李鎖成 宣 妍

吉林藝術(shù)學(xué)院

視覺(jué)是連接人與外部世界、外部信息的重要途徑，《藝術(shù)與自然中的抽象》作者黑爾說(shuō)：“眼睛是一種觀察和理解所有出現(xiàn)的資料的光的器官，以致能對(duì)所看到的東西的意義和價(jià)值作出瞬即的決定。”建立起外部信息與視覺(jué)感官的媒介是光，光線主導(dǎo)著視覺(jué)，在藝術(shù)中“光”也是創(chuàng)造藝術(shù)、表現(xiàn)藝術(shù)的一種重要媒介。受光與背光使人認(rèn)識(shí)形體，光賦予了世界五彩斑斕的顏色，任何視覺(jué)表達(dá)形式無(wú)疑都是在控制光，光的控制賦予了藝術(shù)作品情感，光的控制連接了欣賞者與藝術(shù)家的心。而玻璃材料具備獨(dú)有的透光性，區(qū)別于傳統(tǒng)材料對(duì)光的漫反射，通透的特征賦予玻璃材料獨(dú)特的視覺(jué)效果。光線能夠射入其中，材料內(nèi)部的顏色、結(jié)構(gòu)暴露于視覺(jué)之中，玻璃顯現(xiàn)出與眾不同的光與影、明與暗、結(jié)構(gòu)的可視程度、顏色的飽和變化，這與常規(guī)材料體現(xiàn)的視覺(jué)效果是完全不同的，表現(xiàn)形體的方式大相徑庭。材料的特殊性使之在藝術(shù)創(chuàng)作之中具備豐富的活力，正如李賓斯基（Stanislav Libensky）所說(shuō)：“玻璃是光的容器”。較傳統(tǒng)材料而言，玻璃與光的互動(dòng)更加密切，光的控制無(wú)疑是玻璃藝術(shù)創(chuàng)作之中的重要因素。

一、光的承載

透光性無(wú)疑是玻璃材料最大的特征，晶瑩剔透的玻璃與光聯(lián)系緊密，常常用于光學(xué)領(lǐng)域之中。通透的特性使玻璃成為獨(dú)特的能夠包容“光”、接受“光”的材料，光線穿梭于其中不受遮擋，對(duì)光的承載構(gòu)建起可視化的內(nèi)空間并賦予視覺(jué)上的穿透力，同時(shí)構(gòu)建出材料與形體、光線、視覺(jué)新的聯(lián)系。純凈、通透、明晰、細(xì)膩為玻璃賦予特殊的視覺(jué)感受，玻璃特殊的材料語(yǔ)言使之在造型藝術(shù)之中具備十足的魅力，吸引著諸多藝術(shù)家為之向往，同時(shí)通透的特征為造型藝術(shù)的表現(xiàn)建立起更多的可能性。在原材料的不同配比下，玻璃具備非常豐富的色彩選擇，不同顏色下玻璃材料對(duì)于光的承載力存在一定的差異，玻璃在可視顏色以外具備透明色，具備不同顏色下對(duì)光最大的承載力，近乎無(wú)色，也是玻璃材料最具代表性的顏色。透明最大限度地虛化了外部形態(tài)特征，使內(nèi)空間暴露于視覺(jué)之中，通透的玻璃材料在視覺(jué)之中實(shí)體傾向虛弱化，成為空虛的可視化空間，對(duì)光的承載使玻璃如同水一般清澈明亮。內(nèi)部空間的明晰化使表皮的微妙起伏不易被感知，造型體塊受到弱化，結(jié)構(gòu)、輪廓得以更為明晰，實(shí)體內(nèi)部空間得到最大化的表現(xiàn)。虛化空間的能力使玻璃建立起獨(dú)特的材料語(yǔ)義，實(shí)體造型占據(jù)著客觀空間時(shí)，并不完全占據(jù)視覺(jué)的空間。玻璃材料的特殊性使得玻璃藝術(shù)創(chuàng)作中不僅僅要考慮造型美感，內(nèi)空間的表現(xiàn)方式也是作品重要的組成部分。視覺(jué)穿透可觸的客觀實(shí)體空間建立主觀感受，結(jié)實(shí)堅(jiān)硬的觸感、脆弱鋒利的特征、空靈虛無(wú)的視覺(jué)效果，亦實(shí)亦虛，觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)上的堅(jiān)硬與視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)上的虛弱所提供的認(rèn)知構(gòu)成一定的反差，空曠的軀殼創(chuàng)造出近乎虛擬的視覺(jué)空間，內(nèi)空間的表現(xiàn)充斥著人們對(duì)玻璃的無(wú)限遐想。

玻璃藝術(shù)作品獨(dú)特的視覺(jué)表現(xiàn)效果通過(guò)藝術(shù)家們對(duì)玻璃材料內(nèi)部空間表現(xiàn)方式的擴(kuò)充以及對(duì)新特征、新技術(shù)的挖掘不斷涌現(xiàn)于觀者的視野之中。在藝術(shù)家Peter Borkovics 的作品（如圖1）中，通過(guò)特殊工藝對(duì)玻璃材料進(jìn)行加工，展現(xiàn)出對(duì)玻璃藝術(shù)的獨(dú)特理解。對(duì)實(shí)體內(nèi)空間視覺(jué)元素進(jìn)行有意識(shí)、有秩序的控制，基于內(nèi)空間的透視性顯現(xiàn)出線條獨(dú)特的節(jié)奏、排列與韻律，在這其中同時(shí)表現(xiàn)出玻璃成型過(guò)程中融化、自然流動(dòng)、人為控制流動(dòng)、再凝結(jié)的運(yùn)動(dòng)特征。堅(jiān)硬的材料顯現(xiàn)出柔性的一面，特殊材料與特殊工藝凝結(jié)出的獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)作品，在玻璃對(duì)光的承載之下將材料內(nèi)空間的表現(xiàn)推向一個(gè)新的高度。

圖1 Peter Borkovics 作品

在藝術(shù)家Steffen Dam 的作品（如圖2）之中，利用玻璃材料與光的特殊關(guān)系對(duì)作品內(nèi)空間進(jìn)行表現(xiàn)，以氧化物等元素著色，使顏色與形態(tài)通過(guò)二維和三維結(jié)合的方式呈現(xiàn)并探索作品內(nèi)空間的表達(dá)與自然的關(guān)系。將水下生命體與水、氣泡等元素永久固化在玻璃氣缸之中，一定程度上連接了藝術(shù)與科學(xué)的元素，勾勒出水下生命形式，賦予作品生命知覺(jué)的同時(shí)以簡(jiǎn)單純粹的美反映出對(duì)幻想性與現(xiàn)實(shí)性的雙重寫(xiě)照。

圖2 Steffen Dam 作品

二、光的濾化

玻璃與光一直具備非常親近的關(guān)系，接納光的透射決定了玻璃與其他材料的不同，透射便意味著光線可以穿過(guò)實(shí)體其中，但并不指會(huì)透過(guò)全部光線。玻璃表面的光滑程度一定程度上影響著玻璃的透光程度，不同工藝以及冷加工程度影響著玻璃的表面光滑度，而無(wú)論是最大限度的光滑或是粗糙化處理，仍會(huì)存在著相應(yīng)的反射與漫反射，準(zhǔn)確地說(shuō)，玻璃始終為一種半透光的物質(zhì)。玻璃也往往以半透光的視覺(jué)狀態(tài)介入生活和藝術(shù)創(chuàng)作之中，半透光的玻璃對(duì)光的態(tài)度始終為有選擇性地包容與排斥，表面光滑程度的控制使玻璃對(duì)光具備有選擇性的濾化的能力，有序地篩掉一部分光線，受到濾化的光線一部分徘徊于玻璃表面進(jìn)行反射與漫反射，另一部分則游走于玻璃其中，光線游走于玻璃內(nèi)部碰觸外壁時(shí)一部分光射出，另一部分仍返回玻璃其中，結(jié)構(gòu)與內(nèi)部空間信息不再完全地暴露于視覺(jué)之中，變得若隱若現(xiàn)、呼之欲出，呈現(xiàn)出朦朧、神秘、曖昧的特征。半透光的狀態(tài)使得玻璃形態(tài)特征在虛弱的視覺(jué)效果上更加可視化，并仍保留了視覺(jué)對(duì)于作品內(nèi)部信息的捕捉性。視覺(jué)受到玻璃不同厚度下色彩因子密度的影響，使視覺(jué)中玻璃的色彩發(fā)生明度與純度的變化，光的“濾化能力”會(huì)加劇這一現(xiàn)象的產(chǎn)生，顏色隨形態(tài)而變化，而形態(tài)又受到視覺(jué)中色塊的干擾，顏色與形體不再隸屬于兩個(gè)系統(tǒng)，而是合二為一，互相影響干涉?！盀V化”的能力使玻璃對(duì)視覺(jué)的影響更加復(fù)雜化，材料語(yǔ)言的復(fù)雜性為玻璃再一次增添在藝術(shù)創(chuàng)作中的可表現(xiàn)性，虛弱的形態(tài)與隨相對(duì)運(yùn)動(dòng)而變化的顏色，使立體性與平面性皆在玻璃作品中有所體現(xiàn)。

著名玻璃藝術(shù)家Stanislav Libensky 在作品（如圖3）中便對(duì)這一點(diǎn)有明確的體現(xiàn)，簡(jiǎn)潔的形式、材料語(yǔ)言的表現(xiàn)與工藝技巧高度融合，抽象的形體與復(fù)雜的結(jié)構(gòu)線條形成呼應(yīng)。光線游走于玻璃的內(nèi)部空間，產(chǎn)生特殊的視覺(jué)效果，色彩隨視覺(jué)角度而多變，一部分脫離了明暗的變化與結(jié)構(gòu)緊密聯(lián)系形成新的秩序，建立起特殊的節(jié)奏與韻律，展現(xiàn)著玻璃的光學(xué)特性，材料語(yǔ)言與表現(xiàn)形式的關(guān)聯(lián)性賦予作品新的魅力，顯現(xiàn)出獨(dú)具一格的意蘊(yùn)。

圖3 Stanislav Libensky 作品

在藝術(shù)家Jiyong Lee 的作品（如圖4）之中同樣以半透明的方式展現(xiàn)著玻璃材料與光特殊的互動(dòng)關(guān)系。細(xì)胞的分裂作為創(chuàng)作的主題，個(gè)體的玻璃經(jīng)過(guò)切割、粘接、打磨形成視覺(jué)的整體，個(gè)體的組合代表著細(xì)胞、胚胎、分子結(jié)構(gòu)，象征生命的起點(diǎn)。其中玻璃對(duì)光的“濾化”作用使體塊間在視覺(jué)中產(chǎn)生遮擋、疊壓的關(guān)系，顏色間顯現(xiàn)著清晰與模糊、明亮與暗淡的變化，充斥著可知與未知對(duì)立的韻律以及細(xì)胞與生命的神秘性質(zhì)。

圖4 Jiyong Lee 作品

藝術(shù)家Karen Lamonte 的作品（如圖5）中使用玻璃材料塑造富有女性特征的服飾，半透明的材料語(yǔ)言在作品中描繪著朦朧的形態(tài)之美，若隱若現(xiàn)地展現(xiàn)內(nèi)外空間的形體關(guān)系，內(nèi)外空間的互動(dòng)是來(lái)自玻璃這一材料特殊的奇妙對(duì)話，疊加的空間關(guān)系展現(xiàn)著有意識(shí)的、秩序化的表現(xiàn)形式，材料與形式融為一體表述著藝術(shù)家的情感。

圖5 Karen Lamonte 作品

三、光的隔絕

玻璃材料的多面性使其具備其他材料所不具備的諸多可能性，材料給予人過(guò)往的感受、回憶以及經(jīng)驗(yàn)性的認(rèn)知也是非穩(wěn)定化的，與光的互動(dòng)關(guān)系基于創(chuàng)作者的主觀選擇，既可以光鮮亮麗，也可以樸素?zé)o華。除明晰的特征以外，玻璃同樣具備凝實(shí)的一面，在一部分特殊工藝下展示了玻璃與以往不同的面貌，玻璃不再透出光線，由對(duì)光線的接納、包容轉(zhuǎn)變?yōu)楦艚^、排斥的狀態(tài)，以凝實(shí)、粗拙取替了過(guò)往明晰、虛無(wú)的視覺(jué)效果，增添了古樸、素雅的韻味。粗拙的表面給予人不一樣的視覺(jué)與觸覺(jué)感受，視覺(jué)特征的轉(zhuǎn)變更加有利于造型藝術(shù)中形體的表達(dá)，特殊的控色工藝使材料具備對(duì)顏色的控制力與特殊的色彩效果。作品中雕塑語(yǔ)言變得更為突出和重要，材料由內(nèi)斂的性格走向外放，玻璃對(duì)光的隔絕構(gòu)建起玻璃藝術(shù)作品的另一面，展示了自身粗獷且特殊的材料語(yǔ)言。

在藝術(shù)家關(guān)東海的作品（如圖6）中，玻璃對(duì)光的隔絕狀態(tài)即“不透光”的效果始終作為作品中的特征，琺瑯?lè)叟c玻璃融為一體，精準(zhǔn)的顏色把控、特殊的肌理質(zhì)感使作品富有濃烈的古韻，運(yùn)用自身獨(dú)特的造型理解納入古建筑特征對(duì)傳統(tǒng)文化作出新的詮釋?zhuān)宫F(xiàn)著作品中傳統(tǒng)文化的魅力。

圖6 關(guān)東海作品

四、光的牽引

玻璃不但可以有選擇性地接受光或排斥光，“反射性”與“折射性”使玻璃對(duì)光還具備導(dǎo)向的作用。光滑的玻璃會(huì)對(duì)一部分光進(jìn)行反射，且光在玻璃與空氣兩種不同介質(zhì)的作用下傳播方向會(huì)偏折，玻璃的造型變化影響著光線偏折方向與角度，對(duì)造型有意識(shí)的控制便是對(duì)光線傳播方向與傳播路徑的控制，而光線的傳播方向與傳播路徑的控制影響著形體在視覺(jué)中的變化，使視覺(jué)與造型具備新的互動(dòng)方式，內(nèi)部空間的效果成為多變的狀態(tài)，這不僅僅體現(xiàn)在形式的拓展，更會(huì)創(chuàng)造獨(dú)特的視覺(jué)感受以及新的啟示。外部體態(tài)的明朗與內(nèi)部空間視覺(jué)中的不穩(wěn)定性形成鮮明的對(duì)比，形成視覺(jué)上的欺騙性，觸動(dòng)著感知與認(rèn)知的沖突，建立起視覺(jué)與情感的連接，包含獨(dú)特的新鮮感與趣味，又豐富著藝術(shù)家對(duì)材料語(yǔ)言的表現(xiàn)與把握，隨觀看角度的不同產(chǎn)生“動(dòng)態(tài)”的效果也會(huì)增加作品與觀者的互動(dòng)體驗(yàn)感。

在藝術(shù)家Steven Weinberg 的作品（如圖7）中，控制氣泡的位置是他作品最大的特點(diǎn)，切片的形態(tài)與弧形的輪廓使作品具有漂浮感，內(nèi)部氣泡的上升感與之呼應(yīng)，玻璃對(duì)光的折射也是作品的組成內(nèi)容。在作品頂部，他常以透鏡的形式控制光的走向，形體的變化引導(dǎo)著光傳播的路線，扭曲著玻璃的內(nèi)部空間形態(tài)，豐富著作品的形態(tài)語(yǔ)言，被光的折射影響的氣泡在不同的角度下滴滴答答地變化著，或疏或密，或重疊或穿插，時(shí)而上升，時(shí)而下降，為作品中增添了獨(dú)特的韻律與節(jié)奏感，使內(nèi)外空間形成跳躍性的聯(lián)系，獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言為作品增添了層次，使之變得更加夢(mèng)幻。

圖7 Steven Weinberg 作品

在藝術(shù)家Flavie Audi 的作品（如圖8）中，夢(mèng)幻的色彩凝結(jié)在玻璃作品的內(nèi)部，透明的玻璃包裹在外似露珠、琥珀般晶瑩，外空間的造型以崎嶇的弧面對(duì)光進(jìn)行著折射，內(nèi)外空間建立特殊的聯(lián)系，作品扭曲的內(nèi)空間的顏色與造型在不同的觀賞角度下呈現(xiàn)著變化的效果，似星空般的顏色隨角度變化跳躍著，明亮或昏暗，變換的顏色與變換的造型使作品顯得格外靈動(dòng)。

圖8 Flavie Audi 作品

在藝術(shù)家Bertil Vallien 的作品（如圖9）中，頭部一直是表現(xiàn)的主體，澆鑄的作品保留了玻璃粗獷的表面質(zhì)感，在其他部分進(jìn)行精致打磨使光透入作品中，同時(shí)利用玻璃材料對(duì)光的反射性，對(duì)內(nèi)部空間形態(tài)與顏色進(jìn)行映射，給予觀者虛實(shí)反差的視覺(jué)感受，映射在玻璃壁上的幻象充滿神秘感，或許是暗示著人格的另一面，或許是一種自我審視，故事性充斥在整件作品之中，同時(shí)將多種材料語(yǔ)言融于一身，很好地反映出玻璃材料性格中的復(fù)雜性。

圖9 Bertil Vallien 作品

五、結(jié)語(yǔ)

玻璃材料的魅力源于光獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)家對(duì)材料的意識(shí)以及工藝技法的把握主導(dǎo)著作品的物象形態(tài)，映射著藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作習(xí)慣，夾雜著藝術(shù)家對(duì)美的個(gè)人理解，在表現(xiàn)美、展示美的同時(shí)抒發(fā)著藝術(shù)家與材料之間獨(dú)特的情感，散發(fā)著玻璃材料語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。認(rèn)識(shí)材料語(yǔ)言能夠更好地創(chuàng)新材料語(yǔ)言，更好地理解和掌握光的控制將會(huì)為玻璃藝術(shù)創(chuàng)造更多的可能性。