顧荻菲，郭瑩

（上海工程技術大學，上海 200000）

近幾年隨著市場對傳統(tǒng)與自然的紡織產(chǎn)品的推崇，扎染織物再度被廣泛運用到服裝、服飾品、家紡用品的設計與制作中去。一定程度上，使用扎染工藝的產(chǎn)品使得深陷于快節(jié)奏時代的人們，身心回歸到樸素、自然與舒適的生活方式與態(tài)度中去，由于工作與生活壓力帶來的緊張感和疲憊感，也通過舒適的面料、偶然形成的花紋和自然的版型得到了舒緩。

1 扎染的文化價值與工藝價值

1.1 扎染的文化價值

藍染工藝之一的扎染，曾被稱作“絞纈”或“撮纈”，它與蠟染——“蠟纈”、藍印花布——“夾纈”統(tǒng)稱為“三纈”，工藝傳承幾千年，是中國最典型的防染印花工藝之一[1]。這種工藝形式有非常明顯的地域特征和民族特性，最早的實物大約誕生于公元384 年，現(xiàn)今主要集中于云南大理、四川自貢和江蘇南通三處，白族、彝族等少數(shù)民族是這種技藝的主要傳承者，因此扎染藝術承載了我國傳統(tǒng)民族文化中部分紋樣歷史的重量，其文化成果經(jīng)過了世世代代的發(fā)展與傳播形成了獨特的文化積淀，隨著時代的變遷，文化圈的彼此交流，誕生了不同的圖案紋樣作品，并升華了大量的藝術意象。

1.2 扎染的工藝價值

扎染是一種集審美性和實用性于一體的傳統(tǒng)民間工藝[2]。正因如此，生活化與可組合是其手法的特點，大致包括將織物進行扎、縛、縫、綴、捆、夾等多種形式，能夠在日常生活中快速制作。如最常見的捆法，會運用線、繩、橡皮筋等對面料進行纏繞捆扎，手工捆扎的力度不同形成了不同程度的浸染效果；還有利用特殊鉤針抵住布料、快速用線套捆而成的“魚子纈”；借助管狀物、鏤空填充物進行紋樣的印染等。這些填充物與遮蓋物在染色過程中可以起到防染的作用，染色完成的織物表面會形成色底白花的圖案紋樣，且過程中扎染者本身技法對于印花的影響相對較小?；谶@種考量，扎染的實驗中的使用的手法采用捆扎法，主要借助繩結和纏繞手法達到表面效果，這種方式本身具備偶然性，不受制作者影響，產(chǎn)生的花紋視覺效果也是極好的。手法能快速復制，且通過組合能夠增加創(chuàng)新性，扎染工藝可以適應更多變的社會環(huán)境。

2 扎染圖案的立體表現(xiàn)與立體表面肌理

2.1 常見扎染圖案

扎染藝術的圖案紋樣由于各個國家地域、民族文化、宗教信仰的不同會有所差別。我國的扎染因其民族和地域特色擁有豐富多樣的圖案造型，可大致劃分為寫實型造型、抽象型造型、裝飾型造型和組合型造型等[1]。其中有對自然界萬事萬物的描摹，例如常見的植物、動物、抽象幾何圖案，通過剖析這種人們觀察世界的真實反饋，可以了解扎染者所處的社會環(huán)境，所接觸的文化藝術內容等；此外，還有眾多人文世界的刻畫，例如傳統(tǒng)民族文化活動，以及基于此創(chuàng)造出的吉祥紋樣等內容，大量的案例反映出不同時代人們對自然的崇拜和對當時生活的熱愛。

2.2 扎染中三維立體意象的詮釋

扎染圖案通過不同的制作手法，在面料上會呈現(xiàn)出豐富的色彩層次和明暗層次。三維立體意象的詮釋主要側重于明暗層次上，這點主要體現(xiàn)在單色扎染，多色扎染側重有所不同，單色扎染作品通常通過控制色料在面料上的滲透深度來達到形成明暗花紋的設計目的。例如，捆扎的力度、捆扎的面積等，色料吸收充分的位置顏色深，反之則淺，這種階梯式、發(fā)散式的變化使得二維平面的圖案具備了比較強烈的立體沖擊力。白族的扎染工藝中這個特征就存在感異常鮮明。因此在后續(xù)實驗中主要采用單色扎染，為了排除顏色明度和飽和度對實驗的影響，設置了多組對照組。

3 面料觸覺肌理與視覺肌理的有機結合

表面創(chuàng)意肌理的制作通常圍繞兩個方面，一是視覺肌理，一是觸覺肌理，兩者之間有機的結合會使得服裝表面藝術更具張力。扎染圖案的明暗變化就屬于視覺肌理的設計，通常情況下扎染的視覺傳達主要是通過層次感的紋樣刺激觀者對其產(chǎn)生反應，因其需要天然的面料特性，對于觸覺肌理的運用是相對局限的，那么引入經(jīng)過表面制作的立體肌理面料，借助本身的面料防染效果和眾多重疊、透視關系，例如疊加、空洞、絎縫等，能夠很好地與扎染去進行結合，塑造更強烈的視覺沖擊，這種情況下，從立體肌理面料作為裝飾角色轉換成紋樣圖案作為裝飾角色。這種扎染立體“雕塑感”的設計思維本身的初衷便是突破面料肌理本身，更多從優(yōu)化的視角去進行扎染，且從可持續(xù)發(fā)展角度來看，具備立體肌理的面料能夠直接作為基底進行升級再造對以天然材料為基礎的服裝紡織產(chǎn)品來說是具備積極意義的。

4 針對立體肌理變化的扎染對比實驗

4.1 實驗方案設置

由前文可知，扎染工藝具備強大的包容性與可持續(xù)性，該特點意味著自然面料表面立體肌理與扎染工藝結合上可以有更多創(chuàng)新方式，因此基于常見三維立體肌理制作方法對扎染效果進行方案設置與實踐探索；考慮到樣本數(shù)量，本次實驗主要設置三個變量：染煮時的攪拌時間、靜置著色時間、捆扎手法。實驗樣本數(shù)量為30 組，面料尺寸為10×10cm，采用破損、鏤空、重疊、堆積、縫制等處理手法，分別設置立體肌理組：LS 組1—9 號，ZS 組1—9 號，ZE 組1—9 號；以及無表面肌理對照組LS 對照組、ZS 對照組、ZE 對照組三組（如表1）進行著色，實驗過程中采用縫紉線、粗麻繩線，以及粗毛線三種，不同粗細的線也會讓捆綁的線跡有變化。

表1 單色淺棕扎染實驗分組

本次實驗所采用的基本方法為：控制變量法，并設置了無表面肌理的空白對照組進行對比分析。

4.2 實驗過程

預實驗階段，栗棕色（LS 組）染色前先將捆扎好的實驗品用水打濕，后兩組作為對照，棕色（ZS 組，ZE 組）沒有提前打濕，即使經(jīng)過了30 分鐘、40 分鐘、50 分鐘的不同靜置時間，棕色（ZS 組）組別存在部分實驗品內部還是干燥的現(xiàn)象，不排除與捆扎的松緊有關，深棕色（ZE 組），由于本身顏色較重，所以沒有出現(xiàn)沒染透的現(xiàn)象。

正式實驗階段，準備三組外形大小容量基本一致的盆（1L 容量），將染料、助染劑和食鹽15～20g 放置進盆中，倒入超過90 攝氏度的水，攪拌溶解，均勻溶解染料后，將干面料浸沒在染液中，水量應至少為面料重量的1.5 倍，根據(jù)分類攪拌5～10 分鐘，之后依據(jù)分組保溫靜置著色30～50 分鐘，泡制結束后將半成品輕輕洗去浮色并甩干，將三種顏色半成品分別進行固色，采用50～60 攝氏度的熱水，將固色劑溶解，放入面料，攪拌，保持與染色階段水量一致，保溫泡制30 分鐘，結束后甩干晾曬，得到最終扎染成品小樣。

5 實驗結果分析與展示

本次實驗的成果顯示，立體肌理再造在扎染過程前期進行可以增加面料肌理的變化與豐富度（如圖1），具體的表現(xiàn)有兩個方面：一個方面扎染可以以放大立體肌理的優(yōu)勢，也就是說在有包括破損、孔洞等與紗線有關的立體肌理設計的時候，扎染置于面料改造之后進行效果會比面料本身去扎染的效果會更好，因為面料小樣的扎染漸變效果和明暗程度會直接體現(xiàn)在紗線上面，形成紗線自身的漸變效果；第二個方面就是關于已經(jīng)做過面料肌理的樣品，尤其是經(jīng)過了縫制的組別，由于其良好的防染性，可以制作單面扎染，就是說其中一面的扎染滲透度是比較深的，外部浸染效果很好的同時內部保持面料原本的顏色或存在非常輕微的染色，這種情況代表可以通過一定的捆扎手法制作雙面不同扎染紋樣的藝術作品。

圖1 實驗成果展示

6 總結與展望

本次實踐應用將已經(jīng)進行過面料創(chuàng)意肌理制作的材料進行再扎染與傳統(tǒng)布料扎染再創(chuàng)造進行對比，基于控制變量法進行扎染對比實驗，從攪拌時間、靜置著色時間、扎染制作手法3 個角度進行對照扎染效果來看，最終呈現(xiàn)可創(chuàng)新單面印染、可加強立體肌理效果的結果，本次實驗的樣本數(shù)量少且存在手工制作上的偶然性，因此其結果僅具備有限的代表性，未來的更多實驗中需要引入更多的變量對比和多色扎染探索以拓寬該工藝手法的有效應用范圍。

總而言之，實踐結果顯示，一種傳統(tǒng)工藝技法的傳承不單單是需要技藝上的簡單機械傳承，更重要的是對技法的創(chuàng)新，不斷地與新文化進行內容補償，當然也不可忽略內部傳播和積累的重要性。本次對于扎染和立體肌理創(chuàng)造的實踐探索是為扎染藝術的色彩層次和工藝技法結合方式尋找更多的可能性，為保護和傳承扎染藝術提供了新的思路與方向，希望傳統(tǒng)工藝能夠在可持續(xù)領域展現(xiàn)更多的魅力。