陳 諾 王維康

浙江工業(yè)大學(xué)之江學(xué)院

一、概況

傘文化內(nèi)涵廣泛而深刻，它的形態(tài)、顏色，甚至它的漢字字形，都能激起人們無限的聯(lián)想。正是在這種多樣化的情緒中，形成了各地豐富多樣的傘文化。西湖綢傘在20世紀(jì)30年代由都錦生組織創(chuàng)制成功，以江南水鄉(xiāng)文化、西湖風(fēng)光為主創(chuàng)元素，以杭州當(dāng)?shù)靥赜械牡裰苽愎牵?以杭州絲綢織成的經(jīng)緯密度極高的綢緞作傘面，以專門設(shè)計的西湖風(fēng)景圖案為裝飾。其設(shè)計造型浸透著西湖的自然與靈性，一經(jīng)問世便受到民眾的喜愛。西湖綢傘素有“撐開一把傘，收攏一支竹”的美譽。其造型輕盈、設(shè)計奇巧、制作精細、高雅美觀，將中國獨特的手工工藝與西湖美麗風(fēng)景完美結(jié)合，既有使用價值，又有欣賞價值，特具江南藝術(shù)之神韻，一度享譽海內(nèi)外。

二、西湖綢傘的歷史

20世紀(jì)30年代中期直至中華人民共和國成立前，西湖綢傘的生產(chǎn)和經(jīng)營都處于分散狀態(tài)，生產(chǎn)方式多為家庭作坊模式，受季節(jié)影響較大。1949年后，西湖綢傘分散經(jīng)營的局面逐步得以改觀。1960年，為提升西湖綢傘的質(zhì)量，成立了杭州市工藝美術(shù)研究所，特設(shè)西湖綢傘研究室。開展新產(chǎn)品與高端綢傘的研發(fā)工作。20世紀(jì)60年代至70年代幾度停產(chǎn)，1977年西湖綢傘恢復(fù)生產(chǎn)。在20世紀(jì)80年代逐漸開始實行標(biāo)準(zhǔn)化管理，在綢傘的規(guī)格尺寸、技術(shù)要求、驗收規(guī)則等方面均做了明確規(guī)定，在1980年注冊了“西湖”商標(biāo)。20世紀(jì)90年代初，隨著越來越多的外籍游客進入內(nèi)地旅游，西湖綢傘受到青睞，出現(xiàn)了短暫的繁榮。20世紀(jì)90年代末期，西湖綢傘原材料價格攀升，加上受到外地粗制濫造冒牌西湖綢傘的沖擊，西湖綢傘一度處于艱難徘徊、停滯不前的境地。2004年，杭州市政府頒發(fā)了《杭州市傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護規(guī)定》，西湖綢傘被確定為杭州市傳統(tǒng)工藝美術(shù)重點保護品種和技藝。

（一）首創(chuàng)期的西湖綢傘

1932年，杭州都錦生絲織廠試制成功第一把西湖綢傘。初期的綢傘工藝還不是很成熟，傘的規(guī)格也不統(tǒng)一，傘骨從32根至46根不等，傘面刷花相對簡單，題材也較單一。傘面設(shè)計之初，圓形、方形圖案均有，但是顏色、格調(diào)、韻味都不夠理想，后又改為人工繡花，但是圖案稍顯單調(diào)、呆板，絲綢與畫面的虛與實不能得到很好的表達。由于綢傘傘面沒有圖案紋飾，產(chǎn)品顯得單調(diào)而缺乏特色。試制小組經(jīng)過反復(fù)試驗，最終確定了刻版刷花西湖風(fēng)景的方案為西湖綢傘傘面裝飾的最佳選擇（如圖1）。

圖1 20世紀(jì)30年代的西湖綢傘

（二）發(fā)展期的西湖綢傘

20世紀(jì)50年代，西湖綢傘的制作技藝得到較快發(fā)展，綢傘的規(guī)格和工藝都有較大改進。傘的制作工藝日益成熟，傘面刷花技藝有了很大提高，套版層次豐富，圖案清晰。采用的竹根柄和寶葫蘆漸變色傘頭富有特色。傘綢改用更具半透明面料，花版由單套改為雙套以上，圖案從單色改為多色，并改進刷花方法，使得傘面圖案更顯鮮艷秀美。最為絕妙的是手繪西湖風(fēng)景綢傘，在薄如蟬翼的喬其紗上設(shè)色山水、紅梅，景色遠近分明，技藝高超；在篾青上烙刻花鳥、人物圖案，這是西湖綢傘裝飾藝術(shù)的又一突破（如圖2）。

圖2 20世紀(jì)50年代的西湖綢傘

（三）成熟期的西湖綢傘

20世紀(jì)70年代，西湖綢傘加強了設(shè)計改造，對傘面裝飾、頭柄造型做了優(yōu)化，將傳統(tǒng)文化和繪畫技巧融入“三花”技藝中。進入20世紀(jì)80年代，西湖綢傘開始采用點花、閃色、刷繪相結(jié)合的新工藝制作傘面圖案，還采用藍印花布、扎染布、蕭山花邊等試制傘面，使西湖綢傘傘面裝飾技藝得以進一步突破（如圖3）。

圖3 成熟期的西湖綢傘

（四）滯緩期的西湖綢傘

20世紀(jì)80年代至90年代，西湖綢傘出現(xiàn)了一些特別形制的綢傘，大到直徑180厘米，小到10厘米的皆有。不過隨著杭州西湖傘廠的轉(zhuǎn)產(chǎn)、合并，西湖綢傘的發(fā)展陷入滯緩期，僅在杭州市工藝美術(shù)研究所和個體中維持小批量生產(chǎn)。雖然產(chǎn)量小，但是在繼承成熟期改革成果的基礎(chǔ)上，這一時期的西湖綢傘在技藝和產(chǎn)品形制創(chuàng)新上仍有所進展。

（五）新時期的西湖綢傘

進入21世紀(jì)，社會需求多樣化，西湖綢傘在面料的選擇、圖案的設(shè)計、頭柄的造型等方面開展了進一步的創(chuàng)新，一批與現(xiàn)代生活相適應(yīng)的綢傘相繼出現(xiàn)，有納米材料防雨傘、剪貼畫傘、印章圖傘、組合傘燈等。這些創(chuàng)新，是在保持西湖綢傘傳統(tǒng)工藝和題材的基礎(chǔ)上，運用現(xiàn)代藝術(shù)語言對西湖綢傘傳統(tǒng)之美的進一步詮釋，是西湖綢傘發(fā)展傳承的內(nèi)在動力。例如，傘面采用絲綢噴繪技術(shù)，將江南煙雨風(fēng)光輕柔淡雅地呈現(xiàn)在西湖綢傘上，恰到好處地展現(xiàn)了江南文化元素，再如，以傳統(tǒng)文化京劇臉譜圖案描繪于傘面的綢傘（如圖4）。

圖4 彩繪京劇八臉譜圖西湖綢傘

三、西湖綢傘的特色

由一節(jié)竹化身為一把傘，由撐開時的一把傘變成收攏時的一支竹，在竹與傘、傘與竹之間魔幻般地轉(zhuǎn)換變化，是西湖綢傘的魅力所在。西湖綢傘的精致和秀美，得益于杭嘉湖地區(qū)的特產(chǎn)：淡竹和絲綢。

（一）西湖綢傘的獨特選材

1.傘骨制作主材

傘骨采用江南獨特的淡竹制成。這種竹篾質(zhì)細潔，色澤玉潤，烈日曝曬也不會彎曲，是劈制綢傘傘骨的上等優(yōu)材。將近白露時挑選竹齡在3年以上、色澤均勻、沒有陰陽面和斑疤的淡竹，取其中段2至4節(jié)。由一節(jié)淡竹筒劈成32根或36根細條，另配骨撐，組成傘骨，張開時是圓形的傘，收攏時像一段圓竹。每根傘骨0.4厘米寬，若劈成36根，就需要“抽骨”以保持竹筒圓潤，竹節(jié)平整。

2.傘面制作的主材

絲綢很早就被當(dāng)作傘面材料，尤其是中唐以后，隨著絲綢的普及，綢傘進一步流行。南宋臨安是全國的制傘中心，市場上綢傘品類眾多，有大小黃羅傘、清涼傘、紅綠小傘和方傘等供顧客選擇。及至近代，杭州西湖綢傘作為綢傘家族最靚麗的一支，脫穎而出，成為中國綢傘的突出代表。西湖綢傘以竹作骨，以綢張面，小巧玲瓏，風(fēng)格典雅，傘頭造型多借鑒西湖中的“三潭”，傘柄的造型除了注意藝術(shù)上的變化外，還要求手感舒適、線條流暢。同時，花線的穿制、傘扣的造型饒有民間風(fēng)味，也烘托了綢傘的精美工藝，具有濃郁的江南地方色彩。

（二）西湖綢傘的獨到工序

西湖綢傘制作精良，生產(chǎn)全過程有18 道工序，技術(shù)要求嚴(yán)格細致，其中擗青、上架、裁剪、糊邊、傘面裝飾、穿花線（如圖5）、貼青等工序尤為關(guān)鍵。如穿花線，一把傘要在細密的縫隙中穿針走線，來回交叉編制網(wǎng)紋，共穿296針，工藝之精湛、制作之細膩，令人嘆為觀止。又如貼青，要求制作者將每支竹骨的青，一支不錯地膠合到原配傘骨的綢面上，倘若傘面收攏又恢復(fù)成一支天然竹節(jié)。西湖綢傘之傘頂多以“三潭印月”的潭為造型，品位高雅，獨具杭州韻味。

圖5 穿花線

傘骨：西湖綢傘由竹變傘、由傘變成竹的關(guān)鍵，在于傘骨巧妙的工藝和造型上。這在世界制傘工藝中為首創(chuàng)，是西湖綢傘獨具匠心的特色所在。由一支圓潤的青竹劈成均勻的竹骨，然后將篾青與篾黃分離，柔美的絲綢夾制其間，再將篾青隔著絲綢對應(yīng)貼在篾黃上，最后合攏起來又還原成一支竹節(jié)，別具韻味。傘骨制作包括擦竹、劈長骨、編挑、整形、劈青篾、銑槽、劈短骨、鉆孔。

傘頭、傘柄：西湖綢傘的傘頭，以杭州西湖“三潭印月”的石潭為造型藍本，采用寫實、夸張、變形的藝術(shù)手法，設(shè)計出眾多的藝術(shù)造型，富有杭州韻味。傘柄設(shè)計遵循手感舒適的人性化設(shè)計原則，與傘頭造型相匹配。早期的傘柄一般呈“瓶”狀，表面髹漆，后擴展至浮雕、烙畫等多種工藝。

傘面：西湖綢傘以江南絲綢為原料，體現(xiàn)了中國韻味，而融合了中式傳統(tǒng)繪畫、刺繡、刻版刷印技藝的傘面“三花”工藝則將西湖綢傘的藝術(shù)韻味提升到一個更高的層次。美麗的西湖風(fēng)景、傳統(tǒng)的戲劇人物、可愛的蝶蟲鳥魚以不同的形式在西湖綢傘上延續(xù)著藝術(shù)生命，盡顯江南人文意趣。傘面制作包括縫角、繃面、上架、剪繃邊、穿花線、刷花、折傘、貼青、裝桿、包頭、裝頭、裝柄、打釘口。

傘扣：即扣結(jié)，又稱為葡萄籽，形狀如小型中國結(jié)，兩端類似旗袍上的陰陽扣。西湖綢傘創(chuàng)制初期，扣結(jié)不結(jié)實，后來竹振斐的夫人游靜芝受中式盤扣的啟發(fā)，發(fā)明此種西湖綢傘專用的傘扣，既美觀又牢固。

四、西湖綢傘的現(xiàn)狀

目前西湖綢傘都為小規(guī)模生產(chǎn)，在西湖綢傘的傳承和保護上都遇到了難題。

技術(shù)人才缺乏：非遺傳承關(guān)鍵在人的傳承，現(xiàn)在很多西湖綢傘制傘的老師傅由于年齡較大已經(jīng)不愿意制作西湖綢傘。如劈傘骨，雖然研制出半自動的機器來制作，但西湖綢傘中還是有很多道工序是必須由人工來完成的，如劈篾青，是一定要由人掌握力度的?，F(xiàn)在劈篾青的老師傅已經(jīng)七十多歲了，雖然也在帶徒弟，但效果不好，因為師父每天制作的數(shù)量要比徒弟高很多，質(zhì)量上也好很多。現(xiàn)在年輕人也都不愿意做綢傘了，連老師傅自己的孩子都不愿意學(xué)這門手藝。再加上綢傘生產(chǎn)的技藝要求高、難度大、周期長，年輕人不愿意學(xué)，導(dǎo)致后繼乏人。

原材料缺乏：西湖綢傘選用的傘骨材料淡竹需3年以上樹齡且尺寸規(guī)格，要求極為苛刻。西湖綢傘對淡竹的要求比較高，包括竹子生長的朝向、竹竿是不是筆直、竹節(jié)的長短等，所以每年的量不會很多，故適合的淡竹資源較少。這制約著西湖綢傘的產(chǎn)量。

場地限制：傘廠主要以生產(chǎn)現(xiàn)代傘為主，廠房有限，較為緊張，很難為西湖綢傘的生產(chǎn)專門排出 一塊生產(chǎn)基地，所以沒辦法集中生產(chǎn)，只好分散生產(chǎn)，將部分步驟在外面加工，部分在廠里做。

外來沖擊：正宗的西湖綢傘由于生產(chǎn)工藝及原料成本等原因使得售價相對較高，從旅游產(chǎn)品的角度來看，花大價錢意義不大，所以西湖綢傘逐漸被擠出旅游紀(jì)念品市場；從產(chǎn)品性質(zhì)來看，西湖綢傘更偏重于工藝品范疇，欣賞價值大于使用價值，很難契合一般家用需求；而從工藝品收藏的角度來看，西湖綢傘相對陶瓷等其他工藝來說缺少升值空間，藏家收藏興趣不大。西湖綢傘這種傳統(tǒng)工藝品與現(xiàn)代的生活需求存在矛盾，現(xiàn)代的市場經(jīng)濟背景下似乎缺少競爭力。

采取的措施：杭州天堂傘廠為保護西湖綢傘一切從零做起。首先拜訪原來從事西湖綢傘制作的老師傅，并多次拜訪說服其傳授技藝；然后考察一些制作的原材料的采購地，并在嘗試制傘過程中慢慢摸索出了挑選、采購原材料之道。經(jīng)過一年多的努力，基本掌握制作的大概流程及技藝。并在杭州工藝美術(shù)博物館的手工活態(tài)館聘專人進行西湖綢傘的表演。目前天堂傘廠制作西湖綢傘的員工大概有20多個。

為了提高產(chǎn)量，天堂傘廠對西湖綢傘的加工工藝進行研究，并制作了幾臺工序機器。例如，傘的上下槽工序進行半機械化生產(chǎn)，原來采用外加工，一個人每天只能做40個，現(xiàn)在制作采用半自動的機器后，每天可以制作500個，大大提高了效率，降低了人員成本。

五、結(jié)語

西湖綢傘原料的選擇、色彩的搭配、圖案的設(shè)計以及工藝的施展中，彰顯了西湖綢傘物質(zhì)與精神、功能與形式的和諧統(tǒng)一，竭力呈現(xiàn)西湖綢傘的豐富內(nèi)涵，讓大家進一步加深對西湖綢傘的了解。隨著現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，傘的制造一方面借助更合理、更人性化和更具審美內(nèi)涵的設(shè)計，另一方面依賴高效便捷的機械設(shè)備，從而在質(zhì)量和產(chǎn)量上都實現(xiàn)了飛躍。隨著設(shè)計理念的更新和技術(shù)手段的進步，西湖綢傘將不斷改寫歷史，使這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)煥發(fā)出新的生命。