吳金娜 王 璨 陳 威

（綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院 黑龍江 152061）

一、微紀(jì)錄片創(chuàng)作概況

伴隨著新媒體時代的到來，“微紀(jì)錄片”作為一種新興產(chǎn)物應(yīng)運而生，憑借其“微”的優(yōu)勢，迎合了人們快節(jié)奏的生活方式，滿足受眾利用碎片化時間獲得碎片化信息的需求。同時，因其制作門檻低，周期短，傳播快等特點，為許多自媒體愛好者提供了創(chuàng)作機會，由此誕生了一批優(yōu)秀的微紀(jì)錄片作品，如《中國手藝》《了不起的匠人》《早餐中國》《李子柒視頻》等，創(chuàng)作者巧妙地從生活中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感，自如地運用新媒體進(jìn)行創(chuàng)作，他們以獨特的審美方式和審美視角反映人們的現(xiàn)實生活和文化現(xiàn)象。從平淡的生活中揭示出人的精神世界和審美思維，營造獨特的審美意蘊。

新媒體在給微紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來發(fā)展機遇的同時，又給其創(chuàng)作帶來了一定的挑戰(zhàn)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，微紀(jì)錄片拍攝與創(chuàng)作泛化，許多自媒體創(chuàng)作者利用新媒體平臺按照個人意愿自主進(jìn)行創(chuàng)作，對創(chuàng)作內(nèi)容、結(jié)構(gòu)形式、視聽藝術(shù)等方面缺少嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作技巧，這就使得微紀(jì)錄片創(chuàng)作出現(xiàn)良莠不齊的現(xiàn)象。為了提高微紀(jì)錄片創(chuàng)作的整體水平，在實踐創(chuàng)作中要求創(chuàng)作者對影視知識有著更深的理解與創(chuàng)作能力，同時要結(jié)合時代發(fā)展要求進(jìn)行改革與創(chuàng)新。

二、微紀(jì)錄片創(chuàng)作實踐發(fā)展路徑

（一）創(chuàng)作主題多元化

微紀(jì)錄片在傳統(tǒng)紀(jì)錄片的基礎(chǔ)上融合新媒體時代要求，在創(chuàng)作過程中遵循影視藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律和原則，在主題內(nèi)容上保持紀(jì)錄片的真實性。創(chuàng)作中創(chuàng)作者以個人的審美傾向看待生活，用一個個真實的鏡頭進(jìn)行記錄和敘事，以現(xiàn)實社會中的人和物為主體進(jìn)行拍攝，創(chuàng)作過程中融合多種敘事元素，運用富有創(chuàng)意的表現(xiàn)手法以平行或?qū)α⒌臄⑹履Ｊ竭M(jìn)行創(chuàng)作。

在主題選擇上呈現(xiàn)出廣泛化、多樣化、大眾化發(fā)展趨勢，將鏡頭聚焦于普通個體，用平視的視角記錄大眾生活。微紀(jì)錄片《早餐中國》《李子柒》《鄉(xiāng)村教師》《中國夢365 個故事》等，從選題來看，微紀(jì)錄片改變了傳統(tǒng)紀(jì)錄片以國家意識形態(tài)為主的敘事方式，每部作品圍繞一個主題展開一系列創(chuàng)作，每個作品都有一個獨立的故事，故事主題多數(shù)將視角聚焦于普通的人或事，著眼于小敘事，在平凡而細(xì)小的故事中推動情節(jié)發(fā)展，演繹精彩故事，由此引起觀眾的情感共鳴。正如微紀(jì)錄片《中國夢365 個故事》，該片每集3分鐘，365集為一個單元，以中國夢為主題，從我們身邊的各行各業(yè)入手，全景式、多角度、多層面的記錄發(fā)生在百姓身邊豐富多彩的感人故事，展現(xiàn)中國普通百姓的心靈之光，通過小敘事折射出中國夢的大情懷，借助新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺的優(yōu)勢傳遞正能量。微紀(jì)錄片《李子柒》作為一部美食類系列片，作品以美食為主，根據(jù)季節(jié)特點選擇當(dāng)下大自然中的可用食材，真實記錄每一道美食的原生態(tài)制作過程，從食材的選取到成為美食端上餐桌，一切都追求古香古色的原生態(tài)生活。在已播出的100 多條視頻中，觀眾領(lǐng)略了每個作品背后飽含的獨具特色的民族文化。

由此看出，在新媒體語境下，微紀(jì)錄片創(chuàng)作的敘事主題靈活多樣、真實新穎，可以是生活、自然、文化、美食、歷史、手工藝等方面，打破原有的固有思維模式，增強蘊含創(chuàng)意性的敘事元素，符合被大眾認(rèn)可的道德觀和價值觀，而且傾向具有真善美的故事內(nèi)涵和傳遞正能量的創(chuàng)作理念，以此增加作品的吸引力和感染力。

（二）敘事結(jié)構(gòu)短小精湛

隨著新媒體時代的發(fā)展，從傳統(tǒng)紀(jì)錄片到微紀(jì)錄片，敘事結(jié)構(gòu)在不斷地發(fā)生變化，不同的敘事結(jié)構(gòu)可以傳達(dá)不同的敘事效果。微紀(jì)錄片“微”的特點和受眾碎片化需求，決定了微紀(jì)錄片短小精湛的結(jié)構(gòu)特點。一般情況下，微紀(jì)錄片的時長在3-10 分鐘左右。觀眾可以在較短的時間內(nèi)獲取更加豐富的視覺信息，這就要求創(chuàng)作者必須對作品的敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行合理設(shè)計，力爭在較短的時間內(nèi)表達(dá)完整的故事情節(jié)，以迎合觀眾的能動性觀賞需求。

從敘事結(jié)構(gòu)來看，在繼承傳統(tǒng)紀(jì)錄片線性漸變式結(jié)構(gòu)框架的同時，通過碎片化片段的剪輯加以串聯(lián)實現(xiàn)完整敘事。作品敘事往往省略前期的過渡鋪墊情節(jié)，直接切入主題，以單條敘事線索推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，省略冗繁復(fù)雜的抒情篇幅，偏重真實的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，通過對事物細(xì)微情節(jié)的刻畫吸引觀眾，讓其從始至終都以飽滿的熱情領(lǐng)略其中的審美趣味。以小成本、大情懷的創(chuàng)作理念傳播正能量。如微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》共100 集，每集5 分鐘，分四季播出，每季25 集，作品為了在有限的時間內(nèi)盡可能多的呈現(xiàn)文物背后承載的歷史、文化、精神等方面的內(nèi)容，采用兩條線索并進(jìn)的結(jié)構(gòu)展開敘事，以實現(xiàn)豐富的敘事效果，傳達(dá)深厚的文化內(nèi)涵。微紀(jì)錄片《早餐中國》，單集5 分鐘左右，敘事結(jié)構(gòu)整體上采用小文本、微敘事，從食材準(zhǔn)備到早餐收工，重點圍繞制作過程進(jìn)行多鏡頭詳細(xì)展示，旨在強調(diào)早餐的突出特色，其中穿插一些顧客對早餐的評價。最后，結(jié)合店主的人生歷程配上一首富有時代或地方特色的單曲循環(huán)，讓受眾在欣賞美食的同時感受普通人在奮斗中所擁有的強大能量。

融媒體語境中，新興的傳播媒介改變了受眾接受信息的方式，作品敘事結(jié)構(gòu)打破傳統(tǒng)紀(jì)錄片的線性結(jié)構(gòu)，采用交叉板塊式結(jié)構(gòu)，整體短小精悍，實現(xiàn)短時間內(nèi)完整表達(dá)重要內(nèi)容，以此滿足受眾碎片化娛樂的審美需求。

三、視聽藝術(shù)的有效傳達(dá)

微紀(jì)錄片作為視聽、時空、藝術(shù)與技術(shù)互相綜合的藝術(shù)形式，以畫面和聲音為媒介在運動時空中創(chuàng)造藝術(shù)形象，這就要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中既要注重創(chuàng)作技能的應(yīng)用，又要追求作品精致化。

首先，注重視覺元素的運用技巧。微紀(jì)錄片作為一種特殊的藝術(shù)形式，是靠鏡頭與鏡頭之間的組合來完成基本敘事，創(chuàng)作者根據(jù)敘事內(nèi)容的不同，選擇不同的拍攝手法，同時加強對創(chuàng)作技術(shù)的突破，提高鏡頭拍攝技巧，保證鏡頭畫面的構(gòu)圖、光線、色彩等視覺元素貼合作品的表達(dá)內(nèi)容和風(fēng)格特色，實現(xiàn)畫面效果符合受眾的審美心理需求。在《李子柒》視頻中，無論是鏡頭拍攝還是色彩構(gòu)圖，都具有獨特的魅力，鏡頭多采用中全景拍攝，在展示美食制作過程的同時，突出田園般的詩意環(huán)境，畫面中主人公簡單純樸的衣著造型與周圍的一花一草，一樹一木在鏡頭中相互映襯，鏡頭間處處流露出古風(fēng)古色和諧美妙的田園詩境，創(chuàng)造令人向往的理想之美。微紀(jì)錄片《如果國寶會說話》在鏡頭上多采用小景深、小景別，大部分是特寫鏡頭之間的轉(zhuǎn)換，通過極具沖擊力的畫面突出被攝主體富有特色的故事內(nèi)容，完美地呈現(xiàn)畫面細(xì)節(jié)，在體現(xiàn)和突出主旨的同時能夠拉近與觀眾的距離，從而提升受眾的觀看體驗。與以上兩種視覺表達(dá)不同的如《早餐中國》，在拍攝過程中打破傳統(tǒng)思維模式，拍攝手法靈活多樣，重在展示內(nèi)容的真實性，增加觀眾的代入感，剪輯節(jié)奏輕快活潑，包裝設(shè)計精致新奇，畫面上恰到好處地配上卡通字幕，營造一種輕快的氛圍，適合當(dāng)下受眾的觀看需求。

其次，巧妙地將聽覺元素和視覺元素有機結(jié)合。一方面，微紀(jì)錄片創(chuàng)作中為了保證畫面的真實性敘事，大量采用主人公口述實錄和同期聲，如微紀(jì)錄片《鄉(xiāng)村教師》中，伍昌云面對鏡頭通過口述敘事的方式講述她的鄉(xiāng)村教師生活，語言樸實無華、親切自然，拉近了與受眾的距離，快速建立了對主人公的情感認(rèn)同。如微紀(jì)錄片《李子柒》，從頭到尾沒有旁白解說，除了背景音樂之外，只有鏡頭實錄的環(huán)境聲與奶奶交流的同期聲，重在通過制作過程吸引受眾眼球，營造一種身臨其境的真實感和親切感。另一方面，音樂是影視作品中必不可少的重要元素，“音樂，它在整個電視作品中起到敘事、抒情、闡釋的作用，以音樂的美去感化、激勵電視觀眾的心靈，將觀眾帶入特定的音樂審美意境之中，感受生活，體味人生?！蔽⒓o(jì)錄片中的音樂有別于其他影片的音樂，屬于一種新型樣式的現(xiàn)代音樂，充滿了時尚化。根據(jù)不同的主題內(nèi)容，選擇和主體內(nèi)容相匹配的音樂，將鏡頭畫面中難以用語言表達(dá)的深層情感，通過音樂的巧妙運用，有效地渲染氣氛，烘托出作品的主題內(nèi)涵。

綜上所述，隨著新媒體技術(shù)的發(fā)展，移動傳播時代的到來，微紀(jì)錄片改變了傳統(tǒng)的信息交流與互動模式，受眾群體年輕化，這就要求作品在創(chuàng)作中尋找適合受眾的視聽語言和傳達(dá)方式，從而得到受眾的接受和認(rèn)可。新時代在微紀(jì)錄片創(chuàng)作中，需要在滿足受眾審美需求的同時，實現(xiàn)作品的創(chuàng)作模式轉(zhuǎn)型與審美價值的有效提升，這也成為微紀(jì)錄片創(chuàng)作、傳播與接受的取勝之匙。■