藝術(shù)家科斯塔斯 · 蘭布里迪斯。

藝術(shù)家把木材、塑料、皮革、樹脂、黃銅等材料無縫拼接在一起，構(gòu)成曲線形靠背的沙發(fā)椅，從中可以辨認(rèn)出伊姆斯夫婦、馬克 · 紐森和坎帕納兄弟等知名設(shè)計(jì)師作品的痕跡。

科斯塔斯·蘭布里迪斯將自己的的工作室設(shè)立在了雅典北部一家汽車修理廠的上方，配備有專門用于木制品、金屬制品、石材制品甚至是玻璃制品的工作臺(tái)。他擅長分解和修復(fù)物品，并從父親那里繼承了對待舊物的態(tài)度：不要扔掉那些容易破碎的東西，學(xué)會(huì)花點(diǎn)時(shí)間修復(fù)它們，給它們一些關(guān)愛?！叭缃?，這可能被稱為環(huán)保意識(shí)。其實(shí)我想創(chuàng)建一種與物品之間持續(xù)時(shí)間更長的關(guān)系，并從中獲得滿足感?！?/p>

科斯塔斯·蘭布里迪斯的大部分作品都采用了“再使用”手法，以過往巴洛克時(shí)代豐富的家具為原型，進(jìn)行無貴賤等級(jí)材料碎片的堆砌積聚。在撇除原物的功能性之后，科斯塔斯·蘭布里迪斯更多的是從物品的定義層面上思考它們存在的含義，然后進(jìn)行再創(chuàng)作。從巴洛克風(fēng)格的櫥柜到標(biāo)志性的孟菲斯書架，他的作品就好像暫停了空間和時(shí)間，連同拼接和堆積的化身、強(qiáng)烈的裝飾感，一并傳達(dá)了碰撞的想法。他獨(dú)特兼具環(huán)保與哲學(xué)理念的藝術(shù)風(fēng)格，在藝術(shù)界與時(shí)尚圈受到注目。曾受邀參與巴黎卡地亞基金會(huì)的“Metamorphosis：Art?in?Europe?now”活動(dòng)，并多次參加藝術(shù)展。

鐵絲、黃銅、彩繪玻璃碎片、廢棄電子元件等各種組件，奇妙地拼湊出一個(gè)圓球體，中間穿插著發(fā)光霓虹燈管和LED燈珠。雖然怪誕，卻有一種“殘破”的美感。

與科斯塔斯 · 蘭布里迪斯的作品“孟菲斯書架”一樣，他的作品都包含了多個(gè)相互對立的概念：貴重與無價(jià)值、自然與人造、虛榮與謙卑、混亂與秩序等等，拋棄傳統(tǒng)的材料等級(jí)觀念之后，藝術(shù)創(chuàng)作就變成了一種公平的游戲。

《基本之櫥》（The?Elemental?Cabinet），是科斯塔斯·蘭布里迪斯2017年的畢業(yè)創(chuàng)作。借用了18世紀(jì)的經(jīng)典弗洛倫薩式裝飾藝術(shù)作品《巴德明頓櫥柜》（Badminton?Cabinet）的風(fēng)格?！栋偷旅黝D櫥柜》以其極為講究的裝飾與豐富的材質(zhì)而盛名。科斯塔斯·蘭布里迪斯重新為我們詮釋了一個(gè)用不同材料塑造出的高近3米、寬過2米的雕塑裝置。對于技術(shù)亦如此，他先后使用了3D打印技術(shù)、鑲嵌工藝等。

《基本吊燈》（The?Elemental?Chandelier）則是借用了太陽的形狀，頗有上世紀(jì)70至80年代復(fù)古迪斯科球的效果，尤其是中間部分的面板仿佛是迪斯科球上的鐳射燈，十分亮眼。燈飾的下半部分使用琉璃、亮片玻璃拼出“手掌”“鳳凰”等造型，不知道從何處拆下來的弧形鋼軌則作為整個(gè)吊燈的支撐。上半部分則以一根隨性環(huán)繞的霓虹燈管為主角，頂部以六邊形鏤空結(jié)構(gòu)加以固定。

《基本兩用長椅》（The?Elemental?Daybed）的靈感來自于巴洛克風(fēng)格的軟墊長椅。長沙發(fā)的左半部分由木制結(jié)構(gòu)作為支撐，由各種材料組成的亮色系裝飾讓人聯(lián)想起澳大利亞的土著穿著與文化。長沙發(fā)的右側(cè)有一只“人足”造型的青銅雕塑支撐。最具特色就是那張被切割的沙發(fā)椅，不僅令人好奇藝術(shù)家是從哪里覓得的這件“寶物”。