■ 冉樂奇
戲曲作為中國的傳統(tǒng)文化藝術(shù),其構(gòu)成中不僅包括人物的演繹、劇情的展現(xiàn),更是需要“伴奏”,以此來實(shí)現(xiàn)戲曲作品的全方位、立體化表現(xiàn),讓戲曲更有畫面感、空間感和現(xiàn)實(shí)感。而從戲曲產(chǎn)生之初到現(xiàn)代戲曲的發(fā)展,古箏始終是其重要伴奏樂器之一,將古箏獨(dú)特的音色、文化、演奏技巧等與傳統(tǒng)戲曲表演相互融合,吸收傳統(tǒng)音樂元素精華之處,能更有層次更加豐富地演繹戲曲唱腔,為戲曲表演營造濃厚的氛圍,為觀眾帶來多層次的體驗(yàn)。
從歷史維度看,古箏比戲曲出現(xiàn)的時間要早,可以追溯到先秦時代,漢魏時期大興,成為常見的樂器,憑借其獨(dú)特的音色、邊彈邊唱的形式深受世人喜愛。而戲曲,雖然在先秦時期也已出現(xiàn),但當(dāng)時主要是以“頌”的形式來表達(dá),如《詩經(jīng)》中所記載的各類民間歌樂,直到元朝劉塤才提出了“戲曲”的概念,而中國戲曲發(fā)展的鼎盛時期更是集中在清代和民國時期。戲曲在產(chǎn)生之初,主要采用鼓、鑼、二胡等作為伴奏,但隨著古箏被應(yīng)用于戲曲后,其豐富的音色和曲式,為戲曲增添了更多的色彩,將復(fù)雜多變或是難以表達(dá)的氛圍、情感進(jìn)行了生動展現(xiàn),與戲曲作品可謂是相得益彰。
當(dāng)下,文化建設(shè)是我國重要發(fā)展戰(zhàn)略之一,而戲曲作為傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,在全社會的關(guān)注下得到了新提升和新發(fā)展,戲曲中的古箏伴奏也因此發(fā)生了巨大的改變,迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。首先,古箏伴奏的比重越來越多,大量戲曲作品采用了古箏伴奏模式,并取得了較好效果。其次,古箏伴奏的風(fēng)格更加多元,既可以演奏小橋流水人家的悠揚(yáng)舒緩,也能夠演奏戰(zhàn)場上的金戈鐵馬。最后,優(yōu)秀古箏伴奏作品逐漸凸顯,將伴奏與戲曲“綁定”在一起,讓古箏伴奏更具有畫面感。特別是近年來,古箏獨(dú)奏曲成為了古箏演奏的一種標(biāo)志,戲曲在使用古箏伴奏時也更加注重突出古箏的“聲音”,用古箏獨(dú)奏來營造氛圍。如京劇《霸王別姬》中虞姬舞劍一幕,就完全使用了古箏獨(dú)奏,將舞劍的驚心動魄和虞姬的柔情似水完美地展現(xiàn)出來。
腔調(diào)是戲曲的核心與靈魂,可以將它理解為戲曲的“語言”,是戲曲作品形成和傳播的重要載體。京劇《霸王別姬》中每個角色都有自己獨(dú)有的唱腔,辨識度很高,而每個角色在不同情節(jié)下又會不斷改變自己的腔調(diào),將人物的內(nèi)心、環(huán)境的變化刻畫得栩栩如生。而古箏伴奏在《霸王別姬》整部作品中的地位特別突出,通過古箏以韻補(bǔ)聲的技術(shù),采用倚音和滑音技巧,加以大量的裝飾音和修飾音,與唱腔的變化保持一致,使腔調(diào)變化更加突出和豐富,實(shí)現(xiàn)了戲曲伴奏的“腔化”處理。比如,霸王“項(xiàng)羽”自刎烏江時,古箏伴奏就使用了倚音技巧,與戲劇中“千古英雄爭何事,贏得沙場尸骨堆”的抒情式唱腔相互呼應(yīng),字少聲多,內(nèi)涵豐富,旋律感強(qiáng),真正通過古箏來突出演員唱腔的變化,充分展現(xiàn)出英雄末路的無奈和悲傷。
營造氛圍是戲曲伴奏的主要作用,京劇《霸王別姬》中的古箏伴奏也是如此?!栋酝鮿e姬》作品中伴奏分為“文場”和“武場”,而古箏則是在兩種“場”中均有體現(xiàn)?!拔膱觥敝泄殴~曲調(diào)有的趨于平緩寧靜,展現(xiàn)一種恬淡祥和的氛圍,這樣的場景在《霸王別姬》中并不多,主要是集中在項(xiàng)羽與虞姬在軍營中難得的相聚和交談時,雖然外邊已經(jīng)四面楚歌,但兩人心中卻是難得的平靜。有的箏樂趨于低沉,展現(xiàn)暴風(fēng)雨前期的壓抑,比如在項(xiàng)羽來到江邊,看到漢軍軍士時,場景出現(xiàn)了短暫的靜止,但氣氛卻是壓抑到了極點(diǎn),用古箏的降調(diào)伴奏,將氛圍渲染鋪墊得十分到位?!拔鋱觥敝校殴~的作用十分突出,配合大鑼、小鑼等樂器,將畫面的活躍、激烈進(jìn)行全面演繹,為觀眾呈現(xiàn)出“四面楚歌”“破釜沉舟”的情境。如在虞姬舞劍一幕的《夜深沉》中,古箏調(diào)性反復(fù)變換,在第61小節(jié)處更是連續(xù)使用了八個重音,帶動整部作品進(jìn)入高潮;而項(xiàng)羽抱著虞姬尸首殺出重圍時,古箏調(diào)性激烈高昂,連續(xù)使用箏馬右移轉(zhuǎn)調(diào),將緊張悲壯的氣氛推向高潮。
戲曲中最難表達(dá)的是人物的心情和心境變化,因?yàn)檫^于抽象,僅靠演員的肢體動作難以表現(xiàn)得十分到位。因此,樂器伴奏則成為了戲曲中人物心境表達(dá)的重要媒介之一。古箏在進(jìn)行伴奏時,也時刻注重與人物的內(nèi)心情感進(jìn)行共鳴,當(dāng)角色意氣風(fēng)發(fā)時,古箏節(jié)奏就較為明快,當(dāng)角色悲觀失望時,古箏音色就較為低沉,當(dāng)角色剛勁灑脫時,古箏就多用重音??梢哉f,古箏伴奏配合演員的表演技巧,將《霸王別姬》中重要角色的情感變換表現(xiàn)得淋漓盡致,讓觀眾一目了然,甚至是聽之即了然。比如,在情節(jié)進(jìn)行到“項(xiàng)羽勸說虞姬逃離,虞姬為了表達(dá)自己的真心以及不拖累項(xiàng)羽,選擇自殺”這一幕時,古箏伴奏先是使用了短促節(jié)奏,表明項(xiàng)羽當(dāng)時心中的不舍與決定;而后伴奏又轉(zhuǎn)為低沉平緩的結(jié)構(gòu),展現(xiàn)的是虞姬向項(xiàng)羽表明心意、決心赴死時心中的堅(jiān)毅與深深的愛戀;最后古箏伴奏則是重音疊加、沉重低沉,凸顯了項(xiàng)羽看到虞姬自殺后的悲痛欲絕。僅僅一分多鐘的情節(jié),卻通過古箏伴奏和表演技巧,將人物的心境變化展現(xiàn)得淋漓盡致。
戲曲的發(fā)展,一方面是戲曲演繹和表演技巧的提升,在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)新再創(chuàng)造,另一方面是提高戲曲伴奏的整體質(zhì)量和水平。目前,雖然隨著樂器的不斷豐富,戲曲伴奏樂器類型也逐漸增多,更多中西方樂器也融入進(jìn)來,為戲曲伴奏提供了更多可能。但無論是當(dāng)前還是今后一個時期,古箏伴奏仍是戲曲伴奏的核心樂器之一,是豐富戲曲內(nèi)容、營造敘事氛圍、凸顯人物性格的重要方式,將憑借其多層次音色、多元化風(fēng)格為戲曲帶來更好的觀賞感。