◎劉 剛

（東莞廣播電視傳媒發(fā)展有限公司，廣東 東莞 523000）

前言

電視節(jié)目能夠通過電視臺的載有聲音以及圖像和信號傳播、展示作品，是人類目前主要的娛樂方式之一。近幾年我國科技不斷發(fā)展，人民生活水平提高，對于電視節(jié)目的要求也越來越高，電視節(jié)目中場面調(diào)度決定了電視節(jié)目的質(zhì)量，而導演在場面調(diào)度工作中發(fā)揮著重要作用，為進一步推進電視節(jié)目的發(fā)展，應(yīng)充分重視導演在電視節(jié)目中場面調(diào)度的相關(guān)工作。

一、場面調(diào)度在電視節(jié)目中起到的作用

由于場面調(diào)度主要是對電影制作或戲劇設(shè)計進行描述的一種表達方式，涵蓋多種視覺藝術(shù)手法。該表達方式在電視節(jié)目中發(fā)揮的作用主要體現(xiàn)在場景設(shè)計、攝影、舞美和空間方面。具體如下：

（一）場景設(shè)計方面

在人們生活質(zhì)量與水平日益提高的背景下，為滿足人們對電視節(jié)目提出的多樣化需求，電視節(jié)目的場景布置愈發(fā)用心，通過將場面調(diào)度應(yīng)用于電視節(jié)目中，能夠通過布景設(shè)計將節(jié)目主題以及人物情感情緒放大，這對深化電視節(jié)目文化、社會和經(jīng)濟等意義具有重要作用[1]。

（二）攝影方面

電視節(jié)目場面調(diào)度需要綜合考慮燈光強度、質(zhì)量和方向，以此便于受眾準確理解人物形象、動作、主題和情緒。對于電視節(jié)目而言，不同類型和主題下節(jié)目所呈現(xiàn)的風格存在差異，為更好地強調(diào)節(jié)目風格和主題，可以使用光對白天、紋理、形狀等進行強調(diào)，優(yōu)化節(jié)目整體色調(diào)和深度，同時保證觀眾注意力集中在特定元素上，以此實現(xiàn)電視節(jié)目播出效果。

（三）空間方面

空間表現(xiàn)對電視節(jié)目整體觀賞性具有直接影響，以往場面調(diào)度主要用于電影，通過合理設(shè)計空間表現(xiàn)保證受眾對電影的觀看效果。在電視節(jié)目中，場面調(diào)度發(fā)揮的作用相差無幾，通過對節(jié)目場景和物體深度、大小比例的把控，合理擺放相機位置、燈光和鏡頭等，可以幫助觀眾對電視節(jié)目中人物的情緒和關(guān)系進行確定，在空間表現(xiàn)方面還涉及節(jié)目具體呈現(xiàn)的視覺藝術(shù)，現(xiàn)場人員通過組織場景框架內(nèi)的物體和角色，使其保持對稱平衡后，保證節(jié)目鏡頭中顏色、光線等要素的均勻分布，同時根據(jù)主題可以特別注意某個元素，讓某個事物看起來很不同尋常，讓觀眾能夠在第一時間看到，進而了解節(jié)目主題。因此，電視節(jié)目中角色位置主要取決于導演工作的重要性。

（四）舞美方面

舞美方面主要用于調(diào)動電視節(jié)目氣氛，其中涉及服裝設(shè)計和化妝師。通過對電視節(jié)目中角色衣服進行顏色設(shè)計和特定圖案選擇，可以將人物之間的區(qū)別和關(guān)系呈現(xiàn)給受眾，同時通過打光、妝造等建立時間值，以此揭示人物性格特征和信號變化。

二、導演在電視節(jié)目場面調(diào)度中的重要性

（一）在調(diào)度現(xiàn)場環(huán)境中的重要性

電視節(jié)目現(xiàn)場環(huán)境調(diào)度與電影場面調(diào)度類似，主要的構(gòu)成元素有三方面，分別是場景、人物以及攝像機。電視節(jié)目現(xiàn)場環(huán)境調(diào)度的難點，在于在現(xiàn)實場景中進行拍攝，如果是錄播，那么后期的調(diào)整和修改難度就較大，如果是直播，難度系數(shù)更不言而喻，導演可以通過自身專業(yè)的業(yè)務(wù)水平和敏銳的觀察力解決這一問題。一臺好的電視節(jié)目必須要有好的題材以及流暢的銜接過程，導演可以為題材以及臺本找到一個好的表達方式，通過鏡頭呈現(xiàn)出相關(guān)電視作[2]，包括相關(guān)演員或主持人的推薦和選用，使人物本身與節(jié)目形成協(xié)調(diào)。在調(diào)度現(xiàn)場環(huán)境中，最重要的一環(huán)是場景和道具的設(shè)立，現(xiàn)代很多綜藝娛樂電視節(jié)目不僅僅是涉及到室內(nèi)場景，更多是與室外場景結(jié)合，導演通過把握整個節(jié)目的基調(diào)，保證室內(nèi)場景和室外環(huán)境的和諧，導演還要對現(xiàn)場環(huán)境中的工作人員做明確的職責規(guī)劃，進一步提升整個欄目組工作的銜接性。

（二）對應(yīng)急事件處理的重要性

電視節(jié)目現(xiàn)場經(jīng)常會出現(xiàn)意外，由于多數(shù)是現(xiàn)場錄制，后期補拍會十分麻煩，所以在現(xiàn)場調(diào)度應(yīng)急事件處理方面，必須要有導演的協(xié)調(diào)以及客觀面對工作的態(tài)度，才能保證好節(jié)目的順利開展。例如，導演會在節(jié)目現(xiàn)場隨時關(guān)注節(jié)目的進展，假如主持人報錯了節(jié)目環(huán)節(jié)，為保證節(jié)目順利進行，電視節(jié)目現(xiàn)場調(diào)度導演應(yīng)當機立斷調(diào)整節(jié)目順序，與演員做好溝通，及時調(diào)整。在日本老牌音樂電視節(jié)目music station中，從1986年開始就不斷有海外嘉賓的演出，由于語言和文化的不同，經(jīng)常會造成翻譯以及節(jié)目之中出現(xiàn)誤會，通常會放在最后演出，作為壓軸，曾在一期節(jié)目中邀請一對法國女子組合作為壓軸表演，由于擔心嘉賓在錄制現(xiàn)場過于勞累，就在采訪時要求嘉賓在現(xiàn)場候場，但歐美國家與亞洲國家之間存在著文化上的差異，歌手認為這是不尊重她們的表現(xiàn)，所以在最后登場時，通過導播傳達，告知現(xiàn)場此組合無法在最后進行現(xiàn)場演出，現(xiàn)場頓時嘩然。由于每周此音樂節(jié)目都會公布音樂排行情況，導演立馬抽調(diào)歌曲在本周中獲得成績較為靠前的歌手進行現(xiàn)場演唱，由于沒有經(jīng)過彩排，伴奏樂隊無法給出伴奏，這個機會直接給了一個日本搖滾樂組合，他們自帶樂器無需其他樂隊輔助伴奏，順利完成了當天的節(jié)目錄制，化解了尷尬。

（三）對現(xiàn)場環(huán)境調(diào)動的重要性

電視節(jié)目現(xiàn)場通常會有觀眾的陪伴，在節(jié)目錄制過程中，觀眾的反應(yīng)直接影響到演員的情緒，如果在錄制過程中，演員和主持人努力地調(diào)動臺下觀眾的情緒卻無法得到觀眾的回應(yīng)，就會形成冷場，而導演在電視節(jié)目直播或者錄制之前，要充分起到氣氛調(diào)動的作用。例如，在某央視下鄉(xiāng)慰問節(jié)目中，導演在開機之前要求劇務(wù)組為每一位觀眾發(fā)熒光棒以及可以制造響聲的氣氛工具，導演使用話筒在現(xiàn)場向觀眾闡述了這場晚會統(tǒng)籌的難度，以及各方工作人員的努力，充分調(diào)動觀眾的情緒，觀眾也產(chǎn)生了共鳴，再加上舞蹈演員通過合理的站位以及活躍的肢體，觀眾能夠自然而然跟隨節(jié)拍沉浸在晚會錄制當中。導演讓攝像師抓拍觀眾沉浸在晚會中的表情，投放在現(xiàn)場大熒幕上，進一步為現(xiàn)場環(huán)境制造了氣氛，再通過現(xiàn)場游戲、有獎競答以及對歌等活動，充分活躍現(xiàn)場氣氛，使演員積極主動地投身到相關(guān)節(jié)目錄制中，保證了節(jié)目的播出質(zhì)量。

（四）保證電視節(jié)目場面調(diào)度的創(chuàng)新性

隨著我國傳媒行業(yè)的不斷發(fā)展，觀眾的審美眼光越來越高，對電視節(jié)目調(diào)度的能力提出了更高的要求，電視導演可以根據(jù)不同的電視節(jié)目題材使電視節(jié)目場面更具內(nèi)涵和創(chuàng)新性，為觀眾帶來不同的感官體驗。傳統(tǒng)的電視節(jié)目當中，同一個欄目會使用千篇一律的拍攝手法，如果題材不夠新穎、內(nèi)容不夠創(chuàng)新的話，觀眾會對拍攝手法以及場景布置產(chǎn)生倦怠感?，F(xiàn)代電視節(jié)目中，通過導演的審美能力和調(diào)度能力，通過運鏡、特寫、近景、中景以及局部拍攝相結(jié)合的手法，使觀眾身臨其境。導演在電視節(jié)目場面調(diào)度中的創(chuàng)新性不僅體現(xiàn)在拍攝手法上，還包括在節(jié)目順序的設(shè)置上，一臺好的電視節(jié)目一定會有開始、高潮以及結(jié)尾，把控這個時間，需要導演合理地進行場面調(diào)度。在場面調(diào)度過程中，主持人也起到了重要的作用，導演可以通過對主持人報幕情況的把控，確?，F(xiàn)場節(jié)目的連貫性，再通過前期精心的節(jié)目設(shè)計安排，進一步保證場面調(diào)度呈現(xiàn)出新穎、創(chuàng)新的特點[3]。

（五）有利于對場面調(diào)度各環(huán)節(jié)的把握

電視節(jié)目的現(xiàn)場調(diào)度包含很多方面，每一個環(huán)節(jié)的成敗都會影響到后續(xù)節(jié)目的錄制和發(fā)展，導演憑借專業(yè)素質(zhì)保證各個環(huán)節(jié)工作的落實。由于受到疫情和各方面條件的限制，現(xiàn)在很多大型文藝晚會都會設(shè)置分會場，在直播和轉(zhuǎn)播鏡頭時，導演起到銜接的作用，導演通過前期的場面調(diào)度，掌握演員、歌手、伴舞的特點，通過合理調(diào)度轉(zhuǎn)播鏡頭，實現(xiàn)分會場與主會場一體化的感覺，由于現(xiàn)場直播可能會出現(xiàn)意外情況，在不插播廣告的情況下導演可以通過這種現(xiàn)場調(diào)度的方式緩解相關(guān)演出人員的壓力，保證節(jié)目的播出。由于電視節(jié)目是通過電視等介質(zhì)傳播出去的，所以視覺效果的呈現(xiàn)是電視節(jié)目調(diào)度工作的重心，導演通過糾正演員的位置、站姿以及行走路線，保證人物出現(xiàn)在熒幕中不會有較強的視覺突兀感，在保證節(jié)目可以從多角度呈現(xiàn)的同時加強整個節(jié)目的協(xié)調(diào)性。

三、如何在電視節(jié)目場面調(diào)度中發(fā)揮導演的作用

（一）做好現(xiàn)場的協(xié)調(diào)統(tǒng)籌工作

電視節(jié)目場面調(diào)度工作是一項復合性極強的工作，由于參與電視節(jié)目的工作人員較多，涉及的行業(yè)也較為廣泛，所以導演在進行場面調(diào)度工作時一定要做好工作人員之間的溝通、協(xié)調(diào)和統(tǒng)籌工作。舞美是電視節(jié)目演出重要的組成部分，其中包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等，是對于電視節(jié)目視覺呈現(xiàn)效果的綜合性舞臺設(shè)計工作。導演應(yīng)根據(jù)臺本內(nèi)容和其他相關(guān)的演出要求，將舞美部門的藝術(shù)構(gòu)思進行統(tǒng)一，在對舞臺或外景整體的規(guī)劃過程中雖要追求視覺的沖擊力，也要注意在藝術(shù)造型和顏色搭配中是否會落俗，還要進一步明確工作職責，導播、攝像、主持人等要按照規(guī)定的臺本各就各位禁止出現(xiàn)空崗、串崗的現(xiàn)象，以免電視節(jié)目在錄播室環(huán)節(jié)無法銜接[4]。

（二）營造好節(jié)目現(xiàn)場的氛圍

導演在進行現(xiàn)場氛圍渲染時可以通過三個方面進行：第一是演出人員。部分演出人員上臺之前情緒不夠飽滿，會出現(xiàn)表情不夠愉悅、演出不夠?qū)I(yè)、動作不夠舒展等問題，一方面是緊張，另一方面是無法適應(yīng)帶妝演出之后的身份轉(zhuǎn)換，這時導演可以通過幽默生動的語言為演出人員制造意境，引導演出人員從緊張的氣氛中走出來。第二是觀眾的情緒。電視節(jié)目不可能每個環(huán)節(jié)都能直擊觀眾的靈魂，為了節(jié)目順利播出，可以采用前期與觀眾溝通、做游戲、發(fā)熒光棒等方式增加節(jié)目氣氛。第三是通過舞美布景使演出人員和觀眾在絢爛的燈光與華麗的布景中，感受節(jié)目的氛圍。

（三）強化專業(yè)知識培訓和學習

想在電視節(jié)目場面調(diào)度中充分發(fā)揮導演的重要作用，還要加強日常專業(yè)知識的培訓與學習。由于傳媒行業(yè)發(fā)展極快，如果在工作中沒有知識與專業(yè)技術(shù)上的更新，場面調(diào)度工作很容易陷入困頓之中。電視節(jié)目場面調(diào)度不僅僅是傳媒行業(yè)的基礎(chǔ)工作，更是一個打造美的過程，這種藝術(shù)形式的呈現(xiàn)離不開靈感與設(shè)計的推動，導演在把握場面調(diào)度工作的同時要多看、多聽、多思考，不僅僅要實現(xiàn)電視節(jié)目場面調(diào)度方面專業(yè)水平的提升，在進行場景、空間、舞美設(shè)計以及演員選定時，更要注重美感、情感力量概念的體現(xiàn)。由于電視節(jié)目很多都是服務(wù)于大眾的審美眼光，在進一步深化藝術(shù)內(nèi)涵時，要充分做好數(shù)據(jù)收集，選擇的題材不能脫離生活，在制定藝術(shù)標準時要充分考慮大眾審美的需求，在場面調(diào)度工作中要學會人性化管理，給予相關(guān)的演出人員積極有效的指導和建議。

（四）借鑒其他媒體行業(yè)場面調(diào)度經(jīng)驗

電視節(jié)目場面調(diào)度工作是從電影、話劇場面調(diào)度工作衍生而來，在行業(yè)之間存在著極大的共通性。隨著時代的發(fā)展科技的進步，電影和話劇在場面調(diào)度工作中得到了極大的創(chuàng)新，可以建立交流信息共享平臺，以及采用跨界合作的方式，進行技術(shù)上的取長補短，現(xiàn)代很多電視文藝節(jié)目都有跨界導演合作的先例，例如，張藝謀2008年跨界執(zhí)導北京奧運會開幕式，通過追求畫面造型的力度以及內(nèi)蘊其中的濃烈歷史感和生命意識的風格，再加上連貫的節(jié)目流程，呈現(xiàn)的極高審美意識獲得了一致好評，這種跨界交流形式能使電視節(jié)目場面調(diào)度更具創(chuàng)新意識，有利于電視節(jié)目場面調(diào)度工作的發(fā)展，電視節(jié)目導演利用此種方式在專業(yè)技術(shù)上可以得到進一步的提升[5]。

（五）充分利用現(xiàn)代化技術(shù)

隨著信息時代的到來，電視節(jié)目在場面調(diào)度環(huán)節(jié)中使用的先進設(shè)備也在不斷增加，只有充分利用好現(xiàn)代化技術(shù)，將先進的設(shè)備引入到日常場面調(diào)度實踐過程中，才能將此工作價值發(fā)揮到最大。例如，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展改變了現(xiàn)代傳媒的工作模式，給工作人員帶來了人性化的服務(wù)體驗，現(xiàn)在很多大型電視節(jié)目制作中都會使用VR技術(shù)以及3D視頻技術(shù)，它可以打破屏幕的邊界感。VR技術(shù)又稱虛擬現(xiàn)實技術(shù)，由于觀眾受到電子媒介的視覺阻礙，采用此技術(shù)可以保證受眾人群視覺以及聽覺上的沖擊，能賦予導演場面調(diào)度工作創(chuàng)新性，通過3D立體舞美形式能夠打破空間的限制，將地面、空中、海面等立體空間能夠同時融入到一個視覺平面當中，一是節(jié)約了舞美材料的成本，二是可控性高便于操作，三是通過這種裸眼3D，能夠烘托晚會現(xiàn)場氛圍，導演還可以利用現(xiàn)代通訊設(shè)備及時聯(lián)系現(xiàn)場的工作人員，使其提高電視節(jié)目的銜接度以及工作效率。

四、結(jié)語

場面調(diào)度在電視節(jié)目中發(fā)揮著重要的作用，導演作為創(chuàng)作電視節(jié)目作品的組織者和領(lǐng)導者，應(yīng)在場面調(diào)度工作中充分發(fā)揮個人優(yōu)勢，把控好每一個調(diào)度環(huán)節(jié)，通過分鏡、攝影以及舞美設(shè)計，將富有藝術(shù)內(nèi)涵的電視節(jié)目呈現(xiàn)在觀眾面前。在這個自媒體蓬勃發(fā)展的時代，只有做優(yōu)電視節(jié)目的質(zhì)量，才能保證電視節(jié)目的繼續(xù)發(fā)展，使之不被時代所淘汰。