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        《紅樓夢(mèng)》中人物形象的語言藝術(shù)探討

        2022-02-04 10:15:51任靜麗
        今古文創(chuàng) 2022年5期
        關(guān)鍵詞:語言藝術(shù)人物形象紅樓夢(mèng)

        【摘要】 《紅樓夢(mèng)》是一部百科全書式的鴻篇巨制,其中人物的形象刻畫尤其鮮明,其鮮活生動(dòng)的人物形象至今是紅學(xué)研究的重要內(nèi)容。小說的人物形象往往是借助語言來塑造的,這在小說《紅樓夢(mèng)》中體現(xiàn)得尤其突出。其人物語言的描寫極為經(jīng)典,小說中通過運(yùn)用雅俗共賞的極具個(gè)性的語言,把一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象塑造了出來。作者對(duì)語言藝術(shù)高超的駕馭能力,也在這部古典小說中淋漓盡致地體現(xiàn)了出來,本文主要針對(duì)《紅樓夢(mèng)》的語言藝術(shù)進(jìn)行了分析與探究。

        【關(guān)鍵詞】 《紅樓夢(mèng)》;人物形象;語言藝術(shù)

        【中圖分類號(hào)】I207 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2022)05-0013-03

        在中國文學(xué)史上,《紅樓夢(mèng)》將諸種語言藝術(shù)高度融為一體,其語言藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具特色,進(jìn)而把我國封建社會(huì)貴族家族的生活史和崩潰史惟妙惟肖地展示給了人們。

        通過閱讀《紅樓夢(mèng)》可以知道,作者借助三言兩語,就可以把一個(gè)個(gè)性特征鮮明的人物形象刻畫出來。

        在《紅樓夢(mèng)》人物眾生相中,其語言個(gè)性極為鮮明,通過聆聽這些語言,人們甚至可以判斷出人物是誰。也就是說,人物的語言與其身份、性格、經(jīng)歷都是十分契合的。因此在《紅樓夢(mèng)》中,讀者可以通過人物的語言辨別其身份。

        一部《紅樓夢(mèng)》牽涉到的人物將近500個(gè),除了寶黛等主要人物,即便是那些不起眼的小人物,作者也充分運(yùn)用語言彰顯了他們的性格,使得人物被鮮明地塑造了出來。

        一、通過語言表達(dá)人物的身份

        《紅樓夢(mèng)》有著紛繁復(fù)雜的人物形象,有貴族、有官員、有市儈、有無賴、有村嫗、有商人……每個(gè)人的身份都存在差別,因此作者和賦予他們各自符合自己身份的語言。語言可以充分體現(xiàn)人物個(gè)性,也可以把人物形象鮮活地刻畫出來,《紅樓夢(mèng)》的小說語言藝術(shù)充分體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

        劉姥姥在整部《紅樓夢(mèng)》中不過是一個(gè)不起眼的小人物,但起到的作用卻是至關(guān)重要的。她是一個(gè)鄉(xiāng)間的農(nóng)婦,因此語言中的家長(zhǎng)里短有著十分突出的農(nóng)家特色,在小說第六回《賈寶玉初試云雨情 ?劉姥姥一進(jìn)榮國府》中,劉姥姥家中貧困,實(shí)在難以為繼,眼看無法支撐下去,女婿王狗兒又不思進(jìn)取。劉姥姥于是對(duì)其進(jìn)行了規(guī)勸:“姑爺, 你別嗔著我多嘴……沒了錢就瞎生氣,成了什么男子漢大丈夫了!”

        劉姥姥是個(gè)寡婦,完全依靠女兒女婿才能過活,因此自己的幸福也就關(guān)系在女婿身上。在以上的語言運(yùn)用中,對(duì)“守著多大碗兒吃多大的飯”“顧頭不顧尾”等鄉(xiāng)村俚語進(jìn)行了充分利用,并委婉地告訴了女婿勤儉持家的道理。

        當(dāng)狗兒與王府的遠(yuǎn)親攀關(guān)系時(shí)候,劉姥姥決定自己出面去攀一攀這家富貴的親戚。劉姥姥道:“這倒也不然……只要他發(fā)點(diǎn)好心,拔根寒毛,比咱們的腰還壯呢!”

        隨著一線生機(jī)的出現(xiàn),劉姥姥極為樂觀渴望這門親戚出手接濟(jì),改善自家的生活。

        “拔根寒毛,比咱們的腰還壯呢!”劉姥姥說出這些粗鄙的鄉(xiāng)村俚語,與她自己的鄉(xiāng)村農(nóng)婦的身份是十分契合的,讀者不僅不會(huì)對(duì)這些語言產(chǎn)生反感,反而覺得十分接地氣,并對(duì)這樣語言的運(yùn)用十分欣賞。

        劉姥姥長(zhǎng)期生活在生活的最底層,接觸的都是鄉(xiāng)村中的市井之人,因此語言中的鄉(xiāng)土氣息極為濃厚,這也是她日常生活本色的集中體現(xiàn)。劉姥姥在二進(jìn)大觀園過程中,運(yùn)用市井俚語進(jìn)行了“脫口秀”表演,尤其是像“花兒結(jié)了個(gè)大倭瓜”“一個(gè)蘿卜一頭蒜 ”等典型的鄉(xiāng)間俚語,其中似乎還帶著濃郁的泥土氣息,惹得賈府長(zhǎng)期不接地氣的貴族們捧腹大笑,進(jìn)而又給人一種返璞歸真的感覺。也正因?yàn)樗@些樸實(shí)風(fēng)趣的語言,使得自己二進(jìn)大觀園收獲滿滿,獲得了不少的財(cái)富,使得家人的生計(jì)得到了徹底改變。由此可見,《紅樓夢(mèng)》中人物的語言與其身份是十分搭配的,其中也展現(xiàn)了作者扎實(shí)的語言功底。

        二、通過語言展示人物性格

        言為心聲,人物說的語言是其性格的集中體現(xiàn)。眾所周知,《紅樓夢(mèng)》人物性格的刻畫是非常鮮明的,這在小說人物對(duì)話中可以鮮明地體現(xiàn)出來。

        通過對(duì)人物語言的描寫,《紅樓夢(mèng)》中人物性格來也就鮮活地躍然紙上。就算是同一句話,它只能從這一個(gè)人口中說出,換一個(gè)人其中蘊(yùn)含的思想感情就會(huì)發(fā)生改變了。不論是賈寶玉、林黛玉、焦大還是劉姥姥,作者只需幾句簡(jiǎn)單的對(duì)話,人物的性格特點(diǎn)就會(huì)呼之欲出,而且絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)錯(cuò)位的現(xiàn)象。

        例如在小說第二十回“王熙鳳正言彈妒意,林黛玉俏語謔嬌音”中,寶黛斗嘴的一段語言:“寶玉道:‘我也為的是我的心。你的心!難道你就知道你的心,絕不知道我的心不成!’黛玉低下頭半晌才說:‘你只怨人行動(dòng)嗔怪了你,你再不知道你自己慪人難受……你怎么倒脫了青狐披風(fēng)呢?’”借助兩人這一番對(duì)話,孤傲清高又伶牙俐齒的林黛玉的形象活生生地展示了出來,嘴上雖然得理不饒人,語言中卻暗含著對(duì)寶玉的愛意和關(guān)心,將黛玉愛耍小性,以及賈寶玉單純癡情的性格刻畫得惟妙惟肖。通過寶黛二人的語言,作者可以把他們的身份、社會(huì)地位及性情充分地展示和流露出來,這確實(shí)是《紅樓夢(mèng)》人物語言藝術(shù)的突出表現(xiàn)。

        三、通過語言展示人物的內(nèi)心世界

        在小說《紅樓夢(mèng)》中,語言那也是展示人物的內(nèi)心世界的重要手段,這在林黛玉初進(jìn)賈府一段中表現(xiàn)得淋漓盡致。

        林黛玉初進(jìn)賈府的時(shí)候,賈府中女主人集體亮相,特別是對(duì)王熙鳳進(jìn)行了集中刻畫:“我來遲了,不曾迎接遠(yuǎn)客!”這熙鳳拉著林黛玉的手,上下打量后說道:“天下真有這樣標(biāo)致的人兒……這通身的氣派竟不像老祖宗的外孫女兒,竟是嫡親的孫女兒似的!”

        在這一段精彩的人物語言描寫中,王熙鳳表面上是與林黛玉親熱,實(shí)際是在跟賈母公關(guān),她所說出的每一句話都蘊(yùn)含著深意,表面上說林黛玉“標(biāo)致”,但是卻說不像賈母的外孫女兒,是對(duì)賈母的氣派的奉承,說林黛玉“命苦”,無非是在映襯賈母的慈悲,每句話都是在明里暗里奉承賈母這個(gè)大觀園的最高統(tǒng)治者,隨后王熙鳳接著說“一見妹妹,竟忘了老祖宗”,依舊是在討賈母的歡心,她知道賈母心疼外孫女,這樣說正合賈母的胃口。這一段的人物語言沒有任何的高雅或華麗的辭藻,在平淡世故中把一個(gè)圓滑機(jī)巧、討好賣乖的王熙鳳形象活生生地刻畫了出來。

        由此可見,王熙鳳能夠成為賈府的管家,不是沒有原因的,她能夠得到賈母的喜愛和庇護(hù)才能獲得這一地位,因此,她對(duì)賈母的動(dòng)向極為關(guān)注,在察言觀色,巧言令色方面確實(shí)無人可比,任何一個(gè)可以獲得賈母歡心的機(jī)會(huì)都被她牢牢地把握住了,小說的作者深諳王熙鳳的這種心理,因此在她的話語中充分體現(xiàn)了她的人物性格。由此可見,作者通過這種看似平凡實(shí)則匠心獨(dú)具的人物語言,形象地刻畫出了一幅《紅樓夢(mèng)》人物圖。作者通過傳神的人物語言描寫,將讀者帶到了小說的故事氛圍之中,使讀者通過解讀人物的言語對(duì)他們復(fù)雜的心理活動(dòng)進(jìn)行體驗(yàn)和理解,充分展示了言語與思維之間對(duì)立統(tǒng)一的矛盾關(guān)系,讓讀者在閱讀中得到了審美享受。

        四、高度生活化的語言

        《紅樓夢(mèng)》對(duì)貴族家庭日常生活進(jìn)行了細(xì)致入微地描寫,因此高度生活化也是《紅樓夢(mèng)》人物語言的一大特色。所謂生活化,就是語言貼近生活而且可以為常人理解,其中蘊(yùn)含著濃郁的生活氣息。

        《紅樓夢(mèng)》小說人物語言生活化的特征,是借助大量的民間口語和歇后語的運(yùn)用體現(xiàn)出來的,這些語言質(zhì)樸通俗、流暢自然,給人一種天然去雕飾的感覺,其中的藝術(shù)魅力給人以強(qiáng)烈的感官?zèng)_擊。

        在小說四十六回鴛鴦抗婚內(nèi)容的敘述中,昏聵荒淫的賈赦居然要迎娶賈母的貼身丫環(huán)鴛鴦。鴛鴦在平兒、襲人面前表明了自己的堅(jiān)決對(duì)抗的態(tài)度:“家生女兒怎么樣?牛不喝水強(qiáng)按頭嗎?”鴛鴦斬釘截鐵的語氣,對(duì)于當(dāng)妾的態(tài)度就一目了然了,隨后鴛鴦的話語中接連用到了兩句歇后語:宋徽宗的鷹,趙子昂的馬——都是好畫(話)兒。狀元痘兒灌的漿兒——又滿是喜事。

        作者通過鴛鴦之口說出這三條歇后語,不僅言辭犀利,鏗鏘有力,而且主題思想層層遞進(jìn),把一個(gè)花季少女的爭(zhēng)取感情和人身自由的感情淋漓盡致地宣泄了出來,同時(shí)對(duì)其兄嫂利欲熏心的嘴臉進(jìn)行了辛辣地諷刺。

        這種對(duì)歇后語恰到好處地集中運(yùn)用,把鴛鴦剛烈的性格活靈活現(xiàn)地描述了出來,這是小說人物語言運(yùn)用十分出彩的地方,把一個(gè)不慕虛榮、潔身自愛、性格要強(qiáng)的女子形象很好地塑造了出來,讓人們讀到此處,對(duì)鴛鴦的敬佩之情油然而生。

        在這里的人物語言描寫中,作者用高度生活化的語言,展現(xiàn)了人物自尊自重、寧折不彎的性格,也是小說《紅樓夢(mèng)》人物語言特色的集中體現(xiàn)。

        五、充滿哲理性的語言

        《紅樓夢(mèng)》是一部中國封建社會(huì)的沒落史,封建貴族家庭盛極而衰,其語言哲理雋永的特色也是非常明顯的。充滿哲理的語言在整部小說中到處可見,其雋永的哲理美至今讓人讀了為之動(dòng)容。

        隱喻、明喻、形象是體現(xiàn)哲理性語言的主要手段,而且這些語言都來自生活,并未刻意地加以雕琢,因此還具備旺盛的生命力。

        例如小說第二回中“外面的架子雖未甚倒,內(nèi)囊卻也盡上來了”的句子,第八十二回“不是東風(fēng)壓西風(fēng),就是西風(fēng)壓倒東風(fēng)”都是極具哲理性的語言,確實(shí)可以給人以深深的啟迪,細(xì)品其中的風(fēng)味雋永深厚,有的句子直到今天依舊在運(yùn)用。

        六、充滿反諷性的語言

        反諷性語言是紅樓夢(mèng)語言藝術(shù)的另一大特色,其中暗含著作者對(duì)封建貴族生活的批判,其中“明褒暗貶,明貶暗褒”語言特色尤其突出,作者通過在敘述語調(diào)與表達(dá)內(nèi)容之間制造矛盾,充分體現(xiàn)了自己的反諷性語言特色,同時(shí)也是作者真實(shí)情感的流露。

        在《紅樓夢(mèng)》中,作者在描寫賈寶玉與林黛玉過程中最擅長(zhǎng)使用反諷性語言,因?yàn)檫@兩個(gè)人本身的叛逆性格特點(diǎn)就十分突出。

        例如在對(duì)寶玉進(jìn)行評(píng)價(jià)描述的過程中,表面上要求“莫效此兒形狀”,看起來是在進(jìn)行否定,但是其中暗含著對(duì)寶玉封建叛逆性格的肯定。而在介紹另一個(gè)重要人物王熙鳳的時(shí)候,在小說第三回用賈母的語言表面進(jìn)行了否定性描述,“她是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒,南省俗謂作‘辣子',你只叫她‘鳳辣子’就是了”中體現(xiàn)得淋漓盡致。

        七、充滿個(gè)性化的語言

        《紅樓夢(mèng)》的語言對(duì)話藝術(shù)成就是極高的,大家都知道,不同作家就是在描述相同的內(nèi)容時(shí),由于語言特點(diǎn)的差別,賦予人物的語言表達(dá)方式都是不一樣的,帶來的語言藝術(shù)效果會(huì)對(duì)作品的質(zhì)量產(chǎn)生較大影響。

        縱觀整部小說《紅樓夢(mèng)》的語言,其個(gè)性是十分鮮明的。例如在對(duì)林黛玉人物形象的塑造中,哀怨悲愴是語言的主基調(diào),這與林黛玉的悲劇性格是契合的。

        其中另一大特色就是詩詞類語言的描述,《紅樓夢(mèng)》中的詩詞不僅是古詩詞的精品,也對(duì)刻畫人物形象起到了至關(guān)重要的作用。這在對(duì)林黛玉的性格特點(diǎn)描述中凸顯得尤其明顯,在這些充滿傷感和哀愁基調(diào)的詩詞中,把林黛玉多愁善感的人物個(gè)性鮮活地刻畫了出來,在第二十七回《葬花吟》“花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐”,是林黛玉率真情感的集中體現(xiàn),同時(shí)把林黛玉心碎的滿腔悲怨充分地流露了出來。

        又比如第七十回的《唐多令·柳絮》“嘆今生誰舍誰收?嫁與東風(fēng)春不管。憑爾去,忍淹留”。林黛玉把自己比作飄蓬的柳絮,對(duì)自身感情生活的不幸傾心地進(jìn)行了描述。讀者讀完不禁讓人愁腸百轉(zhuǎn),一起來嘆息命運(yùn)對(duì)林黛玉的不公。

        整本小說中,除了有關(guān)林黛玉形象的個(gè)性化語言之外,賈寶玉的癡狂叛逆、薛寶釵的冷漠端莊、鳳姐的八面玲瓏、毫無底線等,都通過了極具個(gè)性化的人物語言,把籠罩在這些人物身上的主色調(diào)充分展現(xiàn)出了來。

        八、總結(jié)

        在小說《紅樓夢(mèng)》的人物語言描寫中,作者不僅是在生活中展示這些精妙的語言,更是通過近似爐火純青的語言藝術(shù),生動(dòng)形象地描繪了《紅樓夢(mèng)》中故事場(chǎng)景,這些從生活中提煉的人物語言,并無固定的規(guī)律可循,但又有其內(nèi)在的章法,仿佛不經(jīng)意間訴說出來,使得讀者對(duì)人物的性格有一個(gè)直接的感受。

        從語言學(xué)角度來分析《紅樓夢(mèng)》的人物語言藝術(shù),不難發(fā)現(xiàn),可以從很多人物的語言中品味出一些弦外之音,或者他們刻意隱晦地通過自己的語言來表達(dá)意圖,進(jìn)而在潛移默化中在讀者心目中樹立了一個(gè)又一個(gè)《紅樓夢(mèng)》的人物形象。

        綜上所述,通過分析《紅樓夢(mèng)》人物的語言可以發(fā)現(xiàn),我國古代社會(huì)對(duì)于人際關(guān)系的和諧是十分重視的,因?yàn)槠渲械娜宋镎Z言很少有言辭激烈沖突的情況出現(xiàn)。

        《紅樓夢(mèng)》人物語言就如同生活一樣質(zhì)樸,卻又可以把生活中的美淋漓盡致地詮釋出來,這就是小說來源于生活,卻又高于生活的集中體現(xiàn),《紅樓夢(mèng)》人物語言有著深刻的精神和文化意蘊(yùn),直到今天讀起來依舊令人回味無窮。

        參考文獻(xiàn):

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        作者簡(jiǎn)介:

        任靜麗,女,漢族,甘肅正寧人,本科,一級(jí)教師, 中職語文教學(xué)。

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