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        常德夕陽坡戰(zhàn)國楚墓出土琴器辨疑(上)

        2022-01-19 21:48:02吳躍華
        樂器 2022年1期
        關(guān)鍵詞:楚墓弦樂器琴瑟

        吳躍華

        近讀李守奎先生“先秦文獻中的琴瑟與《周公之琴舞》的成文時代”一文。在“春秋戰(zhàn)國時期出土琴瑟統(tǒng)計表”中,“湖南沅水下游楚墓”一條的腳注里面,發(fā)現(xiàn)這么一句:

        M268出土一件琴,其形制特別,墓葬年代大約戰(zhàn)國中晚期,參看《沅水下游楚墓》第694~695頁、862頁。因腐爛較嚴重,一些形制不明,是否是琴待考①。

        這張“形制特別”的疑似琴器1983年就已經(jīng)出土,至今已三十多年,但無論是琴界還是考古界,均鮮少有人論及。據(jù)其所引《沅水下游楚墓》②介紹,沅水下游地區(qū)發(fā)現(xiàn)楚墓超過3000座。該書對其中的1400座楚墓進行了分類,并選取有代表性的172座墓葬做了詳盡報告。出土琴器的墓葬為其中的常德市德山夕陽坡2號楚墓,位于常德棉紡廠,編號M268(武棉83夕陽坡2號墓)。墓主人未詳。出土兩支紀事竹簡,內(nèi)有系事紀年,楚歷紀月,干支紀日。李學勤先生考證,認為該簡書著于公元前307 年,當為戰(zhàn)國中晚期③。

        此墓較為簡陋,一槨一棺僅長2.8m,寬1.5m,屬于士一級較低的級別。但有三樣?xùn)|西有點不尋常,除了竹簡,還有一套天平砝碼,和這張“造型奇特”的漆琴。書中介紹得很詳細:

        一、漆琴

        1件。M268:1,結(jié)構(gòu)復(fù)雜,造型奇特。窄琴面兩端略弧收,兩側(cè)有邊欄,形成箱體,是為共鳴箱。箱體上面原應(yīng)有薄蓋板,或繃獸皮,已不存。兩端裝有高、低兩層支架,支“架”形態(tài)相同,均呈“八”字形張開。高支架為活動支架,低支架為固定支架。固定支架上端為一圓雕獸頭,獸面髹褐漆,眼睛用紅漆繪圓框,獸角涂紅漆。低支架邊緣紅漆鑲邊。獸頭寫實,似狗頭但有角,張嘴銜住支座。活動支架緊貼固定支架內(nèi)側(cè),頂端為可自由開合的圓弧面,以栓銷固定在獸頭的下頜上。在固定支架下方應(yīng)還有與活動支架相扣合的裝置,以使活動支架打開后不能自動回收,但其結(jié)構(gòu)現(xiàn)已不清。在獸頭頸部上面兩端都有一個橫梁裝置,橫梁下方中間凹進,卡在獸頸上,兩端各有一小孔。琴面中腰上面亦有一橫梁,橫梁下方中間內(nèi)凹,琴面兩側(cè)欄板上開缺口,卡入橫梁,使橫梁面與欄板面平。橫梁兩端有出邊,出邊上各有一孔。面上兩頭有短木柱,面上有七道橫向摩擦痕。在與橫梁相對的背面裝一提手,提手制作也較精致。提手兩端的支座用銷釘固定在琴面上,一邊兩顆,提手橫梁兩端有缺口,在提手兩端及與提手對應(yīng)的琴底板、上方橫梁邊緣上巧妙地繪出兩條方向相反的龍紋,龍首位于提手兩端,龍身位于底板上,龍尾位于上橫梁下方的邊緣。龍紋處以朱漆為底,黑漆繪紋?;顒又Ъ苷酆险玫诌_提手兩端。琴面髹紅漆,邊緣及底髹褐漆。據(jù)琴面上方中腰橫梁上的摩擦痕推測,此物應(yīng)是一張可以隨身攜帶、收放自如的七弦琴。弦已不存,但可推測,弦兩端可能是巧妙地固定在橫梁、獸頭等部位,或者另有設(shè)置已不存。琴通長83.7cm、面板寬10cm、通寬15cm、活動支架折疊通高14.5cm;活動支架支開通高34.2cm。

        相關(guān)附圖見圖1至圖3。

        天平盤:2件。斷面均作弓弧形,但大小深淺略有差別……。

        砝碼:一套6枚,……,黑色。圓環(huán)形,扁圓莖,大小相次。重量0.85g至31.13g不等。

        竹簡2支。(釋文如圖4)。

        該琴器能夠折疊收放,結(jié)構(gòu)相當復(fù)雜,如果不能查看實物,似乎很難理解其真實功能,作出正確判斷。但聯(lián)系常德博物館卻得知,由于當年沒有做脫水處理,這件器物已經(jīng)嚴重翹曲殘損,難以辨認,其參考價值遠沒有出土時所拍的照片和繪制的線圖高,因此查看實物并無太大意義。

        好在照片和線圖都很完整,具體尺寸可以根據(jù)比例尺推算。筆者于是據(jù)此利用三維軟件進行建模,較好地還原了該器的三維圖像(圖5),對各部件的大小、位置及其相互關(guān)系有了比較準確的把握和理解,為接下來的分析提供了不少幫助。

        二、七弦琴

        《沅水下游楚墓》從“橫梁上的摩擦痕推測”此器可能是一件七弦琴。楚地出土春秋早期至西漢早期琴器早已為公眾熟知,此器的形制與之竟毫無共同之處?;蜓源藶樘乩?,因此不妨退一步,先從弦樂器角度來觀察和分析。作為一件弦樂器,需要兩個基本的要件:共鳴箱和張弦機構(gòu)??蛇@件器物的共鳴箱只有三面,缺個面板?!躲渌掠纬埂氛J為“原應(yīng)有薄蓋板,或繃獸皮,已不存”,只是一種推測。繃獸皮者,通常出現(xiàn)在箜篌一類弦樂器上,而且都有殘留物可以辨認。琴瑟箏筑一類則以木材為面板,即便因為較薄而腐爛,也多少會留下殘留物或漆皮等等,不至于完全沒有蹤跡可尋。再者,如有面板,必然以某種方式,或釘,或膠,或榫卯,與“共鳴箱”側(cè)面相結(jié)合固定,形成一個封閉的箱體。但此器“共鳴箱”四側(cè)面上沿光滑平整,沒有曾經(jīng)附著它物的跡象。至于張弦機構(gòu),除了在該器兩端的橫梁端部各有一個小孔之外,并未發(fā)現(xiàn)任何可讓七條琴弦穿弦固定之處,也不清楚弦是如何張緊的。最奇怪的是有三個“岳山”(橫梁),且只有琴中間的“岳山”上有 “弦痕”。不僅如此,橫梁上部與側(cè)板頂邊齊平,如果按照文中推測的那樣,存在一塊(已經(jīng)缺失的)薄板作為琴的面板,那么勢必會把橫梁蓋在下面,又何來七條“弦痕”呢?因此總體看來,作為弦樂器的證據(jù)尚且嚴重不足,更遑論七弦琴了。

        注釋:

        ①李守奎.先秦文獻中的琴瑟與《周公之琴舞》的成文時代[J].吉林大學社會科學報,2014,54(01):11-19+171.

        ②湖南省常德市文物局等:《沅水下游楚墓》[M].北京:文物出版社,2010.

        ③李學勤.越浦君贏將其眾以歸楚之歲考.《沅水下游楚墓》[M].北京:文物出版社,2010:1026-1028.

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