文／蔡淑娟 （南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院）

新中國成立后，政府重視輕工業(yè)領(lǐng)域發(fā)展。處在新生階段的輕工業(yè)作為中國的民族工業(yè)，經(jīng)過了有計劃有組織的系統(tǒng)化過程，開始踏上了發(fā)展快車道。輕工業(yè)是催生中國現(xiàn)代設(shè)計的土壤，是中國設(shè)計的“晴雨表”，也是中國設(shè)計的原始積累階段?，F(xiàn)代輕工業(yè)生產(chǎn)與制造方式讓“設(shè)計”依此獲得前所未有的重視，盡管追求美觀一直以來都是人們生產(chǎn)與生活的重要組成部分。

江蘇省的輕工業(yè)可謂歷史悠久，行業(yè)眾多。1949年，全省輕工業(yè)共有生產(chǎn)企業(yè)、手工作坊1 178個，年總產(chǎn)值折合人民幣6.86億元，其中輕工業(yè)系統(tǒng)內(nèi)1.18億元。主要產(chǎn)品有：機制紙及紙板6 600 t、飲料酒3.29萬t、卷煙1.48萬箱、肥皂1 800 t、干電池18萬只、燈泡28萬只……以及蘇州刺繡、常熟花邊、常州梳篦、無錫泥人、揚州漆器等少數(shù)傳統(tǒng)產(chǎn)品[1]。曾經(jīng)的輝煌，也創(chuàng)立了很多民族品牌。新中國成立以后的江蘇輕工業(yè)再擔(dān)重任，新行業(yè)，新產(chǎn)品層出不窮。江蘇省輕工業(yè)的發(fā)端、發(fā)展與興衰起伏中勾勒出了我國輕工業(yè)發(fā)展的概貌，也看到了在輕工業(yè)發(fā)展過程中中國近代設(shè)計的發(fā)生發(fā)展過程。

一、建國后政策促進中的輕工業(yè)發(fā)展與設(shè)計介入

1.1 新中國新啟程語境下手工藝的歸隊(1949—1952)

1949年10 月，新中國成立，黨和人民政府多次組織手工藝人歸隊，給他們以創(chuàng)作、傳藝、總結(jié)經(jīng)驗的條件。1951年更是提出了工藝美術(shù)要貫徹“百花齊放、推陳出新”的方針，使得工藝美術(shù)在一片祥和安樂的氛圍中得到了恢復(fù)和發(fā)展，并出現(xiàn)了一定程度的繁榮復(fù)蘇。這樣，半殖民地半封建中國遺留在實用美術(shù)方面的自由和頹廢風(fēng)格迅速被多彩、清新、健康的新格局取代，出現(xiàn)大量新穎的日用輕工業(yè)品。

江蘇省雖然是工藝美術(shù)大省，但在新中國建國以前，輕工業(yè)、手工業(yè)迭經(jīng)挫折，整體不盡如人意，日用輕工方面以維持“內(nèi)在美”的實用狀態(tài)。新中國成立，江蘇輕工業(yè)按照“發(fā)展生產(chǎn)、繁榮經(jīng)濟”的方針，調(diào)整工作。對資本主義工商業(yè)采取“利用、限制、改造”，對工藝美術(shù)行業(yè)“保護、發(fā)展、提高”的積極政策扶持企業(yè)發(fā)展，提倡技術(shù)革新；經(jīng)過公私合營、手工合作社聯(lián)合、擴建，工廠生產(chǎn)、技術(shù)研究和美術(shù)設(shè)計先后起步，形成了一批生產(chǎn)輕工日用品小型企業(yè)，生產(chǎn)出的輕工日用品遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，增加了國家外匯收入，有力地支持了國家社會主義經(jīng)濟建設(shè)，為江蘇日用輕工的發(fā)展提供了良好的環(huán)境。江蘇的工藝美術(shù)進入了一個嶄新的發(fā)展時期。

這一時期，在玻璃、搪瓷等日用品行業(yè)的設(shè)計開發(fā)率先發(fā)端。1952年，南京玻璃廠最早設(shè)計生產(chǎn)刻花玻璃器皿?？袒üと藦埦趴圃O(shè)計的花型，被盛贊為“江南一枝花”，大大刺激了同期廠家對于產(chǎn)品的外觀形象與包裝設(shè)計的重視程度。南京電池廠以“金陵十二釵”為設(shè)計元素作為電池的外包裝形象，以原汁原味的老南京特色呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化（見圖1）?！跋慊ā迸苹鸩瘢ㄒ妶D2）、“貓咪牌”火柴的外包裝設(shè)計則“直抒胸臆”，以“香花”和“貓咪”具體形象呈現(xiàn)，為當(dāng)時所流行。

圖1 南京電池廠“金陵十二釵”電池外包裝

圖2 南京火柴廠火柴盒設(shè)計

進入50年代，蘇繡行業(yè)開始吸收社會上有名望的書畫家和各大專院校畢業(yè)生繪制繡稿，依照師徒相授的方式，開始培養(yǎng)出一批中青年繡稿創(chuàng)作人員。

1.2 傳統(tǒng)工藝美術(shù)的大眾化運動（1953 —1957）

1953年，國家進入國民經(jīng)濟與社會發(fā)展的“第一個五年計劃”時期，集中主要力量發(fā)展生產(chǎn)力，有步驟地對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)進行社會主義改造，建立國家工業(yè)化的初步基礎(chǔ)。對輕工業(yè)生產(chǎn)采用生產(chǎn)合作社、生產(chǎn)小組等形式的手工業(yè)合作化改造。手工業(yè)勞動者開始向集體所有制過渡，輕工業(yè)實現(xiàn)公私合營。1956年4月28日，毛澤東在中共中央政治局?jǐn)U大會議上提出，藝術(shù)問題上的百花齊放、學(xué)術(shù)問題上的百家爭鳴為文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展繁榮指明了方向。

江蘇輕工業(yè)企業(yè)新產(chǎn)品開發(fā)與產(chǎn)品的美術(shù)設(shè)計工作全面展開。原有造紙、飲料酒、酒精、肥皂、火柴、皮革、木器家具、鐵鍋、干電池等行業(yè)恢復(fù)生產(chǎn)；凸版紙、縫紉機、鬧鐘、保溫瓶、化妝品、自來水筆、塑料制品、日用玻璃、搪瓷制品、民族樂器、手工工具等一大批生活用品先后形成大批量生產(chǎn)。南京為民化工廠研制生產(chǎn)的“芭蕾牌”珍珠霜系列不僅出口香港，還開創(chuàng)了江蘇化妝品出口創(chuàng)匯的記錄。通過將經(jīng)營修理縫紉機、鐘表的店（行）合并，南京、蘇州、無錫相繼建立縫紉機廠，南京建立了江南造鐘廠。1954年，全省已有華東、金陵、蘇州、無錫合眾、南通大成、無錫生化等10余個玻璃廠和搪瓷廠。玻璃制品主要是普通酒瓶、化妝品瓶、墨水瓶、玻璃杯、5號小口保溫瓶和民用玻璃小產(chǎn)品；搪瓷制品主要是日用器皿，生產(chǎn)方式多為手工操作。除此之外，工藝美術(shù)的發(fā)展也十分迅猛，為了研究、整理歷史資料、繼承發(fā)展傳統(tǒng)產(chǎn)品，加強創(chuàng)作設(shè)計，通草花盆景、刺繡屏風(fēng)、刺繡圍巾手帕等1 200多個新品種得到開發(fā)生產(chǎn)，如雙面繡“牡丹”屏試織成功[1]。

各地逐漸建立起合作社（組）。1953年南京、蘇州、泰州等地開始組織首飾或金銀加工生產(chǎn)合作社 （組），1955年組建揚州漆器生產(chǎn)小組，1956年蘇州成立宋錦合作社，南京組建成藝新、藝錦、藝美絲織生產(chǎn)合作社；1957年，全國工藝美術(shù)藝人代表大會提出“面向六億人民，發(fā)展工藝美術(shù)事業(yè)”，提出“實用、經(jīng)濟、美觀”的原則，突破了以往工藝美術(shù)的宮廷屬性和小作坊式的局限。切實抓住了“生活”這一最終目標(biāo)，開始傳統(tǒng)工藝美術(shù)的大眾化運動，將零散的生產(chǎn)盡量整合為有一定規(guī)模、類似現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)方式的生產(chǎn)模式。同年，經(jīng)江蘇省政府批準(zhǔn)建立了南京云錦研究所，這是中國第一家工藝美術(shù)類研究所，也是中國唯一一家集研究、生產(chǎn)、展示、銷售于一體的云錦專業(yè)機構(gòu)。常州東風(fēng)印染廠作為一家典型的傳統(tǒng)企業(yè)，這一時期在花布圖案設(shè)計方面經(jīng)歷了大的轉(zhuǎn)型。在江蘇省紡織工業(yè)局牽頭，陳之佛、張云和名家?guī)椭?，不僅提升了印染廠的設(shè)計水平，還成立了花樣設(shè)計室，在全國花布設(shè)計評選中多次獲得重要獎項，博得設(shè)計界好評，即為民眾接受，成為一種普遍的消費活動。南京搪瓷廠印花圖案如圖3所示。

圖3 南京搪瓷廠印花圖案

1.3 被組織的輕工業(yè)設(shè)計觀念（1958 —1962）

1958年受“大躍進”和人民公社化運動的影響，全國各地在手工業(yè)集體經(jīng)濟中掀起“轉(zhuǎn)廠過渡”的浪潮，造成工藝美術(shù)合作組織的管理混亂。江蘇地區(qū)也在艱難前行，堅持工藝的保護和傳承，1959年南通和無錫分別成立了工藝美術(shù)研究所，1962年蘇州也成立了工藝美術(shù)研究所。為了及時改善工藝美術(shù)被破壞的程度，1961年，國家頒布“調(diào)整、鞏固、充實、提高”“八字方針”，使得不少停產(chǎn)的傳統(tǒng)工藝經(jīng)過挖掘和扶持重新恢復(fù)生產(chǎn)。

“第二個五年計劃”開始也預(yù)示著傳統(tǒng)工藝領(lǐng)域從手工制作轉(zhuǎn)向機械化或半機械化生產(chǎn)。1958年后，織錦開始使用電力織機，逐步代替手工織機。從1961年開始，機繡又逐步代替了手繡。因此，這一時期的工藝美術(shù)生產(chǎn)總量突破了傳統(tǒng)工藝的狹小范圍，并且還推出了適應(yīng)人民生活需要的內(nèi)銷工藝品和少數(shù)民族地區(qū)的實用工藝品，如南京、蘇州兩地在彩花漳緞生產(chǎn)工藝的基礎(chǔ)上，研制成功伊斯蘭教穆斯林宗教活動用的天鵝絨毯。總之，滿足欣賞與日用的工藝美術(shù)正在向純粹的商品性經(jīng)濟性方向轉(zhuǎn)化。1959年，無錫合眾玻璃廠學(xué)習(xí)上海中匯玻璃廠印花技術(shù)后，試制成功印花玻璃杯，為江蘇省內(nèi)首家。“迎春花”“一束紅”“宮燈”等產(chǎn)品及花型設(shè)計都由該企業(yè)專職設(shè)計人員自主研發(fā)，大量出口，很受市場歡迎。1962年，為有效提升全省產(chǎn)品包裝設(shè)計以及統(tǒng)籌全省產(chǎn)品生產(chǎn)，江蘇省工業(yè)廳科學(xué)研究所增設(shè)實用美術(shù)設(shè)計研究室，為后期江蘇省產(chǎn)品形象的提升與輸出打下了基礎(chǔ)。

這一時期，設(shè)計的視覺形象與表現(xiàn)形式多以具象寫實為主，為反應(yīng)人民當(dāng)家做主迎接新生活的內(nèi)容，摒棄了具有“封建迷信”和“崇洋媚外”的圖案題材，“豐收”“紅旗”“向陽”等元素被經(jīng)常采用，成為明顯的時代符號。

1.4 政策促進中的設(shè)計發(fā)展?jié)摿Γ?963 —1967）

這5年間，國家和輕工業(yè)、手工業(yè)從業(yè)人員都有意識地從整體性上開始研究工藝美術(shù)的工作方針、工作任務(wù)及理論研究。1963年，《圖案基礎(chǔ)》出版，以圖案理論為主要內(nèi)容的工藝美術(shù)理論研究開始有所突破，集中在圖案問題的研究逐漸引申到圖案依據(jù)的主題——工藝美術(shù)有關(guān)的理論問題上來。1964年，蘇州工藝美術(shù)學(xué)校成立，這也為將工藝美術(shù)融入教育提供了理論基礎(chǔ)。此外，在圖案作品上也有所創(chuàng)新。1963年南通工藝美術(shù)研究所藝人徐德華、高文極的套色刻紙連環(huán)畫《梁山伯與祝英臺》出版，1965年蘇州刺繡廠邱秀英首創(chuàng)雙面異色繡《拉貓狗》等。

1963年，江蘇省輕化工業(yè)廳赴上海學(xué)習(xí)后召開全省輕化工業(yè)日用品美術(shù)設(shè)計工作會議，討論通過了江蘇省輕化工業(yè)廳《關(guān)于日用品美術(shù)設(shè)計管理辦法 （草稿）》，該辦法在全省輕化工業(yè)系統(tǒng)試行1年。1965年，江蘇省輕化工業(yè)廳召開第二屆江蘇省輕工業(yè)產(chǎn)品美術(shù)設(shè)計工作會議，制定頒布了《輕工日用產(chǎn)品美術(shù)設(shè)計管理試行條例》，對其進行系統(tǒng)性管理及計劃性發(fā)展。似乎一種全新思考方式下的設(shè)計制造開始獲得發(fā)展。江蘇省輕化工業(yè)廳成立江蘇省輕工業(yè)設(shè)計室，擔(dān)負(fù)全省輕工業(yè)美術(shù)設(shè)計的組織管理、專業(yè)調(diào)研、展覽評比等工作。南京保溫瓶廠以“小金魚”“月季”“馬”等表現(xiàn)欣欣向榮的設(shè)計特色代表了這一時期的風(fēng)格形態(tài)。

但在1966年后，傳統(tǒng)工藝和民間工藝品被斥為“封、資、修”和“復(fù)古倒退”而禁止生產(chǎn)，大量庫存的所謂“帝王將相”和“才子佳人”的工藝品被銷毀。日常生活用品粗制濫造，簡陋不堪，千篇一律的“語錄”口號、單調(diào)的圖案使生活器物淪為政治宣傳的工具。至此，剛剛起色的工藝美術(shù)和日用輕工品開始艱難應(yīng)對。

二、表達困境與觀念孕育

2.1“一花獨放”的表達困境（1968—1972）

這一時期的藝術(shù)帶有特別濃烈的革命意識和時代色彩，人們將火熱的激情毫無保留地投入到手工藝制作中，以至于這一時期的工藝品精致得無可挑剔，創(chuàng)造了宗教般藝術(shù)時代的輝煌。但是也出現(xiàn)了“紅海洋”的特殊文化現(xiàn)象：在農(nóng)村和城市的街頭巷尾，如學(xué)校、機關(guān)、工廠、商店等場所，呈現(xiàn)“祖國山河一片紅”的景象。這種帶有象征意義和符號感的“紅海洋”現(xiàn)象被廣泛地推行到實用美術(shù)領(lǐng)域。因此，大量日用品設(shè)計表現(xiàn)出這一歷史時期的特殊現(xiàn)象：實用美術(shù)設(shè)計人員從傳統(tǒng)民族題材中汲取營養(yǎng)，設(shè)計為大眾喜聞樂見的日用品與“懷舊”“復(fù)古”相關(guān)聯(lián)；花樣設(shè)計受制于時代思潮的影響，呈現(xiàn)出“一花獨放”的狀態(tài)，對于早期剛剛抬頭的圖案設(shè)計事業(yè)造成了嚴(yán)重傷害。

2.2 出口貿(mào)易中“現(xiàn)代工藝美術(shù)”觀念的孕育（1973—1977）

這一時期，實用美術(shù)設(shè)計的純自由、純表達性的探索被擱置，創(chuàng)作手法也被限制在一定的題材中，生活中的日用品設(shè)計顯示出單調(diào)乏味、雷同的面貌。但是，政府也在一定程度上意識到恢復(fù)發(fā)展工藝美術(shù)的必要性和緊迫性。因此，在1973年頒布了《關(guān)于發(fā)展工藝美術(shù)生產(chǎn)問題的報告》，隨后紋樣題材放寬，外銷有所發(fā)展，相繼恢復(fù)或新建地毯廠。在生產(chǎn)手段上，除織造程序仍保留手工制作外，原材料準(zhǔn)備和后處理工序都加快了技術(shù)改造，平毯工序采用雙滾刀平毛機，洗毛毯工序采用洗毛毯機，紡線、染色、剪花等工序也實行半機械化生產(chǎn)。從1973年開始，蘇州、句容、東臺、如皋、揚中等地建立美術(shù)地毯廠、絲毯廠或絲毯車間；蘇州工藝美術(shù)廠形成蘇州獨特的石刻技術(shù)，建立了蘇州市建筑藝術(shù)雕塑廠。1975年4月，在蘇州召開“全國日用陶瓷經(jīng)驗交流會”。同年9月，江蘇省輕工業(yè)廳和中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系在宜興與江蘇省陶瓷研究所聯(lián)合舉辦陶瓷造型、裝飾設(shè)計兩個專業(yè)培訓(xùn)班。1976年，由國家輕工業(yè)部主辦的“中國工藝美術(shù)百花獎”在江蘇舉辦。1976年5月，江蘇省計劃委員會、省輕工業(yè)局召開省自行車、縫紉機、鐘表工業(yè)專業(yè)會議，要求各地大力發(fā)展“三大件”工業(yè)。至此，工藝美術(shù)和日用輕工業(yè)的發(fā)展得到了一絲“回溫”。

同時，為了有效應(yīng)對產(chǎn)業(yè)能級提升，對于傳統(tǒng)工藝美術(shù)的理解與認(rèn)知，中國設(shè)計界展開大討論，影響到生產(chǎn)領(lǐng)域呈現(xiàn)為對“日用品工藝化”與輕紡領(lǐng)域圖案設(shè)計形式美的追求。在江蘇省輕工業(yè)系統(tǒng)中，還配置與布局了工藝美術(shù)研究所。雨后春筍般建立起來的工藝美術(shù)研究所，成為當(dāng)時的一大景觀，享譽一時的藝術(shù)殿堂，地方文化的一張名片。

三、改革開放后的積極應(yīng)對

3.1 開放帶來的工藝美術(shù)回歸與民間工藝升華（1978—1982）

1978年“十一屆三中全會”以后，在新時期改革開放的文化環(huán)境中，中國的輕工業(yè)發(fā)展以前所未有的速度恢復(fù)和發(fā)展起來。中國重新回到國際舞臺，處在世界貿(mào)易的應(yīng)對之中。輕工業(yè)的發(fā)展正逢其時，以其原有的有利條件，承擔(dān)起與世界對話的重任。輕工業(yè)的發(fā)展被提高到為人民造福的高度，成為國家建設(shè)的重要方面，體現(xiàn)著我國物質(zhì)文明與精神文明的發(fā)展。在改革開放應(yīng)對國內(nèi)外經(jīng)濟發(fā)展中逐漸成為文化生產(chǎn)的主要陣地。尤其是工藝美術(shù)系統(tǒng)以其傳統(tǒng)的優(yōu)勢在新形勢下重新起步，當(dāng)起了民族產(chǎn)業(yè)發(fā)展的排頭兵。商品市場中的民間工藝以其高度的審美價值贏得了消費者的歡迎，它們不僅作為工業(yè)文明的補償機制進入國內(nèi)的現(xiàn)代化家庭，而且也像傳統(tǒng)工藝那樣，作為外貿(mào)商品進入國際市場。

1978年，江蘇省工藝美術(shù)工業(yè)公司恢復(fù)，制訂了《江蘇省工藝美術(shù)行業(yè)技藝人員技術(shù)職稱試行條例》。作為商品的工藝美術(shù)除去固有的審美欣賞意義外，在社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的藝術(shù)市場中扮演的角色有著更特別的意味，工藝美術(shù)生產(chǎn)、銷售、經(jīng)營的過程通過“工藝美術(shù)公司”這樣的綜合體得以實現(xiàn)。1980年江蘇省輕工業(yè)廳為了改進輕工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計和包裝裝潢，召開江蘇輕工產(chǎn)品設(shè)計和包裝裝潢小型調(diào)研會議。翌年，又召開了全省輕工業(yè)產(chǎn)品包裝裝潢和新產(chǎn)品試制工作座談會。1982年江蘇省輕工業(yè)廳召開全省輕工業(yè)產(chǎn)品包裝裝潢設(shè)計工作調(diào)研會，會后組織全系統(tǒng)美術(shù)設(shè)計人員，聯(lián)合有關(guān)高等院校和中專學(xué)校的教師，采取集體攻關(guān)的辦法，進行酒瓶造型設(shè)計及配套包裝設(shè)計。至此，全省日用化學(xué)制造業(yè)蓬勃發(fā)展，優(yōu)秀新產(chǎn)品被賦予了更高的要求。

在這段新時期，工藝美術(shù)前輩重返工作崗位，工藝美術(shù)理論研究也有了新發(fā)展，如龐薰琹的《論工藝美術(shù)與工藝美術(shù)教育》、田自秉的《論工藝形象》、張道一的《工藝美術(shù)的性質(zhì)和特點》等論著，對工藝美術(shù)的本質(zhì)特征、社會地位、設(shè)計方法、生產(chǎn)特點、流通方式、繼承和創(chuàng)新等問題作出了符合歷史時期的新闡述。1982年江蘇省輕工業(yè)產(chǎn)品造型和包裝裝潢情報站的《造型和裝潢》刊物創(chuàng)刊，借以提高設(shè)計人員的業(yè)務(wù)水平。這些論著和刊物的出版為工藝美術(shù)和日用輕工的發(fā)展提供了思想論據(jù)。將工藝美術(shù)生產(chǎn)在強調(diào)美學(xué)知識、美化生活的基礎(chǔ)上與現(xiàn)實需求結(jié)合起來，并轉(zhuǎn)化為理論成果，成為可以推廣學(xué)習(xí)的模式，傳統(tǒng)工藝美術(shù)中蘊含的生活美學(xué)在輕工業(yè)生產(chǎn)中得以體現(xiàn)。

3.2 為市場而設(shè)計語境下新舊造物觀的價值互顯（1983—1987）

與以往不同的是，這一時期的輕工業(yè)發(fā)展開始加快了改革開放的步伐。江蘇工藝美術(shù)品“三來一補”（來料加工、來件裝配、來樣生產(chǎn)和補償貿(mào)易）的特色與業(yè)務(wù)得到加強。截止1987年，江蘇省工藝美術(shù)品變身“金獎收割機”，在國際博覽會上獲得金質(zhì)獎，在國內(nèi)多次獲金獎 （見圖4）、銀獎，還被評為國家輕工業(yè)部優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。如碧玉山子雕《聚珍圖》，1986年被評為中國工藝美術(shù)品百花獎；雙面繡《金魚》1984年獲第56屆波茲南國際博覽會金質(zhì)獎 （見圖5）。

圖4 常熟花邊廠生產(chǎn)的各種花邊榮獲國家質(zhì)量金質(zhì)獎

圖5 雙面繡《金魚》

在輕工日用品領(lǐng)域，也有全新的發(fā)展方向。從“薄利多銷，物美價廉，適銷對路”，向“多功能、系列化、高檔化”轉(zhuǎn)型，以“工藝品實用化、日用品工藝化”為目標(biāo)。1984、1985兩年以試制“四新”產(chǎn)品為重頭戲，新產(chǎn)品、新品種、新花色、新包裝裝潢種類高達14 000多種?！八男隆碑a(chǎn)品對于設(shè)計觀念以及設(shè)計潛力給予了發(fā)揮的空間。一種設(shè)計與工業(yè)合作的思想成為社會共識。對于高產(chǎn)品的追求也促進了美術(shù)設(shè)計的發(fā)展。1986年11月，江蘇省輕工業(yè)廳舉辦首屆江蘇省輕工業(yè)美術(shù)設(shè)計博覽會，一大批優(yōu)秀包裝設(shè)計的產(chǎn)品出現(xiàn)?！鞍爬佟迸苹瘖y品系列 （見圖6）、南京搪瓷廠的“燒鍋造型”系列以及“洋河大曲酒”的包裝設(shè)計先后獲得國家或省級設(shè)計獎項[1]。

圖6 “芭蕾”牌化妝品系列

四、結(jié) 語

通觀江蘇省輕工業(yè)系統(tǒng)的發(fā)展進程，在國家統(tǒng)籌規(guī)劃的軌道中逐漸進入到引人注目的黃金時代，實現(xiàn)了開門紅現(xiàn)象。蘇州刺繡、南京云錦、揚州漆器、玉器、洋河大曲、熊貓產(chǎn)品、“芭蕾”化妝品等老產(chǎn)品，老品牌，老工藝以全新的形象、式樣、工藝發(fā)生了脫胎換骨的變化，出現(xiàn)了國際展覽連綿不斷、出口成交連年上升、工藝新聞層出不窮、日用產(chǎn)品百花齊放的熱鬧景象。江蘇省輕工業(yè)系統(tǒng)的發(fā)展，不僅展示了人們對審美認(rèn)知的提高，還展示了輕工行業(yè)對于人們幸福生活的充實與創(chuàng)造，構(gòu)建了一份系統(tǒng)、客觀的輕工檔案，記錄了江蘇省對于現(xiàn)代生活需要中積極創(chuàng)新的努力與嘗試，對世界貿(mào)易積極應(yīng)對中出口換匯的關(guān)切，以及日常百姓對新產(chǎn)品、新式樣的渴望。如今，在重提“工藝美術(shù)”的形勢下，回顧與反思傳統(tǒng)輕工業(yè)發(fā)展道路，對相關(guān)問題進行討論與思考，對于推動該行業(yè)系統(tǒng)的發(fā)展應(yīng)該有所脾益。