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文明因交流而多彩，文明因互鑒而豐富。隨著“一帶一路”概念的提出，在這條飽含文化情感的道路上，沿線國家近幾年來通過藝術(shù)的捐贈(zèng)、收藏、展示、傳播等多種方式更好地增進(jìn)了了解和加強(qiáng)友誼。因此，如何繼續(xù)在“一帶一路”文化交流與合作的大框架中，積極主動(dòng)開展國際傳播，講好中國故事，向世界展示中國這個(gè)文明古國的新姿態(tài)，成為每一位中國藝術(shù)工作者在對(duì)外交流中必須思考的時(shí)代課題。

2021年，由文旅部支持，中國駐智利使館主辦，智利萬徒勒里基金會(huì)、中國廣東畫院、智利米斯特拉爾文化中心承辦的“穿越時(shí)空的對(duì)話——何塞·萬徒勒里、馮少協(xié)繪畫展”，作為中智文化交流史上首個(gè)線上展覽，無疑是在這兩年特殊疫情時(shí)期對(duì)外文化交流與傳播中的一個(gè)成功例子。

穿越時(shí)空的對(duì)話

——何塞·萬徒勒里、馮少協(xié)繪畫展

作為中智雙邊文化交流史上首個(gè)線上展覽，該展以米斯特拉爾文化中心展廳實(shí)景進(jìn)行設(shè)計(jì)，運(yùn)用VR技術(shù)為觀眾呈現(xiàn)兩國不同時(shí)期兩位藝術(shù)大師的84幅繪畫作品，并配以中西雙語說明，給人以身臨其境的美好體驗(yàn)。

何塞·萬徒勒里的中國緣

展覽的主角之一何塞·萬徒勒里，是蜚聲國際的繪畫、版畫和壁畫大師，他一生致力于將人性、社會(huì)和大眾價(jià)值通過各種媒介表現(xiàn)出來：壁畫、彩繪玻璃、繪畫、雕刻、插畫、海報(bào)和舞臺(tái)布景等。他的作品受到智利傳統(tǒng)藝術(shù)的影響，線條筆觸大開大闔又細(xì)膩精致，蘊(yùn)含著藝術(shù)家在拉丁美洲藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中所創(chuàng)造的“現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)主義”所煥發(fā)的奇異活力。

他早在20世紀(jì)50年代就已和中國結(jié)下了不解之緣，曾用自己的一生架起中智交流的橋梁。

由于對(duì)藝術(shù)的追求，萬徒勒里成為旅行藝術(shù)家，他在世界各國留下了足跡。在古巴，他結(jié)識(shí)了切·格瓦拉，并受切·格瓦拉的委托為古巴創(chuàng)作壁畫，他經(jīng)常往來于拉美、歐洲及中國之間。1952年，萬徒勒里受邀到北京參加亞洲和太平洋區(qū)域和平代表大會(huì)，他成為1949年后第一位來訪的拉美知名藝術(shù)家。沒想到，萬徒勒里從此一待就是8年。

1953年，何塞·萬徒勒里作為亞太區(qū)域和平會(huì)議副秘書長常駐北京，為增進(jìn)各國人民互相了解，反對(duì)侵略戰(zhàn)爭，保衛(wèi)世界和平做過許多有益的工作。同年，他與諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者巴勃羅·聶魯達(dá)和智利總統(tǒng)薩爾瓦多·阿連德等政治、文化界名人共同發(fā)起創(chuàng)建了拉美最早的民間對(duì)華友好組織“智利—中國文化協(xié)會(huì)”。17年后的1970年，智利成為第一個(gè)和中華人民共和國建交的南美國家，萬徒勒里功不可沒。

何塞·萬徒勒里作為中智兩國建交的最重要推動(dòng)者，是中拉交往的使節(jié)，他和他的家人在北京定居了8年之久。1960年何塞·萬徒勒里應(yīng)邀前往古巴成立工作室，1965年從古巴返回智利后，仍多次訪問中國，并受到毛澤東、周恩來等中國國家領(lǐng)導(dǎo)人的會(huì)見。60多年過去了，何塞·萬徒勒里家族的幾代人都一直在推動(dòng)著中國和智利的交流往來，不以萬里為遠(yuǎn)，傳承著一份珍貴的中華情，這也讓何塞·萬徒勒里家族獲得了中國長久的尊重和惦念。

在中國期間，萬徒勒里與藝術(shù)家齊白石、徐悲鴻、李可染、詩人艾青等人建立了深厚友誼。他還在中央美術(shù)學(xué)院任教，將新鮮的藝術(shù)理念帶給中國學(xué)生。同時(shí)，他的藝術(shù)創(chuàng)作也受到了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的影響，吸收了中國水墨畫的技藝，比如《狂怒之秋》《廬山》《北京的庭院》等畫作，都吸收了中國傳統(tǒng)畫技。其中，《廬山》受到了藝術(shù)摯友齊白石先生的影響，在畫面中描繪的是迪莉婭和帕斯從中國南部住所窗戶向外眺望時(shí)所見的美景。通過萬徒勒里的作品，我們可以看到中國對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作的影響并感受到他對(duì)中國人民的深厚情誼。

正如他的外孫女馬爾瓦所說：“對(duì)于何塞·萬徒勒里來說，中國是至關(guān)重要的，中國標(biāo)志了他的思想、藝術(shù)和精神。”

馮少協(xié)筆下的人文關(guān)懷與擔(dān)當(dāng)

作為本次展覽的另外一位主角，馮少協(xié)則是中國當(dāng)代一位有著國際視野與人文關(guān)懷的油畫家。回顧他的系列創(chuàng)作，無論是帶有社會(huì)批判性的“關(guān)注中國文化市場”系列，抑或是關(guān)注中東戰(zhàn)爭沖突的“中東的鴿子”組畫，或是展現(xiàn)生命尊嚴(yán)的“汶川特大地震”主題創(chuàng)作，以及后來的“百年廣州”系列等等，雖然在題材呈現(xiàn)上各有側(cè)重，但貫穿始終的是畫家對(duì)于重大事件的敏銳觀察以及對(duì)藝術(shù)家身份、社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)那逦袛唷?/p>

其中，此次展覽中展出的《海上絲綢之路》的創(chuàng)作源于2013年。習(xí)近平主席提出共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的倡議，為了響應(yīng)這一宏大倡議，尋找古代海上絲路的文化印記，馮少協(xié)與廣州日?qǐng)?bào)社聯(lián)手合作，傾注全部精力、心血投入“海上絲綢之路”大型油畫系列的創(chuàng)作。這一系列作品從表現(xiàn)秦漢時(shí)期的黃埔古港起步，一直到以藝術(shù)的形式表現(xiàn)“21世紀(jì)海上絲綢之路”的美好前景，時(shí)間跨度長達(dá)2000余年;其次，這一系列作品再現(xiàn)的遺跡遺存分布廣闊，從廣州、海南島，至泰國、馬來西亞，再至斯里蘭卡、印度，終至土耳其、好望角乃至威尼斯，幾乎囊括了昔日海上絲路的所有重要節(jié)點(diǎn)，空間跨度前所未有。

這一系列作品的面世，受到了文化藝術(shù)界的關(guān)注。2015年，中國國家博物館副館長陳履生撰文《追憶海上的歷史》，文中指出：“在中國美術(shù)史上，以海上貿(mào)易為主題的繪畫創(chuàng)作基本是零星的，而馮少協(xié)以‘海上絲綢之路’為主題的系列創(chuàng)作可以說是史上第一次系統(tǒng)性的表現(xiàn)?！?/p>

其實(shí)，這并不是馮少協(xié)第一次與拉美藝術(shù)家的對(duì)話。近年來，他一直致力于“海上絲綢之路”的巡展，到世界各地講好中國的故事，推廣中國的文化，先后到達(dá)泰國國家美術(shù)館、馬來西亞馬六甲鄭和·朵云軒藝術(shù)館、印度尼西亞首都雅加達(dá)·東盟總部、美國紐約·聯(lián)合國總部秘書長大樓等國家和地區(qū)展出。

馮少協(xié)認(rèn)為，“海上絲綢之路”系列油畫世界巡展的影響及受到的歡迎程度出乎他的意料，這也讓他堅(jiān)信，“一帶一路”這一偉大的倡議必將增進(jìn)沿海各國人民的人文交流與文明互鑒，“一帶一路”必定為世界文明史做出新的貢獻(xiàn)！希望通過這次對(duì)話展，增進(jìn)中智之間的文化交流。同時(shí)讓我們更加了解和再次感受何塞·萬徒勒里這位20世紀(jì)偉大藝術(shù)家的人格與藝術(shù)魅力。

構(gòu)建文化交融的命運(yùn)共同體

持續(xù)千年的海上絲綢之路是古代東西方文明通過海路，以商貿(mào)為依托，承載文化、藝術(shù)交流的和平之路。它綿延?xùn)|亞、東南亞、南亞、西亞至非洲東部，經(jīng)紅海進(jìn)入歐洲，串連起沿途眾多港口。來自中國、印度、阿拉伯、埃及、羅馬、希臘等民族的古代商人都曾致力于這條海上商道的開拓。而隨著“建設(shè)21世紀(jì)海上絲綢之路”倡議的提出，這一條古老的貿(mào)易與文化交流之路在對(duì)外文化交流中無疑被賦予了更多新的時(shí)代內(nèi)涵與使命。每一個(gè)有責(zé)任感的藝術(shù)家，都應(yīng)該自覺融入“一帶一路”建設(shè)，用不同的文化形式，以作品牽線，向世界各國講述中國故事。

在馮少協(xié)看來，“繪畫是超越于國界的藝術(shù)，藝術(shù)的生命力就在于表達(dá)和理解，從這個(gè)意義上而言，應(yīng)該有越來越多的中國畫家走出國門，向國外的藝術(shù)家以及公眾展現(xiàn)中國繪畫的風(fēng)貌，增進(jìn)彼此的了解，同時(shí)也借鑒學(xué)習(xí)國外同行的經(jīng)驗(yàn)，在彼此的交流中碰撞出新的靈感與火花，這對(duì)開闊視野以及未來創(chuàng)作都是大有裨益的”。

當(dāng)我們?cè)谶@種背景下回望“穿越時(shí)空的對(duì)話——萬徒勒里、馮少協(xié)繪畫展”，可以發(fā)現(xiàn)，本次展覽以時(shí)空對(duì)話為主題進(jìn)行呈現(xiàn)，既寄托了中國藝術(shù)家對(duì)萬徒勒里這位中智文化交流先賢的追溯與致敬，同時(shí)飽含對(duì)新時(shí)代兩國文化交流的期待與祝福。

正如何塞·萬徒勒里認(rèn)為的：“藝術(shù)是人類最大的財(cái)富，它讓我們了解過去，了解我們與自然、社會(huì)和歷史間敏感的關(guān)系?！?/p>

這兩年，因?yàn)橥唤档男鹿诜窝滓咔椋瑖H之間的文化交流活動(dòng)明顯減少。此次展覽在籌備過程中也遇到了不少困難，但在中智雙方共同努力下，畫展最終得以在中智兩國開啟建交50周年新征程的重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，以線上展覽的形式進(jìn)行，借助VR虛擬、三維全景虛擬等數(shù)字技術(shù)，讓觀眾足不出戶也能感受中智雙方文化的交流與碰撞。這種有效的跨文化跨時(shí)空藝術(shù)交流方式，無疑是在國際疫情常態(tài)化語境下，探尋國際文化交流形式與傳播渠道新突破的成功例子。同時(shí)，也以藝術(shù)的方式，為世界觀眾打開了海上絲綢之路的古今窗口。

（編輯/余彩霞）