田龍過 李 想

(陜西科技大學(xué)設(shè)計與藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710000)

在黨的“十九大”成功召開背景下，我國特色社會主義建設(shè)進入了全新的時期。在習(xí)近平總書記號召之下，全國各地近年來紛紛大力實施鄉(xiāng)村振興計劃，與此同時，為進一步促進、宣傳鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的落地，大量與農(nóng)村相關(guān)題材電影出現(xiàn)在銀幕與網(wǎng)絡(luò)之上，電影詮釋著脫貧攻堅的歷程，直接或間接反映著國家鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略落實的效果。

基于這一背景，鄉(xiāng)村振興題材電影的類型電影概念逐漸形成和發(fā)展。以《十八洞村》《最后一公里》《一點就到家》《我和我的家鄉(xiāng)》等為代表，這些電影主要圍繞鄉(xiāng)村振興政策的落實情況、落實構(gòu)成以及為農(nóng)村地區(qū)帶來的改變進行故事創(chuàng)作，美學(xué)特征上的城市與鄉(xiāng)村、個人與社會、男與女的關(guān)系極具觀賞性和時代性，同時在銀幕中以多元敘事手法和戲劇性情節(jié)設(shè)計呈現(xiàn)，使現(xiàn)代社會公眾更愿意去接觸、了解鄉(xiāng)村振興，可極大程度激起影片觀眾對現(xiàn)代鄉(xiāng)村現(xiàn)狀的思考與重新審視，為面向未來鄉(xiāng)村電影的制作積累了寶貴經(jīng)驗。

一、鄉(xiāng)村振興題材電影美學(xué)特征

(一)城市與鄉(xiāng)村：和諧之美

鄉(xiāng)村題材的電影處處暗含鄉(xiāng)村與城市間的異同。提到“鄉(xiāng)村”難免讓人聯(lián)想到清澈見底的溪流，碧藍遼闊的天空，漫山遍野的小花，如同一幅美好的風(fēng)景圖畫；而自改革開放起加速的城市化發(fā)展帶來的是過量農(nóng)村人口向城市遷移，導(dǎo)致城市人口嚴重“超載”，城市環(huán)境烏煙瘴氣，因此鄉(xiāng)村與城市的關(guān)系成了鄉(xiāng)村振興題材電影的重要內(nèi)容。

在《我和我的家鄉(xiāng)》“神筆馬亮”中的茴香村選景為號稱“天然氧吧”的本溪森林，電影通過馬亮的工作路線把觀眾帶入山清水秀、梯田層層，如同世外桃源般的山中景色，然而村子里從城市回來的年輕人打臺球，留著奇怪的發(fā)型，與樸素勤勞的村民形成對比，體現(xiàn)出城市與鄉(xiāng)村時尚和審美的格格不入。電影《一點就到家》中結(jié)合故事主要拍攝地云南古樹普洱產(chǎn)地的自然風(fēng)光，通過蔥郁森林、碧藍天空、特色建筑的展示，也利用云南千年古寨的民俗景觀，讓觀眾深刻感受到心靈與精神層面的放松與凈化，青山、綠水、藍天生發(fā)出“天人合一”，人與自然的和諧共處，對生我養(yǎng)我這水田相伴、水天一色的“贊天地之化育”；另一邊用鏡頭記錄魏晉北站在頂樓的自殺行為是城市生存巨大壓力的真實寫照，他往下看到城市里擁擠的車潮和嘈雜的人聲，為觀眾帶來城市與鄉(xiāng)村二者理義外化概念的寧靜與聒噪之對立[1]。

鄉(xiāng)村振興題材電影不同于過去的鄉(xiāng)土電影，不是一味把“城鄉(xiāng)”放入二元對立的空間，而是通過鄉(xiāng)村自然風(fēng)光和人文環(huán)境，結(jié)合鄉(xiāng)村振興政策新背景給觀眾展現(xiàn)的不再是蕭條、頹敗的鄉(xiāng)村，而是蒸蒸日上、朝氣蓬勃，有新時代氣息的新鄉(xiāng)村，充分打造出詩意鄉(xiāng)土與繁華都市的融合美學(xué)。[2]在《一點就到家》中的黃路村風(fēng)景優(yōu)美，卻經(jīng)濟落后，因為村子里的年輕人選擇去城市打工，只剩下老人和小孩，越來越多人的離開導(dǎo)致黃路村即將成為所謂的“空巢村”。彭秀兵從城市辭職回家，一心創(chuàng)業(yè)想讓家鄉(xiāng)富裕，隨著他的快遞事業(yè)如日方升，越來越多的年輕人選擇“回巢”，從過去的“離鄉(xiāng)人”，到后來的“返鄉(xiāng)人”，從過去的“茶園”，到后來的“咖啡園”，年輕人用城市經(jīng)驗為鄉(xiāng)村振興貢獻自己的力量。電影中的李邵群是一個不折不扣的理想主義者，起初為了對抗父親選擇研究咖啡種植，古老的普洱茶與新興的咖啡象征著傳統(tǒng)鄉(xiāng)村與現(xiàn)代城市的碰撞，當(dāng)李紹群和父親交換喝對方熱愛的咖啡和茶時，父親淚眼認可咖啡的味道，兒子也理解了父親對茶園的堅持，這一幕也象征著父親和兒子、鄉(xiāng)村和城市沖突的消解和關(guān)系重構(gòu)。影片讓城市與鄉(xiāng)村，傳統(tǒng)與現(xiàn)代種種對立得到和解，傳統(tǒng)鄉(xiāng)村并沒有被現(xiàn)代城市替代，反而在一種和諧共處的關(guān)系中書寫?yīng)毺氐拿利?。正如李邵群所說：“沒想到，咖啡竟然選擇了這里。”

(二)個人與社會：認同之美

人的一生是短暫而又漫長的，個人的成長也從來不是平坦的。一個人想要在社會中有所作為,實現(xiàn)自己的理想，得到社會的認可絕非易事。在社會中如何實現(xiàn)個人價值，如何實現(xiàn)個人與社會價值的相互認同？鄉(xiāng)村振興題材電影將個人與社會緊密相連，面向觀眾展現(xiàn)出鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略實施背景下農(nóng)村地區(qū)一片欣欣向榮的良好發(fā)展趨勢，“小我”與“大我”的認同之美體驗融合在人與人、人與社會的共生共存之中。

在以真實事件為原型進行藝術(shù)雕琢基礎(chǔ)上，電影《十八洞村》講述了退伍軍人楊英俊帶領(lǐng)村民轉(zhuǎn)變思想，齊心協(xié)力脫貧攻堅的故事。楊英俊在最初階段因為自己被判定為貧困戶心存郁悶，并向村干部表達自己的不滿。隨后在新就職村干部的帶動之下，其思想提升到全新的高度，積極參與到脫貧攻堅工作隊伍之中；同時電影中的村民楊懶，是一名游手好閑、好吃懶做的閑散人員，在小王積極開展思想工作的影響下，最終也積極加入到脫貧攻堅隊伍之中，經(jīng)歷了從墮落到積極、由懶惰到勤勞的轉(zhuǎn)變。還有電影《一點就到家》中魏晉北從迷失人生方向到收獲人生目標(biāo)，和朋友彭秀兵、李紹群從最初的懵懂少年成長為心懷大志的鄉(xiāng)村青年企業(yè)家[3]。在電影中，他們在鄉(xiāng)村振興政策時代下成長和蛻變，不斷地開展情感與生活上的溝通，完成個體的自我成長對社會共同體的貢獻和融通。

我國社會中，殘疾人是具備無力感、孤獨感的特殊群體。同以往鄉(xiāng)土電影相比，鄉(xiāng)村振興題材電影不是單純對鄉(xiāng)愁進行描繪，而是會通過個人成長故事的美麗構(gòu)建，為觀眾提供一個遠離現(xiàn)實，又同現(xiàn)實息息相關(guān)的“世外桃源”，以弱者視角去展示一個充滿人文關(guān)懷的社會。

《十八洞村》里楊英俊的孫女小南瓜患病落下后遺癥，成為一名殘障兒童，家里為了給她治病幾乎花光了積蓄，即使生活十分貧困，他和妻子并沒有放棄小南瓜，妻子說小南瓜活到50歲，他們夫妻倆就活到100歲。在影片的最后，小南瓜走失，全村婦女一起尋找小南瓜。在五彩繽紛的山林里，小南瓜蹦蹦跳跳地在懸崖邊抓蝴蝶，“明天的生活”依舊充滿希望，此時此刻的她和普通兒童一樣有對自由美好生活的追求。小南瓜作為社會弱勢者，本應(yīng)該成為被社會排斥、不包容的一員，她卻在十八洞村得到了充分的關(guān)愛。在這個不同于“弱肉強食”都市的偏僻鄉(xiāng)村，小南瓜的童年生活讓我們可以看到社會對個人成長的認可與包容。在這里人們可以療愈被都市拒絕和疏離的創(chuàng)傷，實現(xiàn)社會對個人的身份認同。鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的基本要求是以人為本，鄉(xiāng)村振興題材電影用影像的形式對殘疾群體的社會認同做出深度演繹，并在影片中充分肯定他們的價值，在于對符合個人發(fā)展的生活條件、生存狀況和人格尊嚴的寄予肯定，充斥社會對人類追求平等、解放與自由的認同。

(三)男女形象構(gòu)建：平衡之美

如果說中國電影離不開對倫理問題和新舊道德觀的對比解析，那么伴隨新時代鄉(xiāng)村振興政策的深化，在對傳統(tǒng)倫理進行反思和整合的實踐中，女性濃墨重彩的刻畫彌漫到鄉(xiāng)土電影。鄉(xiāng)村振興題材電影中的女性形象跳出過去書寫的可憐的農(nóng)村小女人，她們有鮮明豐富的人物形象，電影真實地走進她們的生活，展現(xiàn)她們的渴望、苦惱、喜悅，她們的強大和獨立自主的精神世界。

電影《我和我的家鄉(xiāng)》“神筆馬亮”單元中導(dǎo)演塑造了一個豐滿且多維度的女性形象。妻子秋霞為丈夫馬亮被領(lǐng)導(dǎo)安排抱不平，直接找到主任辦公室，并摔倒主任，體現(xiàn)的是妻子潑辣直率的一面；同時，懷孕期妻子頻繁主動地撥視頻同丈夫聊天，織毛衣給丈夫體現(xiàn)出妻子的黏人和粗中有細的愛。在這個家里，率性耿直的妻子與軟弱膽小的丈夫形成對比。再如，《最后一公里》中耙耳朵周富貴被老婆追著打，怕老婆的一系列行為表現(xiàn)出不同于過去農(nóng)村家庭觀念的新風(fēng)貌，也是男女形象構(gòu)建的平衡在電影中的體現(xiàn)。在“回鄉(xiāng)之路”單元中的閆飛燕是人人皆知的電商女王，一身黑色西裝和短發(fā)出場造型彰顯她干練利落的個性，造型特點塑造出一個新時代走出農(nóng)村的成功女性?！兑稽c就到家》中黃路村婦女成為“秀兵快遞”龐大消費群和種植咖啡園的主力軍，農(nóng)村婦女的形象轉(zhuǎn)變和突破是當(dāng)代農(nóng)村發(fā)展的新變化。

在新時代背景下，隨著國家政策的引導(dǎo)與鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實施，過去落后封建的男女觀念在農(nóng)村逐漸消散，男女形象構(gòu)建向著全新的方向快速發(fā)展。鄉(xiāng)村振興題材電影真實地反映農(nóng)村地區(qū)性別意識蘇醒，影像中的女性恢復(fù)女性自身的面貌，帶著自身的性別身份認同，不是作為男性的對立面，而是在男女平等觀中建立自己的話語權(quán)，如中國傳統(tǒng)文化中的“陰陽調(diào)和”“剛?cè)嵯酀??！妒硕创濉分蟹鲐氂⑿蹢钣⒖∑饧痹?，做事風(fēng)風(fēng)火火，他的妻子溫柔勤勞，對丈夫不離不棄，支持著他的扶貧事業(yè)。影片中出現(xiàn)多次妻子背著小南瓜走山路的鏡頭，面對生活的不易她依舊微笑，這樣的場景觀眾看了難免心生感動，成功展現(xiàn)農(nóng)村女性堅韌頑強的個性、寬宏大量的母性和回歸自然般的樸素情感。電影中楊英俊的剛強和妻子的柔美相互協(xié)調(diào)、相互依存，使《十八洞村》更有煙火氣和人間情懷，這不正是鄉(xiāng)村振興背景下的另一種美學(xué)理念嗎？

二、鄉(xiāng)村振興題材電影美學(xué)藝術(shù)呈現(xiàn)

(一)多元敘事，強化戲劇性效果

一般的電影敘事都是劇情發(fā)展一目了然的線性敘事，觀眾在“走馬觀花”式的敘述中觀影難免感覺乏味枯燥，更不用說官方色彩濃郁的鄉(xiāng)村振興題材，多元化敘事手法的運用可以給觀眾不一樣的體驗，打破人們對以往農(nóng)村扶貧電影敘事單一、老派的刻板印象，渲染鄉(xiāng)村振興題材電影的喜劇氛圍，深化影片的觀影效果和主題表達。

鄉(xiāng)村振興題材電影中的懸疑敘事手法使情節(jié)變得更加曲折，更具有吸引力。鄉(xiāng)村振興題材電影《我和我的家鄉(xiāng)》的“神筆馬亮”中，準(zhǔn)備回家的秋霞意識到什么決定掉頭回茴香村，她站在服務(wù)監(jiān)督崗人員展示欄前，看見一個用豬飼料廣告遮住的照片，當(dāng)她摘下時，畫面出現(xiàn)的是她眼睛的特寫鏡頭，給觀眾增加了懸念氣氛，廣告遮住的究竟是不是她的丈夫馬亮？電影《一點就到家》里彭秀兵得到了李紹群去世的消息，但是快遞站卻接收到收件人為李紹群的快遞，因此李紹群究竟是死是活，形成了巨大的懸念，極大程度吸引著觀眾隨影片繼續(xù)探索。同時，《一點就到家》中，重點描繪了魏晉北、彭秀兵深更半夜前往后山為李紹群送快遞的橋段，極大程度增添了電影懸疑、驚悚效果。到電影后半部分，到與星雀咖啡經(jīng)銷商洽談的前一夜，三人原本沉浸在成功的喜悅之中，隨之畫風(fēng)突然轉(zhuǎn)變，鏡頭出現(xiàn)魏晉北前往城市看心理醫(yī)生，通過劇情巨大反差構(gòu)成懸疑色彩，讓觀眾對后續(xù)劇情產(chǎn)生了強烈的期待。

隱喻敘事手法的應(yīng)用，讓鄉(xiāng)村振興題材電影的內(nèi)涵充滿浪漫色彩且更加豐富。如鄉(xiāng)村振興題材電影《十八洞村》中，作者采用隱喻敘事手法，讓鳳凰飛過山寨的上空，映襯著優(yōu)美的自然風(fēng)光，充分展現(xiàn)出十八洞村即將迎來美好的未來。影片中，數(shù)次出現(xiàn)公雞昂首在村頭空曠場地，象征著雄雞報曉，新的一天即將到來，村民們也開始投入忙碌的勞作之中，同時利用雄雞的神采、精神來象征村民們在村干部帶領(lǐng)之下積極奮斗、不懈努力的狀態(tài)，帶領(lǐng)古老的十八洞村欣欣向榮，充分展現(xiàn)出浪漫主義色彩，亦向社會公眾充分展示在國家政策的引領(lǐng)下農(nóng)民形象的轉(zhuǎn)變，可極大程度增添現(xiàn)代社會公眾對小康社會建設(shè)、農(nóng)村地區(qū)脫貧、致富、振興的信心[4]。同理，《一點就到家》中魏晉北去看心理醫(yī)生，心理醫(yī)生的倒影暗示著魏晉北內(nèi)心的恐懼和頹喪，墻上的白馬多次出現(xiàn)，意味著純凈、圣潔和高貴，暗示鄉(xiāng)村才是魏晉北迷茫前景的那片凈土。

此外，鄉(xiāng)村振興題材電影還運用了其他敘事手法，強化電影故事性和感染力。比如電影《最后一公里》的開頭運用第三人稱敘事，以“他”(“他們”)的視角對李雙洪和珙縣珙桐村的基本概況做出客觀的詮釋，讓公眾更深層次認識到了脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興等政策對農(nóng)村貧困地區(qū)的必要性。例如，《我和我的家鄉(xiāng)》“最后一課”單元里運用插敘手法，在現(xiàn)在模擬的教室中穿插著1992年這間教室最后一堂課的回憶，破布鞋成了精致的小皮鞋，黑白鉛筆畫成了彩色畫，過去學(xué)校環(huán)境和現(xiàn)在形成對比，使電影節(jié)奏緊湊，情節(jié)更生動、飽滿，也將觀眾一同帶回過去的那段青蔥歲月。

(二)情節(jié)設(shè)計，渲染俳諧氛圍

以往與農(nóng)村相關(guān)題材電影的情節(jié)是平淡簡單的，然而新時代的鄉(xiāng)村振興題材電影中充滿了喜劇色彩，那些戲劇性的情節(jié)設(shè)計常讓觀眾啼笑皆非，鄉(xiāng)村振興題材電影常用夸張、巧合和波折等手法增強電影的喜劇效果，讓電影朝“戲劇化”方向發(fā)展，觀眾們在歡笑之余切身感受到鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略給鄉(xiāng)村帶來的美麗藍圖。

鄉(xiāng)村振興題材電影中夸張的情節(jié)設(shè)計，為影片增加了喜劇笑料，讓本來枯燥無味的扶貧主題變得生動活潑。如《一點就到家》中，剛進入黃路村的魏晉北就被飛蟲蜇傷了眼睛，眼睛上腫脹起一個大包。為了消腫，村民讓牛為魏晉北舔臉，魏晉北被嚇得慘叫連連；“秀兵快遞”創(chuàng)業(yè)第二步“招兵買馬”的第一批中老年快遞員，通過“飛”上屋頂、后空翻等動作展示他們不輸給年輕人的精氣神。《我和我的家鄉(xiāng)》“神筆馬亮”中摔跤教練秋霞為丈夫的工作安排抱不平，找到主任辦公室并把主任舉起來摔倒；以及“天上掉下個UFO”中黃大寶各種奇奇怪怪、腦洞大開的發(fā)明。大量夸張的敘事，為鄉(xiāng)村振興題材電影增加了笑點和笑料，讓觀眾喜不自勝甚至哄堂大笑。

鄉(xiāng)村振興題材電影中有很多巧妙的波折設(shè)計，讓人物形象飽滿、情節(jié)更生動。電影《最后一公里》中，共產(chǎn)黨員李雙洪臨危受命接任珙桐村黨支部書記職位，可帶領(lǐng)村子脫貧之路并不平坦，新官上任先是遇到老干部的反對和阻撓，后是因為村民的不理解和無理取鬧無法順利進行。李雙洪積極克服困難最終實現(xiàn)了阻礙農(nóng)村交通的“最后一公路”山路打通，觀眾在一次次波折中體會到農(nóng)村脫貧致富的難度。《我和我的家鄉(xiāng)》“北京好人”單元中，張北京的二舅得了甲狀腺瘤，張北京沒錢只好讓二舅拿他的醫(yī)保卡看病報銷，二舅為了扮演張北京，先是剃頭、遇上警察，后又遇上化驗科張北京的同學(xué)，結(jié)果張北京在兩人大排檔慶祝時暈倒送進醫(yī)院。故事再一次回到醫(yī)院的二人身份上，張北京想逃出醫(yī)院換二舅進來，結(jié)果張北京吊在醫(yī)務(wù)室窗戶外，被醫(yī)生判定是甲狀腺瘤并發(fā)癥，二舅此時暈倒，這是故事的又一個波折，直到后來二舅被民警發(fā)現(xiàn)才說出了真相。這些層層波瀾的掀起和化解牽動著觀眾的心，充滿波折的情節(jié)設(shè)計使劇情充滿看點。

巧合也是鄉(xiāng)村振興題材電影中的不可缺少的喜劇元素。《一點就到家》里對創(chuàng)業(yè)不抱希望的魏晉北在準(zhǔn)備自殺時收到的快遞恰好是彭秀兵在城市職業(yè)生涯的最后一個快遞單；當(dāng)魏晉北正準(zhǔn)備離開黃路村卻被牛驚嚇滾到山下，因為受傷導(dǎo)致不能離開村子。在電影《我和我的家鄉(xiāng)》的“天上掉下個UFO”中的唐導(dǎo)演為了查明“UFO”事件真相，偷偷潛入黃大寶家中尋找線索，卻不想正好遇到村主任等人回來，唐導(dǎo)急忙躲進黃大寶的山地交通工具“滾蛋”中，然而滾蛋又被碰倒，一路滾下了山坡。再例如，《我和我的家鄉(xiāng)》的“神筆馬亮”中，馬亮擔(dān)任了茴香村扶貧第一書記，然而妻子去農(nóng)家樂拍孕婦照，正好去的就是馬亮所在的茴香村，又在拍照時碰巧遇到馬亮假扮的玩偶。這些巧合的設(shè)計為后續(xù)一系列喜劇情節(jié)埋下了重要伏筆。

結(jié) 語

新時代政策之下，鄉(xiāng)村振興進一步成功帶領(lǐng)農(nóng)村地區(qū)脫貧攻堅，而鄉(xiāng)村振興題材電影除了為觀眾帶來觀影享受之外，充分體現(xiàn)出了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略為農(nóng)村、為貧困人群帶來的希望與升級。綜合分析，新時代背景下鄉(xiāng)村振興題材電影的美學(xué)特征面向唯美化、豐富化發(fā)展，充分向社會公眾展現(xiàn)出了我國鄉(xiāng)村由于鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的實施所帶來的變革和更新；巧妙的藝術(shù)呈現(xiàn)使觀眾在觀影中潛移默化受到感染，對鄉(xiāng)村振興帶來的社會發(fā)展力充滿信心，讓鄉(xiāng)村振興題材電影可以成為新時期社會群眾精神、思想引領(lǐng)的全新主流社會意識形態(tài)。