李曉燕

（重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，重慶 400047）

我國是最早發(fā)現(xiàn)并使用大漆制作漆藝用品的國家，大漆首飾作為漆藝用品中的一類，由于體積小，保留下來的只有極少的一部分。當(dāng)今科技飛速發(fā)展，各種新材料、新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，大漆首飾這類傳統(tǒng)材料的工藝品逐漸被淹沒。如今我們偶爾在市面上見到的一些大漆首飾都還是以傳統(tǒng)的形式展現(xiàn)，這已經(jīng)不能滿足當(dāng)代人的審美需要，也沒有很好地展現(xiàn)出其該有的藝術(shù)價(jià)值和市場價(jià)值。

1 大漆首飾設(shè)計(jì)發(fā)展概述

大漆是漆樹上分泌出來的一種樹脂，最早發(fā)現(xiàn)于我國，因此又得名國漆、天然漆，呈透明土黃色狀。大漆干燥后形成的漆膜十分堅(jiān)硬，相關(guān)數(shù)據(jù)表明大漆漆膜硬度值可達(dá)0.65-0.89，同時(shí)它有很好的防腐蝕、防潮作用。我國大漆文化歷史悠久，春秋戰(zhàn)國時(shí)期，在名門望族的官宦人家，就有很多女子喜歡使用漆藝飾品來裝扮自身[1]。明清時(shí)期，漆首飾的發(fā)展達(dá)到了巔峰時(shí)期；清朝末年由于閉關(guān)鎖國，漆首飾的生產(chǎn)陷入極度衰落的境地，直至2006 年我國一系列的大漆工藝被列為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，漆首飾才再一次被人們所了解并得到發(fā)展。

目前我國的漆藝以福建脫胎漆器、揚(yáng)州的百寶嵌、北京的雕漆工藝最為著名。但是，致力于大漆首飾這一方面的工藝相對比較薄弱。目前，與日本、韓國相比，我國大漆首飾的發(fā)展現(xiàn)狀并不是很理想，我國的大漆首飾工藝發(fā)展缺少了一定的靈動(dòng)性，其還是仿照傳統(tǒng)的漆工藝裝飾方式，缺乏現(xiàn)代流行元素以符合現(xiàn)代審美。

2 壓花藝術(shù)概述

壓花藝術(shù)（Pressed Flower Art）是利用物理和化學(xué)方法將植物材料包括根莖葉、花果、樹皮等經(jīng)脫水、保色、壓制和干燥處理而成平面花材，經(jīng)過巧妙構(gòu)思，制作成一幅幅精美的裝飾畫、卡片和生活用品等植物制品的一門藝術(shù)[2]。壓花最早起源于埃及，由植物標(biāo)本演變而來。18 世紀(jì)前后的伊麗莎白時(shí)期，壓花不再單純以標(biāo)本的形式存在，受當(dāng)時(shí)審美影響開始采用多色彩的花卉以組合的方式呈現(xiàn)；直到19 世紀(jì)日本明治維新時(shí)期，壓花技術(shù)傳入日本后又經(jīng)日本傳入臺(tái)灣，隨后1987 年在臺(tái)北成立壓花藝術(shù)推廣協(xié)會(huì)，這一時(shí)期壓花藝術(shù)在臺(tái)灣出現(xiàn)了一派欣欣向榮的景象；緊接著壓花藝術(shù)由中國臺(tái)灣流入大陸，逐漸在大陸生根發(fā)芽。

由于壓花藝術(shù)傳入我國的時(shí)間較短，我國的壓花技術(shù)還處于萌芽時(shí)期，還需要進(jìn)一步地探索新的發(fā)展方式。目前中國的壓花產(chǎn)業(yè)的發(fā)展主要集中在教育、培訓(xùn)和室內(nèi)軟裝三大領(lǐng)域[3]。

3 壓花藝術(shù)應(yīng)用于大漆首飾設(shè)計(jì)的意義

首飾作為裝飾美化身體的一種手段，在當(dāng)今快節(jié)奏的生活中很受人們尤其是女性的喜愛。目前我國的大漆首飾形式單一，裝飾造型較為老氣，不符合當(dāng)代年輕人的審美。而國外的一些品牌和優(yōu)秀設(shè)計(jì)師們意識(shí)到了大漆的優(yōu)越性，設(shè)計(jì)了許多精美的大漆首飾作品。例如梵克雅寶2004 年發(fā)行的，與日本漆器彩繪大師箱瀬淳一合作的“Lacquered Butterfly”漆繪蝴蝶胸針系列；香奈兒2017 年推出的與日本漆藝大師Yuji Okada 合作的高級(jí)珠寶羽毛項(xiàng)鏈；蕭邦推出限量發(fā)行88 枚的L.U.C 系列特別版表款；這些品牌設(shè)計(jì)的大漆首飾把大漆與現(xiàn)代流行的金屬、磚石、皮革等材料結(jié)合起來，作品既有古典雅致的韻味，又符合當(dāng)代人的審美需求，緊跟時(shí)代潮流，每一件都精美絕倫，受到人們的喜愛。

一直以來，漆藝制作中使用到的裝飾材料都極其豐富，目前使用最多的是金屬、螺鈿、骨石或蛋殼等材料。大漆具有一定的粘性與透明度，可以和其他材料結(jié)合使用，大漆自身材質(zhì)的溫雅、沉穩(wěn)、溫潤與神秘的特質(zhì)猶如一位謙謙君子，溫潤如玉，比鉆石更貼近東方人的氣質(zhì)，這一特點(diǎn)易讓人聯(lián)想到壓花工藝也是一個(gè)漫長、舒心愜意的過程。大漆首飾與壓花工藝的結(jié)合，使漆首飾的發(fā)展更加多元化，同時(shí)彰顯國人氣質(zhì)，發(fā)揚(yáng)我國的傳統(tǒng)文化，向世界展示我國的工藝之美。

4 壓花藝術(shù)與大漆首飾設(shè)計(jì)的碰撞

4.1 壓花大漆首飾案例分析

目前市面上可見的壓花漆首飾以脈絡(luò)紋理形式呈現(xiàn)的居多，許多漆藝愛好者都制作過植物脈絡(luò)肌理相關(guān)的大漆作品，例如不洱工藝博主制作的大漆楓葉肌理四方倭角盤和大漆樹葉肌理鎮(zhèn)紙（如圖1、圖2 所示）；無論是從色彩、材質(zhì)還是功能方面來看，這些作品都充滿了雅致、端莊的韻味，這正是大漆與天然植物紋理結(jié)合的魅力。

圖1 大漆楓葉肌理四方倭角盤

圖2 大漆樹葉肌理鎮(zhèn)紙

4.2 壓花大漆首飾工藝

由于大漆自身顏色偏暗黃的物理特性，使得大漆在與壓花結(jié)合時(shí)有一定的局限性；因此壓花大漆首飾工藝方法主要分為兩類：脈絡(luò)法與留花法。這里以直徑78mm 內(nèi)徑60mm 寬16mm 的漆鐲為例，簡要說明兩種方法的工藝制作過程。

4.2.1 脈絡(luò)法

脈絡(luò)法的工藝流程如下。

①固胎。原始固胎使用漆灰或紗布，相對繁瑣，這里直接使用生漆固胎。首先對直徑78mm 內(nèi)徑60mm 寬16mm 的木胎進(jìn)行簡單打磨，使其表面基本沒有明顯的凹凸感，將生漆直接涂抹于木胎上，放置十分鐘左右，再用衛(wèi)生紙擦去表面多余的生漆，重復(fù)該過程3～5 次，使生漆充分滲入木胎內(nèi)；接著放入蔭房蔭干。大漆干燥的適宜環(huán)境為華氏溫度25℃，濕度75～80，當(dāng)前市面上不同礦物質(zhì)調(diào)和的大漆對溫度要求可能有所不同。

②上色漆。待生漆充分干燥后，將一定比例的黑漆與橘子油混合至提起可以拉絲的狀態(tài)，用大小適宜的刷子將黑漆均勻刷在木胎上，注意刷漆時(shí)需薄涂，否則蔭干時(shí)易起皺。刷好后將其放入蔭房干燥；重復(fù)該過程2～3 次，使木胎均勻地涂上黑漆。

③磨漆。用800 目的砂紙將干透的黑漆打磨平整，直至用手撫摸沒有明顯的顆粒感，為后續(xù)上透明漆做準(zhǔn)備。

④上透明漆。打磨好的漆鐲，刷一定比例橘子油調(diào)的透明漆，注意刷漆時(shí)薄涂且均勻有序，完成后放入蔭房蔭干；這一步的目的是加固、隔離內(nèi)層的黑漆。

⑤貼楓葉。選用大小合適、紋理清晰的楓葉，將紋理清晰的一面用筆刷均勻涂上紅漆；然后將有紅漆的一面輕輕蓋在漆鐲合適的位置，注意不要有折疊；接著用衛(wèi)生紙蓋住楓葉沒有刷漆的一面，用手輕輕地按壓，使楓葉的自然肌理均勻地印在漆鐲上；最后取掉楓葉，待紅漆半干，表面摸上去有點(diǎn)粘手時(shí)，在有紅漆的楓葉肌理上均勻刷上1000 目左右的金粉，放入蔭房蔭干。

⑥上透明漆。待紅漆與金粉干透后，將整個(gè)漆鐲均勻刷上透明漆，蔭干后反復(fù)刷透明漆3～5 次，放入蔭房蔭干。

⑦打磨。干透的漆鐲用800 目砂紙打磨出70%的花紋，打磨后放入蔭房蔭干內(nèi)層；然后用1000 目的砂紙打磨出80%的花紋；接著用1500 目的砂紙打磨出90%的花紋；再用2000 目砂紙打磨出100%的花紋；最后分別用2500 目、3000 目、7000 目的砂紙進(jìn)一步細(xì)化打磨，讓漆鐲漆面更加細(xì)膩光滑，打磨完畢后放入蔭房干透。

⑧拋光。第一步，用植物油蘸取白色、中目大小的三和胴擦粉用手拋擦推光，完成后用洗臉巾重復(fù)拋擦去多余的油和粉，最后放入蔭房蔭干兩天；第二步，用拋光蠟拋光，接著用面巾紙蘸取洗潔精用溫水擦凈蠟質(zhì)；第三步，揩清工序，生漆兌適量橘子油擦拭漆鐲整體，接著用面巾紙擦凈，放入蔭房蔭干后反復(fù)揩清工序3～5 次；第四步，用極細(xì)目三和呂色磨粉拋光，最后用面巾紙擦凈。

4.2.2 留花法

大漆本身呈透明土黃色，在疊加其他顏色時(shí)易降低其他顏色的明度，因此留花法相對使用的較少，這里簡單說明留花法的工藝流程。

①制作干燥壓花。用厚紙板夾3～4 層壓了花材的吸水紙，將夾好的紙板放在干燥且溫度在20℃左右的環(huán)境里，數(shù)天后即可得到干燥花；此過程需每日替換吸水紙一次，且需要平坦的重物，例如厚重的書本壓制[4]。此外，也可用熨斗熨夾有花材的吸水紙，注意溫度的把控，不同的花材對溫度有不同的要求。這種方法速度快，但只適用少部分花材。

②貼花。貼花之前重復(fù)脈絡(luò)法前四個(gè)步驟，待第四步透明漆半干時(shí)將壓制好的花材用鑷子平整地貼在漆鐲合適的位置，這一步的目的是利用半干透明漆的粘性固定花材；待透明漆完全干燥后在花材表面均勻刷上一層薄的水晶滴膠，利用水晶滴膠的物理特性保護(hù)花材的顏色不受損，水晶滴膠完全干透后重復(fù)脈絡(luò)法的第六步驟至第八步驟。

5 結(jié)語

大漆本身溫雅、沉穩(wěn)的特質(zhì)體現(xiàn)了中華民族的氣質(zhì)與品格。2006 年起，大漆工藝開始被納入國家保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名單；將壓花工藝運(yùn)用于大漆首飾設(shè)計(jì)中，既是對兩種工藝的傳承保護(hù)，又是對大漆首飾設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，使大漆藝術(shù)更加多元化，給壓花藝術(shù)帶來更多的可能性，同時(shí)對兩個(gè)行業(yè)的發(fā)展起著推動(dòng)作用。壓花與大漆都是天然材料，而壓花工藝與漆藝也是在環(huán)保的前提下進(jìn)行的，將兩者結(jié)合起來設(shè)計(jì)首飾符合我國可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略要求，并且順應(yīng)原生態(tài)理念的大環(huán)境。