文_趙暢宇

借助數(shù)字技術和智媒發(fā)展，交互性特征為新媒體作品提供了全新的表現(xiàn)形式及理念。本文以2021年度浙江省廣播電視新媒體獎創(chuàng)意互動一等獎作品《遲到了38年的“遇見”》為例，剖析交互式新媒體在敘事“視點”上如何實現(xiàn)創(chuàng)新，并且展望交互式新媒體未來的發(fā)展空間。

突破思維局限，敘事“視點”得以全新構建

2021年6月30日，《明珠新聞》團隊制作的交互式新媒體作品《遲到了38年的“遇見”》，在“明珠電視”微信公眾號和“明珠電視”官方微博首發(fā)。作品講述的是一對從未在媒體公開過的中共地下黨戀人的故事。浙東金蕭支隊成員毛仲倩和張秀文，相識于抗戰(zhàn)烽火，兩人書信往來，一直用暗語。1945年，毛仲倩在中埠戰(zhàn)役中犧牲。張秀文輾轉尋找未婚夫毛仲倩的遺骨38年。兩人在隱蔽戰(zhàn)線上的故事，都被張秀文寫進了回憶錄《我的未婚夫》。

早在前期策劃階段，團隊就確定了要用新媒體的形式來表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材。在尋找選題，搜集大量史料的過程中，在浙江省新四軍研究會金蕭分會的一本讀物上，張秀文女兒寫的《烈士墓后的感人故事——紀念毛仲倩同志誕辰100周年》一文讓我眼前一亮。隨著采訪的深入，我們從張秀文的遺物中，發(fā)現(xiàn)了一個關鍵線索。她留下了一本回憶錄手稿《我的未婚夫》。2021年3月至4月，新聞采訪團隊反復研讀回憶錄手稿，多次實地采訪深挖，并且結合張秀文后人以及老村民口述歷史，還原了諸多真實的歷史細節(jié)。兩代人的傳承和堅定的信仰，打動人心。

然而，僅憑著兩人各自的一張年輕時候的單人照、一本手稿和一堆采訪素材，如何把這段歷史活化？在一次次的頭腦風暴中，我們找到了解決的突破口，在一次次推翻重來的打磨中，終于構建出了全新的敘事表達，即通過改變敘事“視點”，運用交互新媒體技術，重造敘事邏輯。

所謂“視點”，就是敘述角度。設計者需要尋找故事切入點，受眾才會默認作品敘事結構以及邏輯的合理性。而借助交互式新媒體，作品敘事“視點”的構建角度有了更多可能性。

傳統(tǒng)的新聞報道，運用第三人稱“旁觀者”的客觀敘事，屬于全知性視點。對于受眾而言，“灌輸式”的單向傳播容易產(chǎn)生排斥情緒。隨著傳播語態(tài)逐漸改變，新媒體短視頻Vlog等形式受到追捧，采用第一人稱“個人化”的敘事，屬于內(nèi)聚焦視點，受眾容易將情感傾注到傳播者身上，使得傳播更具親和力。在交互式新媒體中，受眾成為構成交互式新媒體作品的要素。

采訪團隊徹底摒棄了既往紀錄片式旁觀者的敘述模式，以第二人稱的敘事視點，將隱蔽戰(zhàn)線的斗爭，呈現(xiàn)在H5交互式新媒體作品中。

受眾掃描二維碼，進入H5頁面，時間回到1936年。頁面提示，受眾進入毛仲倩的角色，領到了一張1936年進入上海一家紗廠的工作證。在手繪動畫、文本臺詞、場景音效的互動中，頁面會跳出提示“工友被外籍工頭欺負，你會上前幫忙嗎？”“皖南事變爆發(fā)，組織派你前往蘭溪開展地下工作，請你選擇一個身份”“一次執(zhí)行任務時張秀文被捕，你該怎么辦？”“秘密書信中，你用什么方式報平安”。推進劇情的每個決策點，都有兩個分支選項。只有選擇正確了才會進入下一幕劇情，直到最后完整地觀看視頻。

在“你就是毛仲倩”的敘事視點引入之下，受眾們可以體驗到作品中的人物情緒、思考邏輯、自身情感等多種元素，增加懸疑和神秘感，受眾完成了兩個層面的體驗。第一，沉浸的感知，其根源在于受眾幻覺的投射。受眾用“選擇”式的代入感體驗角色時，激發(fā)了要為角色闖關的本能，形成了“幻覺的現(xiàn)實”。第二，意志的投射。受眾與作品的“交互”，同樣也在生理和心理上產(chǎn)生意志投射作用。未來，在新技術的支持下，新媒介所形成的是一個“仿真的人類感知框架環(huán)境”[1]。通過幻覺的投射和意志的投射，受眾和作品的黏合度進一步增加。交互性的特征，使得受眾自發(fā)主動參與，而不是被動消極接受。

召喚結構，擴張敘事“視點”“時空”

敘事“視點”的創(chuàng)新變革，能夠吸引受眾通過聯(lián)想、想象等心理因素對作品內(nèi)容進行補充，從而進一步延展交互式新媒體作品的時空。在《遲到了38年的“遇見”》中，還特地提取了張秀文的手稿《我的未婚夫》中的文字敘述內(nèi)容，將兩人書信往來的一段故事，設計成了讓受眾來破譯的環(huán)節(jié)。毛仲倩寫給張秀文的信中，有這樣一句話：母親找到了，大哥身體很好，最近做雞蛋火腿很賺錢。

受眾在進入到這一場景的時候，可以猜測其中的含義，也可以直接點擊屏幕看到答案?！澳赣H”暗指組織，“大哥”暗指同志們，“雞蛋火腿”暗指槍支子彈。受眾手動點擊書信、破譯文字密碼，這一過程比看諜戰(zhàn)題材電視劇或者電影，更直擊人心，也更激發(fā)了受眾腦海中對于“地下黨”神秘感的想象，并且和自己曾經(jīng)看過的諜戰(zhàn)劇情片段產(chǎn)生了重疊，更能體會到革命先輩奮斗的足跡和堅定的革命信念。

交互式新媒體作品的敘事，擺脫了靜止孤立、過去完成時態(tài)的文本，將觀眾置身于主體性、能動性的自主構建中。受眾參與的過程，是運動的、立體的、現(xiàn)在進行時態(tài)的。受眾在接受作品的敘事邏輯后，可以對人物角色進行再創(chuàng)造。

媒體融合時代，生產(chǎn)變革帶來更多可能

交互式新媒體作品在敘事“視點”的創(chuàng)新，讓作品中的故事主角得以借助受眾的幻覺投射、意志投射而“復活”。人物個體的體驗，成為時代的變化與更迭的鮮活素材。通過時代構建人物，也通過人物窺見時代。

2022年6月14日至16日，中央廣播電視總臺在《三星堆新發(fā)現(xiàn)》直播特別節(jié)目中，同步推出首個大型沉浸式數(shù)字交互空間《三星堆奇幻之旅》，創(chuàng)新性地將三星堆考古發(fā)掘大棚、三星堆數(shù)字博物館以及古蜀王國等場景，通過即時云渲染技術，為用戶提供全新的沉浸式體驗[2]?？v觀近年來省級乃至國家級獲獎的創(chuàng)意互動類新媒體作品，有越來越多的重大題材都在敘事“視點”上突破創(chuàng)新，包括改革開放、脫貧攻堅、一帶一路、建黨百年等主旋律題材。

媒體融合時代，這些交互類新媒體作品的生產(chǎn)，對新聞團隊成員的能力提出了更高要求。原本新聞生產(chǎn)流程的人員配置，已經(jīng)滿足不了未來媒體變革的需要。從《明珠新聞》近兩年的融媒體創(chuàng)新實踐來看，團隊在一邊學習一邊主動嘗試突破固有舒適區(qū)，提升新媒體技術能力和人員整合能力。在獲獎作品《遲到了38年的“遇見”》中，去現(xiàn)場采訪的記者，要轉變成“交互劇本設計者”的角色，需要具備視覺產(chǎn)品設計思維，思考整個作品的邏輯框架，思考作品中可以分成哪些情節(jié)點來呈現(xiàn)、交互。有了清晰的制作思路之后，才可以進行具體制作。原本做新聞包裝的后期人員，需要鉆研H5等交互設計的新媒體制作，將內(nèi)容進行可視化的創(chuàng)意表達。還有頁面中的手繪、動畫等內(nèi)容，需要有專業(yè)美術功底的人員配合完成。