褚琳

上海大學上海美術學院 上海 200042

上海是近代工業(yè)的發(fā)源地，而20世紀90年代，傳統(tǒng)產業(yè)逐漸走向衰落，城內工廠逐漸向郊區(qū)轉移，濱江工業(yè)區(qū)也變?yōu)闊o人問津的廢棄地。生態(tài)問題的頻發(fā)引起人們的焦慮與反思，并不斷找尋人與生態(tài)互利共生的平衡：10月聯(lián)合國首次以生態(tài)文明為主題的全球性會議CBD COP15的召開；城市可持續(xù)發(fā)展的概念在國際上不斷被呼吁；反對大拆大改，提倡根據(jù)建筑和空間現(xiàn)狀進行個性化考慮，從而妥善處理目前與將來的關系的有機更新概念提出[1]，這些都促使國際地位不斷提升的上海不斷踐行關注于城市生態(tài)文明建設的發(fā)展模式。在此背景下，《上海城市總體規(guī)（2017-2035）》中楊浦濱江（內環(huán)以內）更是作為開發(fā)的核心區(qū)域進行開發(fā)，致力于成打造綠色生態(tài)、開放活力、歷史積淀的濱水景觀空間。2017年楊浦濱江改造后由廢棄工廠密集工業(yè)區(qū)轉型為集公共交流、生態(tài)景觀、公共交通為一體的濱水休閑公共區(qū)域。在追求環(huán)境與經(jīng)濟齊驅發(fā)展的當下，楊浦濱江的改造給予我們良多啟示意義。

1.生態(tài)理念在景觀更新中的運用原則

景觀系統(tǒng)具備兩種功能，其一是能作為生態(tài)系統(tǒng)的能量和物質循環(huán)的載體，與社會物質文化系統(tǒng)緊密相關；其二，是作為社會精神文化系統(tǒng)的信源而存在，與人類社會精神文化的形成密不可分[2]。這些都表明：景觀除具備將自然界物質轉化為藝術品的觀賞屬性外，還具備鏈接生態(tài)與人類社會精神文化的社會屬性，因此生態(tài)理念在景觀中的運用也顯得尤為重要。

1.1 物質和能源的可持續(xù)性利用

景觀建造和后期維護中會帶來資源上的消耗，要減少資源上的消耗唯有合理運用即節(jié)約，而節(jié)約方式便可以遵循4R原則。4R原則，即減量（Reduce）,減少景觀建造和維護過程中的資源消耗，提高資源的使用效率，如在綠化維護中減少或不用殺蟲劑、人工化肥使用，合理利用雨水、日照從而減少人工灌溉；再用（Reuse），廢棄土地再利用，廢棄材料通過再創(chuàng)新使其具有新使用價值，在舊工業(yè)區(qū)改造中就可以合理利用廢棄廠房、舊磚塊、金屬進行建筑公共藝術品創(chuàng)作；再生（Regeneration），利用可再生材料和資源，同時在景觀中建立可再生系統(tǒng)，使材料和資源能夠循環(huán)使用；回收（Recycling），指設計中運用的材料和資源能回收再利用，例如景觀中搭建所用鋼材能夠直接拆卸并進行利用。

1.2 生態(tài)系統(tǒng)的修復與保護

當人類對于自然的干擾強度超出生態(tài)系統(tǒng)可承受范圍，生態(tài)系統(tǒng)就易遭受到破壞，如化工廠廢棄地、采石場，用景觀的方式修復場地肌膚、維護與促進場地生態(tài)系統(tǒng)的良性發(fā)展已是當代設計師一大社會責任與義務。設計師可運用微生物改善土壤污染、生物改善水質、增加植被覆蓋等方式來重新進行場地生態(tài)恢復。除主動對生態(tài)環(huán)境進行修復，設計、建造中所涉及的材料、技術應盡量不對生態(tài)環(huán)境帶來影響，如改造中保留場地原生植物的做法，既對避免原生態(tài)平衡破壞，原生植物的高存活率又減少后期人工維護損耗。

1.3 基于生態(tài)理念景觀要素的添加

此處“景觀要素”特指后期人為在自然基礎上添加的景觀要素，而基于生態(tài)理念景觀要素的主要為有以下三種特征： 其一也是最基礎的，對于原有場地生態(tài)能夠達到最小干預，人為活動對于生態(tài)的負面影響控制在最低；其二，在第一點基礎上，促進自然系統(tǒng)自身完整功能性，促使場地自然生態(tài)恢復原有活力；其三，通過綠色的創(chuàng)作手法或基于生態(tài)的設計理念，給予景觀要素使用者啟示意義，從而啟發(fā)其在生活中能夠踐行生態(tài)保護的舉措。例如使用廢棄工業(yè)鋼板制作的公共藝術雕塑。

2.生態(tài)視角下城市舊工業(yè)區(qū)景觀更新策略

楊浦濱江公共空間位于上海內環(huán)和中環(huán)之間，與陸家嘴金融中心隔江相望。楊浦濱江以定海橋為界分為南段和北段。本論文中，筆者的研究范圍為楊浦濱江公共開放空間區(qū)域（楊樹浦路以南區(qū)域），位于定海橋南段；本文中對于楊浦濱江中景觀的研究范圍，特指楊浦濱江公共開放空間區(qū)域（楊樹浦路以南區(qū)域）中的建筑、公共藝術品、地面鋪裝。

2.1 舊工業(yè)建筑的再利用:老建筑的功能重構

原廢棄廠房已無法再行使原作為工業(yè)生產的使命，要進行可持續(xù)利用，功能上就需順應新時代人類活動需要，進行功能重新構建。改造設計方面，設計者應盡量對建筑結構進行保留，使資源可持續(xù)再利用、減少改建經(jīng)濟成本同時對建筑的歷史元素也最大限度留存，使原廢棄建筑改造后同時具備生態(tài)、文化、經(jīng)濟價值。功能定位方面，設計者在進行具體業(yè)態(tài)植入時則考慮以廠區(qū)工業(yè)文化為核心的第三產業(yè)業(yè)態(tài)融入，由煙草廠倉庫改造的綠之丘在原建筑再利用同時，賦予其更為豐富的功能價值以及藝術欣賞價值。（圖1）設計者將原廠房外墻壁進行拆除將廠房結構進行裸露，巧妙利用原廠房獨特結構，并用綠色植物品類將本冰冷的工業(yè)水泥體層層裝點，植物蓬勃艷麗色彩與工業(yè)風混凝土冰冷色系相碰撞，營造出昔日老舊工業(yè)物煥發(fā)新生機的獨特景象。綠之丘因其獨特的設計成為上海旅游著名的網(wǎng)紅打卡地點，也被作為了2019年上海城市空間藝術季主展覽場館之一，吸引眾游人前來參觀，創(chuàng)造不菲經(jīng)濟價值。

圖1 綠之丘（來源：自攝）

2.2 廢棄材料的轉型與重塑：歷史遺存元素的保留與創(chuàng)新

除大型建筑物可進行再利用，過去工業(yè)生產中所遺棄下的零件、材料、基礎設施等相對較小物件也可進行再利用，其中廢棄材料的轉型與重塑筆者主要將其分為兩類：

其一，完全保留其原貌，設計者直接從功能性角度將其進行運用于新場景并將其置入，以最節(jié)約、高效方式使元素轉型，也最大化保留其原歷史屬性。濱江公共區(qū)域漁人碼頭廣場位置處，設計者將數(shù)十個栓船樁排列成矩陣狀成為公共藝術裝置，碼頭原本廢棄的栓船樁具備新的使用價值。其二，對元素進行再創(chuàng)作，通過涂鴉、解構、拼合等方式將廢棄材料再利用，相較前者藝術表現(xiàn)力會更為豐富，重塑后元素散發(fā)出的新意也更為吸引觀者，在上海船廠舊址段，工業(yè)生產的廢棄金屬管道則根據(jù)其物理特性巧妙制成傳聲筒游樂裝置，游客們嬉笑與老物件互動間方能聆聽到生態(tài)與歷史的共鳴。

這些細小元素雖不及建筑承載過多的歷史文化價值，但對其再利用的方式使資源循環(huán)再用同時，也巧妙利用元素、符號的特點營造出場所的舊工業(yè)氛圍。

2.3 公共藝術品的增添與環(huán)境相融合

標題中的所指環(huán)境包含自然環(huán)境以及人文環(huán)境。在舊工業(yè)區(qū)景觀更新時，除利用原有元素進行再創(chuàng)造，新增添公共藝術品對環(huán)境干擾也應最小，此基礎上公共藝術品與其安置人文環(huán)境相結合方能增加作品整體文化維度，公共區(qū)域設計者談到“新介入的元素既保持著對既有環(huán)境的尊重，有限度地介入現(xiàn)存空間之中，同時又以一種清晰可辨的方式避免和既有環(huán)境的附著與粘連，與之形成比對性的并置關系。[3]”設計者希望新增添的元素能夠不破壞生態(tài)環(huán)境，同時又能夠展現(xiàn)過去歷史，以現(xiàn)代視野展望未來，向史而新。

原祥泰木行地段的“人人屋”便體現(xiàn)出設計者生態(tài)與歷史碰撞的設計理念（圖2）。人人屋”是公園區(qū)域用于向市民提供服務功能江邊驛站，建筑采用對環(huán)境友好的木頭和玻璃材質，菱形交織的木結構外框內是玻璃搭建的小屋。除材質對于環(huán)境傷害小以外，原木色木結構小屋成功與周邊蘆葦、野花景色中相融合，木質結構也向游客們有效創(chuàng)達原址木廠的場地記憶。在公共區(qū)域中，以“人人屋”為代表的“新介入”的設計元素能夠在不傷害環(huán)境基礎之上，通過材料、外觀等設計與場地環(huán)境、人文環(huán)境相結合的方式使后置入人工制品與環(huán)境和諧共生。

圖2 人人屋（來源：自攝）

2.4 植物色彩裝點構建后工業(yè)美學氛圍

舊工業(yè)區(qū)由于工業(yè)屬性以及長期廢棄，其構筑物色彩多為青灰色、熟褐色等冷色色調，從而在視覺上會呈現(xiàn)出死氣沉沉的觀感。因此以植物柔和線條感與豐富色彩的增添，不僅對舊工業(yè)區(qū)的生態(tài)優(yōu)化有所幫助，對場所美感和氛圍提升意義重大。植物選用可首選原生草本類和藤蔓類植物，其線條纖細且柔和能弱化工業(yè)構筑物生硬線條，藤蔓類植物在建筑上的依附，還能夠為單調色彩建筑外立面起到天然裝飾作用，減少后期人工改造資源消耗；另可搭配色彩豐富、飽和度高的開花植物，優(yōu)美景觀效果同時又可以幫助吸引蜜蜂與蝴蝶等生物。

如圖3中便為楊浦濱江公共區(qū)域中植物配置，采用蘆葦、狼尾草等本土草花類植物并復配觀賞類植物混合種植便，如此既巧妙既渲染工業(yè)場所氛圍，又使景觀色彩具有層次感。如圖中雖兩種植物同為黃色色系，狼尾草植物的低飽和度的黃褐色與背后的工業(yè)遺存的熟褐、青灰色形成搭配感，傳達出場所工業(yè)氛圍的滄桑感；而萬壽菊以高明度、飽和度的淡黃色又打破景觀整體低飽和度冷色色系的壓抑感，為場所灌注生機。這種通過植物色彩巧妙調節(jié)景觀氛圍做法既表現(xiàn)出場所工業(yè)氛圍，也為楊浦濱江冰冷水泥及金屬建筑物增加一絲溫度與俏皮，形成獨具韻味后工業(yè)景觀風貌。

圖3 楊浦濱江景觀中獨特植物配置（來源：自攝）

2.5 景觀設施與生態(tài)修復相結合

本文中強調的不僅是通過技術上進行修復，在此基礎上結合公共藝術理念，使景觀同時具備生態(tài)修復功能與美學價值。對于工業(yè)廢棄地景觀改造，景觀設計者首先需考慮生態(tài)修復與保護，進而通過公共藝術的理念與手法修復場地肌理，賦予其空間秩序和新功能意義。 植被是具備修復功能景觀中常用元素，其不僅具有豐富美感且能防止水土流失，同時許多植被如東南景天、蜈蚣草能凈化土壤與水質的危害元素。水景也是景觀生態(tài)修復中較為常見運用到的公共藝術形態(tài)，水景能夠與水質凈化系統(tǒng)相結合，凈化水質、還能解決一系列生態(tài)問題的同時也增加了修復場地的觀賞性。

在楊浦濱江公共區(qū)域中，大班住宅旁的雨水花園便是景觀設施與生態(tài)修復結合的典范（圖4）。雨水花園設計利用本身地勢低洼優(yōu)勢，全部采用透水鋪裝，池底不做封閉防滲水處理，匯集的雨水可以自由地下滲到土地中，既天然調節(jié)周圍土壤的水分又解決大班住宅區(qū)域地勢低導致的排水壓力大問題。除此地下設置灌溉與儲水裝置，收集的雨水能夠用于周圍景觀的灌溉并分配降水。在此基礎上，雨水花園種植蘆葦、耐水喬木池杉等原生水生植物凈化水質、豐富周邊綠化。除外還修建展示楊浦舊工業(yè)歷史棧橋、涼亭，使雨水花園集生態(tài)修復、藝術欣賞、文化科普功能為一體。景觀與生態(tài)修復相結合的設計具備以景觀的方式重塑場地自然的功能實用性，同時又不缺失景觀美觀觀賞性，是當下工業(yè)廢棄地改造的趨勢，也是當下設計者們對于城市發(fā)展進程中工業(yè)化帶來生態(tài)問題的應答與思辨。

圖4 大班住宅旁雨水花園（來源：自攝）

2.6 生態(tài)主題公共活動的開展

公共藝術品的公共性決定了其社會屬性，因此其價值是當與人產生交流與互動后方能體現(xiàn)的。楊浦濱江公共區(qū)域設立博物館、美術館，不斷開展多項藝術活動、演出、展覽，吸引游人來到這里提升文化素養(yǎng)，傾聽歷史聲音，感受生態(tài)帶來的美好。慢步道、跑道、自行車道的綠道修建、跑步驛站的設立也為多項戶外主題活動開展提供良好基礎，讓參與者在自然中放松身心同時，感受到生態(tài)對于人類的重要意義。

2019年，主題為“相遇”的上海城市空間藝術季中《城市的野生》作品是將公共藝術品與生態(tài)活動完美結合的典范。作品由日本藝術家淺井裕介與公眾共同創(chuàng)作，采用象征人工制品人行橫道材料“粘貼”于水泥地上加以表現(xiàn)。作品由形態(tài)各異的植物、動物、人形狀以馬賽克拼貼方式重新組成象征移動生物的鳥類、象征植物的花朵。藝術家除自己進行創(chuàng)作也將制作材料分發(fā)給濱江游客，獲得大家形狀各異的裁剪圖案后將其拼貼組成作品。藝術家想要借此作品表現(xiàn)人、自然、歷史過去現(xiàn)在未來的相遇從而迸發(fā)出的無限生命力的主題。生態(tài)主題公共活動吸引公眾與公共藝術品的互動過程中，極大提升公共藝術品的社會影響效應，也以更為多元化途徑潛移默化將生態(tài)意識傳達給公眾。

3.結語

上海楊浦濱江公共空間的成功改造案例向我們表明：城市景觀改造應在結合自身自然生態(tài)、區(qū)域人文環(huán)境基礎上確定改造方向，并以尊重生態(tài)的景觀改造方式進行方能使景區(qū)長遠發(fā)展。而景觀設計師所必須具備的基本職業(yè)倫理也是應在滿足人的使用目的同時，盡量使人的干擾范圍和強度達到最少的原則[5]。景觀在現(xiàn)代社會中承載著也不再單純只是觀賞功能，還應承載鏈接人與自然、保護自然的社會功能，以及傳遞歷史文化的人文功能，這在楊浦濱江舊工業(yè)區(qū)改造中也得以完美應證。城市中人、生態(tài)、文化三者是無法割裂的共同體，三者在景觀設計融合共生方能打造出優(yōu)秀景觀城市景觀，并助力城市可持續(xù)長遠發(fā)展。