唐天樂(lè)，姬益波

（南京藝術(shù)學(xué)院，江蘇 南京 210013）

服裝是人們生活中無(wú)可替代的一部分。尤其對(duì)于女性，服裝不僅可以保護(hù)身體，更起到了裝飾的作用，用于展示她們的生活態(tài)度以及個(gè)人魅力?？梢哉f(shuō)法國(guó)女裝為展現(xiàn)女性的優(yōu)雅的服裝之最，中世紀(jì)法式女裝以緊身胸衣實(shí)現(xiàn)了前凸后翹的造型，表現(xiàn)了女性的柔美和纖細(xì)?，F(xiàn)時(shí)期影響服裝效果的因素主要有材質(zhì)、顏色、款式、結(jié)構(gòu)等，現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)經(jīng)歷了款式上的變遷，曾經(jīng)的緊身胸衣再次流行，以新式的胸衣和改良式腰封的形式滿足了女性對(duì)于身材、舒適度和穿搭時(shí)尚度的多方位要求。現(xiàn)代女性以自己為中心，不再拘泥于男性的贊美或賞玩，而是以自己真實(shí)的感受為第一位，來(lái)決定自己的著裝，展現(xiàn)自己優(yōu)雅中不失自由獨(dú)立的個(gè)人形象特點(diǎn)，這才使得這些時(shí)尚元素可以經(jīng)久不衰地傳承延續(xù)，并不斷發(fā)展創(chuàng)新。

1 18～19 世紀(jì)法式緊身胸衣風(fēng)格特點(diǎn)

自古以來(lái)，穿衣風(fēng)格的差異主要源于東西方對(duì)于人體展露觀念的不同。東方服飾大多用直線條來(lái)隱藏女性的身體曲線，而西方女性服飾大多數(shù)則是為了凸顯身體曲線。服飾的外形輪廓、組合造型、面料裝飾等風(fēng)格的變化，反映了不同時(shí)代的人們對(duì)女性身體與穿衣風(fēng)格審美的變化。Christian Dior 先生曾說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有塑形內(nèi)衣便沒(méi)有流行時(shí)尚?！盵1]緊身胸衣作為一種極具功能性的服裝部件，不僅提升了女性的胸部線條，更約束和塑造了腰部曲線，這在塑造人體曲線和服飾風(fēng)格變化中起到了至關(guān)重要的作用。同時(shí)，時(shí)代文化背景也是令女人們追捧緊身胸衣的一個(gè)非常重要的因素。早在1431 年，西方學(xué)者Lorenzo Valla 就在《論享樂(lè)》中論述到：“沒(méi)有什么比美麗的臉蛋與身體更可愛(ài)，更讓人快樂(lè)，更值得去愛(ài)?！迸源┚o身胸衣的初衷開(kāi)始從束縛隱藏身體曲線，轉(zhuǎn)變?yōu)閺?qiáng)調(diào)夸張身體曲線，凸顯出女性的性別差異和生理能力。

緊身胸衣一般由8～10 塊基布拼縫而成，并按照人體撐墊部位的不同，插入不同數(shù)量的鯨須，釘縫不同形狀的基布。緊身胸衣最注重以下幾個(gè)部分的塑造：第一，前胸。當(dāng)時(shí)的緊身胸衣在乳房的下緣部橫嵌一個(gè)彎好造型的鯨須撐骨，擠壓乳房的同時(shí)將雙乳上托，領(lǐng)線一般呈方形，領(lǐng)口較低，使雙乳呼之欲出。第二，腹部。緊身胸衣還在前腹部中央插入帶狀插片，使腹部被壓平并收細(xì)腰肢。前片的下部一般呈現(xiàn)倒三角形，視覺(jué)上顯得腰部更加纖細(xì)。第三，肩背部。背部的鯨須從腰部向上展開(kāi)呈扇形，在勒緊腰部的同時(shí)使背部挺直，并使肩胛骨收攏和后擴(kuò)。第四，腰部。緊身胸衣收細(xì)腰部主要通過(guò)衣身中縫的扎系，過(guò)去的緊身胸衣多在前中線開(kāi)口扎系，18 世紀(jì)中期開(kāi)始則改變?yōu)楹笾芯€開(kāi)片，從上向下收緊，用繩帶在腰部勒緊扎系，以達(dá)到良好的收腰效果（如圖1 所示）。因此，貴婦們穿脫緊身胸衣時(shí)必須依靠別人的幫助來(lái)完成。緊身胸衣使女性的肋骨由兩側(cè)向中間擠壓，使胸膛變得狹窄，長(zhǎng)度及腰，腰線以下是可以自然張開(kāi)的垂片，以便銜接下身穿著的裙撐，并把女性的上身部分塑造成了上大下小的圓錐形，背部狹長(zhǎng)筆直，倒圓錐體軀干的最細(xì)部位就收緊在腰部，這種極富裝飾性的緊身胸衣使上身細(xì)長(zhǎng)的造型逐漸流行[2]。

圖1 緊身胸衣結(jié)構(gòu)示意圖

文藝復(fù)興以來(lái)，禁欲主義思想被打破，人們開(kāi)始正視兩性的區(qū)別，而在男權(quán)的普遍背景基礎(chǔ)下，女性以第二性征吸引男性則被視為一種獻(xiàn)媚的方式，男性和女性都在享受這種一唱一和的有關(guān)情欲的審美眼光，在18 世紀(jì)的法國(guó)，大眾紛紛追求現(xiàn)世感官享樂(lè)，女性變成了肉欲的化身，在男性欲望的驅(qū)使下，女性被系統(tǒng)地變成了肉欲與享樂(lè)的存在，對(duì)色情和性感的推崇，很大一部分來(lái)源于緊身胸衣，緊身胸衣的領(lǐng)口一般較開(kāi)闊，使被向上擠推的雙乳呼之欲出，同時(shí)被緊身胸衣勒細(xì)的纖腰強(qiáng)化了碩大裙撐表現(xiàn)的胯臀效果，充滿了情欲的暗示。但這使女性的胸腔和腹腔受到了壓迫，上身血液循環(huán)受阻，長(zhǎng)時(shí)間穿著緊身胸衣使女性的軀干與內(nèi)臟變形甚至移位，造成當(dāng)時(shí)的女性出現(xiàn)了許多健康問(wèn)題，往往受到一點(diǎn)刺激就可能由于呼吸不暢而暈厥。由于18世紀(jì)森嚴(yán)的貴族制度，法國(guó)宮廷對(duì)貴族的舉止設(shè)立了嚴(yán)格而繁縟的行為規(guī)范，一方面，貴族要謹(jǐn)慎地遵守這套規(guī)定以體現(xiàn)高貴的出身，另一方面，社會(huì)文化又要求貴族能自然而然地由舉手投足間顯露出“不經(jīng)意的優(yōu)雅”。這時(shí)，由于人身體和服裝的緊密關(guān)系，對(duì)人的這種要求很快就滲透進(jìn)了服裝中。穿著緊身胸衣的貴族婦女需得輕言慢行，這就是由于服裝限制所無(wú)意識(shí)表現(xiàn)的所謂優(yōu)雅。所以這些外表由絲綢錦緞等輕軟高級(jí)的面料制成，內(nèi)里卻插著僵硬的鯨魚骨的緊身胸衣，堪稱18 世紀(jì)女性的戰(zhàn)甲也是刑具[3]（如圖2 所示）。

圖2 緊身胸衣實(shí)物圖

隨著時(shí)代的發(fā)展，緊身胸衣和束腰遭到了越來(lái)越多的質(zhì)疑，1904 年，英國(guó)的女性參政者發(fā)起了一項(xiàng)反對(duì)束縛女性的服飾的運(yùn)動(dòng)，法國(guó)女性也順應(yīng)這個(gè)現(xiàn)象發(fā)起了運(yùn)動(dòng)。這時(shí)，服裝界也針對(duì)這些運(yùn)動(dòng)推出新的服飾，隨著地位的提升，女性在工作中也起到了更加重要的作用，需要更舒適、方便且自然的服裝，來(lái)滿足生活和工作的需要，女性的身體也擺脫了束縛轉(zhuǎn)而向更健康自然的方向發(fā)展。法國(guó)設(shè)計(jì)師保羅·波列提出了“拋棄緊身胸衣，采用分體胸罩”的理念，順應(yīng)了當(dāng)時(shí)女性的訴求，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代感和功能性的女裝樣式逐漸開(kāi)始確立和發(fā)展。

2 現(xiàn)代女裝風(fēng)格概述

就服裝設(shè)計(jì)的三大要素來(lái)說(shuō)，現(xiàn)如今女裝設(shè)計(jì)的特點(diǎn)為：第一，用色極端。常使用不飽和的灰色調(diào)，也就是現(xiàn)在流行的“莫蘭迪色系”，例如米灰、淺駝、霧霾藍(lán)、焦糖色等明度純度及飽和度都較低的顏色配合黑、白兩種無(wú)色相的經(jīng)典色，打造高冷獨(dú)立的女性形象；或大膽地使用撞色元素，使用有沖擊力的對(duì)比色，根據(jù)當(dāng)季預(yù)測(cè)提取的流行色，運(yùn)用色塊的碰撞來(lái)表現(xiàn)不羈、與世俗對(duì)立的形象。第二，款式寬松肥大，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔。減少省道，大款式由原先的收身風(fēng)格變?yōu)閷捤傻闹本€條，領(lǐng)型和袋型也以簡(jiǎn)單為主，取消復(fù)雜華麗的裝飾，遵循“少即是多”的原則，并且這種極簡(jiǎn)主義風(fēng)格占據(jù)著女裝市場(chǎng)的重要地位。這種風(fēng)格類型在簡(jiǎn)約大方的同時(shí)在細(xì)節(jié)處的品質(zhì)也較高，以其精致合體的工藝裁剪成為了現(xiàn)代女性追求簡(jiǎn)單自然的一個(gè)載體。極簡(jiǎn)風(fēng)格的服裝具有實(shí)用性和功能性，并由原先復(fù)雜繁瑣的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)約舒適的風(fēng)格，能夠適應(yīng)現(xiàn)代快節(jié)奏的生活方式以及對(duì)品質(zhì)的要求。第三，材質(zhì)多樣化，以往的服裝多用棉、麻、絲、混紡、羊毛、滌綸等，但現(xiàn)在出現(xiàn)了新型纖維，例如大豆纖維、莫代爾、牛奶纖維等。概念性服裝開(kāi)始使用紙、金屬、木等非服裝用材料，甚至在服裝設(shè)計(jì)中運(yùn)用到3D 打印技術(shù)，這都為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)提供了新的技術(shù)。

現(xiàn)代女裝風(fēng)格多樣并存，除了一直盛行的各色印花裝飾圖案，“boyfriend 風(fēng)格”“oversize 廓形”等寬松舒適又簡(jiǎn)潔的女裝風(fēng)格抓住了女性消費(fèi)者的眼球。最新一季的研究表明，“簡(jiǎn)潔工業(yè)風(fēng)”和“無(wú)性別主義設(shè)計(jì)”越來(lái)越受到追捧。包括男性化的休閑式?jīng)_鋒衣、皮質(zhì)外套、西裝等個(gè)性化的款式設(shè)計(jì)，都會(huì)獲得女性眼光的認(rèn)可。于是，不對(duì)稱設(shè)計(jì)風(fēng)格也逐漸走進(jìn)了女裝中。不對(duì)稱設(shè)計(jì)的手法不僅僅運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)里，還運(yùn)用于環(huán)境設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等領(lǐng)域[4]。這種手法在人們出現(xiàn)審美疲勞的時(shí)候慢慢地被發(fā)現(xiàn)，并逐漸得到了發(fā)展。不對(duì)稱設(shè)計(jì)主要是以款式為主，輔以面料的拼接或是色彩的搭配。不對(duì)稱設(shè)計(jì)款式多變，可以使用不同的面料表現(xiàn)對(duì)比，也可以通過(guò)款式的長(zhǎng)短或是自由線的分割做出不對(duì)稱的效果，還有的運(yùn)用表現(xiàn)出方向感的斜線結(jié)構(gòu)分割。不對(duì)稱設(shè)計(jì)滿足了人們對(duì)新奇事物的視覺(jué)需要，用強(qiáng)烈并充滿個(gè)性的視覺(jué)效果引導(dǎo)人們接受并應(yīng)用。

現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)在歷史發(fā)展中不斷地進(jìn)步，對(duì)功能性和舒適度的要求逐漸增強(qiáng)，復(fù)雜繁瑣的裝飾慢慢弱化，女裝一度向男裝靠攏，并出現(xiàn)了很多男女同款的設(shè)計(jì)?，F(xiàn)代女裝重面料、重版型、重剪裁，講究簡(jiǎn)單的款式和經(jīng)典的、經(jīng)久不衰的風(fēng)格，而不是像曾經(jīng)的歷史服裝，一度追求奢華，以厚重的體量和繁雜的裝飾為美。對(duì)于穿衣，女性也由穿著吸引男性的目光和關(guān)注，等待著男性的贊賞，改變?yōu)橛么┲傋约?，展現(xiàn)自己的個(gè)性，這就是現(xiàn)代女裝在發(fā)展過(guò)程中最大的意義所在。

3 緊身胸衣對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的影響

隨著19 世紀(jì)以來(lái)不斷爆發(fā)的自由解放運(yùn)動(dòng)，曾經(jīng)奢華又充滿著壓抑的女性服裝風(fēng)格也漸漸得到解放。女士們走出家門，投入工作，不再維持著貴婦的架子成日在家中舉辦宴會(huì)沙龍。隨著工業(yè)革命的發(fā)展，女權(quán)運(yùn)動(dòng)盛行，推崇婦女解放、男女平權(quán)的口號(hào)引起了無(wú)數(shù)女性的共鳴，香奈兒女士的女裝褲及直身小黑裙以及迪奧先生的“new look”造型開(kāi)始風(fēng)靡。這使鯨骨裙撐和緊身胸衣逐漸成為了歷史，只存在于繪畫書籍和博物館中，而不再在女性的身體上展現(xiàn)近乎畸形的美感。直到20 世紀(jì)中后期，女歌手Madonna Ciccone 在自己的演唱會(huì)上穿了Jean Paul Gualtier 設(shè)計(jì)的錐形緊身胸衣（如圖3 所示），這才使胸衣重回大眾視野，并再度成為了女性性感的象征，開(kāi)啟了內(nèi)衣外穿的風(fēng)潮。將緊身胸衣的設(shè)計(jì)元素和發(fā)展形態(tài)融于現(xiàn)代以輕松簡(jiǎn)潔為設(shè)計(jì)重點(diǎn)的女裝設(shè)計(jì)中，更好地滿足了現(xiàn)代女性在追求舒適的過(guò)程中不愿舍棄優(yōu)雅性感的心理和消費(fèi)需求。

圖3 Jean Paul Gualtier 錐形緊身胸衣

在現(xiàn)代，緊身胸衣已經(jīng)基本上結(jié)束了自己的使命，不再作為矯正內(nèi)衣存在，但是緊身胸衣的一些元素還在服裝設(shè)計(jì)中得以延續(xù)，例如綁帶形式的應(yīng)用[5]。綁帶原本用于調(diào)節(jié)緊身胸衣的松緊程度，但現(xiàn)在，綁帶作為一種裝飾，出現(xiàn)在服裝的各部位，作為衣片與衣片之間的連接，緊身胸衣的綁帶一般在背部后中線，使背部的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)也逐漸被設(shè)計(jì)師們所關(guān)注。將綁帶元素以編織交叉的形式應(yīng)用于背部，部分區(qū)域的裸露使后背若隱若現(xiàn)，展現(xiàn)了一種裸露卻不低俗的性感。有關(guān)褲子的設(shè)計(jì)通常以綁帶方式連接褲縫處，或是在褲腳處綁帶。當(dāng)綁帶元素出現(xiàn)在袖子上時(shí)，它通常與穿孔綁帶和系帶設(shè)計(jì)相結(jié)合。這類設(shè)計(jì)還在襯衫的衣襟或下擺處設(shè)有開(kāi)衩用來(lái)穿孔綁帶。綁帶在不同的位置能呈現(xiàn)出不同的效果，無(wú)論什么風(fēng)格，都可以在綁帶上找到搭配的突破口。綁帶元素還能應(yīng)用在鞋上，并一度成為大熱的時(shí)尚單品，受到各路潮人們的追捧（如圖4 所示）。

圖4 綁帶元素的應(yīng)用

雖然緊身胸衣已經(jīng)逐漸淡出歷史，但女性依然對(duì)于自己的身材有著相當(dāng)高的要求，隨著時(shí)代的發(fā)展，塑身衣越來(lái)越短，變得更適合自然的體態(tài)。它們?cè)谒茉炀€條的同時(shí)也逐漸提高了穿著的舒適度。另外，近年來(lái)頗為流行的腰封，也反映了女性對(duì)身材的追求。腰封的搭配則更加廣泛，無(wú)論是搭配襯衫或是T 恤，都能凸顯身體曲線，同時(shí)，不同的搭配也各有其個(gè)性。事實(shí)上，腰封的造型就來(lái)自于緊身胸衣的束腰部分，但它是外化的，從束縛變成了個(gè)性化的表現(xiàn)。從胸衣的發(fā)展和消亡的歷史可以看出，審美觀確實(shí)是隨著時(shí)代的進(jìn)步而發(fā)展的。女性意識(shí)的覺(jué)醒是胸衣最終衰落的原因。而腰封這種所謂復(fù)古的形式，作為一個(gè)單獨(dú)搭配的部件，結(jié)合了時(shí)尚的變與不變，不變的是女性對(duì)美的追求，而變的則是對(duì)更加自由的追求與個(gè)性化的表達(dá)，以及對(duì)身體的尊重。在現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)中，緊身胸衣更加講究舒適度和實(shí)穿性，不僅僅是作為內(nèi)衣，更是成為設(shè)計(jì)及穿搭中的一個(gè)部件，一種元素，運(yùn)用于各類服裝上，并逐漸發(fā)展出多種多樣的款式造型（如圖5 所示）。

圖5 腰封的現(xiàn)代應(yīng)用

結(jié)語(yǔ)

在服裝發(fā)展的進(jìn)程中，經(jīng)典的設(shè)計(jì)之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)檫@些設(shè)計(jì)中有很多元素是可以提取引用和繼續(xù)發(fā)展的。由于現(xiàn)代生活工作等環(huán)境的需要，那些歷史時(shí)期的服裝雖然不可能再成為日常服裝，但其中有很多實(shí)用性元素和經(jīng)典的裝飾性元素，是我們學(xué)習(xí)的范本。時(shí)尚是一個(gè)輪回，在款式不斷變化發(fā)展、不斷化繁為簡(jiǎn)的同時(shí)，復(fù)古風(fēng)潮也一浪追著一浪地卷土重來(lái)，女裝設(shè)計(jì)也在不斷地吸取發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)。思考發(fā)展向前看的時(shí)候應(yīng)不忘回望經(jīng)典，牢記歷史文化并加以活用，才能開(kāi)創(chuàng)設(shè)計(jì)思維的新篇章。