魯源

電影藝術(shù)是經(jīng)過藝術(shù)家通力合作，用故事來闡釋對人生和社會(huì)的思考和研究，以期得到觀眾的共鳴和認(rèn)同的藝術(shù)創(chuàng)作。

看完電影《烏?！?，我久久沉浸在影片氛圍里，不僅有深刻雋永的細(xì)節(jié)和鮮活的人物，還有可觸摸的氛圍、透明的生活體系和精彩的對話。周子陽電影的精神內(nèi)涵，是與激蕩的社會(huì)思潮和對社會(huì)問題的熱切關(guān)注，緊密地聯(lián)系在一起。

電影不是街頭巷議的傳說，也不只是社會(huì)角度的熱點(diǎn)新聞。它行走在現(xiàn)實(shí)和理想之間，該影片不僅記錄烏海的變遷和生態(tài)，而是以烏海為中心，走進(jìn)烏海的內(nèi)心，去了解一個(gè)城市的脈絡(luò)，將一個(gè)城市內(nèi)化在自己的作品里。

烏海西部特征的獨(dú)特風(fēng)貌，呈現(xiàn)出西部人物質(zhì)和情感世界的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部困境，還有那里的人們經(jīng)歷的事情，不論有怎樣的感受和精神狀態(tài)，烏海不再只是烏海。在烏海這個(gè)城市里，許多人都互相欠著物質(zhì)和情感，傳遞著對方的秘密，人們都沒有了所謂的公平和公正，對問題的解決背后經(jīng)常潛伏著無所不在的謀殺和暴力。不少人也已經(jīng)喪失了道德和良心——討債和要債的對立和共生;從創(chuàng)業(yè)失敗到家庭矛盾和負(fù)債危機(jī);忠誠老實(shí)的楊華善待身邊小人物，結(jié)果卻總被人欺騙……

在主題內(nèi)涵上，電影《烏?！返谋憩F(xiàn)從外在世界轉(zhuǎn)向了內(nèi)在世界，探索了人的內(nèi)心深層次的思想，使作品達(dá)到了哲學(xué)的高度，以電影的語言來思考社會(huì)中人的處境，探索人的生命價(jià)值和意義。鮮活的人物形象畢竟是個(gè)體，如果想讓電影更加飽滿，人物形象必須也要飽滿。

關(guān)注人和關(guān)注人性，就是對他們的生存處境和存在意義的思考，深藏著自己的批判指向。這些思考讓這部電影作品有了特質(zhì)，讓電影《烏?！吩诖罅科接怪髦忻摲f而出。

電影《烏海》有屬于導(dǎo)演周子陽的超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)主張，從沙漠月亮到恐龍公園，現(xiàn)實(shí)到超現(xiàn)實(shí)讓人感覺非常荒誕，那些老人們在做奇異的瑜伽，他們在那里邊學(xué)習(xí)邊休閑。電影《烏海》寫意和象征的色彩特別濃厚，不論是沙漠月亮還是恐龍公園，透過這些畫面以小見大，更能深入淺出地思考和研究，給人造成一種夢幻的感覺，對不同的人生心態(tài)和狀態(tài)都進(jìn)行了解剖。

作者和電影導(dǎo)演都有自己獨(dú)到的美學(xué)追求，他們拍電影不是為了制造產(chǎn)品，而是為了在電影創(chuàng)作中，將那些記憶成為自己的主題，運(yùn)用電影手法表現(xiàn)內(nèi)心的世界。他們的影片雖然更有風(fēng)格，但更多表現(xiàn)復(fù)雜的內(nèi)心世界。影片一開場就是一種隱喻，人們從泥坑里撈非洲肺魚，就像是楊華苦悶時(shí)的心理寫照。這些隱喻符號(hào)，正好預(yù)示了這個(gè)時(shí)期人心的浮動(dòng)，也顯示了在高利貸的情況下欠債人的焦躁和不安。

影片開始的捕魚鏡頭，奠定了整個(gè)影片的基調(diào)，然后影片鏡頭轉(zhuǎn)向屋內(nèi)，出現(xiàn)了急促要債的敲門聲，為影片的后來敘述打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?！稙鹾！防镉心信魅斯谖輧?nèi)對話的戲，運(yùn)用長鏡頭配合人物的活動(dòng)完成，從而在鏡頭內(nèi)部構(gòu)成不同景別的畫面，產(chǎn)生了特別的美學(xué)效果。

從事電影創(chuàng)作去了解別人很難，而周子陽選擇去挖掘自己的內(nèi)心世界，寫出了自己內(nèi)心想表達(dá)的東西。電影《烏?！方沂玖爽F(xiàn)實(shí)生活中年輕人的戀愛觀和家庭觀，在周子陽的作品里，年輕人的命運(yùn)和時(shí)代的發(fā)展總是同步。周子陽著力描寫出年輕人的生活，從而折射出時(shí)代的聲音。

在愛情和家庭問題上，輕率會(huì)一失足成千古恨。周子陽對人物的設(shè)計(jì)就是楊華和妻子的兩條線，時(shí)而平行時(shí)而合二為一，這兩個(gè)人的感情脈絡(luò)也抖摟出來。打斗也好，對話也好，爭吵也好，相愛也好，都能被觀眾當(dāng)作真實(shí)的感受去體驗(yàn)。妻子瞞著他去做了人工流產(chǎn)，這種矛盾沖突形成了鮮明的對比，這樣的安排和設(shè)置，就是強(qiáng)調(diào)發(fā)生在妻子身上的變化，安排了他們悲劇的結(jié)局，卻又意外地起死回生。苗唯母親的出現(xiàn)就是快語速，是一種濃烈的焦急和盼望。苗唯母親不斷焦急的電話制造了一個(gè)又一個(gè)懸念，然后不斷制造了影片緊張的氣氛，楊華母親也念叨鄰居王二生二胎。影片的敘述空間和歷史時(shí)間，個(gè)人敘述就是把事件放大，面對兩個(gè)不同的家庭背景，兩種不同的人生觀和價(jià)值觀，一個(gè)是“要掙那么多錢干啥”，一個(gè)是“我們看不上你那點(diǎn)錢”，唯利是圖的岳父和岳母特別勢利。

崇尚道德信仰的好心人楊華，時(shí)時(shí)不能夠與丑惡為敵，命運(yùn)卻捉弄著他，讓他在現(xiàn)實(shí)里左右為難。這部作品所以耐人尋味，不僅只是表現(xiàn)了苗唯和楊華，更表現(xiàn)了我們?nèi)f家燈火里的普通人性和人們，所以說周子陽深挖創(chuàng)作每一步，他的這種創(chuàng)作上的進(jìn)步和成熟，就是讓人刮目相看。

《烏海》也表現(xiàn)了許多人不顧人格的丑態(tài)，跟楊華形成了鮮明的對比，電梯里楊華看到那只假腿和那位病人，讓楊華心里面特別難過。民間借貸機(jī)構(gòu)和楊華隨后被司法機(jī)關(guān)立案調(diào)查。每個(gè)人物都在鏡頭下有各自的表現(xiàn)，隨著人物的行動(dòng)在變化，在寫實(shí)的基礎(chǔ)上充滿了周子陽的想象力，給觀眾以強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊。

楊華曾經(jīng)是一個(gè)雄心勃勃的年輕人，想學(xué)經(jīng)商做生意，但是在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里卻屢遭失敗，經(jīng)常被人利用和算計(jì)，而他看到可憐的討債人難過不已。黃軒用生動(dòng)的表演和傳神肖貌的演技，復(fù)雜和立體的內(nèi)心感情流露，成功塑造了楊華這個(gè)人物形象，或登上山頂?shù)能嚂r(shí)閃爍著悲痛的淚水，或望著遠(yuǎn)去的苗唯背影，他內(nèi)心的痛苦和掙扎讓人特別同情。黃軒拍戲都非常用心，每場戲都有不同的表演設(shè)置，有自己獨(dú)到的表現(xiàn)方式。不論對待自己的外甥蛋蛋，還是面對盛氣凌人的岳父和岳母，黃軒沒有過多的表情和動(dòng)作就催人淚下，他的真情實(shí)感的演繹真讓人感動(dòng)不已。

中國當(dāng)代電影導(dǎo)演關(guān)注社會(huì)和現(xiàn)實(shí)，他們在不斷借鑒著各種新技術(shù)和方法，繼承著優(yōu)良的理念。評論電影《烏?！泛脱芯繉?dǎo)演周子陽的創(chuàng)作，就要研究他的生活歷程和創(chuàng)作思維，不能去要求對號(hào)入座。周子陽就是周子陽，不能用另外一種風(fēng)格解讀他。我想必須要回到《老獸》去研究周子陽，然后才能更好去理解這部《烏?！贰?/p>

我覺得周子陽給人們帶來很深刻的思考，就是人如何在當(dāng)今社會(huì)里信守諾言和遵守道德，并且有很好的生存和發(fā)展，確實(shí)值得人深思和對話。我們社會(huì)需要楊華這樣的人，也應(yīng)該給這樣的好人以生存空間。反轉(zhuǎn)的結(jié)尾讓影片的藝術(shù)效果更加強(qiáng)烈，影片的藝術(shù)視野也得以伸展?？傊?，這是一部具有極高藝術(shù)性和思想性的電影。