鄒 晨 上海外國語大學(xué)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院

一、故障藝術(shù)的概念和歷史

故障藝術(shù)譯自英文“Glitch art”。“Glitch”一詞最早出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代，用于形容電流中因驟然的電壓變化而產(chǎn)生的毛刺。美國宇航員John Glenn在1962年出版的《進(jìn)入軌道》一書中首次記錄下了該術(shù)語。進(jìn)入數(shù)字時(shí)代之后，“Glitch”除了指向模擬電子技術(shù)儀器的功能暫時(shí)失靈之外，也包含了數(shù)字技術(shù)下二進(jìn)制代碼編程中出現(xiàn)的小“bug”。其實(shí)大家對于這一類電視機(jī)信號接收不良而出現(xiàn)閃爍的雪花點(diǎn)和抖動的波紋，或者計(jì)算機(jī)內(nèi)存不夠造成屏幕圖像卡頓等現(xiàn)象并不陌生，當(dāng)用戶試圖避免和修正問題時(shí)，藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師卻從中發(fā)現(xiàn)了基于錯(cuò)誤之上的另一種美學(xué)。

“故障”作為藝術(shù)風(fēng)格可追溯到1965 年，新媒體藝術(shù)之父白南準(zhǔn)在電視上放了一塊磁鐵來干擾模擬信號導(dǎo)致的畫面失真，得到頻繁閃動的水波紋圖案。20世紀(jì)90年代中期，“故障”開始與音樂產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，出現(xiàn)噪音、電子實(shí)驗(yàn)等音樂類型。隨后視覺藝術(shù)家、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)家也逐漸加入創(chuàng)作陣營。

2002年1月技藝團(tuán)體Motherboard在挪威奧斯陸組織了第一次故障藝術(shù)專題討論會，和國際上的實(shí)踐者們分享彼此的作品和想法。2010年9月29日至10月3日，芝加哥舉辦了第一屆GLI.TC/H藝術(shù)展，包括研討會、講座、表演、展覽和影片放映。故障藝術(shù)從此進(jìn)入學(xué)術(shù)討論界，真正意義上成為藝術(shù)史上一個(gè)新的美學(xué)方向。

二、故障藝術(shù)的創(chuàng)作手法

藝術(shù)語境下“Glitch”的概念范圍更為寬廣。原本“無意而為”的機(jī)械設(shè)備或代碼錯(cuò)誤變成藝術(shù)家“有意為之”的創(chuàng)作手段，如篡改數(shù)字文件數(shù)據(jù)、損壞電路板和電子元件、用不同類型程序讀取文件信息、利用磁性物體干擾物理信號、有損壓縮使對象失真等，最終得到色彩分離、線性錯(cuò)位、馬賽克像素化圖像。芝加哥的新媒體藝術(shù)家Nick Briz甚至將故障藝術(shù)與達(dá)達(dá)主義相提并論，認(rèn)為故障藝術(shù)以偶然產(chǎn)生的錯(cuò)誤挑戰(zhàn)數(shù)字時(shí)代的系統(tǒng)穩(wěn)定性；就像達(dá)達(dá)主義以荒謬回應(yīng)一戰(zhàn)后的理性文明，兩者實(shí)質(zhì)都是對技術(shù)革命新秩序發(fā)起的挑戰(zhàn)。

三、故障藝術(shù)在家居設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

近年來，隨著賽博朋克風(fēng)格電影和電子游戲的流行，故障藝術(shù)在視覺領(lǐng)域已形成一股風(fēng)潮。其變形、重影、絢麗、閃爍的效果，正好迎合了年輕人追求酷炫、多樣化、獨(dú)特性的審美需求。尤其在自媒體迅速發(fā)展的背景下，用戶自定義故障特效軟件更是受到了人們的喜愛，抖音就是一個(gè)顯著的成功案例。但是在日常生活中的“故障設(shè)計(jì)”卻很少被提及，實(shí)際上，有不少家居設(shè)計(jì)品牌已經(jīng)開始在隨機(jī)的錯(cuò)誤和瑕疵中尋找設(shè)計(jì)靈感。

（一）家具設(shè)計(jì)

“像素”是數(shù)字環(huán)境中最原始的視覺表現(xiàn)，故障美學(xué)實(shí)際上是打碎圖像的象征性，對圖像的原始元素進(jìn)行篡改。意大利都靈Nucleo工作室創(chuàng)始人Piergiorgio Robino帶領(lǐng)著一群年輕人將家具的聚合形式簡化至矩形組合設(shè)計(jì)推出Primitive系列，由硬紙板、玻璃纖維和聚酯樹脂手工壓膜制成。Presenze是Primitive系列的進(jìn)階版，首先在環(huán)氧樹脂中注入顏料使其凝固成立方體，然后手工拼裝而成。材料的透光性讓家具看上去更具未來感。

Boca do Lobo是葡萄牙高端奢侈家具品牌，擅長將葡萄牙傳統(tǒng)手工藝、裝飾藝術(shù)風(fēng)格與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，利用立體切割、仿生、流線型等技藝創(chuàng)造出顛覆性的產(chǎn)品。Piccadilly系列靈感來源于倫敦皮卡迪利廣場上傳統(tǒng)建筑和巨型LED霓虹廣告牌的視覺對比。設(shè)計(jì)師在傳統(tǒng)樣式的基礎(chǔ)上，對柜體進(jìn)行了像素化處理，將色彩深淺不一的木質(zhì)體塊拼接在家具表面，局部的金色處理使整個(gè)設(shè)計(jì)新穎活潑，同時(shí)又保留了品牌的奢華個(gè)性。

曾為孟菲斯團(tuán)體成員的意大利設(shè)計(jì)師Ferruccio Laviani為頂級手工木質(zhì)家具品牌Emmemobili所設(shè)計(jì)的Evolution系列邊柜使用的也是像素化表現(xiàn)手法，歐洲古典雕花的柜體部分為橡木板純手工雕刻；現(xiàn)代風(fēng)格部分為噴砂處理過的多層膠合木板；像素表現(xiàn)使用黃銅鑲嵌，從遠(yuǎn)處看上去像是一張顯示了一半被卡住的照片。Ferruccio Laviani同時(shí)也是在家具設(shè)計(jì)上使用“波紋失真”（waveform distortion）的先驅(qū)。他與奢華家具品牌Fratelli Boffi合作的Good Vibrations系列，先用計(jì)算機(jī)圖形軟件在傳統(tǒng)東方花紋的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出預(yù)期波紋形態(tài)，然后對橡木進(jìn)行數(shù)控加工，打造出強(qiáng)烈震動的視覺效果。柜體背后的多層架子提供了充裕的儲物空間，保留了柜子的功能性。

當(dāng)電腦內(nèi)存不夠，或者CPU占用過高時(shí)，鼠標(biāo)拖拽程序窗口時(shí)會留下一長串殘影，這也是故障藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一。荷蘭設(shè)計(jì)師Sebastian Brajkovic將圖像延展的概念與扭轉(zhuǎn)的運(yùn)動形式結(jié)合在一起，創(chuàng)作了Lathe系列（如圖1）。椅子的原始形態(tài)采用新古典主義時(shí)期的傳統(tǒng)細(xì)木工和青銅裝飾的貴妃躺椅、知己椅、長凳等式樣，再用數(shù)字圖形處理軟件進(jìn)行拉伸和扭曲。椅面刺繡部分由香奈兒御用工坊Maison Lesage完成。

圖 1 Lathe系列

（二）軟裝設(shè)計(jì)

“數(shù)據(jù)彎曲”（Databending）是故障藝術(shù)最常用的創(chuàng)作方式之一，通過修改文件的二進(jìn)制代碼造成讀取錯(cuò)誤產(chǎn)生RGB色彩錯(cuò)位、圖像變形。絢麗撞色和豐富的點(diǎn)、線、面組合視效與紡織品的編織方式不謀而合，成為軟裝設(shè)計(jì)的先鋒試驗(yàn)田。

視覺藝術(shù)家Benjamin Berg從20世紀(jì)90年代初就開始創(chuàng)作并開發(fā)故障文字和圖形的應(yīng)用程序，讓不會編程的愛好者也能通過可視界面調(diào)制出自己喜歡的效果。漸漸地，他不再滿足這些奇妙斑斕的花紋只存在于屏幕之上，開始推出墻紙、靠枕、口罩系列等衍生品。

設(shè)計(jì)師Jeff Donaldson（又名Glitchaus）對計(jì)算機(jī)病毒格外感興趣，他將一些臭名昭著的病毒二進(jìn)制源代碼轉(zhuǎn)換為顏色模式，編織成圍巾，并給這個(gè)系列命名為Malwear（諧音惡意軟件malware）。Stuxnet蠕蟲病毒（超級工廠病毒）是首個(gè)針對工業(yè)控制系統(tǒng)編寫的超級破壞性病毒。由于Stuxnet蠕蟲病毒的代碼過于復(fù)雜，一條圍巾的面積已經(jīng)不適用，設(shè)計(jì)師干脆把它織成了毯子。目前Jeff正在考慮將設(shè)計(jì)擴(kuò)展到梭織工藝上，“如果針織是8-bit，梭織就是HD高清，這樣就可以開始創(chuàng)作數(shù)據(jù)更復(fù)雜和更豐富的作品”。

來自紐約布魯克林的Phillip David Stearns是第一個(gè)將Glitch織物成功地用于商業(yè)開發(fā)的設(shè)計(jì)師。他在眾籌網(wǎng)站KICKSTARTER上發(fā)起Glitch Texiles計(jì)劃，并成功地籌集到足夠的資金并生產(chǎn)出一系列面料、掛毯和地毯。Stearns主要通過修改軟件程序資料結(jié)構(gòu)，或破壞數(shù)碼相機(jī)感光元件得到圖像，再與荷蘭蒂爾堡一家紡織實(shí)驗(yàn)室合作進(jìn)行產(chǎn)品研發(fā)。

四、結(jié)語

科技進(jìn)步對工藝設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響的同時(shí)，也不斷激發(fā)著人類的想象力。故障藝術(shù)作為數(shù)字藝術(shù)的一個(gè)分支，不僅為電影、游戲、廣告等新媒體視覺設(shè)計(jì)帶來了新的審美經(jīng)驗(yàn)，其偶然產(chǎn)生的線條、馬賽克、色彩之間的無盡隨機(jī)組合亦給建筑、家具、軟裝設(shè)計(jì)師提供了取之不盡、用之不竭的素材，為家居設(shè)計(jì)注入了新的生命力。