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        湖北社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)藝術(shù)圖像價(jià)值簡析

        2022-02-04 03:20:50劉茂平湖北美術(shù)學(xué)院
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)家藝術(shù)建設(shè)

        劉茂平 | 湖北美術(shù)學(xué)院

        當(dāng)代中國最重要的主題是建設(shè)新時(shí)代中國特色社會(huì)主義,這是建國以后就開啟的中國社會(huì)主義建設(shè)的新階段。因?yàn)樾码A段的開啟,近年來,藝術(shù)界出現(xiàn)了大量回顧、總結(jié)、反思新中國成立以來社會(huì)主義建設(shè)歷程的藝術(shù)展覽,目的主要是為了更好地總結(jié)經(jīng)驗(yàn),探討如何以更有創(chuàng)造性的創(chuàng)作,記錄今天的時(shí)代,更好地走向未來。我們知道,中華人民共和國成立以后,為了盡快改變舊中國一窮二白的落后面貌,很快開啟了社會(huì)主義建設(shè)高潮,這個(gè)建設(shè)過程,構(gòu)成了一部社會(huì)主義建設(shè)的恢弘史詩。這部史詩,其記錄的主要形式,固然有大量的文字文本,而圖像文本也不可或缺,圖像文本因其直觀、生動(dòng)、形象的特征,在呈現(xiàn)歷史方面,有著不可替代的作用。湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“極目楚天— 湖北社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)專題美術(shù)作品研究展”,同樣具有回顧總結(jié)的性質(zhì),意圖以圖像的方式,精彩再現(xiàn)了湖北新中國社會(huì)主義建設(shè)的歷程,以特定地域,窺全國社會(huì)主義建設(shè)藝術(shù)圖像之全豹。

        湖北地處華夏腹地,位于我國南北要沖,長江中段橫穿全境,歷來有“九省通衢”之稱,長江中游,人杰地靈,是中華民族的重要發(fā)祥地,具有十分重要的經(jīng)濟(jì)文化地位和戰(zhàn)略地位。新中國建立以后,國家十分重視湖北在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中的地位和作用,布局了大量的重點(diǎn)建設(shè)工程,從建國初期的武漢鋼鐵廠、武漢重型機(jī)床廠、武漢鍋爐廠、武漢造船廠、萬里長江第一橋、丹江口水利工程;到特定時(shí)期特殊目的的“三線建設(shè)”工程;乃至改革開放時(shí)期的葛洲壩水利工程、葛洲壩330水泥廠、三峽工程等。還有新時(shí)期以來大量的工業(yè)、交通水利工程,特別是聯(lián)結(jié)長江兩岸的一座又一座橋梁建設(shè)工程等,在展覽中都有生動(dòng)的表現(xiàn)。除了這些宏偉工業(yè)工程,作為農(nóng)業(yè)大省、魚米之鄉(xiāng),農(nóng)村的社會(huì)主義建設(shè)新面貌也有大量反映。這些作品不僅描繪了工程的建設(shè)過程,也刻畫了建設(shè)過程中的勞動(dòng)者,是建國后記錄湖北在城市與鄉(xiāng)村建設(shè)方面取得重大成果的藝術(shù)圖像的第一次集中展示。

        今天集中來觀看這些藝術(shù)圖像,不僅感覺新奇,令人鼓舞,也讓我們可以來回味這些藝術(shù)作品所具有的思想、歷史、審美等多重價(jià)值。

        首先值得回味的是這些作品的政治思想價(jià)值。建國前期社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的作品,政治思想價(jià)值尤其突出,這是毛澤東的文藝思想所決定的。早在延安時(shí)期的1942年5月,毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》就明確提出了文藝批評(píng)有兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn),一個(gè)是政治標(biāo)準(zhǔn),一個(gè)是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。他論述到:“又是政治標(biāo)準(zhǔn),又是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),這兩者的關(guān)系怎么樣呢?……但是任何階級(jí)社會(huì)中的任何階級(jí),總是以政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位,以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位的?!边@就是我們常說的文藝創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)和作用問題。很顯然,社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的作品,大都較好地體現(xiàn)和貫徹了毛澤東緣起于延安時(shí)期并一以貫之的文藝思想,恰當(dāng)?shù)靥幚砗昧苏魏退囆g(shù)的關(guān)系問題。在特定時(shí)期,用藝術(shù)謳歌了新時(shí)代,謳歌了人民,謳歌了黨,起到了鼓舞人們奮斗的作用,體現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作的良好導(dǎo)向。這些作品,主題突出,形象鮮明,具有鮮明的政治傾向。不僅符合毛澤東的文藝思想,也契合十八大以來習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)的“堅(jiān)持以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向,以及“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水”的重要論述,對(duì)今天的藝術(shù)創(chuàng)作尤其是主題創(chuàng)作,如何處理內(nèi)容和形式的關(guān)系,仍具有借鑒與參考價(jià)值。

        武漢長江大橋欄桿紋樣:鯉魚戲蓮 設(shè)計(jì)手稿13cm×7.5cm 李一夫 私人收藏

        慶祝通車 剪紙 29cm×29cm 1957 蔣在譜 湖北美術(shù)學(xué)院藏

        其次,今天來看這些作品,恐怕最重要的是其歷史價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值,甚至檔案價(jià)值。著名共和國美術(shù)史研究專家陳履生在研究總結(jié)20世紀(jì)主題繪畫創(chuàng)作時(shí),針對(duì)建設(shè)題材板塊,他認(rèn)為,從歷史的角度來考察,即使是“大煉鋼鐵”題材的一些作品,顯得很特殊、很別扭,在考察其藝術(shù)成就時(shí)可以忽略不論,“但是,這些作品所反映出的歷史情境、卻真實(shí)而生動(dòng)地表現(xiàn)了這一時(shí)期的歷史,因而又顯現(xiàn)出所具有的特別的歷史價(jià)值”[1]636。陳履生的這種看法,雖然是針對(duì)“大煉鋼鐵”這一個(gè)具體的題材而言,但其實(shí)可以作為對(duì)整個(gè)共和國美術(shù)建設(shè)題材美術(shù)作品的共同論斷。正是基于這種認(rèn)識(shí),我們這個(gè)展覽,特別注重對(duì)歷史資料的搜集整理。湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館為此做了很深入的文獻(xiàn)梳理,全面整理了建國后湖北城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)美術(shù)作品的相關(guān)文獻(xiàn),展覽不僅展出美術(shù)創(chuàng)作作品,構(gòu)建起完整的湖北社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)藝術(shù)圖像史(限于作品收藏方面的限制,這個(gè)展覽展出的作品只是很小一部分),還集中展示了其他一些珍貴史料,包括設(shè)計(jì)手稿、老照片、書刊、報(bào)紙、明信片、紀(jì)念章、郵票、糧票、信件、賀年片、貨幣、書簽等。其中比較有代表性的如:工藝美術(shù)教育家和設(shè)計(jì)家李一夫先生《長江大橋欄桿紋樣》手稿、湖北民間美術(shù)研究學(xué)者張朗教授《黃鶴樓裝飾木雕圖案設(shè)計(jì)小樣》、1958年毛澤東主席視察武鋼一號(hào)高爐出鐵歷史照片等。這些史料,無疑具有重要的歷史文獻(xiàn)價(jià)值。而這個(gè)展覽的主體,社會(huì)主義建設(shè)題材的美術(shù)作品,以更加生動(dòng)、更加典型的藝術(shù)方式對(duì)社會(huì)主義建設(shè)的重要工程,通過不同的藝術(shù)家、多側(cè)面的表現(xiàn),作了形象的記錄。這些形象的圖像,和其他的文藝形式一起,構(gòu)建起一個(gè)個(gè)建設(shè)工程的立體形象。如毛澤東主席1956年6月在武漢考察期間,寫下了詩詞名篇《水調(diào)歌頭·游泳》,里面有這樣豪邁的句子:“風(fēng)檣動(dòng),龜蛇靜,起宏圖。一橋飛架南北, 天塹變通途?!边@樣的詩句,為我們留下了巨大的審美想象空間,是一種意象性的藝術(shù)形象,如果結(jié)合武石先生的著名版畫作品《最后一根鋼梁》,就可以圖文相互印證,為我們提供更加立體的藝術(shù)形象。當(dāng)然,就長江大橋建設(shè)題材作品而言,這里展現(xiàn)的,不僅有武石先生的作品,還有油畫家劉依聞的《武漢長江大橋》《高瞻遠(yuǎn)矚—毛澤東在武漢》、國畫家黎雄才的《武漢長江大橋速寫》、水彩畫家白統(tǒng)緒的《建設(shè)中的長江大橋》、工藝美術(shù)教育家和設(shè)計(jì)家李一夫《長江大橋欄桿紋樣》手稿、民間剪紙藝人蔣在譜的《紀(jì)念長江大橋通車》等。這些作品,不僅構(gòu)建了武漢長江第一橋的立體形象,也反映出長江大橋建設(shè)的巨大的社會(huì)影響和文化影響。

        運(yùn)糧圖 紙本設(shè)色 105cm×50cm 1954 張肇銘、陳少豐 湖北美術(shù)學(xué)院藏

        整個(gè)展覽的歷史價(jià)值還體現(xiàn)在,展覽整體構(gòu)成了一部湖北城鄉(xiāng)社會(huì)主義建設(shè)的歷史圖志。但藝術(shù)家在描繪城市和鄉(xiāng)村時(shí),表現(xiàn)的重點(diǎn)卻不一樣,在城市,聚焦重點(diǎn)工程,而在鄉(xiāng)村,則表現(xiàn)鄉(xiāng)村在新時(shí)代的新的總體面貌。我們不妨列舉部分鄉(xiāng)村題材作品的名稱:《運(yùn)糧圖》《春忙》《山邨耕牧》《春早圖》《洪湖運(yùn)稻船》《茶山之歌》《曬網(wǎng)》《魚躍人歡》《小麥豐收》《魚米鄉(xiāng)》,單從作品的名稱就有四季的耕、種、收、運(yùn)各個(gè)農(nóng)事環(huán)節(jié),也涉及稻、麥、茶、魚等農(nóng)業(yè)種養(yǎng)對(duì)象,非常豐富全面。對(duì)城市是點(diǎn)的描繪,而鄉(xiāng)村是面的展現(xiàn),共同構(gòu)建了一幅城鄉(xiāng)建設(shè)圖志。由于改革開放以來我國的飛速發(fā)展,如今的城鄉(xiāng)面貌可謂翻天覆地,舊貌換新顏,在那個(gè)攝影還不普及的時(shí)代,以社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義方法創(chuàng)作的藝術(shù)圖像,僅在記錄歷史這一方面都不可替代,其歷史價(jià)值不言而喻。

        第三,藝術(shù)價(jià)值。以今天的藝術(shù)視角來看,一些作品的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作方法,包括藝術(shù)語言都比較單一,怎么來看待它們的藝術(shù)價(jià)值呢?

        首先,這些作品的藝術(shù)價(jià)值恰恰體現(xiàn)在有特定時(shí)代的鮮明的藝術(shù)特色和藝術(shù)風(fēng)格。這種看似單一的藝術(shù)表現(xiàn)手法,主要體現(xiàn)為社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法,而這個(gè)創(chuàng)作方法是新中國藝術(shù)家第一個(gè)自覺運(yùn)用的藝術(shù)創(chuàng)作方法,是在吸收中西藝術(shù)的精華后形成的有效的藝術(shù)創(chuàng)作方法。恰恰是這個(gè)不可替代的方法,與我們要表現(xiàn)的主題非常匹配,達(dá)到了題材選擇和創(chuàng)作方法的高度統(tǒng)一,才為我們留下了這些社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的經(jīng)典作品。隨著歷史的推移,我們今天再來看這些經(jīng)典作品,在藝術(shù)表現(xiàn)上也顯得不可替代,散發(fā)出特殊的藝術(shù)魅力。

        其次,藝術(shù)樣式和創(chuàng)作類型的多樣性。特別是建國初期的這批作品,由于這些藝術(shù)家大多數(shù)都是建國初期從全國各地匯聚到湖北,成分復(fù)雜,經(jīng)歷各異,各有所長,藝術(shù)家們各自選用了自己擅長的方式來表現(xiàn),因此作品類型特別豐富,涵蓋國畫、油畫、版畫、雕塑、水粉、水彩、剪紙、年畫、宣傳畫等各種藝術(shù)形式。當(dāng)眾多的藝術(shù)手段和藝術(shù)形式,聚焦于同樣的作品題材時(shí),不僅凸顯了不同藝術(shù)形式的各自特點(diǎn)和優(yōu)長,共同構(gòu)筑起表現(xiàn)對(duì)象立體的藝術(shù)形象,也讓我們在比較中看到了不同藝術(shù)形式的不同審美特征,加深了對(duì)不同藝術(shù)形式的認(rèn)識(shí)。相對(duì)而言,我們今天的藝術(shù)顯得更加學(xué)院化,在表現(xiàn)重大主題時(shí),都是大畫種唱主角,多顯示出大制作的特點(diǎn)。所以當(dāng)今天的藝術(shù)觀眾特別是青年學(xué)生來觀看這樣的展覽時(shí),不僅不會(huì)覺得老套,反而非常新奇,這對(duì)繼承藝術(shù)傳統(tǒng),挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)形式的當(dāng)代價(jià)值也非常有啟示。

        再次,生動(dòng)記錄了不同時(shí)期藝術(shù)家的情感歷程。因?yàn)檫@個(gè)展覽的藝術(shù)作品時(shí)間跨度較長,不同時(shí)期的作品其藝術(shù)特征是非常明顯的,作品的風(fēng)格形式只是表象,更本質(zhì)的是藝術(shù)家的情感特征。80年代以前的作品,藝術(shù)家的情感更真摯、更質(zhì)樸,更多發(fā)自內(nèi)心的樸素的自豪感,與此相關(guān)的藝術(shù)語言也相對(duì)質(zhì)樸。因此藝術(shù)家在選擇表達(dá)題材對(duì)象時(shí),多聚焦于這些工程本身,因?yàn)檫@些工程每一個(gè)都是全新的,每一項(xiàng)工程都在創(chuàng)造歷史,每一項(xiàng)工程都將改變共和國的面貌,所以作品中情感的豪邁特征十分明顯。而當(dāng)代藝術(shù)家在面對(duì)相同建設(shè)工程題材時(shí),情感相對(duì)比較克制,更加理性,藝術(shù)處理時(shí)也更加節(jié)制,更多追求藝術(shù)表達(dá)的藝術(shù)性。這是可以理解的,甚至是必然的,因?yàn)榻?jīng)過建國70年的發(fā)展,尤其是改革開放以來的跨越式發(fā)展,中國的實(shí)力和面貌已今非昔比。以長江大橋而言,中國已是世界第一橋梁大國,不管是橋梁數(shù)量和橋梁建設(shè)水平都讓藝術(shù)家十分自信,也不必表現(xiàn)豪邁驕傲的情感特征,今天的藝術(shù)家仍然在畫橋梁,但更多的是輕松和自然。而且當(dāng)武漢已經(jīng)有十幾座功能完善,形態(tài)優(yōu)美的大橋時(shí),藝術(shù)家在表現(xiàn)大橋題材時(shí),就一般不會(huì)直接去描繪建橋的過程和橋梁本身,畫家的筆觸更具個(gè)性,更加注重各自表達(dá)的藝術(shù)特征,多聚焦于描繪從事建設(shè)的人,即橋梁建設(shè)者,表現(xiàn)他們精神面貌和人性特征。這方面,版畫家曹丹在第十三屆全國美展上獲獎(jiǎng)的金獎(jiǎng)作品《陽光下的大橋澆鑄工》非常典型,橋梁僅僅作為背景出現(xiàn),建設(shè)者的精神風(fēng)貌成為表現(xiàn)重點(diǎn)。其作品視角的選擇和藝術(shù)效果,無論人性的深度、藝術(shù)技巧的高度都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了歷史上同類題材的水平。由此,我們不僅看到了建設(shè)的進(jìn)步、工程的進(jìn)步,更看到社會(huì)的綜合進(jìn)步——當(dāng)然也包括藝術(shù)創(chuàng)作水平的進(jìn)步。這種全面的進(jìn)步的形象展現(xiàn),是通過藝術(shù)帶給我們的深切感受,這也從一個(gè)側(cè)面顯示了這個(gè)展覽的藝術(shù)價(jià)值。

        最后,這個(gè)展覽也體現(xiàn)出一定的藝術(shù)史價(jià)值。由于場地和展品匯集方面的限制,這個(gè)展覽展出的作品,僅僅是湖北社會(huì)主義建設(shè)題材作品很小一部分,即使是有限的作品,也已經(jīng)構(gòu)成了一部簡明的新中國湖北美術(shù)史,所以這些作品的藝術(shù)史價(jià)值就在于,它們成為新中國波瀾壯闊的社會(huì)主義建設(shè)史,也是新中國美術(shù)史的一部分。從這些作品中反映出了新中國美術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)作思想,創(chuàng)作風(fēng)格,創(chuàng)作方法的藝術(shù)演變,記錄了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的成功運(yùn)用。而且,新中國美術(shù)史中不同歷史階段的藝術(shù)事件,如新年畫運(yùn)動(dòng)、國畫的改造、油畫的民族化,都在展覽的作品中有所反映。至于不同時(shí)期的藝術(shù)特色,更是與新中國成立以來的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)高度契合。關(guān)于藝術(shù)史價(jià)值,陳履生對(duì)建設(shè)題材中國畫作品變化的分析,十分到位,他說:“反映新生活的課題,落實(shí)到具體的內(nèi)容上,這些建設(shè)成就以及建設(shè)的過程就成了重要的表現(xiàn)對(duì)象。在1955年3月舉辦的‘第二屆全國美術(shù)展覽會(huì)’上,出現(xiàn)了一些與建設(shè)主題相關(guān)的作品,如李斛的《工地探望》、關(guān)山月的《新開發(fā)的公路》、張雪父的《化水災(zāi)為水利》、岑學(xué)恭的《木筏》、石魯?shù)摹豆砰L城內(nèi)外》。這些作品集中出現(xiàn)在全國美展上,說明了美術(shù)創(chuàng)作由寫生到表現(xiàn)新生活的變化。雖然這是作品主題上的變化,但是個(gè)中所反映的畫家在思想上的變化,卻標(biāo)志了50年代初期以來中國畫改造的具體成果。傳統(tǒng)的中國畫再也不是文人雅士脫離塵世的孤芳自賞,而是成為配合建設(shè)新中國的一種有力的宣傳工具,是革命機(jī)器中的齒輪和螺絲釘。這種具有歌頌意味的表現(xiàn),在當(dāng)時(shí)超越了審美之上,標(biāo)志了現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)創(chuàng)作成了時(shí)代的主流?!盵1]634陳履生在這里雖然沒有舉湖北藝術(shù)家的例子,但湖北藝術(shù)家類似的作品數(shù)量很大,同樣成為共和國美術(shù)史發(fā)展的具體表征。

        山邨耕牧 中國畫 96cm×55cm 1962 徐松安 湖北美術(shù)學(xué)院藏

        茶山之歌 水彩 39.5cm×54cm 1961 周韶華 周韶華藝術(shù)中心藏

        從這個(gè)展覽的歷史線索設(shè)計(jì)來看,這個(gè)展覽不是一個(gè)一般的回顧展,沒有停留在對(duì)歷史的簡單回顧上,而是持續(xù)關(guān)注當(dāng)下新時(shí)代中國特色社會(huì)主義的最新實(shí)踐。藝術(shù)家們在對(duì)近年來新時(shí)代中國特色社會(huì)主義的最新建設(shè)成果的表現(xiàn)中,無論是題材的確定、視角的選擇,乃至構(gòu)圖、藝術(shù)語言的運(yùn)用,都有不同于過去的新表達(dá),尤其是對(duì)建設(shè)主體的關(guān)注,注重其人性的開掘,不再是簡單的直觀的場景記錄,從中我們看到了藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展,看到了新時(shí)代主題創(chuàng)作的新開掘、新創(chuàng)造。

        魚米鄉(xiāng) 雕塑 88cm×118cm×33cm 2002 劉政德 私人收藏

        陽光下的大橋澆筑工 版畫 150cm×120cm 2019 曹丹 武漢理工大學(xué)汗青藝術(shù)館藏

        機(jī)床女青工 油畫 27cm×38cm 1958 錢延康 私人收藏

        在新時(shí)代中國特色社會(huì)主義建設(shè)背景所形成的新的藝術(shù)語境下,這個(gè)展覽給我們兩點(diǎn)重要啟示:一是藝術(shù)家的情感態(tài)度對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作至關(guān)重要。這個(gè)展覽的藝術(shù)作品之所以具有感染人心的力量,首先是藝術(shù)家的感情真摯,從這些真實(shí)感人、熱情洋溢,生動(dòng)具體的描繪中,我們看到,藝術(shù)家愛這片土地,愛這里的人們,他們不是旁觀者,他們始終在作品中,他們的情感充盈在作品中;二、生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的源頭活水。這些作品是藝術(shù)家們深入生活、扎根城鄉(xiāng)建設(shè)一線、用最質(zhì)樸的方式記錄的激昂年代社會(huì)的發(fā)展瞬間,充分說明深入生活才能有最好的藝術(shù)表現(xiàn)。我們看張懷江的《葛洲壩330工地》系列,錢延康的“車間系列”等作品,其感情之真摯、觀察之細(xì)致、細(xì)節(jié)之豐富、表達(dá)之生動(dòng),浮泛在生活的表面是不可能做到的,深刻體現(xiàn)出扎根社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活才是美術(shù)創(chuàng)作的不竭源泉,這對(duì)我們今天的創(chuàng)作尤其是主題創(chuàng)作具有重要的啟示作用。

        縱觀整個(gè)展覽,我們也發(fā)現(xiàn)一些缺憾:比如當(dāng)代這一部分農(nóng)村題材作品偏少,相比建國初期,藝術(shù)表現(xiàn)城鄉(xiāng)題材的均衡而言,當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)鄉(xiāng)村關(guān)注則不夠。這也許是中國城市化進(jìn)程的必然,城市化本身是社會(huì)全面進(jìn)步的表現(xiàn)。但在鄉(xiāng)村振興的大背景下,新時(shí)代的鄉(xiāng)村景觀和人物命運(yùn)如何更多引起藝術(shù)家的注意,一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)大國在鄉(xiāng)村現(xiàn)代化進(jìn)程中的發(fā)展以及在這個(gè)過程中農(nóng)民的幸福抑或失落等等,如何引起藝術(shù)家的關(guān)注,進(jìn)入藝術(shù)的表達(dá),仍然是一個(gè)應(yīng)該引起高度重視的藝術(shù)命題。

        所以我們今天來回看這些圖像,其意義不僅是回看歷史曾經(jīng)的榮耀和某個(gè)高光時(shí)刻,更重要的是讓我們引起思索,有所探討,這就是:如何繼續(xù)用藝術(shù)記錄人民對(duì)美好生活的向往,記錄通向美好生活的現(xiàn)實(shí)之途。

        注釋:

        ①“三線建設(shè)”:20世紀(jì)60年代初,中共中央根據(jù)中國各地區(qū)戰(zhàn)略位置的不同,將其分為一、二、三線。一線是沿海和邊疆的省市區(qū);二線是介于一、三線地區(qū)的省市區(qū);三線包括京廣線以西的廣大地區(qū),故20世紀(jì)60至70年代中國以加強(qiáng)國防為中心的戰(zhàn)略大后方建設(shè)簡稱“三線建設(shè)”,是當(dāng)時(shí)國防建設(shè)和經(jīng)濟(jì)建設(shè)的重要組成部分。三線建設(shè)是中國經(jīng)濟(jì)史上一次極大規(guī)模的工業(yè)遷移過程,發(fā)生的原因是中蘇交惡及美國在中國東南沿海攻勢的戰(zhàn)略背景。三線建設(shè)的實(shí)施,增強(qiáng)了我國國防實(shí)力,改善了生產(chǎn)力布局,為中國中西部地區(qū)工業(yè)化做出了極大貢獻(xiàn)。但在實(shí)施過程中也遺留了大量歷史問題。

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