺(tái)攝像機(jī)，記錄整個(gè)劇本的討論過程，以作為日后電影上映時(shí)的賣點(diǎn)。在場的攝像機(jī)在彰顯電影媒介特征的同時(shí)，又將舞臺(tái)藝術(shù)的媒介特征記錄下來。另外，攝像機(jī)的在場也記錄了片中其他藝術(shù)元素的運(yùn)用，如繪畫、音樂、舞臺(tái)劇、照片等。作為重要線索的油畫《撒爾達(dá)那帕勒之死》中君王以權(quán)力僭越一切的野蠻和荒誕隱喻的是三老肆意玩弄夜鶯的病態(tài)和邪惡。與這兩重超現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)呼應(yīng)的則是兇殺案本身的現(xiàn)實(shí)：夜鶯被玩弄，三老被殺死，神秘的“大他者”隱而不顯。“民國”這個(gè)腐爛的將死之地，正在摧毀生之本能，退向死亡的無底黑洞③。

此外，電影《揚(yáng)名立萬》還展現(xiàn)出元電影影像互文的特征，暴露出導(dǎo)演的迷影特質(zhì)。觀眾觀影時(shí)能夠自動(dòng)識(shí)別出該片對《閃靈》《無間道》《英雄本色》《共同警備區(qū)》等經(jīng)典電影的戲仿、挪用片段，這是影像之間的互文。如劇本討論會(huì)上鄭千里與關(guān)老師想象出的情節(jié)段落中，在視覺風(fēng)格上是對吳宇森槍戰(zhàn)片和愛情片的挪用。此外，影像互文還表現(xiàn)在對經(jīng)典臺(tái)詞的挪用上。例如，“對不起，我是警察”出自《無間道》，“我要告訴所有人，我失去的東西我要拿回去”出自《英雄本色》。

二、劇本殺

（一）劇本殺與劇本殺電影

觀眾觀看電影《揚(yáng)名立萬》時(shí)，驚奇于其呈現(xiàn)出的劇本殺特質(zhì)，故稱其為華語電影第一部劇本殺電影。劇本殺是當(dāng)下年輕人流行的聚會(huì)娛樂方式，脫胎于桌游。進(jìn)行游戲前，不同類型的劇本供玩家挑選，游戲時(shí)每個(gè)玩家扮演不同的角色，通過圍讀劇本和交流的方式，推理出兇手或者還原出故事。因游戲過程伴隨著推理、對抗，以及聚會(huì)所帶來的歡樂，劇本殺成為年輕人喜愛的一種休閑方式。

雖然《揚(yáng)名立萬》導(dǎo)演表示在營銷時(shí)并沒有刻意突出劇本殺的概念，但對故事中自帶懸疑屬性的殺人案件開始討論、推理時(shí)，現(xiàn)實(shí)中的劇本會(huì)已經(jīng)自動(dòng)生成為大銀幕上的劇本殺。目前國內(nèi)尚未有學(xué)者對劇本殺電影的概念與形式特征作出闡釋與規(guī)范，那么觀眾是如何認(rèn)同《揚(yáng)名立萬》是一部劇本殺電影的？電影《揚(yáng)名立萬》有意完成自己對于劇本殺電影的命名嗎？

《揚(yáng)名立萬》將劇本殺的核心要素以電影語言的形式展現(xiàn)在大銀幕上，片中劇本會(huì)的參與者成了玩家，且觀眾作為上帝玩家沉浸其中，進(jìn)行游戲。在形式上，劇本殺特有的元素映射在影片敘事結(jié)構(gòu)之中：封閉空間/兇案現(xiàn)場、DM（主持人）/投資人陸子野、玩家中有兇手/兇手在現(xiàn)場、搜證環(huán)節(jié)/犯罪現(xiàn)場展示與現(xiàn)場還原、推理案件/犯罪推理、復(fù)盤真相/拍電影。犯罪小說/電影的歷史久于劇本殺，劇本殺中最核心的元素劇本/案件從影視作品中汲取營養(yǎng)、借鑒內(nèi)容。只不過在劇本殺中，觀眾的角色變成了參與者，形成了一種不同于觀影的高度沉浸體驗(yàn)。

（二）劇本殺電影要素

作為游戲方式的劇本殺成為銀幕上的劇本殺電影，離不開其要素的影像化展示。在此，筆者將《揚(yáng)名立萬》作為劇本殺電影的要素總結(jié)為封閉空間、犯罪推理及角色扮演。

電影中的空間為人物行為提供支點(diǎn)，為敘事和抒情提供了場所。《揚(yáng)名立萬》中別墅、劇本討論室、兇案現(xiàn)場三個(gè)封閉空間是故事的主要生產(chǎn)空間。封閉空間自帶的隔離屬性能夠讓觀眾更好地投入劇情中?！稉P(yáng)名立萬》的主體空間是一棟別墅，是故事中“三老謀殺案”的犯罪現(xiàn)場所在。別墅的空間特性展示出整棟別墅為封閉空間，其中一間間房屋構(gòu)成小的封閉空間。封閉空間的主要特征在于封閉性。故事的開始，大亨陸子野破釜沉舟般將別墅大門鎖住，將別墅人為地制造成了一個(gè)封閉空間。作為兇案現(xiàn)場的房間具有強(qiáng)安保特征，大門鎖住后無法打開，構(gòu)成封閉的空間，成為殺人密室。

電影《揚(yáng)名立萬》的故事起點(diǎn)是大亨陸子野組局準(zhǔn)備將“三老謀殺案”改編成電影，眾人圍繞著案件進(jìn)行推理、想象的過程基本等同于劇本殺中的犯罪推理。劇本殺中的玩家會(huì)根據(jù)掌握線索進(jìn)行推理，力圖還原案件過程，直至找到兇手。《揚(yáng)名立萬》中對案件的還原、對齊樂山犯罪過程的推理以及對齊樂山兇手本人的分析，在內(nèi)容與形式上都彰顯著劇本殺電影的風(fēng)格特征。

劇本殺中的角色扮演指的是作為玩家對游戲角色的扮演，玩家需要了解游戲角色的人物設(shè)定、故事中的情節(jié)等，根據(jù)自己掌握的信息參與游戲。劇本殺電影在上映時(shí)作為大銀幕的媒介連接了觀眾，此時(shí)的角色扮演分為片中角色進(jìn)行的扮演以及觀眾的角色扮演。在劇本殺電影中，觀眾不再是信息的被動(dòng)接受者，而是在主動(dòng)地進(jìn)行角色扮演，參與到敘事之中。影像空間與現(xiàn)實(shí)空間、角色與觀眾通過角色扮演實(shí)現(xiàn)了連接，可以讓觀眾更好地去體驗(yàn)角色的心路歷程?！稉P(yáng)名立萬》中的角色在對犯罪進(jìn)行推理時(shí)就已經(jīng)開始了角色扮演，是案件的分析、真相的還原者。有所不同的是，由案件拍攝成的電影也是由這些角色進(jìn)行扮演的。

《揚(yáng)名立萬》作為第一部華語劇本殺電影，在內(nèi)容設(shè)定、形式風(fēng)格上都具有實(shí)驗(yàn)和表率作用，為日后國產(chǎn)同類題材的電影創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。同樣，懸疑電影的創(chuàng)作若想讓觀眾更加投入、沉浸于劇情之中，可以使其由單一的觀影者成為互動(dòng)的參與者。且劇本殺電影與線下的劇本殺也可形成良性互動(dòng)，觀眾在影院完成觀影后，也可以在線下繼續(xù)進(jìn)行相應(yīng)的劇本殺游戲。從劇本殺到劇本殺電影，既可以是電影創(chuàng)作過程的創(chuàng)新與實(shí)踐，也可以是一種產(chǎn)業(yè)上的互動(dòng)。

三、懸疑風(fēng)格

電影《揚(yáng)名立萬》在類型上呈現(xiàn)出喜劇與懸疑的雜糅特征，觀眾在觀看過程中享受歡聲笑語的喜劇體驗(yàn)時(shí)，也沉浸于影片自帶的懸疑風(fēng)格，與劇中人物一起推理、解惑。就一般意義而言，喜劇與懸疑兩種類型較難融合。懸疑會(huì)破壞喜劇的節(jié)奏，喜劇會(huì)消解懸疑的氛圍，而《揚(yáng)名立萬》巧妙地找到了二者之間的平衡點(diǎn)。筆者重點(diǎn)論述《揚(yáng)名立萬》懸疑風(fēng)格的生成方式。在戲劇技巧上，電影懸疑風(fēng)格的生成主要依靠懸念的制造。懸念是指敘事中某些“懸而未決”的戲劇性因素，這些因素能使接受者因好奇、焦慮、不安或同情而產(chǎn)生對以后部分的期待心理④。

（一）謎一樣的人物

電影中的人物是故事主要講述者和動(dòng)作的完成者，謎一樣的人物設(shè)定為觀眾布下諸多謎團(tuán)，等待觀眾去拆解人物身上的神秘外衣，觸碰真實(shí)的人物本身。

電影《揚(yáng)名立萬》中，大亨、編劇、過氣女明星、動(dòng)作演員、導(dǎo)演等都有著鮮明的角色定位與性格特征。而作為特別嘉賓出場的齊樂山的神秘身份成為一個(gè)謎團(tuán)，等待著觀眾去挖掘。他是誰？為何會(huì)出現(xiàn)在劇本會(huì)？他與“三老謀殺案”有何關(guān)系？他是謎一樣的人物。編劇李家輝通過推理揭穿齊樂山的謊言，他當(dāng)過兵、上過戰(zhàn)場，不是想象中的江洋大盜。這樣的人物前史設(shè)定讓觀眾看到了齊樂山身上新的謎。他與夜鶯是什么關(guān)系？他為何要?dú)⑷?？他究竟有沒有將夜鶯殺死并分尸？他的動(dòng)機(jī)是什么？他在其中又得到了什么？齊樂山作為神秘人物出場，為觀眾帶來了諸多謎題。當(dāng)謎題被編劇李家輝一一揭曉時(shí)，覆蓋在齊樂山身上的層層面紗就被一一揭開。此時(shí)，沒有人在乎齊樂山作為兇手的殺人身份，更多的是為他的過往、他的選擇和付出感慨萬千。

影片中另一個(gè)謎一樣的人物當(dāng)數(shù)夜鶯。在“三老謀殺案”的故事講述中，兇手齊樂山與被害者三老構(gòu)成加害與被害的關(guān)系。隨著推理的深入，接近于故事核心時(shí)，另一層加害與被害的關(guān)系浮出水面。夜鶯作為三老實(shí)施暴行的受害者身份出現(xiàn)在觀眾面前，故事中的受害者也曾是加害者。在這兩層關(guān)系中，人物關(guān)系的相交點(diǎn)在夜鶯身上，所有的前史故事或者更具體地說“三老謀殺案”真相的關(guān)鍵都在于夜鶯。夜鶯的故事被齊樂山隱藏，或者說作為故事講述者的導(dǎo)演刻意讓觀眾在最后時(shí)刻才知曉真相。夜鶯是美麗與純真的化身，也是那晚花魁的當(dāng)選者。夜鶯身上具備多重身份屬性，如將門小姐、純真少女、當(dāng)今花魁、被害對象等。多重身份屬性加上撲朔迷離的案件真相讓夜鶯成為謎一樣的人物。夜鶯的女性角色命運(yùn)歸途何在？是死亡還是留有希望？這樣的謎團(tuán)深深吸引著觀眾。

（二）不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)

電影中的情節(jié)作為故事的內(nèi)容主體，承擔(dān)著敘事的功能。情節(jié)間的因果關(guān)系成為故事的重要推動(dòng)力，情節(jié)間的相互作用使敘事朝著一個(gè)既定的目標(biāo)—結(jié)局推進(jìn)⑤。電影《揚(yáng)名立萬》在講述故事時(shí)，情節(jié)不斷反轉(zhuǎn)。觀眾剛剛建構(gòu)起來的認(rèn)知立馬被推翻，情節(jié)進(jìn)行反轉(zhuǎn)；當(dāng)觀眾再次認(rèn)定時(shí)，情節(jié)再次反轉(zhuǎn)。不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)讓整個(gè)影片懸念叢生，觀眾對故事產(chǎn)生了新的期待：會(huì)不會(huì)還有反轉(zhuǎn)出現(xiàn)？

電影《揚(yáng)名立萬》情節(jié)的不斷反轉(zhuǎn)主要依靠“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”兩種手段來實(shí)現(xiàn)。所謂“發(fā)現(xiàn)”是指“從不知到知的轉(zhuǎn)變”，所謂“突轉(zhuǎn)”是指“行動(dòng)按照我們所說的原則轉(zhuǎn)向相反的方面”⑥。電影的懸疑風(fēng)格使得“發(fā)現(xiàn)”具有雙重屬性，既是片中角色的“發(fā)現(xiàn)”，也是觀眾的“發(fā)現(xiàn)”。如對齊樂山兇手身份從不知到知的轉(zhuǎn)變、對別墅作為案發(fā)現(xiàn)場從不知到知的轉(zhuǎn)變、對齊樂山的作案過程乃至殺人動(dòng)機(jī)從不知到知的轉(zhuǎn)變等，“發(fā)現(xiàn)”的產(chǎn)生觸發(fā)情節(jié)不斷進(jìn)行反轉(zhuǎn)。“突轉(zhuǎn)”的產(chǎn)生主要依靠新的事實(shí)或線索的插入，使情節(jié)出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，朝著另一個(gè)方向行進(jìn)，如殺人兇器彎刀、案發(fā)現(xiàn)場的掛鉤、夜鶯的投票等。整個(gè)故事不斷打破之前的建構(gòu)，直至接近案件真相。當(dāng)然，觀眾也可以選擇相信其中的某一個(gè)版本與解釋。

除了不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)，電影《揚(yáng)名立萬》設(shè)置了分懸念與總懸念以保持觀眾對電影劇情的投入?？倯夷钬灤﹦∏槭冀K，分懸念是指劇情發(fā)展至某一階段出現(xiàn)并得到解決的懸念?？倯夷钆c分懸念在電影中的最早實(shí)踐可追溯到奧遜·威爾斯導(dǎo)演的《公民凱恩》。報(bào)業(yè)大亨凱恩死前留下的“玫瑰花蕾”作為總懸念在影片開始便建構(gòu)起來并貫穿全片。在記者的走訪調(diào)查中，凱恩的發(fā)家史、與妻子的關(guān)系、童年往事等作為分懸念一一出現(xiàn)，豐富并加強(qiáng)了總懸念，也為“玫瑰花蕾”這一總懸念的解開做鋪墊。電影《揚(yáng)名立萬》的總懸念“三老謀殺案”在故事一開始便建構(gòu)起來并貫穿全片，在故事的講述過程中分懸念不斷出現(xiàn)并逐一解開，如特別顧問齊樂山的真實(shí)身份、兇手作案過程、殺人動(dòng)機(jī)、夜鶯是否身死等。這些分懸念的出現(xiàn)使總懸念“三老謀殺案”的內(nèi)容變得豐富，讓觀眾知曉“三老謀殺案”背后的真相。

另外，在電影《揚(yáng)名立萬》中也有希區(qū)柯克炸彈理論的應(yīng)用。炸彈理論的最初實(shí)踐是在桌子下方放置炸彈，炸彈何時(shí)爆炸讓觀眾對情節(jié)產(chǎn)生期待心理。只要炸彈不爆炸，觀眾就一直忍受著煎熬。這里的炸彈本質(zhì)上是指危險(xiǎn)事務(wù)，能夠給片中角色帶來危險(xiǎn)，并讓觀眾產(chǎn)生期待。史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的《大白鯊》中海灘那段戲中，得知那片海域可能會(huì)有大白鯊出沒，警長坐在沙灘上注視著海面。此時(shí)，炸彈化身為大白鯊，桌子成了海域。老頭的黑色泳帽、突然下沉的女士，緊張氣氛逐步蔓延，大白鯊何時(shí)出現(xiàn)？影片牽動(dòng)著觀眾的神經(jīng)。當(dāng)大白鯊出現(xiàn)時(shí)，整片海域被鮮血染紅，這顆“炸彈”終于爆炸了。電影《揚(yáng)名立萬》中殺人兇手齊樂山作為“炸彈”出現(xiàn)在劇本討論會(huì)上，當(dāng)編劇李家輝低頭撿東西時(shí)意外地看到了齊樂山戴著腳銬，瞬間便知曉了其身份。此時(shí)，對于這顆“炸彈”，除了編劇李家輝已知，其他人員都是未知。李家輝與齊樂山看著眾人肆意地想象劇情，這顆“炸彈”折磨著李家輝與觀眾。當(dāng)其他眾人知曉齊樂山真實(shí)身份后，會(huì)產(chǎn)生驚恐和慌亂。作為“炸彈”的齊樂山在繼續(xù)折磨著角色與觀眾，他會(huì)不會(huì)再次行兇？懸念再次產(chǎn)生。

四、結(jié)語

作為首部華語劇本殺電影，《揚(yáng)名立萬》在大銀幕上展開了一場精彩絕倫的劇本殺，觀眾作為玩家跟隨片中人物的推理參與到這場劇本殺中。故事的講述完成了一部電影的誕生，指涉了元電影的特質(zhì)，以“戲中戲”和影像互文的形式豐富了影片的內(nèi)容。懸疑風(fēng)格的生成讓觀眾沉浸在劇情之中，不斷反轉(zhuǎn)的情節(jié)對觀眾保持著吸引力。《揚(yáng)名立萬》能夠得到觀眾的喜愛，還在于其內(nèi)容對于現(xiàn)實(shí)的指涉。電影行業(yè)的沉浮、電影創(chuàng)作者的真實(shí)狀況以及女性在社會(huì)中遭遇的不公等都能夠引起觀眾的共鳴。

注釋：

①楊弋樞.電影中的電影[M].南京:南京大學(xué)出版社,2012:5.

②黃天樂.元電影的三副面孔[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2020(07):36-45.

③安燕.《揚(yáng)名立萬》：現(xiàn)實(shí)作為超現(xiàn)實(shí)的癥狀[J/OL].電影藝術(shù):1-4.（2021-11-25）.http://kns.cnki.net/kcms/detail/11.1528.J.20211124.1017.002.html.

④⑤周涌,何佳.影視劇作藝術(shù)教程[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2012:37,13.

⑥陳瑜.電影懸念的敘事分析[D].上海:上海大學(xué),2009.