■ 張榮山

道具，是除布景之外，舞臺(tái)上的一切陳設(shè)、用具及演員隨身攜帶的物件。道具是戲曲藝術(shù)視覺(jué)形象系統(tǒng)中的重要組成部分，是舞臺(tái)設(shè)計(jì)體現(xiàn)環(huán)境和創(chuàng)造氣氛的必要手段。在實(shí)際演出中，道具所起的作用甚至比布景更為直接，有些戲可以不要布景，卻少不了道具。

一、戲曲舞臺(tái)道具的種類(lèi)

道具涉及的范圍十分廣泛，內(nèi)容與形式也極為豐富。通常從其性質(zhì)、體積大小、同演員動(dòng)作的關(guān)系等方面可劃分為裝飾道具、大道具、小道具和隨身道具等。舞臺(tái)上的吊燈、照片、懸掛于布景墻壁的畫(huà)框、門(mén)簾、壁毯和其他裝飾品等均屬于裝飾道具。它們一般不直接與演員動(dòng)作發(fā)生聯(lián)系，但對(duì)環(huán)境的氣氛與特征起作用。生活中體積較大的家具等體現(xiàn)在舞臺(tái)上就成為大道具。這類(lèi)道具一般不常移動(dòng)，搬動(dòng)時(shí)比較笨重，如桌、椅、床、柜、櫥、鋼琴等。它是表演動(dòng)作的重要支點(diǎn)，也是表現(xiàn)戲劇事件特定時(shí)代和環(huán)境特征的重要形象。舞臺(tái)上體積較小的物件，如酒杯、花瓶、古玩、臺(tái)燈、電話、食物等稱(chēng)為小道具。此類(lèi)道具可隨時(shí)移動(dòng)，更換時(shí)靈活方便。而演員表演時(shí)可隨身攜帶的物品，如兵器、扇子、燈籠、香煙等稱(chēng)為隨身道具。如大型原創(chuàng)現(xiàn)代淮劇《浪起寶應(yīng)湖》中演員身上帶的槍支，越劇《洪昇》中演員手上拿的荷葉傘、書(shū)稿等。隨身道具可以協(xié)助表演動(dòng)作的展開(kāi)，也能表現(xiàn)人物所處的時(shí)代、地域、身份、職業(yè)等個(gè)性特征。

二、戲曲舞臺(tái)道具的功能

道具作為戲曲舞臺(tái)演出中不可缺少的一種重要手段，與布景、燈光、服裝和化妝等各種藝術(shù)成分共同構(gòu)成舞臺(tái)視覺(jué)藝術(shù)形象，在推動(dòng)劇情發(fā)展的過(guò)程中發(fā)揮著重要的作用。

道具的實(shí)用功能也對(duì)演員的表演有用，它可從物質(zhì)上幫助演員有效地表演，提供表演動(dòng)作的支點(diǎn)，起著支撐動(dòng)作的作用。如淮劇《浪起寶應(yīng)湖》中陳雨荷使用的槍支自始至終伴隨在演員身邊，有效地幫助演員完成劇中角色的各種行為。

戲曲舞臺(tái)道具的選擇與運(yùn)用充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，塑造出有利于劇情發(fā)展的典型環(huán)境。如在戲曲舞臺(tái)上放一對(duì)石獅子，可以表現(xiàn)出故事的環(huán)境為相府門(mén)第，在舞臺(tái)供桌前放置香爐，表明戲曲故事發(fā)生在寺廟或者祭祀之地，點(diǎn)明主題，推動(dòng)劇情發(fā)展。甚至還可以直接用道具命名，如《桃花扇》《珍珠塔》等，可見(jiàn)道具的重要性。道具還可以塑造戲曲人物性格，例如：煙具、扇子等都代表不同身份、不同性格的人物。戲曲舞臺(tái)中道具的應(yīng)用比較講究。以扇子為例，其使用方法有扇、夾、轉(zhuǎn)、開(kāi)、收、放、舉等，應(yīng)用扇子可以展現(xiàn)出人物性格。而舞臺(tái)上的床、桌椅、櫥柜、門(mén)窗以及地上放置的物件在戲劇演出中均會(huì)與戲劇動(dòng)作產(chǎn)生直接的聯(lián)系，成為演員動(dòng)作表現(xiàn)的重要手段。道具擺設(shè)不同，可以展示出環(huán)境變化。椅放于桌后可以表示為書(shū)房，放于桌前可以表示為客堂；小石片放于舞臺(tái)上可作為假山石門(mén)帳可作為營(yíng)帳、彩樓等。戲曲舞臺(tái)道具在一定程度上可以揭示戲曲人物思想感情，舞臺(tái)道具的應(yīng)用對(duì)人物性格塑造有一定影響。例如足智多謀的諸葛亮，手搖羽扇，神態(tài)自若。通過(guò)戲曲演員道具的應(yīng)用，感知戲曲人物性格是溫文爾雅抑或飛揚(yáng)跋扈。

戲曲舞臺(tái)雖然比較小，但卻可以演繹出萬(wàn)馬奔騰、小橋流水等盛況，而這一切都需要精湛的演技以及舞臺(tái)道具的支撐。戲曲劇目的道具設(shè)計(jì)需要以劇目深層含義、劇中人物性格特征為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)戲曲劇本體裁、內(nèi)容、時(shí)代背景、表演風(fēng)格等的分析來(lái)確定舞臺(tái)道具類(lèi)型，使舞臺(tái)道具蘊(yùn)含的品位和情調(diào)與戲曲作品相符合。舞臺(tái)道具虛實(shí)應(yīng)用具有一定技巧，要方便使用，也要與表演相配合，為了使戲曲表演有更好的藝術(shù)效果，合理運(yùn)用道具，因虛得實(shí)，以實(shí)見(jiàn)空，這種設(shè)計(jì)方法也闡明了戲曲舞臺(tái)虛擬的藝術(shù)形式。

如《鎖麟囊》中的車(chē)旗，一個(gè)人平舉著兩面畫(huà)有車(chē)輪樣子的旗，用來(lái)表示各種車(chē)輛，《打龍袍》《挑滑車(chē)》中都有這些號(hào)令旗。另外，戲曲舞臺(tái)道具在突出人物形象、情緒、戲曲事件基礎(chǔ)上，也可以為舞臺(tái)環(huán)境營(yíng)造特定氛圍。例如：擺上石桌椅、花池等可以營(yíng)造出花園氣氛；一把船槳可以引發(fā)觀眾聯(lián)想船舟在河流上搖晃。舞臺(tái)道具在戲曲舞臺(tái)表演中具有重要作用，具有示意性以及啟發(fā)性，可以營(yíng)造良好的虛擬環(huán)境，促使觀眾無(wú)限想象舞臺(tái)藝術(shù)，也為戲曲表演者提供自由發(fā)揮的空間，讓觀眾感受戲曲表演的藝術(shù)魅力。

三、戲曲舞臺(tái)表演中道具的管理

無(wú)論是大道具還是小道具，從設(shè)計(jì)到制作出來(lái)，一直到在舞臺(tái)上由演員使用或充當(dāng)背景，都有其制作加工的過(guò)程，都是在道具設(shè)計(jì)以及制作工人的辛勤勞動(dòng)下完成的。這就要求道具管理人員要認(rèn)真負(fù)責(zé)地對(duì)待每一件道具，加強(qiáng)對(duì)暫時(shí)閑置道具的養(yǎng)護(hù)和維修。道具保管者可根據(jù)單位存放道具庫(kù)房的條件進(jìn)行有效管理，尤其是用草板紙類(lèi)制作的道具和易碎的玻璃杯、茶碟茶碗、花瓶等類(lèi)的道具，分門(mén)別類(lèi)地按照年代分開(kāi)擺在架子上，或者是掛在墻壁架子上，也可以放在道具箱子里。

在排練使用道具時(shí)，道具師有必要提醒演員愛(ài)護(hù)道具。當(dāng)?shù)谰邚呐啪殘?chǎng)、道具庫(kù)裝車(chē)運(yùn)到演出場(chǎng)地后，根據(jù)裝臺(tái)和演出的時(shí)間，道具管理者應(yīng)該及時(shí)檢查箱內(nèi)箱外每一件道具。那些沒(méi)有包裝的大道具，在運(yùn)輸中比較容易損壞，如有破損應(yīng)當(dāng)立刻修復(fù)好，然后道具管理者再把裝運(yùn)道具的箱子和所有的大道具拿抹布擦拭一遍。在擦拭的時(shí)候也要對(duì)道具進(jìn)行檢查，把擦拭好的大道具在演出上場(chǎng)前的位置放好，再把道具箱子擺放整齊。

當(dāng)?shù)谰吖芾碚甙研〉谰邚牡谰呦渥永锬贸鰜?lái)后，首先把小道具擺放在箱子上，這樣做是考慮到有可能每次演出都不是在同一場(chǎng)地。道具管理者根據(jù)情況，在走臺(tái)聯(lián)排前還要提醒所有演員和負(fù)責(zé)更換大小道具的人員，確認(rèn)道具所擺放的位置。管理道具者在演出開(kāi)始后就不要隨便離開(kāi)擺放道具的地方，要準(zhǔn)備隨時(shí)應(yīng)對(duì)演出中出現(xiàn)的各種問(wèn)題。在演出中隨時(shí)負(fù)責(zé)檢查上場(chǎng)門(mén)和下場(chǎng)門(mén)要遷換的大小道具，在演出中要認(rèn)真注視舞臺(tái)，如果某件道具被演員碰倒或忘記拿下來(lái)，到遷換景時(shí)就要盡快上去把道具放好擺正或取下來(lái)?？偠灾谘莩鲋幸欢ㄒ胸?zé)任心。

綜上所述，戲曲舞臺(tái)藝術(shù)具有綜合性，涵蓋表演、燈光、服裝、道具等，舞臺(tái)道具只是戲曲藝術(shù)的一個(gè)組成部分，卻也是獨(dú)立的藝術(shù)形式，其應(yīng)用影響著戲曲演出的整體效果。舞臺(tái)道具從屬于戲劇，中國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)需要借助舞臺(tái)道具的烘托才能產(chǎn)生更美的藝術(shù)效果。戲曲是一種舞臺(tái)藝術(shù)，在舞臺(tái)上追求美感，想要將戲曲藝術(shù)表達(dá)得更加完美，就需要道具與舞美相得益彰。戲曲舞臺(tái)道具通常是虛實(shí)結(jié)合，即使是實(shí)物也需要進(jìn)行美化，也要根據(jù)戲曲演員情況進(jìn)行設(shè)計(jì)，目的是更好地適應(yīng)不同人物身份、性格，不同角色應(yīng)用相同的道具可能會(huì)產(chǎn)生不倫不類(lèi)的效果。隨著藝術(shù)的發(fā)展，一臺(tái)優(yōu)秀的戲曲劇目從演員、編劇到音樂(lè)、舞美、道具都是重要的組成部分，想要獲得劇目成功，每一個(gè)組成部分都要各盡所能，發(fā)揮自身藝術(shù)性。