譚立輝

金章（1884—1939），女，號陶陶，亦稱陶陶女史、南林女史。浙江吳興人。金城三妹。幼嗜六法，花卉、翎毛、詩詞無所不工，而尤精于魚藻，擅楷書。自游學(xué)歐洲后，畫益進。1920年金城等創(chuàng)辦中國畫學(xué)研究會于北京，金章任畫魚指導(dǎo)。有《濠梁知樂集》《金陶陶女士畫冊》《金章·金魚百影》《金魚百影圖卷》等傳世。

在民國的時候曾經(jīng)涌現(xiàn)許多才華橫溢的才女，但要是問大家能說出誰的名字，相信大家立馬就會說出：林徽因、張愛玲、冰心……一大串人們耳熟能詳?shù)拿??？墒潜疚慕o大家介紹的這位女畫家，相信很多人不大熟悉她的名字，對她的作品也是了解不多，反而會更熟悉她的兄長—民國時期京津畫壇的領(lǐng)袖金城以及她那個名滿天下的小兒子、“京城第一玩家”—著名文物專家、學(xué)者、文物鑒賞家、收藏家王世襄。她，就是民國時候居住在北平的一位浙江籍才女畫家——金章。

一幅《花蝶圖》，掀開才女畫家的神秘面紗

論及金章的畫作，還緣于筆者日前于廣州一個展覽上看到的一幅金章所作的《花蝶圖》。

根據(jù)款識的內(nèi)容，我們可以得知這件作品是金章于癸亥年二月十六日（即1923年4月1日）所寫，畫中還題寫了兩首詠贊蝴蝶的詩，分別是梁簡文帝所作的《詠蛺蝶》以及唐朝晚期著名的詩僧齊己所作的《蝴蝶》。

也許是限于畫面篇幅或其他的原因，金章在抄寫此兩首詩時均只是節(jié)錄了其中的部分。在抄寫梁簡文帝的《詠蛺蝶》時，缺抄了前半段“空園暮煙起，逍遙獨未歸。翠鬣藏高柳，紅蓮拂水衣”。在抄寫齊己的《蝴蝶》時，缺抄了該詩的最后兩句“西風(fēng)舊池館，猶得采芙蓉”。

全畫近處的大部分位置分別用淡石綠、淡花青，以小寫意的筆法勾勒出花的枝葉，用大紅畫出三串花束;用淡花青、淡赭石以及白粉分別勾勒出兩只蝴蝶，一只停駐花頭，另一只在花枝間翩翩起舞。背景則是用淡墨以大筆隨意皴出一塊大石頭。整個畫面淡雅閑適、生動多姿，神韻直追清代揚州畫派著名畫家華嵒。在整幅畫的左上角處，金章以一手勁健有力、工整漂亮的小楷題寫款識，令人一看此畫即感覺到一股晉唐風(fēng)韻、文人氣息的充盈，猶如午后細品香茗。

清光緒十年（1884），金章出生在浙江南潯的一個富裕的絲商家庭，家中排行第三。幼年時，金章與二姐怡怡及兄長們一起在南潯“承德堂”的家塾中學(xué)習(xí)書法和“四書”“五經(jīng)”等課程。

一天，其父金燾（1856—1914）前來看望教書先生，臨走時關(guān)照老師說：“男孩子讀書寫字，請務(wù)必嚴加管教;女孩子則不必太認真，學(xué)好也無大用，早晚出嫁?！苯鹫聝山忝寐犅労笮闹猩鯙椴黄?，認為父親不應(yīng)該如此重男輕女。從此以后，兩姐妹臨池不斷，立志要把字寫好，書讀好。

后來，二人均練就了一手漂亮的書法，家中除了長兄金城之外 ，其他的兄弟皆不及她們。以至于連日后金桐（1820—1887，金章的祖父，字竹庭，在上海的后馬路泰安坊和阜安里開設(shè)了“協(xié)隆絲行”和“金嘉記絲行”，經(jīng)營蠶絲生意，是富甲一方的南潯“八?！敝唬┑哪怪俱懀膊患偈钟谌?，而是由孫女金章一手抄錄?；蛟S正是由于金章的刻苦努力，最終改變了老父親的守舊觀念，金燾后來還是盡力培養(yǎng)這個勤勉的女兒。

1898年，金章被父親送入上海著名的貴族學(xué)校-“中西女塾”就讀。中西女塾創(chuàng)辦于1892年，是一所專為“中華有力之家而設(shè)”的美國教會學(xué)校，按照現(xiàn)在時興的說法走的就是“貴族路線”。學(xué)校的日常教學(xué)都用英語，甚至連中國的歷史、地理課本也是從美國運來的，因而收費昂貴也是在情理之中。名動天下的“宋氏三姐妹”（宋靄齡、宋慶齡、宋美齡）均曾先后就讀于上海的這所學(xué)校，按時間順序她們可都算是金章的學(xué)妹。

其實，金燾安排女兒去上海的西式學(xué)校讀書是另有目的的。金燾子承父業(yè)，家里藏有書畫甚豐，對西方文化也抱有濃厚的興趣，家中另藏有諸多西洋物品，并經(jīng)常邀請洋教士和洋商人到自己的家中做客。在女兒熟悉了西方文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣，并初步掌握了英語之后，又將其送出國門，留學(xué)深造。1902年，金城與二弟金紹堂（字仲廉，號東溪）、三弟金紹基（字叔初，號南金）一道遠赴英國King’s college留學(xué)。后來，金章也跟隨兄長的步伐遠赴英倫習(xí)西洋美術(shù)。留英期間，金章沒有和兄長同住，而是居住在勃資深家中，屬于旁聽式的游學(xué)。（據(jù)2018年新發(fā)現(xiàn)之金章姊妹《日記》可知，1902年，金章并未與金城等一道赴英留學(xué)，而是留在家中。

在那個積貧積弱嚴重的晚清時期，清政府才剛開始下令各省選派學(xué)生公費遠赴歐洲留學(xué)。在這樣的大背景下，金氏兄妹的自費集體留洋可算得上是開風(fēng)氣之先，而金章作為赴英專習(xí)西洋美術(shù)的女生更是屬于極其罕有的。

1909年，金章遠嫁北平的福建籍王繼曾（字述勤）。王家是累世為官的書香門第（曾祖父王慶云，官至兩廣總督、工部尚書;伯父王仁堪，光緒三年高中狀元），王繼曾畢業(yè)于上海南洋公學(xué)，1902年隨中國駐法公使孫寶崎赴法進修，從此開啟了自己的外交生涯?；貒?，一度擔任軍機大臣張之洞的秘書，1909年改任駐法留學(xué)生監(jiān)督。同年，新婚不久的金章即隨丈夫同赴法國就任。居法期間，金章得以飽覽各大博物館、美術(shù)館的館藏名畫，并十分注意觀察西方文物，由此獲益良多?？梢哉f，前后兩次遠赴歐洲的經(jīng)歷拓展了金章的藝術(shù)眼界，對其畫藝的提高更是起到了非常積極的促進作用。

金章畫魚為一絕

金章一生與魚結(jié)緣，愛魚、養(yǎng)魚、畫魚，無魚不歡。無論是在南潯的“可讀廬”，還是在北平的“芳嘉園”，她都蓄養(yǎng)了大量金魚。在她所有的作品當中，畫得最多的是魚，令她在藝壇上贏得一片贊譽的也是魚。

其筆下的金魚體積感較強，渲染層次豐富，形態(tài)生動自然。在部分金魚作品當中更是特意留出亮部的光位，與西畫的表現(xiàn)手法有異曲同工之妙，或許這正是得益于其兩度歐游的經(jīng)歷。但在技法應(yīng)用上，卻仍是以傳統(tǒng)的工筆勾勒及沒骨手法為基礎(chǔ)，以色為主，輔以淡墨，形象天真可愛，法度謹嚴細膩，與民國時期的另一位“金魚大王”汪亞塵的粗放形象截然不同。

在金章現(xiàn)存的作品中，除了魚藻之外，還有大約一半的是花鳥作品。事實上，她的花鳥作品亦是有相當之功力（本文所收錄之作品即可見一斑），有寫生，也有臨摹，無論是菊之勾染，還是雀之描摹。其時行內(nèi)評論道：“世間但知金陶陶以畫金魚得波漣靈動之趣，實則其花卉翎毛亦楚楚有致，皆有宋元遺意。”

編撰一書填補畫魚技法空白

1920年，金章的兄長金城在北平成立中國畫學(xué)研究會，金章?lián)卧撗芯繒锏摹霸u議”，即負責畫魚指導(dǎo)。其時由于“會中閨秀，每以金魚畫法見詢，亟望有畫訣之作，以便居家自習(xí)”，金城亦恐僅憑口授，不易記憶，故有撰述成書之請。因此，金章摒棄俗務(wù)，盡兩月之功，寫成《濠梁知樂集》一書。書名典出《莊子·秋水篇》，分為譜錄、史傳、作法、題詠等四卷，實為金章一生畫魚之經(jīng)驗總結(jié)。在我國藝術(shù)史上，論畫魚技巧之書，向無專著，《濠梁知樂集》可稱得上是填補了畫魚技法方面的歷史空白。

本文所收錄之金章《花蝶圖》作于1923年，時年40歲，當在其擔任中國畫研究會“評議”期間。金章晚年患有高血壓，一度影響她作畫，而且病情時常反復(fù)。據(jù)其子王世襄乙酉（1945）跋謂：“先慈四十五歲后潛心內(nèi)典，自謂恐墮魚趣，乃后不復(fù)執(zhí)筆?！绷頁?jù)《湖社月刊》記載：“金陶陶女士近日血壓降低，故又能作畫矣！”由此可見，她當時并未完全停止作畫，只是不再畫魚而已。1939年春，金章在北平病逝，享年56歲。

時光荏苒，金章故去已逾八十個春秋，如今的人們也早已淡忘了這位在中國畫金魚技法上具有開創(chuàng)性總結(jié)的女畫家。但是，隨著近年來越來越多的人士研究、喜歡“京城第一玩家”王世襄，相信必定會有更多的人會重新認識王世襄的母親——一位盛年早逝、才華橫溢的民國才女畫家金章。

（編輯/余彩霞）

參考文獻：

①梅松：《新發(fā)現(xiàn)的金章姊妹<日記>瑣譚》，《文匯讀書周報》“書人茶話”版2018年8月20日。