袁培博

近年來(lái)，《安家》《理想之城》等職場(chǎng)劇接連上演，引發(fā)廣大受眾對(duì)職場(chǎng)劇的關(guān)注。職場(chǎng)劇所講述的故事多發(fā)生于都市。作為當(dāng)代最具代表性的景觀，都市的概念借由多種符號(hào)拼湊、疊加，并得以強(qiáng)化。美國(guó)哲學(xué)家皮爾士曾提出“符號(hào)三元構(gòu)成說(shuō)”。他將符號(hào)三分為再現(xiàn)體、對(duì)象和解釋項(xiàng)。“其中，再現(xiàn)體是符號(hào)的載體，對(duì)象是符號(hào)所代表的東西。而在這一組三元關(guān)系中，起決定作用的是解釋項(xiàng)。解釋項(xiàng)是符號(hào)在解釋者心中所創(chuàng)造的相等的，或更為發(fā)展的符號(hào)。”①當(dāng)都市符號(hào)映射至職場(chǎng)劇時(shí)，這些職場(chǎng)劇會(huì)以主題、角色、空間與情感為符號(hào)載體對(duì)職業(yè)進(jìn)行建構(gòu)，并借由符號(hào)意象與觀眾搭建共同的話語(yǔ)介質(zhì)。在營(yíng)造共情話語(yǔ)場(chǎng)域的同時(shí)融入形色各異的符碼參與敘事，不僅能引起受眾共鳴，而且能使影視劇的傳播效果得到提升。

一、行業(yè)的視覺(jué)體驗(yàn)：職場(chǎng)劇的主題符號(hào)書(shū)寫(xiě)

有關(guān)主題的職業(yè)話語(yǔ)闡釋往往涉及職業(yè)精神與專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)兩方面?！奥殘?chǎng)劇的基本要求是立足行業(yè)特點(diǎn)，展現(xiàn)特定職業(yè)群體的工作生活，合格的職業(yè)劇應(yīng)當(dāng)真實(shí)、貼切地展示其講述的行業(yè)的工作特質(zhì)與業(yè)務(wù)內(nèi)容，專(zhuān)業(yè)性是一項(xiàng)硬指標(biāo)?！雹诼殘?chǎng)劇通過(guò)劇中職業(yè)符號(hào)的書(shū)寫(xiě)，使所講述行業(yè)的專(zhuān)業(yè)特點(diǎn)得以彰顯，更以專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)體現(xiàn)職業(yè)精神，給予觀眾深度的行業(yè)視覺(jué)體驗(yàn)。

一是專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)。專(zhuān)業(yè)性是現(xiàn)實(shí)中不同職業(yè)的劃分依據(jù)。職場(chǎng)劇對(duì)職業(yè)專(zhuān)業(yè)性的呈現(xiàn)，影響著觀眾對(duì)劇集的評(píng)價(jià)。電視劇《理想之城》通過(guò)多種職業(yè)符號(hào)的組合排列，以高度視覺(jué)化的影視符號(hào)表達(dá)成功構(gòu)建了造價(jià)師行業(yè)的職場(chǎng)生態(tài)。首先是工作的專(zhuān)業(yè)性。劇中，建筑工程專(zhuān)業(yè)碩士畢業(yè)、造價(jià)師證、多個(gè)建筑項(xiàng)目工作經(jīng)驗(yàn)等眾多信息符號(hào)均向觀眾表明，該職位只有經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)才能勝任。其次是專(zhuān)業(yè)信息的傳播。劇中有多個(gè)專(zhuān)業(yè)性較強(qiáng)的橋段和臺(tái)詞，例如造價(jià)員在與客戶進(jìn)行報(bào)價(jià)時(shí)提及的預(yù)算、利潤(rùn)點(diǎn)、競(jìng)標(biāo)、工期等語(yǔ)言符號(hào)，以及開(kāi)展工作時(shí)出現(xiàn)的造價(jià)表與承包合同。每個(gè)詞語(yǔ)符號(hào)與形象符號(hào)在劇中敘事鏈條上依次展開(kāi)，向觀眾書(shū)寫(xiě)不同于自我職業(yè)的視覺(jué)化體驗(yàn)。電視劇《平凡的榮耀》同樣運(yùn)用大量專(zhuān)業(yè)語(yǔ)言符號(hào)構(gòu)建出金融行業(yè)的景觀。在一個(gè)個(gè)項(xiàng)目的談判、風(fēng)控、決議的大起大落中，觀眾得以感受投資公司的工作機(jī)制。

二是職業(yè)精神。職場(chǎng)劇在體現(xiàn)職業(yè)專(zhuān)業(yè)性的基礎(chǔ)上，要將所講述行業(yè)的價(jià)值觀與道德觀融入故事，以此引發(fā)觀眾的思考。一些職場(chǎng)劇通過(guò)對(duì)精神象征符號(hào)的運(yùn)用，講述不同職業(yè)群體身處職業(yè)底線時(shí)的掙扎，進(jìn)而呼應(yīng)職場(chǎng)劇的主題。電視劇《安家》對(duì)房產(chǎn)中介可能遇到的職場(chǎng)困境進(jìn)行探討，以職業(yè)見(jiàn)精神，給予觀眾多種價(jià)值判斷，進(jìn)行正向的價(jià)值引導(dǎo)。中國(guó)人自古便有家的觀念。房子在“家”的觀念中具有重要意義，是這種觀念的符號(hào)載體。對(duì)房產(chǎn)中介而言，以怎樣的觀念向顧客推銷(xiāo)房子，成為《安家》著重探討的話題。劇中的兩位銷(xiāo)售者秉持著不同的觀念，一位認(rèn)為業(yè)績(jī)才是硬道理，中介的任務(wù)就是賣(mài)掉房子，另一位則認(rèn)為客戶關(guān)系更為重要，中介的任務(wù)是幫助客戶解決問(wèn)題。圍繞兩種不同觀點(diǎn)的交鋒，該劇將多元的價(jià)值觀念呈現(xiàn)至觀眾眼前，并把是非交由觀眾判斷?！独硐胫恰穼?duì)造價(jià)師職業(yè)的價(jià)值觀進(jìn)行探討，通過(guò)對(duì)造價(jià)表的觀念分歧，向觀眾闡明建筑從業(yè)者的底線。女主角蘇筱認(rèn)為，“造價(jià)表就是造價(jià)表”，它經(jīng)由數(shù)字計(jì)算得出結(jié)果，理性應(yīng)是其符號(hào)表征。男主角夏明則認(rèn)為，“造價(jià)表就是關(guān)系表”。在建筑行業(yè)摸爬滾打的他熟諳人情世故，常以塞錢(qián)送禮的手段解決問(wèn)題。兩種顯然帶有是非對(duì)錯(cuò)的價(jià)值觀，借由“造價(jià)表”所指的職業(yè)精神呈現(xiàn)于觀眾眼前。在后續(xù)劇情中，該劇通過(guò)蘇筱逐步踐行正確的觀念并取得成功，將觀眾引導(dǎo)至主流價(jià)值觀層面，傳遞了正能量。

二、角色的深度刻畫(huà)：職場(chǎng)劇的服飾符號(hào)演繹

作為中國(guó)人日常生活的代名詞，“衣、食、住、行”是社會(huì)生活的主體要素。其中，“衣”的概念經(jīng)由時(shí)代的發(fā)展，已經(jīng)不單指涉所穿著的服飾，其符號(hào)內(nèi)涵更是得到了擴(kuò)展和延伸。現(xiàn)代服裝的功能不再是單純的遮羞御寒，而是能展示現(xiàn)代人的自我價(jià)值與品位?，F(xiàn)代服裝背后的符號(hào)隱喻也有所差別，代表著個(gè)體的品位，影響著個(gè)體日常生活中的選擇。社會(huì)個(gè)體會(huì)融入符合自身品位的群體，在相互的社會(huì)行動(dòng)中提高品位。美國(guó)社會(huì)學(xué)家戈夫曼認(rèn)為：“人的身體并不僅僅是物理意義上的工具，而且能夠作為傳播媒體發(fā)揮作用。”③作為非語(yǔ)言符號(hào)的服飾，通過(guò)附著于職場(chǎng)劇中主要人物的身體，發(fā)揮著傳播媒介的作用。它不僅充當(dāng)符號(hào)自身的再現(xiàn)體，而且成為觀眾心中解釋項(xiàng)的來(lái)源。職場(chǎng)劇對(duì)服飾符號(hào)所關(guān)聯(lián)的不同群體進(jìn)行描繪，折射其真實(shí)的生存狀態(tài)，并以此深度刻畫(huà)人物。

一是角色刻畫(huà)。職場(chǎng)劇的核心是職業(yè)性。服裝作為高度視覺(jué)化的符號(hào)，不僅是劇中人物展現(xiàn)職業(yè)性的范式，而且是其職業(yè)指向的表層符碼。在《理想之城》中，蘇筱的職業(yè)特性使其長(zhǎng)時(shí)間在工地作業(yè)，雙肩包、沖鋒衣、運(yùn)動(dòng)褲均是其在劇中的服飾扮相。與常年端坐于寫(xiě)字樓的職業(yè)相比，蘇筱的扮相或許稍顯土氣，但這抹土氣背后，卻將一個(gè)常年往返工地的造價(jià)師形象躍然于熒屏?！侗╋L(fēng)眼》聚焦當(dāng)代都市的商業(yè)間諜問(wèn)題。身為國(guó)安人員的安靜與馬尚，在劇中多數(shù)時(shí)間身著西服，妝容也多顯干凈利落。簡(jiǎn)潔的服飾扮相不僅與其高科技和都市背景的特點(diǎn)相符，而且給予觀眾一種嚴(yán)肅感和界定國(guó)安問(wèn)題的嚴(yán)重性。軍事題材電視劇《和平之舟》中的張渡航、《你好火焰藍(lán)》中的霍言分別身著標(biāo)志性的海軍軍服、消防員服，讓觀眾對(duì)他們的職業(yè)一目了然。

二是隱喻的群體。職場(chǎng)劇多以都市為載體，意在展示不同群體都市生活中的浮沉。因此，職場(chǎng)劇的服飾設(shè)計(jì)不應(yīng)脫離城市化生活的框架。職場(chǎng)劇以一類(lèi)群體的服飾為符號(hào)載體，表達(dá)不同職場(chǎng)工作者的職業(yè)精神與價(jià)值觀塑造過(guò)程，映射快速發(fā)展的城市化生活中不同背景、階級(jí)與觀念的群體意識(shí)碰撞，進(jìn)而投射所講述人物背后的群體縮影?！栋布摇分械姆克棋\以超短發(fā)、西服配合高跟鞋的穿著構(gòu)建了一個(gè)都市女強(qiáng)人的形象?！疤幚砉ぷ骼讌栵L(fēng)行、對(duì)待人際關(guān)系刻板強(qiáng)勢(shì)的職場(chǎng)‘女強(qiáng)人’，是被遮蔽和削去了女性特征，作為都市文化符號(hào)而出現(xiàn)的一類(lèi)人物形象。”④“女強(qiáng)人”是如今眾多都市劇競(jìng)相表現(xiàn)的符號(hào)。它隨女性意識(shí)覺(jué)醒而來(lái)，并成為渴望擺脫男權(quán)依附的女性形象鏡像。她們多受過(guò)良好的教育，認(rèn)同通過(guò)奮斗提升收入與改變階級(jí)的理念。同時(shí)，她們?cè)谂c親人朋友的交往中往往一絲不茍。值得一提的是，無(wú)論是《都挺好》中的蘇明玉、《歡樂(lè)頌》中的安迪，還是《安家》中的房似錦，原生家庭都在她們的“女強(qiáng)人”的性格養(yǎng)成中留下了不可磨滅的烙印。由于母親的重男輕女，房似錦從小就被迫走向獨(dú)立。來(lái)到城市的她沒(méi)有物質(zhì)符號(hào)的堆積，只能企圖以鐵腕手段打通前進(jìn)的道路。這與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)中漂泊的年輕人形成映射。而后期劇情中的房似錦蛻掉冰冷的外殼，逐漸回歸家庭。這樣的劇情設(shè)置對(duì)觀眾重塑價(jià)值觀念具有導(dǎo)向意義。

三、多元的場(chǎng)域敘事：職場(chǎng)劇的空間符號(hào)塑造

自誕生起，職場(chǎng)劇就多集中于醫(yī)療、刑偵、律政等行業(yè)，如《急診室故事》 《重案六組》等。這些行業(yè)具有鮮明的工作場(chǎng)所，觀眾在空間符號(hào)中感受行業(yè)特征，并迅速識(shí)別其人物的職業(yè)身份?？臻g的展示方式包括有形與無(wú)形兩種。有形是空間的物理意義，即故事發(fā)生的場(chǎng)所，如嘈雜的房間、忙亂的辦公室等?，F(xiàn)代職場(chǎng)劇的發(fā)生環(huán)境多位于寫(xiě)字樓。這類(lèi)建筑一般地處繁華的商業(yè)中心。在這類(lèi)場(chǎng)所中，導(dǎo)演能夠通過(guò)場(chǎng)景布置和專(zhuān)業(yè)器械的展示，還原物理意義上的職場(chǎng)空間。無(wú)形則是較為隱形的社會(huì)空間，如人際關(guān)系、交際范圍、工作上的遠(yuǎn)近親疏等?！盀榱死斫馊藗冎g的錯(cuò)綜往來(lái)，或是解釋一個(gè)實(shí)踐，又或是某種社會(huì)現(xiàn)象，那么僅僅關(guān)注人們說(shuō)了什么，僅僅關(guān)注所發(fā)生的事情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這里真正必要的是對(duì)這些互動(dòng)、事務(wù)和所發(fā)生事件之中所蘊(yùn)含的社會(huì)空間進(jìn)行考察?！雹萃ㄟ^(guò)對(duì)社會(huì)空間的塑造，劇中人物在職場(chǎng)場(chǎng)域的位置得以復(fù)原，使觀眾對(duì)其境遇了解得更為深入，進(jìn)而推動(dòng)敘事的合理發(fā)展。在不同空間符號(hào)的引導(dǎo)下，在有形和無(wú)形的雙軌機(jī)制作用下，職場(chǎng)空間的意義在不同維度上依次展開(kāi)，為劇情提供敘事動(dòng)力的同時(shí)，也給予觀眾更豐富的觀看體驗(yàn)。

一是職場(chǎng)空間。職場(chǎng)劇的多數(shù)故事發(fā)生于崗位之上。如何塑造專(zhuān)業(yè)的崗位空間，間接指向職場(chǎng)劇的現(xiàn)實(shí)還原程度?！侗╋L(fēng)眼》通過(guò)多種符號(hào)的運(yùn)用，對(duì)國(guó)安人員的工作環(huán)境進(jìn)行復(fù)刻。監(jiān)聽(tīng)器、高精度攝像頭，甚至是填滿監(jiān)控設(shè)備的警務(wù)用車(chē)，種類(lèi)繁多的專(zhuān)業(yè)用具勾勒出國(guó)安人員破獲技術(shù)竊取案件時(shí)的高度專(zhuān)業(yè)性?！镀椒驳臉s耀》劇組以高額的價(jià)格在上海星薈中心租賃了一整層空間，從無(wú)到有地搭建實(shí)景辦公區(qū)。更難能可貴的是，該劇放棄了光鮮亮麗的職場(chǎng)環(huán)境，還原了一個(gè)平凡而忙碌的辦公區(qū)。格子間辦公桌、無(wú)處安放的文件夾、公共墻壁上的宣傳標(biāo)語(yǔ)，均對(duì)“平凡”主題進(jìn)行回應(yīng)。《和平之舟》以中國(guó)海軍的“和平方舟”號(hào)醫(yī)療船為母題，實(shí)景搭建了一艘醫(yī)療救援船，通過(guò)發(fā)生于船上的各種醫(yī)療任務(wù)，建構(gòu)出富有高度專(zhuān)業(yè)性與責(zé)任感的中國(guó)海軍軍醫(yī)形象。職場(chǎng)劇通過(guò)空間符號(hào)的建構(gòu)與解構(gòu)，允許創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)中不同職業(yè)的工作環(huán)境進(jìn)行搭建。在這種高度視覺(jué)化的符號(hào)解碼作用下，觀眾得到沉浸式的體驗(yàn)。

二是社會(huì)空間。職場(chǎng)中的工作者并不完全處于封閉的空間，他們或多或少要依附于不同的社會(huì)群體之中，與空間的內(nèi)部與外部天然地存在著關(guān)聯(lián)⑥，彰顯其職業(yè)性與社會(huì)性的聚合面。《理想之城》中的蘇筱身處講究人情世故的建筑行業(yè)之中，各種賄賂送禮的違法行為司空見(jiàn)慣。當(dāng)她推行的“全面預(yù)算管理方案”卓有成效時(shí)，害怕被踢出承包名單的包工頭紛紛向她塞錢(qián)。當(dāng)上司陳思民發(fā)覺(jué)蘇筱對(duì)其構(gòu)成威脅時(shí)，他便著手打造孤立蘇筱的職場(chǎng)環(huán)境，致使同事與蘇筱處處作對(duì)。蘇筱所處的社會(huì)空間讓她的理想與堅(jiān)持在大環(huán)境中顯得尤為可貴，更易引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴?！稕Q勝法庭》中，檢察官們身處威嚴(yán)縝密的法庭，識(shí)別控辯雙方律師話語(yǔ)的真假是他們的職責(zé)，而不同案件所引起的社會(huì)沖擊則要求他們對(duì)每個(gè)案件都謹(jǐn)慎對(duì)待。圍繞法庭內(nèi)外，控、辯、審三方展開(kāi)復(fù)雜激烈的交鋒，在正義必勝的價(jià)值觀照耀下，揭示案件所蘊(yùn)含的隱情與人性陰暗。正是在一輪輪的唇槍舌劍中，社會(huì)空間的復(fù)雜性得以展現(xiàn)，深化了職場(chǎng)劇的內(nèi)涵。

四、升華的兩性關(guān)系：職場(chǎng)劇的情感符號(hào)內(nèi)核

在快節(jié)奏的都市生活步伐中，職場(chǎng)將個(gè)體與社會(huì)耦合至一起，對(duì)個(gè)體施加至關(guān)重要的影響。而加班、996等問(wèn)題無(wú)形中消解了個(gè)體與職場(chǎng)關(guān)系的界定，使得職場(chǎng)生活與個(gè)人生活的關(guān)聯(lián)愈發(fā)緊密。如何平衡個(gè)體與職場(chǎng)的關(guān)系日益成為職場(chǎng)劇著重探討的問(wèn)題。職場(chǎng)劇作為反映現(xiàn)實(shí)生活的一種體裁，不能僅展示孤立的職場(chǎng)切面，而且要以此為基礎(chǔ)，對(duì)職場(chǎng)中不同個(gè)體的情感領(lǐng)悟與宣泄進(jìn)行透視。情感始終是影視劇中的重要議題，圍繞情感所展開(kāi)的交鋒也深深影響著職場(chǎng)劇的口碑。而兩性情感作為現(xiàn)代都市男女情感中的重要一環(huán)，自然成為現(xiàn)實(shí)題材的職場(chǎng)劇繞不開(kāi)的話題。由此，職場(chǎng)劇不僅要書(shū)寫(xiě)社會(huì)群體在不同職業(yè)領(lǐng)域的奮斗歷程，而且要對(duì)情感有所展示。蘇珊·朗格曾寫(xiě)道：“藝術(shù)就是將人類(lèi)情感呈現(xiàn)出來(lái)供人欣賞，把人類(lèi)情感轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢?jiàn)或可聽(tīng)的形式的一種符號(hào)?！雹呗殘?chǎng)劇作為都市類(lèi)型劇的一種，在表現(xiàn)職業(yè)主題的同時(shí)，通過(guò)合理的情感符號(hào)表露，使其社會(huì)意義得以彰顯，也深化了觀眾的情感共鳴。但值得注意的是，職場(chǎng)劇中情感的表現(xiàn)不應(yīng)喧賓奪主，職業(yè)性仍是職場(chǎng)劇的內(nèi)核。時(shí)下的部分國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇常將專(zhuān)業(yè)的幌子高高舉起，講述的故事仍是流于俗套的都市愛(ài)情戲碼。這類(lèi)職場(chǎng)劇把職業(yè)簡(jiǎn)單地符號(hào)化，將職業(yè)作為人物表層的面具，講述一個(gè)即便剝離職業(yè)屬性也能演繹的愛(ài)情故事。這不僅暴露出少數(shù)編劇對(duì)職業(yè)想象的匱乏，而且容易成為職場(chǎng)劇的頑疾。

正確的情感表達(dá)對(duì)職場(chǎng)中兩性關(guān)系的構(gòu)建尤為重要。首先，要讓情感與職場(chǎng)有機(jī)結(jié)合。職場(chǎng)劇的敘事成因是職業(yè)，劇中的愛(ài)情故事要與專(zhuān)業(yè)保持較為深入的契合?！独硐胫恰分械奶K筱與夏明相識(shí)于針?shù)h相對(duì)之時(shí)?！霸靸r(jià)表的干凈就是工程的干凈”，職業(yè)理念的分歧讓二人對(duì)彼此留有印象。在之后經(jīng)歷的多次合作中，無(wú)論競(jìng)標(biāo)成敗，二人在攜手過(guò)程中展示出的情感與能力都逐步拉近彼此的距離。這并非一味地在情愛(ài)之中打滾，而是將過(guò)程循序漸進(jìn)地立足于現(xiàn)實(shí)，用職業(yè)二字作針線貫穿始終。其次，感情要保持克制?，F(xiàn)實(shí)生活中的愛(ài)情雖不乏轟轟烈烈者，但多數(shù)人卻脫離不了平凡。在鋼筋水泥搭建的都市叢林中，快節(jié)奏的生活并不允許感情成為職場(chǎng)劇的矛盾引爆點(diǎn)?！赌闶俏业某浅貭I(yíng)壘》中，邢克壘與米佧的職業(yè)分屬特警與醫(yī)生。通過(guò)一次次職業(yè)上的接觸，二人由開(kāi)始的勢(shì)同水火過(guò)渡至相互了解。在之后的支援災(zāi)區(qū)事件中，米佧開(kāi)始懂得邢克壘身為公安的大義凜然，邢克壘也了解了米佧身為醫(yī)生的醫(yī)者仁心，并愈發(fā)明白對(duì)方肩負(fù)的職業(yè)使命。正是通過(guò)數(shù)次職業(yè)上的交織，二人的情感才得以升溫，并通過(guò)一幕幕情感的流露，詮釋了職業(yè)背景下的愛(ài)情觀念。最后，感情觀要對(duì)職業(yè)精神進(jìn)行回應(yīng)。《暴風(fēng)眼》講述的主要人物相戀于高中，二人卻在一次變故中彼此分離。十年后，在職場(chǎng)重新相遇的他們因?yàn)閾碛泄餐男拍钆c理想，依然被彼此深深吸引。由此，始于顏值的小情小愛(ài)最終升華至家國(guó)情懷的大愛(ài)，其中飽含對(duì)國(guó)家安全的重視與責(zé)任。

五、結(jié)語(yǔ)

作為都市類(lèi)型劇的一種，職場(chǎng)劇以為觀眾展演專(zhuān)業(yè)性為己任，內(nèi)容涉及主題、服飾、空間、情感多個(gè)方面。職場(chǎng)劇通過(guò)形式多樣的符號(hào)，展現(xiàn)不同職場(chǎng)中的群體生存現(xiàn)狀與社會(huì)問(wèn)題。當(dāng)代職場(chǎng)不僅是都市人賴(lài)以謀生的場(chǎng)域，而且已成為都市生活中界定身份的符號(hào)標(biāo)簽。職場(chǎng)劇通過(guò)對(duì)一個(gè)個(gè)專(zhuān)業(yè)職場(chǎng)的展現(xiàn)，給予不同職業(yè)群體以慰藉。但值得警惕的是，部分職場(chǎng)劇仍存在專(zhuān)業(yè)性不強(qiáng)、人物設(shè)置懸浮、感情戲喧賓奪主等問(wèn)題，致使受眾對(duì)國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇心存芥蒂。影視創(chuàng)作者應(yīng)腳踏實(shí)地地進(jìn)行采風(fēng)創(chuàng)作，同時(shí)吸取優(yōu)秀職場(chǎng)劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出更多精品佳作。

注釋?zhuān)?/p>

①趙星植.論皮爾斯符號(hào)學(xué)中的傳播學(xué)思想[J].國(guó)際新聞界,2017(06):90.

②庹繼光.國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇的困境與進(jìn)路解析[J].中國(guó)電視,2019(02):78.

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④郭纓.職場(chǎng)映射女性顯影城市鏡像——從《安家》的文化觀察談起[J].中國(guó)電視,2020(07):106.

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