李青

從內(nèi)容上看，紀(jì)錄片《最后一個(gè)店鋪》的敘述體量非?！靶　保髌穬H以6集，每集15分鐘，一集一行業(yè)的微紀(jì)錄片形式，為繁華都市中的獨(dú)特行業(yè)留下時(shí)代剪影，其中有四川省僅存的一家連環(huán)畫(huà)書(shū)店、杭州市儲(chǔ)藏量最多的二手黑膠唱片店、堅(jiān)持三十二年的老西關(guān)水菱角、合肥增知舊書(shū)店、南昌一元水酒店和重慶膠片相機(jī)維修部。這些店鋪經(jīng)營(yíng)的老物件、老味道，既小眾又特殊，因?yàn)橹槐灰恍〔糠秩诵枰倚鑳A注大量的心血，使得這些店鋪并沒(méi)有太大的利潤(rùn)空間，但店鋪的經(jīng)營(yíng)者從年輕到年老、從父輩到子輩，從不消極遁世，也不逃避時(shí)代，只是堅(jiān)守著自己的精神世界，在方寸之間固守不變，以適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的巨變?！叭绻也蛔龅脑?，基本就沒(méi)有人做了”，這樣的堅(jiān)守讓老店鋪得以存在至今，猶如時(shí)代變遷中的一場(chǎng)孤行。或是老主顧的精神寄托，或是新顧客因?yàn)橐粡埑蛞槐九f書(shū)的喜極而泣，都成為從業(yè)者堅(jiān)持前行的動(dòng)力。從紀(jì)錄片的命名可以看出，創(chuàng)作者以“最后一個(gè)”來(lái)強(qiáng)調(diào)個(gè)體經(jīng)營(yíng)范疇的獨(dú)特性，以及行業(yè)面臨的斷代現(xiàn)狀，而“店鋪”一詞，則將作品的敘事指向這一群體的集體特質(zhì)，即他們對(duì)時(shí)光的倔強(qiáng)和執(zhí)著，一直通過(guò)物理場(chǎng)域的形式存在著，強(qiáng)烈的形式感使守店人呈現(xiàn)出不同俗流的人格魅力?！蹲詈笠粋€(gè)店鋪》在平實(shí)的影像中展現(xiàn)了個(gè)體生活的意味綿長(zhǎng)，叩問(wèn)觀眾內(nèi)心關(guān)于“價(jià)值”與“幸福”的定義，以此傳達(dá)對(duì)從業(yè)初心、技藝傳承等方面的深切思考。

一、微紀(jì)錄：時(shí)代變遷中的孤旅堅(jiān)行

不同于長(zhǎng)篇紀(jì)錄片的“厚重?cái)⑹隆保⒓o(jì)錄片以新穎獨(dú)特的微小視角、短小精悍的篇幅，展現(xiàn)了生活的真實(shí)本質(zhì)，以點(diǎn)帶面地反映了生命狀態(tài)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而折射出一座城市、一個(gè)時(shí)代的精神氣息。同時(shí)，在新媒體環(huán)境下，微紀(jì)錄短而小的傳播形式，使其具有真實(shí)性、藝術(shù)性和原生性等藝術(shù)特點(diǎn)，也迎合了現(xiàn)今社會(huì)受眾“短平快”的信息接收方式，能夠在短時(shí)間內(nèi)獲得較為深厚的觀眾基礎(chǔ)?！拔⒓o(jì)錄片關(guān)注的不是重大的歷史事件，而是將鏡頭更多轉(zhuǎn)向微生活、微事件，而這些事件恰恰和普通人的生活聯(lián)系更為緊密，更能獲得觀眾的共鳴。”[1]因?yàn)槿狈﹂L(zhǎng)篇紀(jì)錄的完整敘事，所以微紀(jì)錄的創(chuàng)作者們只有精心地打磨和精簡(jiǎn)，才能于尺水之間顯現(xiàn)波瀾，在簡(jiǎn)潔靈動(dòng)的敘述過(guò)程中傳達(dá)出作品的深切思考，使微紀(jì)錄成為真正的“品質(zhì)紀(jì)錄”?！蹲詈笠粋€(gè)店鋪》以每15分鐘一集的微紀(jì)錄片形式，挖掘“店鋪”承載的文化意義和人文價(jià)值，通過(guò)回憶時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的交錯(cuò)剪輯，打破時(shí)間的阻隔，喚起觀眾的時(shí)代記憶，從而獲得情感共鳴。紀(jì)錄片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了城市中最后一群守店人，記錄下發(fā)生在他們身上的人生故事，進(jìn)而回顧時(shí)代變革中的行業(yè)變遷。

《最后一個(gè)店鋪》開(kāi)篇介紹了在成都市的連環(huán)畫(huà)之家，店主劉高經(jīng)營(yíng)連環(huán)畫(huà)23年之久，藏書(shū)數(shù)十萬(wàn)，隨著城市的發(fā)展，連環(huán)畫(huà)之家從繁華的市中心逐漸搬遷到寂靜的馬路邊，成為成都市連環(huán)畫(huà)愛(ài)好者的最后據(jù)點(diǎn)。二十幾年間，劉高和眾書(shū)友們從風(fēng)華正茂的年紀(jì)步入中年，一本連環(huán)畫(huà)承載著幾代人的記憶，也是陪伴他們走過(guò)困苦歲月的精神伴侶。而在杭州市創(chuàng)意文化園區(qū)的大樓深處，年近六旬的經(jīng)營(yíng)者金方勇，也依然堅(jiān)守著舊時(shí)光中的音樂(lè)本真，在一間不足百米的狹小空間內(nèi)，收藏了五萬(wàn)多張二手黑膠唱片，風(fēng)格涵蓋古典、搖滾、爵士、鄉(xiāng)村等各種音樂(lè)門(mén)類。在數(shù)字化音樂(lè)興起的當(dāng)下，留聲機(jī)中的空靈音質(zhì)留下了一些人的步履匆匆，也改變了金方勇后半生的人生軌跡。同時(shí)在重慶沙坪壩區(qū)的沙龍相機(jī)維修部，維修技師陳亞軍在操作臺(tái)與金屬齒輪之間輾轉(zhuǎn)鉆研了四十年，與數(shù)碼相機(jī)相比，膠片相機(jī)型號(hào)眾多、零件繁雜，且內(nèi)部結(jié)構(gòu)相當(dāng)精密，僅一臺(tái)小小的海鷗相機(jī)，零件就高達(dá)一千多個(gè)，陳亞軍僅僅依靠放大鏡、小鑷子、核桃?jiàn)A等改裝工具，讓一部部的老相機(jī)起死回生，被網(wǎng)友稱為“相機(jī)界的華佗”。

《最后一個(gè)店鋪》選擇了具有代表性、集體性的物品觸發(fā)觀眾的懷舊情緒，喚醒觀眾對(duì)童年生活或者青年時(shí)代的集體記憶。關(guān)于人文紀(jì)錄片審美理念的轉(zhuǎn)變，有學(xué)者總結(jié)道：“我們不難看出，中國(guó)人文紀(jì)錄片正在經(jīng)歷從‘客觀之美到‘主觀之美的審美轉(zhuǎn)變，紀(jì)錄片的‘客觀之美更多的是告訴觀眾‘美是什么，而‘主觀之美則側(cè)重于‘什么可以是美。”[2]連環(huán)畫(huà)、黑膠唱片、膠片相機(jī)，這些興起于20世紀(jì)七八十年代的時(shí)尚潮流，參與了一代人的青春歲月，隨著時(shí)代的發(fā)展，多樣的閱讀形式取代了連環(huán)畫(huà)，黑膠唱片成為小眾群體熱愛(ài)的音樂(lè)格式，數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)使膠片相機(jī)的黃金時(shí)代成為過(guò)去，如今這些專屬于60后、70后的時(shí)代記憶，已經(jīng)成為一種緬懷過(guò)去的標(biāo)志。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，曾經(jīng)走在時(shí)尚前沿的老物件早已慢慢淡出視野，那么在繁華萬(wàn)千的現(xiàn)代化都市中，這些古老店鋪的經(jīng)營(yíng)初衷是什么，在經(jīng)營(yíng)過(guò)程中又發(fā)生了哪些故事，是誰(shuí)給他們帶來(lái)匠心到老的信心，而面對(duì)店鋪銷量沉寂的窘境，他們又有著怎樣的心緒轉(zhuǎn)變，這些鮮為人知的問(wèn)題無(wú)形中讓觀眾產(chǎn)生了一種印證期待。《最后一個(gè)店鋪》帶著這些疑問(wèn)走入店鋪經(jīng)營(yíng)者的生活，通過(guò)平實(shí)樸拙的鏡頭語(yǔ)言構(gòu)建起守望者的精神世界，展示附著于器物之上堅(jiān)毅樸實(shí)的價(jià)值觀念。

紀(jì)錄片除了通過(guò)老物件回憶舊時(shí)光之外，還將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了幽深古巷中的酒香彌漫、距離南昌市摩天大樓群百米之隔的小巷內(nèi)。王細(xì)英夫婦經(jīng)營(yíng)的一元水酒店，堅(jiān)持古法釀酒30年，且一碗水酒只有不到兩毛的利潤(rùn)。與車水馬龍的城市繁華相比，小巷里的水酒店宛如另一個(gè)世界，店鋪沒(méi)有招牌，有時(shí)候甚至老板都不會(huì)來(lái)，粗笨圓桌、長(zhǎng)條板凳、木質(zhì)筷籠，這些20世紀(jì)的老物件擠占在十平方米的空間內(nèi)。老主顧們自備鑰匙、每日必到，雙手捧起锃光瓦亮的白瓷大碗，一元錢(qián)的水酒下肚，冰涼、解渴、鮮甜，然后挑起擔(dān)子繼續(xù)為生活奔波。水酒一元，情義無(wú)價(jià)，白瓷大碗里的綿甜甘冽，見(jiàn)證了小巷30年的人情冷暖。與王細(xì)英經(jīng)營(yíng)境況相同的還有廣州市老西關(guān)瀨粉店，店主伍文輝32年堅(jiān)持制作沒(méi)有任何利潤(rùn)可言的水菱角，為城市保留住經(jīng)過(guò)時(shí)間和記憶調(diào)味的老味道?！蹲詈笠粋€(gè)店鋪》以微記錄的形式，回望城市發(fā)展的車轍軌跡，喚醒觀眾腦海中被封存的“記憶膠片”，那些融入城市血脈里的老物件、老味道，是最醒目、最典型的歲月見(jiàn)證，同時(shí)也鐫刻著守望者與它們一生的情與緣。

二、雙線敘事下的隱性指向

（一）主線與支線交替推進(jìn)

在《最后一個(gè)店鋪》中，創(chuàng)作者并沒(méi)有通過(guò)刻板說(shuō)教的方式，凸顯守店人孑然一身的悵然，而是在簡(jiǎn)短的15分鐘內(nèi)，通過(guò)主線、支線交替推進(jìn)的方式，自然地流露出作品的人文關(guān)懷和情感渲染。其中主線是以“主人公自述+解說(shuō)”的形式介紹守店人的從業(yè)初衷，他們有的是在延續(xù)年輕時(shí)的本職工作，有的是為了重溫兒時(shí)的舊夢(mèng)，有的是不情愿地從父輩手中承繼手藝，由無(wú)感到熱愛(ài)，一直堅(jiān)持幾十年。但是理想的美好總是擋不住現(xiàn)實(shí)的殘酷，隨著年華逐漸老去、店鋪的不斷搬遷和電子商務(wù)的不斷沖擊，老店的運(yùn)營(yíng)日益艱難，在愛(ài)好與生活兩者中間，似乎永遠(yuǎn)存在無(wú)法調(diào)和的矛盾。紀(jì)錄片通過(guò)大量泥濘坑洼的道路鏡頭，隱喻老店鋪步履維艱的困境。但是作品也沒(méi)有忽視經(jīng)營(yíng)者的堅(jiān)韌與樂(lè)觀，老頑童劉高立志要讓連環(huán)畫(huà)走進(jìn)中小學(xué)校園，金方勇要讓更多的人體會(huì)到黑膠唱片帶來(lái)的獨(dú)特的情感體驗(yàn)，而陳亞軍則認(rèn)為一個(gè)人把自己熱愛(ài)的事情做成事業(yè)，是一件多么幸運(yùn)的事情。可見(jiàn)，在一個(gè)個(gè)老店鋪艱難維系的背后，有著守望者發(fā)自本心的熱愛(ài)和不計(jì)回報(bào)的匠心，平凡生活中的一湯一酒、一書(shū)一曲，都在言說(shuō)著店鋪經(jīng)營(yíng)者的生命執(zhí)著，也承載著無(wú)數(shù)異鄉(xiāng)人的情感寄托。

另一方面，紀(jì)錄片支線是記錄與經(jīng)營(yíng)者產(chǎn)生過(guò)交集，并且具有典型性的人物和事件，揭示老店的存在其實(shí)有著平實(shí)而偉大的精神價(jià)值和人文價(jià)值。對(duì)此，紀(jì)錄片從經(jīng)營(yíng)者與老主顧的雙方視角徐徐展開(kāi)，比如合肥市最后一家增知舊書(shū)店，店鋪以“文化擺渡人”的方式，堅(jiān)守這個(gè)城市的心靈驛站并傳承兩代人，在經(jīng)營(yíng)者看來(lái)，書(shū)籍扉頁(yè)上的一枚藏章或一個(gè)簽名，其背后都可能蘊(yùn)含著一段難忘的故人往事。對(duì)此，紀(jì)錄片還原了一段發(fā)生在顧客身上的動(dòng)人故事：在貨架上的幾萬(wàn)本藏書(shū)中，一本老舊泛黃的《無(wú)冕非王》是周錦的父親周軍以記者生涯為底色所著的長(zhǎng)篇小說(shuō)，書(shū)籍傾注了老人家對(duì)事業(yè)的熱愛(ài)忠誠(chéng)，在其過(guò)世后，因?yàn)樵庥鰳O端天氣，周錦保留的底版全部損毀，而在舊書(shū)店里一次無(wú)意駐足，使得周錦與父親得以再相逢，當(dāng)扉頁(yè)上的簽名映入眼簾之時(shí)，一份關(guān)于往事經(jīng)年的回憶隨即涌上心頭，因此老店主朱傳國(guó)在日記中記載到“只要把書(shū)放在書(shū)架上，總會(huì)遇到喜歡的人”。兩鬢斑白的張朝志沉浸在連環(huán)畫(huà)世界三十余年，為年輕時(shí)候的癡迷情結(jié)尋找情感落點(diǎn)，“只要把連環(huán)畫(huà)給我斷了，我也就沒(méi)什么活頭了”。墻繪工作者阿恒因?yàn)閮簳r(shí)臨摹連環(huán)畫(huà)走上了藝術(shù)道路，如果沒(méi)有連環(huán)畫(huà)的指引，阿恒或許會(huì)成為流水線上的操作工人，連環(huán)畫(huà)既裝點(diǎn)了他的童年，也改變了他的命運(yùn)，至今還不斷為他的創(chuàng)作提供靈感；女大學(xué)生多年苦尋日本歌手玉置浩二的黑膠唱片，當(dāng)空靈細(xì)膩的聲音蕩漾開(kāi)時(shí)，她不禁潸然淚下；沙龍相機(jī)維修部不斷收到從全國(guó)各地寄來(lái)的廢舊膠片相機(jī)，每個(gè)相機(jī)上都會(huì)附贈(zèng)一張紙條，有些紙條上寫(xiě)的故障，有的紙條上寫(xiě)的是故事，所以店主陳亞軍說(shuō)“有時(shí)候修復(fù)的不僅僅是相機(jī)，也是在修復(fù)一個(gè)故事，修復(fù)一段感情”。

（二）“店鋪”的雙重指向

《最后一個(gè)店鋪》主線與支線的交替推進(jìn)，使“店鋪”一詞在敘事中具有了雙重指向，其中第一重指向是作為個(gè)體稱謂的存在，即個(gè)體經(jīng)營(yíng)范疇的獨(dú)特性與守店人自身的人生故事。連環(huán)畫(huà)之家與劉高、一元水酒店與王細(xì)英、膠片相機(jī)與陳亞軍等等，每一家特殊的小店，都有著各自的人來(lái)客往、悲歡離合，來(lái)到店里的顧客，有多年的鐵桿擁護(hù)者，也有“相見(jiàn)恨晚”的有緣人。六種行業(yè)代表了六種不同的文化風(fēng)情，在行業(yè)更替日益迅速的當(dāng)下，店鋪獨(dú)到的經(jīng)營(yíng)方式和人文情懷，成為了城市中的一道獨(dú)特的人文風(fēng)景線。

因?yàn)橥瑯拥慕?jīng)營(yíng)初衷和生存境況，使得紀(jì)錄片中六個(gè)不同屬性的店鋪具備了“最后一個(gè)”的共同特質(zhì)。在紀(jì)錄片中，老西關(guān)水菱角只有依托特色小吃瀨粉的名號(hào)，才能吸引更多的顧客前來(lái)品嘗，該片開(kāi)篇就揭示了店鋪的易址困境，陳家祠店修廣場(chǎng)—搬遷，康王路修地鐵—搬遷，光復(fù)路租賃期已到—搬遷，一碗水菱角留下的時(shí)代痕跡變成墻上一張張記憶中的老照片。隨著店主身體的每況愈下，一元水酒店的產(chǎn)量也逐年下降，五十多歲的王細(xì)英夫婦一個(gè)淘米、浸米，一個(gè)蒸米，年輕時(shí)一天輕松產(chǎn)出200多斤，如今已經(jīng)“做不動(dòng)了”；增知舊書(shū)店的老店主朱傳國(guó)因病去世，他在日記中遺憾地說(shuō)道“一座城市不能沒(méi)有一家舊書(shū)店，如果我離開(kāi)了，他的命運(yùn)將會(huì)如何”。《最后一個(gè)店鋪》在雙線的交替推進(jìn)中完成了作品的雙重?cái)⑹轮赶?，傳統(tǒng)技藝在“快”節(jié)奏的當(dāng)下如何才能代代不息，手工作坊式的精細(xì)操作，在工業(yè)化的飛速發(fā)展中如何沿襲，在行業(yè)瓶頸的現(xiàn)況面前，是放棄、是轉(zhuǎn)型，還是易址再戰(zhàn)，紀(jì)錄片沒(méi)有止于對(duì)最后一個(gè)店鋪的表層書(shū)寫(xiě)，而是盡可能客觀地展現(xiàn)出行業(yè)的真實(shí)生存狀態(tài)，以此傳達(dá)創(chuàng)作者對(duì)于從業(yè)初心、技藝傳承等方面的深切思考。

三、日常視角下的時(shí)代溫情

“社會(huì)人文類紀(jì)錄片關(guān)注的是社會(huì)生活的方方面面，它與社會(huì)現(xiàn)實(shí)有天然的貼近性，它所展現(xiàn)的是社會(huì)發(fā)展和變遷，是社會(huì)里的人的生存狀態(tài)與生活際遇、情感方式和思維方式的影像紀(jì)錄?！盵3]《最后一個(gè)店鋪》關(guān)注社會(huì)生活中普通人的生存境遇，將觸角探向他們的內(nèi)心世界，拷問(wèn)新消費(fèi)語(yǔ)境下人的命運(yùn)與價(jià)值歸宿，這樣的紀(jì)實(shí)方式使作品有了真實(shí)而厚重的情感溫度。在作品中被記錄者提及最多的詞語(yǔ)便是“房子”，這是百姓生活最看重的生活基礎(chǔ)，也是當(dāng)下最熱門(mén)的經(jīng)濟(jì)話題。紀(jì)錄片通過(guò)房子與店鋪的對(duì)比，多次展示守店人在理想國(guó)與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，讓觀眾深刻思考著物質(zhì)與精神的依存關(guān)系。面對(duì)張朝志數(shù)萬(wàn)的連環(huán)畫(huà)收藏，老伴不停埋怨“你買書(shū)的錢(qián)拿來(lái)做按揭，買套房子現(xiàn)在都增值好多了”，同時(shí)金方勇對(duì)黑膠的熱愛(ài)也給家庭帶來(lái)了很大的困擾，他與妻子唯一的一張合影還停留在二十年前的西湖留念。多年以來(lái)，妻子無(wú)法認(rèn)同丈夫的執(zhí)著，兒子到了談婚論嫁的年紀(jì)，父親也無(wú)法給予相應(yīng)的支持，“我這個(gè)店投下去的錢(qián)，買一套房子都可以了”。陳亞軍的妻子在支持丈夫事業(yè)的同時(shí)，還要靠著打零工或者開(kāi)出租車貼補(bǔ)家用，“四十年下來(lái)修了十幾萬(wàn)臺(tái)有多無(wú)少，但是想買個(gè)好點(diǎn)的房子和車子，還是很困難的”。一邊是房子、妻兒和家庭，一邊是情懷、理想和事業(yè)，紀(jì)錄片在日常視角下直面守店人“人各有志”下的無(wú)奈和堅(jiān)持，同時(shí)又沒(méi)有停留在對(duì)店鋪經(jīng)營(yíng)困境的簡(jiǎn)單書(shū)寫(xiě)，而是深入到經(jīng)營(yíng)者的精神世界，展現(xiàn)他們淳樸外表下認(rèn)真生活的人生態(tài)度，拋開(kāi)經(jīng)營(yíng)坎坷和身體的每況愈下，對(duì)事業(yè)的熱愛(ài)是守店人數(shù)十年精神守望的支柱。一座城市的邊緣角落，一個(gè)幾十平方米的逼仄空間，還有一腔熱烈誠(chéng)摯的情懷，是支撐他們走向幸福的全部依托。

《最后一個(gè)店鋪》播出后，很多游客親自前往異鄉(xiāng)都市，品味店鋪里的一張唱片、一碗水酒?？梢?jiàn)，通過(guò)日常視角展示店鋪背后的百姓故事，書(shū)寫(xiě)溫情時(shí)代中的人性之光，是作品獲得觀眾認(rèn)同的關(guān)鍵。在第一集的結(jié)尾處，臨街避雨的小朋友露露走進(jìn)劉高的連環(huán)畫(huà)王國(guó)，連環(huán)畫(huà)世界里流暢的線條和靈動(dòng)的人物形象讓露露駐足許久；與此同時(shí)，南昌市正在籌建的繩金塔仿古街道向王細(xì)英拋出了橄欖枝，為一元水酒店提供幫助，全新的店鋪設(shè)計(jì)、相互聯(lián)動(dòng)的營(yíng)銷方案給老店帶來(lái)了一個(gè)美好的未來(lái)；伍文輝的老西關(guān)水菱角在天河區(qū)的地下廣場(chǎng)找到了合適的鋪位，根據(jù)營(yíng)業(yè)額比例收取租金的方式緩解了老店鋪的經(jīng)營(yíng)壓力，伍文輝也適時(shí)求變，將口感粘稠的水菱角調(diào)整出適合年輕群體喜愛(ài)的麻辣口味；隨著電商經(jīng)濟(jì)的興起，身處絕境的陳亞軍夫婦看到了一線生機(jī)，網(wǎng)點(diǎn)的開(kāi)業(yè)救活了瀕臨倒閉的老店，需要維修的膠片相機(jī)從全國(guó)各地寄往重慶。憑借著對(duì)店鋪的執(zhí)著堅(jiān)守，這群守望者最終等到了春天，熟悉的味道再次在餐桌間流轉(zhuǎn)，泛黃的書(shū)籍依然穿梭于煙火人間。

結(jié)語(yǔ)

城市的記憶不單單是一座座摩天大樓的拔地而起，還有存留在記憶中的生命熱度和歲月滄桑，《最后一個(gè)店鋪》以微記錄的形式探尋行業(yè)的存在價(jià)值，通過(guò)平易的日常視角展示著經(jīng)營(yíng)者的悲喜、困頓和堅(jiān)持。在作品中每一件見(jiàn)證時(shí)代的器物或者味道，都形成了一座城市的文化層積。創(chuàng)作者將對(duì)守望者、記錄者、記憶者的人文關(guān)照轉(zhuǎn)化為對(duì)城市、社會(huì)、時(shí)代的溫情書(shū)寫(xiě)，那些不可替代的文化火種使經(jīng)營(yíng)者的人生回味綿長(zhǎng)，也讓主顧們?cè)诜酱缰g追憶著匆匆時(shí)光里的不老童年。

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【作者簡(jiǎn)介】? 李 青，女，河南鄭州人，韓國(guó)清州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生，主要從事媒體文化研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系安徽省教育廳高校優(yōu)秀青年人才支持計(jì)劃項(xiàng)目“藝術(shù)類高校影像藝術(shù)人才的培養(yǎng)機(jī)制及實(shí)踐研究”（編號(hào)：gxyq2020200）成果。