宋娜 宋小玉

西安翻譯學(xué)院 陜西 西安 710105

20世紀(jì)40年代，彩色電影逐漸在商業(yè)范疇內(nèi)得到良好發(fā)展，在此之前，雖然有對(duì)該方面技術(shù)展開研究，但對(duì)于電影色彩的呈現(xiàn)多是以染色實(shí)現(xiàn)的，且存在一定的局限性，很難保證其整體效果。到上世紀(jì)40年代后，色彩在電影中的運(yùn)用逐漸增多，并通過與場(chǎng)景的有效融合，營(yíng)造不一樣的環(huán)境氛圍，凸顯影片獨(dú)特性的同時(shí)，帶動(dòng)人們的情緒，使觀眾主動(dòng)展開思考和分析，增強(qiáng)了電影的觀賞度，推動(dòng)了電影工業(yè)蓬勃發(fā)展。而本文就將對(duì)電影中色彩的情緒性表達(dá)展開細(xì)致的分析和論述。

1．研究背景

電影本就是綜合藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，其通過對(duì)畫面、聲音的有效處理，帶給人們視覺和聽覺上的雙重享受，以此實(shí)現(xiàn)與觀眾情感上的共鳴，加強(qiáng)電影的感染力，加深受眾的記憶。在電影制作中，構(gòu)圖、燈光、色彩是較為重要的組成元素，前兩者是電影自身具備的特征，后者則是通過不斷發(fā)展演變而來的。色彩成為電影中的重要元素是在上世紀(jì)40年代以后，有關(guān)色彩的研究需要從影像、表現(xiàn)和結(jié)構(gòu)這三方面進(jìn)行考量和分析。最初色彩的出現(xiàn)只是為增強(qiáng)電影影片的觀賞效果，讓人們?cè)谄聊簧细惺艿礁诱鎸?shí)的內(nèi)容，之后隨著技術(shù)水平的提高及藝術(shù)理念的融入，電影制作對(duì)色彩元素的要求也在不斷提高，并將其從自然真實(shí)逐漸向藝術(shù)真實(shí)過渡，從而更加生動(dòng)地進(jìn)行了電影故事情節(jié)的渲染，完成情感的有效傳遞。色彩具有撼動(dòng)人心的作用，在情緒性表達(dá)上具有重要意義。

2．電影中色彩的情緒性表達(dá)

2.1 紅色

紅色是色彩中最為艷麗的一種顏色，也是光譜波長(zhǎng)最長(zhǎng)的顏色。紅色具有較強(qiáng)的穿透力，單獨(dú)的使用可產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的視覺沖擊。紅色的運(yùn)用能夠讓人聯(lián)想到血液、火光等內(nèi)容，該色彩在電影中的運(yùn)用，主要是用來凸顯生命、血腥、暴力、革命、愛情等情節(jié)內(nèi)容。另外，受傳統(tǒng)文化的影響，我們也會(huì)在一些節(jié)日中以紅色進(jìn)行裝飾，以達(dá)到預(yù)示美好生活的目的。

2.2 黃色

黃色屬于明快色調(diào)的一種，波長(zhǎng)為中長(zhǎng)度。黃色的使用會(huì)讓人們聯(lián)想到輕快、活力、希望等內(nèi)容。一般在電影中的應(yīng)用，可作為營(yíng)造熱情洋溢情景、展現(xiàn)希望之光的效果；也可被用作渲染劇情，呈現(xiàn)輕佻、輕薄之感。另外，中國(guó)古代會(huì)將黃色作為權(quán)利、財(cái)富的象征。如電影《滿城盡帶黃金甲》中，利用大量的黃色調(diào)進(jìn)行場(chǎng)景的渲染，并通過黃色的變化及其他顏色的配合，推動(dòng)劇情，體現(xiàn)從華麗到頹敗的轉(zhuǎn)變過程（如圖1）。再比如《幸福的黃手帕》中，利用黃色來展現(xiàn)幸福與和平的意境效果。影片中黃手帕的出現(xiàn)經(jīng)過巧妙處理，雖然出場(chǎng)不多，但每一次的出現(xiàn)都能夠恰到好處的進(jìn)行畫龍點(diǎn)睛，尤其是結(jié)尾處黃手帕的出現(xiàn)，凸顯出家庭的重要性。而在一些西方國(guó)家，黃色還可被當(dāng)作反面意象的營(yíng)造顏色，如昆汀塔倫蒂諾《殺死比爾》這部電影，就是利用黃色對(duì)女主人公形象加以塑造，將其瘋狂與不安分的性格直觀展現(xiàn)出來（如圖2）。

圖1 電影《滿城盡帶黃金甲》

圖2 電影《殺死比爾》

2.3 藍(lán)色

藍(lán)色是波長(zhǎng)最短的顏色，人們?cè)诳吹剿{(lán)色后，會(huì)存在視網(wǎng)膜收縮的情況，從而將較為激動(dòng)的情緒加以撫平，給人冷靜、克制之感。藍(lán)色也是一種比較純凈的顏色，透過藍(lán)色可聯(lián)想到海洋、天空、宇宙等事物，讓人產(chǎn)生冷靜、理智、安詳、廣闊的情緒。藍(lán)色的收縮性在電影中的運(yùn)用可呈現(xiàn)一種理智、準(zhǔn)確的效果。此外，藍(lán)色的運(yùn)用還能夠展現(xiàn)抑郁、壓抑的感覺，如《藍(lán)色》影片，就是利用藍(lán)色來展現(xiàn)主人公壓抑的內(nèi)心，以及找尋自我的痛苦過程。

2.4 綠色

綠色是自然界中較常看到的顏色，代表著希望、安全、舒適、平靜、自然、生機(jī)、青春等情緒內(nèi)容。在《山楂樹之戀》這部影片中，綠色的應(yīng)用很好地展現(xiàn)了人物純真的感情生活；在《天使愛美麗》影片中，綠色的使用則呈現(xiàn)天真浪漫之感；而在《風(fēng)之谷》《幽靈公主》等動(dòng)畫影片中，綠色則代表著愛與和平，以及宮崎駿對(duì)于保護(hù)自然的美好愿望。同時(shí)，綠色也是一種極具彈性的色彩，在電影中也可營(yíng)造反面效果。作為一部頗具魔幻色彩的黑色成人童話，電影《水形物語(yǔ)》充滿著浪漫、奇幻之感。藍(lán)綠色作為大海和水的象征，成為貫穿整個(gè)影片的主色調(diào)，不僅能夠突顯影片的魔幻色彩，還可展現(xiàn)出一種較為畸形的情欲。

2.5 黑色與白色

黑色與白色是相對(duì)的兩種色彩，黑色指的是沒有任何光可進(jìn)入的視覺范圍，白色是可以吸收任何顏色光的色彩。在電影中，白色通常都會(huì)被認(rèn)為是無色。在《英雄》這部影片中，通過大量黑色的運(yùn)用彰顯秦王朝的冷酷與威嚴(yán)，就連潛行者所穿的服飾也是黑色的。電影中對(duì)于色彩的合理運(yùn)用，主要是為透過色彩進(jìn)行情緒的表達(dá)，以此凸顯影片的獨(dú)特之處，做到氣氛的有力渲染，這樣人們?cè)谟捌^看的過程中，才能通過不斷變化的場(chǎng)景、營(yíng)造的氛圍，產(chǎn)生不一樣的情感變化，加深觀影印象。

另外，色彩的運(yùn)用也是情感凸顯的重要手段，對(duì)于影片自身獨(dú)特風(fēng)格及韻味的提升有著重要意義。影片《辛德勒的名單》全片都是黑白色調(diào)，只有結(jié)尾納粹失敗，猶太人緩緩走來，畫面由黑白變?yōu)椴噬?，給人以希望與生機(jī)。色彩在電影創(chuàng)作中占據(jù)重要地位，利用色彩既可表達(dá)情緒、感受，也能夠?qū)?chuàng)作者背后想要表達(dá)的理念加以說明。色彩效果和表現(xiàn)意義都是在具體的環(huán)境中和色彩關(guān)系中產(chǎn)生的。在色彩語(yǔ)言的文化差異方面，隨著全球化的發(fā)展，跨文化之間的交流，電影的普及傳播，這種差異正在逐漸縮小。

3．電影攝影中如何把握和渲染色彩

3.1 確定影片色彩風(fēng)格

電影中用于表達(dá)作品特點(diǎn)的元素有很多，如情節(jié)、演出效果及拍攝技術(shù)等。攝影與電影之間本就是和諧統(tǒng)一的關(guān)系，攝影中色彩的控制在電影中同樣適用。色彩作為視覺構(gòu)成的重要元素，色彩運(yùn)用的準(zhǔn)確性越高，視覺效果也會(huì)越加清晰，這樣拍攝出的影片效果也會(huì)更加感染人，給人留下更為深刻的印象。在一部影片拍攝之初，應(yīng)該先確定其色彩風(fēng)格，以保證影片內(nèi)容上的連續(xù)性。色彩風(fēng)格的確立需要導(dǎo)演對(duì)劇本有充分的了解,在表演和畫面的配合上,聲音的選擇上有明確的意見。攝影師應(yīng)跟隨導(dǎo)演的步伐，在特殊的處理上給予導(dǎo)演建議。我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀和顧長(zhǎng)衛(wèi)就是攝影師出身,可見攝影師對(duì)影片的把握至關(guān)重要。

3.2 做好宏觀效果與微觀細(xì)節(jié)的調(diào)節(jié)處理

一部電影應(yīng)該有一個(gè)主色彩作為支撐，之后通過微觀部位的變通處理，來提升色彩的協(xié)調(diào)性，表達(dá)情緒。觀眾觀影過程中，對(duì)于色彩的感知主要是受到心理和生理感受的雙重影響完成的。為彰顯影片效果，需要對(duì)色彩加以科學(xué)調(diào)節(jié)和處理，從宏觀的角度將影片想要呈現(xiàn)的基調(diào)展現(xiàn)出來，如《紅高粱》中的紅色、《滿城盡帶黃金甲》中的金黃色、《孔雀》中的綠色。以微觀細(xì)節(jié)調(diào)整，進(jìn)行情緒化的渲染，引導(dǎo)人們思考和感悟，了解導(dǎo)演表達(dá)的情感內(nèi)涵。例如《歸來》中,人物的頭發(fā)、面容、衣著都以灰白為色調(diào)，展現(xiàn)凄涼之感。但是女兒的衣服則以大紅為主，顯示出人物心靈和時(shí)代的對(duì)比與碰撞。宏觀色彩與微觀色彩需要形成強(qiáng)烈反差，這樣的應(yīng)用可以使影片更具感染力。

3.3 特殊攝影技巧的運(yùn)用提升色彩主題表達(dá)效果

影視攝影是具備標(biāo)準(zhǔn)攝影技法的，使用中可采用標(biāo)準(zhǔn)技法，也可憑借攝影師的技巧和手段，展開創(chuàng)新優(yōu)化，保證拍攝內(nèi)容的質(zhì)量，凸顯色彩的特征。如膠片的干澀感，可借助光線的調(diào)控，按照不同色光加以科學(xué)處理，呈現(xiàn)一種老舊之感；再比如在天氣不好的場(chǎng)景中，存在順光或逆光情況，可借助濾光鏡、曝光控制或者后期調(diào)色等手段的運(yùn)用，凸顯色彩特征，達(dá)到彰顯主題劇情的目的。例如《花樣年華》中，張曼玉的旗袍裝束，從多個(gè)角度都需要攝影技術(shù)的支持，如背影的沉靜，頭發(fā)的投影，手指的蒼白，嘴唇的紅艷等。色彩控制需要攝影師在實(shí)際拍攝中能夠找到顏色的歸屬感，在藝術(shù)表達(dá)上突出重點(diǎn),這不僅是視覺的感知，更需要對(duì)影片的內(nèi)心沖動(dòng)。

3.4 做好色彩運(yùn)用程度及范圍的把控

影片中色彩的科學(xué)運(yùn)用主要是為體現(xiàn)自然主義、現(xiàn)實(shí)主義及超現(xiàn)實(shí)主義這三種理念要求。傳統(tǒng)電影色彩運(yùn)用中，自然主義的呈現(xiàn)相對(duì)較多，但隨著電影事業(yè)的進(jìn)步與發(fā)展，超現(xiàn)實(shí)主義類型的電影逐漸成為主流，并得到快速發(fā)展，其中色彩的運(yùn)用也呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)電影的不同。而現(xiàn)代主義電影中的色彩較為自由，運(yùn)用程度及范圍并沒有明確標(biāo)識(shí)?，F(xiàn)階段，電影色彩的運(yùn)用多是從主題、情感、情緒、氣氛這四方面加以考量的，以確保風(fēng)格及美感的統(tǒng)一。色彩的運(yùn)用中更加注重隱喻、象征等表現(xiàn)手法的運(yùn)用，進(jìn)而達(dá)到藝術(shù)渲染，增強(qiáng)情感表達(dá)，提升電影美學(xué)價(jià)值。

4．結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在電影發(fā)展階段，色彩起到了非常重要的作用，對(duì)于色彩情緒性表達(dá)的研究也成為推動(dòng)電影業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。加大對(duì)色彩的重視力度，確定色彩風(fēng)格、運(yùn)用程度的把控，可以更好地凸顯電影主題基調(diào)，升華電影的藝術(shù)價(jià)值，為觀眾打造優(yōu)良的觀影體驗(yàn)。