◎王小婷

(貴州日?qǐng)?bào)當(dāng)代融媒體集團(tuán)，貴州 貴陽(yáng) 550003)

電視新聞是構(gòu)建社會(huì)輿論的重要內(nèi)容，在科學(xué)技術(shù)不斷創(chuàng)新發(fā)展的背景下，融媒體時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，電視新聞工作者應(yīng)提高對(duì)創(chuàng)新工作的關(guān)注與重視。目前，新媒體平臺(tái)層出不窮的傳播手段讓人們的新聞獲取更加便捷，這自然對(duì)電視新聞的受眾造成了分流，電視新聞的受眾大幅度減少。對(duì)此，電視媒體在創(chuàng)新與轉(zhuǎn)型過(guò)程中，應(yīng)緊緊跟隨媒體融合的趨勢(shì)，利用新媒體手段推動(dòng)新聞傳播，擴(kuò)大新聞的影響力。

一、新聞創(chuàng)新研究的聚焦點(diǎn)

新聞業(yè)歷史上發(fā)生過(guò)大大小小的“創(chuàng)新”——“采訪”的發(fā)明，“便士報(bào)”的興起，借郵路鋪設(shè)報(bào)紙發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，采納電報(bào)、攝影和激光照排等新技術(shù)，開(kāi)拓新的新聞市場(chǎng)，創(chuàng)造新的新聞?lì)愋偷鹊取？梢哉f(shuō)，我們今天對(duì)“新聞”的理解，正是由歷史上一次次新聞創(chuàng)新實(shí)踐建構(gòu)塑造而成的。16世紀(jì)，歐洲開(kāi)始出現(xiàn)每周印刷的新聞產(chǎn)品，這些現(xiàn)代報(bào)紙的雛形上出現(xiàn)的各地消息，往往只是輾轉(zhuǎn)翻譯而來(lái)的語(yǔ)焉不詳?shù)囊粌删湓?；而如今我們所說(shuō)的新聞，不僅有極為廣泛的議題、異常豐富的形式，還被以各種方式組合起來(lái)的多元行動(dòng)者在高度融合雜糅的媒介系統(tǒng)即時(shí)傳播著。新聞創(chuàng)新推動(dòng)了400年來(lái)“新聞”的變化，從這個(gè)意義上說(shuō)，新聞史也是一部新聞創(chuàng)新史。但新聞創(chuàng)新研究與長(zhǎng)時(shí)段記錄新聞業(yè)變化的新聞史最大的不同是，新聞創(chuàng)新研究關(guān)注的乃是當(dāng)下，是復(fù)雜交織、高度不確定且尚未經(jīng)受歷史檢驗(yàn)的，正在發(fā)生著的新聞事件。2000年以來(lái)，新聞理論和實(shí)務(wù)研究大多以“數(shù)字”“網(wǎng)絡(luò)”這些新的新聞傳播社會(huì)條件為背景。因此，關(guān)注變化是數(shù)字時(shí)代新聞學(xué)研究的公約數(shù)，不同研究路徑則應(yīng)該在這個(gè)普遍背景下發(fā)揮自己獨(dú)特的理論棱鏡價(jià)值。如舒德森(Schudson)就認(rèn)為，不同理論視角都可能在某些關(guān)于新聞的問(wèn)題上比其他視角要更有見(jiàn)地。反過(guò)來(lái)講，就是一個(gè)理論視角要能關(guān)注到其他視角下不容易被關(guān)注的對(duì)象，能發(fā)現(xiàn)在其他理論視角下易被忽視的問(wèn)題，這樣的研究視角才是不可或缺的。從這個(gè)意義上說(shuō)，新聞創(chuàng)新研究不應(yīng)該包羅萬(wàn)象、跑馬圈地，那樣會(huì)磨損這一理論視角的獨(dú)特和鋒銳；相反，它需要進(jìn)一步聚焦，明確自己的研究領(lǐng)域，提出有價(jià)值的研究問(wèn)題，為原有理論沒(méi)有或難以解釋的現(xiàn)象提供闡釋，為整個(gè)新聞學(xué)研究在數(shù)字時(shí)代的發(fā)展作出獨(dú)特貢獻(xiàn)。本文認(rèn)為，新聞創(chuàng)新研究應(yīng)聚焦的是新聞?lì)I(lǐng)域正在發(fā)生的、可能對(duì)新聞業(yè)未來(lái)有影響或有助益的“新行動(dòng)”。不妨將新聞創(chuàng)新研究看作新聞學(xué)研究譜系中的一支尖兵，它立足于激蕩而不確定的當(dāng)下，直接面對(duì)著新聞業(yè)的未來(lái)。

二、順應(yīng)融媒體傳播發(fā)展趨勢(shì)，轉(zhuǎn)變新聞傳播思路

融媒體環(huán)境下電視新聞節(jié)目面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，其相對(duì)封閉的內(nèi)容制作、單向傳播模式等已經(jīng)難以滿足受眾對(duì)新聞的多元化需要，因此，電視臺(tái)應(yīng)積極與新媒體融合，加速媒體融合發(fā)展。例如，電視新聞可以創(chuàng)辦自己的新聞網(wǎng)站，利用資源優(yōu)勢(shì)打造原創(chuàng)新聞，把握新聞熱點(diǎn)，并從新聞的縱深層面進(jìn)行挖掘，呈現(xiàn)新聞的深度、廣度；同時(shí)利用電視新聞采集的資源優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)新聞采編，凸顯電視媒體自身的影響力，營(yíng)造積極健康的網(wǎng)絡(luò)輿論環(huán)境。此外，電視新聞媒體也可以打造移動(dòng)客戶端，將其作為在移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境傳播信息的重要陣地。在電視新聞客戶端，平臺(tái)可以最大程度地聚合新聞資源，推動(dòng)不同媒體深度融合，打造立體化的傳播矩陣，實(shí)現(xiàn)多平臺(tái)的互動(dòng)，提高新聞?shì)浾搨鞑チ?，提升新聞?duì)社會(huì)輿論的引導(dǎo)力和影響力，增強(qiáng)電視新聞在受眾心中的公信力。例如，客戶端可以整合資源制作系列重大主題采訪報(bào)道、大型社會(huì)活動(dòng)新聞報(bào)道等，利用融媒體環(huán)境推動(dòng)立體化傳播，從而擴(kuò)大電視新聞傳播的影響力。

三、節(jié)奏張弛，敘事全面有重點(diǎn)

節(jié)奏在視聽(tīng)作品中起著非常重要的作用。貫穿整個(gè)視聽(tīng)作品，是獲得觀眾關(guān)注、吸引和新鮮度的關(guān)鍵。節(jié)奏可以分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)在節(jié)奏是事件或人物本身的節(jié)奏，而外在節(jié)奏則是在早期拍攝和后期編輯中產(chǎn)生的節(jié)奏。節(jié)奏取決于能否熟練地推動(dòng)作品的進(jìn)展，能否吸引觀眾的注意力。好作品的節(jié)奏普遍放松，不僅能滿足觀眾的心理期待，也能給觀眾帶來(lái)意想不到的喜悅。一般來(lái)說(shuō)，內(nèi)在節(jié)奏是外在節(jié)奏變化的根源。因此，傳記的視聽(tīng)新聞作品應(yīng)該關(guān)注作品的內(nèi)在節(jié)奏，以便更好地表達(dá)主題，讓觀眾更深刻地感受作品的性格和精神。聽(tīng)力可以通過(guò)突出重點(diǎn)、設(shè)置張力和使用空白鏡頭來(lái)控制作品的內(nèi)部節(jié)奏。對(duì)于人物的刻畫(huà)，傳記視聽(tīng)新聞作品一般是通過(guò)講述人物的事件和行為來(lái)表達(dá)的，但由于作品的時(shí)間和藝術(shù)方面的限制，作品無(wú)法充分展現(xiàn)人物所經(jīng)歷的全部細(xì)節(jié)。法國(guó)解說(shuō)員巴爾特根據(jù)其不同的地位和寫(xiě)作方式將事件分為核心事件和衛(wèi)星事件。為了正確地放松工作的整體節(jié)奏，敘述應(yīng)該把兩者有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。比如，高士其的骨架，一方面是《高士其》人生重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)的核心事件：“求學(xué)中感染腦炎”“科學(xué)小品的寫(xiě)作轉(zhuǎn)型”“戰(zhàn)火中奔赴延安”“戰(zhàn)后堅(jiān)持科普寫(xiě)作”。這些事件在工作中起著決定性作用，支撐著整個(gè)工作，促進(jìn)了工作的敘述性發(fā)展；另一方面，這些衛(wèi)星事件，如“畢業(yè)后游離十多個(gè)國(guó)家”“戰(zhàn)爭(zhēng)中被保姆反鎖屋中”等，是高士其的核心事件，提高了整個(gè)作品的活力和興趣。

四、堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，為受眾提供優(yōu)質(zhì)新聞內(nèi)容

在融媒體時(shí)代，海量的傳播內(nèi)容、迅捷的傳播速度讓“內(nèi)容為王”的基本原則受到了前所未有的沖擊和挑戰(zhàn)，一些新聞媒體為爭(zhēng)取流量、博得關(guān)注，片面強(qiáng)調(diào)新聞更新的速度，忽視了新聞內(nèi)容的質(zhì)量，導(dǎo)致輿論場(chǎng)中虛假新聞、垃圾新聞層出不窮。在這一媒體環(huán)境下，電視新聞媒體人必須進(jìn)行深入思考。對(duì)電視新聞媒體來(lái)說(shuō)，“內(nèi)容為王”應(yīng)該成為新聞制作與傳播的金科玉律，媒體人應(yīng)該保持基本的原則和底線，在復(fù)雜的媒體環(huán)境中為受眾提供有思想、有深度、有溫度的新聞內(nèi)容。時(shí)代的風(fēng)云變幻為我們提供了海量的新聞素材，電視新聞工作者應(yīng)該利用媒體融合的手段，廣泛獲取新聞并進(jìn)行整合、處理，根據(jù)“內(nèi)容為王”的要求，講好時(shí)代的故事。例如，央視推出的央視頻，以“三星堆”考古挖掘成果為主題推出了系列創(chuàng)意節(jié)目，據(jù)統(tǒng)計(jì)，節(jié)目相關(guān)視頻播放量超4 000萬(wàn)次，在全網(wǎng)搶占20多個(gè)熱搜位，為受眾提供了優(yōu)質(zhì)的文化盛宴，加深了受眾對(duì)民族文化的認(rèn)識(shí)。

五、通過(guò)細(xì)致的觀察、良好的溝通，更充分地了解人物的內(nèi)心

在情感引導(dǎo)過(guò)程中，記者應(yīng)始終堅(jiān)持細(xì)致觀察和良好溝通，通過(guò)言行影響采訪者，促進(jìn)新聞采訪和報(bào)道的順利進(jìn)行。因此，記者必須事先了解采訪對(duì)象的基本情況，有針對(duì)性地探討他們的內(nèi)心想法，根據(jù)采訪過(guò)程中采訪對(duì)象表情和動(dòng)作的變化調(diào)整采訪節(jié)奏和話語(yǔ)。記者必須通過(guò)良好的溝通讓受訪者感受到他們的誠(chéng)意，然后引發(fā)受訪者最真實(shí)的反應(yīng)。比如，在第9屆新聞獎(jiǎng)上，一個(gè)關(guān)于勞動(dòng)市場(chǎng)上齊大杰的故事引起了很多網(wǎng)民的關(guān)注。記者齊秀宇在采訪報(bào)道中指示要通過(guò)良好的溝通來(lái)表達(dá)自己的心聲，這樣人們才能認(rèn)識(shí)到自己的期待，即“從社會(huì)單位下崗的勞動(dòng)者得到更多的關(guān)注，得到更多的政府政策的支持”。這些簡(jiǎn)單自然的話可以更直觀地反映人物的內(nèi)心思想，報(bào)道的新聞內(nèi)容可以感染觀眾，從而引起更多的關(guān)注。報(bào)道過(guò)程中，記者對(duì)采訪者的內(nèi)心世界有著深刻的理解，在他的正確指導(dǎo)下，采訪者講述了能夠有效提高采訪質(zhì)量，真正反映新聞采訪報(bào)告社會(huì)意義的內(nèi)在期望和需要。

六、加強(qiáng)與受眾的互動(dòng)，優(yōu)化新聞傳播模式

當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)媒體的傳播效率是其他媒體難以比拼的。在融媒體環(huán)境下，受眾在新聞傳播中的重要性逐漸凸顯。從網(wǎng)絡(luò)媒體上一些熱點(diǎn)新聞發(fā)酵的過(guò)程來(lái)看，受眾的參與是不可忽視的。一則新聞被報(bào)道后，受眾一方面通過(guò)在線瀏覽、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)增加新聞熱度，另一方面通過(guò)跨平臺(tái)的討論及二次創(chuàng)作豐富新聞內(nèi)容，提高了新聞傳播效果?；诖?，電視新聞在創(chuàng)新發(fā)展中應(yīng)重視受眾的參與，為受眾搭建暢通交流的平臺(tái)，并利用跨平臺(tái)交流，打造立體化的新聞傳播格局。例如，央視新聞利用媒體融合的技術(shù)手段，推出了央視頻，在國(guó)慶期間，央視頻推出了168小時(shí)“美麗的國(guó)美麗的家——央視頻主持人帶你看神州”國(guó)慶直播專輯，不斷流的慢直播，端內(nèi)外累計(jì)觀看量突破1 292萬(wàn)次，相關(guān)話題瀏覽量超過(guò)6.5億次。為了滿足受眾的參與需求，平臺(tái)依托央視的大屏轉(zhuǎn)播資源，提供了超流暢、超高清、高互動(dòng)的線上觀看體驗(yàn)，同時(shí)搭建了與受眾的互動(dòng)平臺(tái)，讓受眾隨時(shí)能夠分享自己的觀看體驗(yàn)，并實(shí)現(xiàn)多維度互動(dòng)，促進(jìn)了新聞的高效傳播。

七、材料豐富，展示人物立體形象

把人物放在不同的場(chǎng)景中展示他們的社會(huì)和家庭角色，將有助于觀眾更全面地了解人物。雖然傳記視聽(tīng)新聞作品中使用的大部分材料都集中在人物承擔(dān)的社會(huì)角色的貢獻(xiàn)上，但作品往往需要一些人物的家庭紐帶材料作為補(bǔ)充，才能使人物更全面、更真實(shí)。這些材料不僅包括人物本人的口頭陳述和對(duì)相關(guān)人員的采訪，還包括歷史收藏品等?！毒拺鸭玖w林》利用各種材料來(lái)展現(xiàn)人物。在講述季羨林回國(guó)的故事時(shí)，季老首先自言自語(yǔ)地說(shuō)“母老家貧子幼，回來(lái)了就走不了了”，然后引用了《季羨林自傳》“為人子、為人夫、為人父的責(zé)任要承擔(dān)起來(lái)”的相關(guān)信息來(lái)解釋人物。同時(shí)，這項(xiàng)工作通過(guò)采訪角色的親屬，產(chǎn)生了“直接接近敘述對(duì)象而不受中介阻礙的感覺(jué)，使得敘述變得無(wú)形，從而產(chǎn)生了一個(gè)來(lái)源的真相”。這些材料在作品中的廣泛運(yùn)用使人物行為更容易理解，呈現(xiàn)出三維人物形象。此外，人物傳記類視聽(tīng)新聞作品在表達(dá)人物時(shí)往往使用正面材料，但正確使用負(fù)面材料的人物也能使人物更加真實(shí)生動(dòng)?！陡呤科洹愤\(yùn)用許多材料，表現(xiàn)出高士其面對(duì)疾病的積極斗爭(zhēng)和幽默樂(lè)觀精神。但是不可否認(rèn)的是，面對(duì)不幸，高士其不能完全樂(lè)觀。因此，作品的開(kāi)頭和結(jié)尾巧妙地引用了高士其描寫(xiě)自己痛苦的詩(shī)：“腦病的惡魔，將我封鎖在這小小的房間里，森嚴(yán)的墻壁包圍著我，我被夾在天花板與地板之間了”。讓觀眾看到一個(gè)更真實(shí)的高士其，他的角色是立體且飽滿的，這可能引起觀眾的情緒共鳴。

八、根據(jù)被采訪對(duì)象的身份確定采訪現(xiàn)場(chǎng)的氣氛

記者需要充分考慮被采訪者身份對(duì)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的影響，結(jié)合被采訪者的文化程度、人格修養(yǎng)、職業(yè)認(rèn)同等特點(diǎn)，提前考慮采訪過(guò)程中可能出現(xiàn)的情況，并制定相應(yīng)的情緒引導(dǎo)計(jì)劃，避免出現(xiàn)受訪者情緒失控、沖突等情況。比如，記者在采訪政府官員和相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)時(shí)，需要注意不要拖拖拉拉，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言和中肯的話語(yǔ)進(jìn)行采訪，避免浪費(fèi)受訪者的時(shí)間或其他不必要的影響。同時(shí)，記者可以營(yíng)造嚴(yán)肅但不緊張的氛圍，讓受訪者更快配合完成采訪。有些受訪者很冷靜，不愛(ài)說(shuō)話。為了避免尷尬的氣氛，記者需要避免沉默，通過(guò)言語(yǔ)和行動(dòng)營(yíng)造平等輕松的氛圍，始終保持足夠的耐心，幫助受訪者克服顧慮，提高采訪效率。比如，記者在采訪農(nóng)民的過(guò)程中，要注意保持平等的態(tài)度，以免過(guò)高引起農(nóng)民的反感，影響采訪工作。比如，在《魯豫有約》的采訪過(guò)程中，主持人始終保持著足夠的耐心，認(rèn)真做好了傾聽(tīng)者的角色，為受訪者表達(dá)自己的想法營(yíng)造了良好的氛圍，節(jié)目也取得了不錯(cuò)的效果。又如，黃霽潔在采訪被化學(xué)武器傷害的楊淑茂時(shí)，楊淑茂的話語(yǔ)只是干巴巴的“很痛苦，很難受”，而黃霽潔則通過(guò)觀察楊淑茂妻子的話語(yǔ)、家庭環(huán)境特點(diǎn)等來(lái)把握楊淑茂的心理狀態(tài)，從而輔助情感引導(dǎo)工作并獲取更多的新聞內(nèi)容。

九、結(jié)語(yǔ)

概括地說(shuō)，音像新聞作品傳記作者的創(chuàng)作過(guò)程應(yīng)選擇最合適的方式來(lái)說(shuō)明主題；通過(guò)突出重點(diǎn)事件、設(shè)置張力和空白鏡頭來(lái)把握作品的敘事節(jié)奏；豐富的材料使我們能夠從不同的角度和層次描繪人物，突出人物的精神核心，提高作品的文化審美價(jià)值。但《2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)發(fā)展研究報(bào)告》顯示，截至2020年6月，中國(guó)視聽(tīng)網(wǎng)絡(luò)用戶達(dá)到9.01億人，其中87.0%是8.18億用戶的短片。短視頻時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，音像新聞傳記也面臨受眾減少的困境，迫切需要適應(yīng)新媒體。在此背景下，人們的視聽(tīng)新聞作品應(yīng)該創(chuàng)新，吸引觀眾的注意力，為觀眾提供新的視聽(tīng)體驗(yàn)。一方面，作品能夠借助VR、AR等新媒體技術(shù)真正恢復(fù)歷史場(chǎng)景，讓人物與觀眾交談，增強(qiáng)觀眾的真實(shí)感和沉浸感。另一方面，作品應(yīng)充分考慮當(dāng)前觀眾的接受習(xí)慣，調(diào)整作品的持續(xù)時(shí)間和節(jié)奏，第二次編輯精彩片段，通過(guò)短視頻平臺(tái)播放。同時(shí)也要堅(jiān)持傳記視聽(tīng)新聞作品的創(chuàng)作要點(diǎn)。