文|太陽神

黃智騫

星海音樂學(xué)院計(jì)算機(jī)作曲及錄音工程專業(yè)畢業(yè)。主要從事影視配樂、舞臺(tái)音樂、游戲音樂等創(chuàng)作和制作。2005年創(chuàng)辦十二面體文化傳播有限公司主持大型錄音棚運(yùn)營工作；兼任浙江海寧麥格芬影視文化有限公司制作總監(jiān)。網(wǎng)易游戲、騰訊游戲音樂制作長期供應(yīng)商。中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。2021年廣東省音樂人才培訓(xùn)編曲班講師。

曾獲獎(jiǎng)項(xiàng)：

◎游戲《航海王激戰(zhàn)（中文版）》，獲2016新勢力權(quán)力榜“最值得期待游戲”獎(jiǎng)。

◎廣東電臺(tái)音樂之聲臺(tái)標(biāo)，獲中國廣播廣告評(píng)選二等獎(jiǎng)。

◎歌曲《廣州的聲音》，獲“廣州國際城市創(chuàng)新獎(jiǎng)主題曲”征集活動(dòng)一等獎(jiǎng)。

◎歌曲《功夫傳奇》，獲廣東省廣播節(jié)目原創(chuàng)歌曲一等獎(jiǎng)。

◎紀(jì)錄片《老佛山·新天地》，獲廣東省廣播影視獎(jiǎng)紀(jì)錄片一等獎(jiǎng)。

◎歌曲《幸福的高帽》，入選中國音協(xié)2018“聽見中國聽見你”精品歌曲工程。

◎2021年度美國好萊塢音樂傳媒獎(jiǎng)（The Hollywood Music in Media Awards）器樂/管弦類年度作品提名。

對(duì)話時(shí)間：2021年11月8日（記者日）。

對(duì)話地點(diǎn)：廣州天河北某錄音棚。到了約定的時(shí)間，錄音師還在錄音，轉(zhuǎn)去隔壁曜一城星巴克，人滿。折回，于錄音棚角落一處帶門的三角空間里，完成了一次愉快的訪談。

對(duì)話人：黃智騫（以下簡稱“黃”）、太陽神（以下稱“記者”）。

記者：首先恭喜你的《率土之濱——十三州府組曲》（下文簡稱《率土之濱》）獲得2021年度“好萊塢音樂傳媒獎(jiǎng)”提名。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是美國的一項(xiàng)視覺媒體中的優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)，能否介紹一下這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，怎么參評(píng)，有什么標(biāo)準(zhǔn)？

黃：這是美國作曲家及作詞家協(xié)會(huì)、電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院音樂科、美國錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì)等機(jī)構(gòu)組成的委員會(huì)評(píng)選出來的獎(jiǎng)項(xiàng)，專門表彰各種媒體里的配樂，包括電影、紀(jì)錄片、游戲、廣告等。美國的獎(jiǎng)項(xiàng)大部分面向國際，你覺得有好的東西就可以報(bào)送，官網(wǎng)上傳，報(bào)名提交。它分為兩大類：第一是按類別提名，比如最佳戲劇電影配樂、最佳科幻電影配樂、紀(jì)錄片、短片、廣告、游戲等等；還有就是按音樂風(fēng)格進(jìn)行分類，比如流行歌、布魯斯、搖滾等等。

記者：《率土之濱》是哪個(gè)類別的？

黃：器樂，器樂/管弦類。其實(shí)《率土之濱》是一款游戲的背景音樂，我投送了兩個(gè)組別，一個(gè)是游戲配樂類，但沒有入圍。我分析沒有入圍的原因，是因?yàn)槟嵌闻錁肺沂前磦鹘y(tǒng)的商業(yè)化作品來寫的，跟好萊塢現(xiàn)在的這類主流配樂比較像，但沒有自己的特色。另外我投的組別是器樂/管弦類，這個(gè)入圍了。這首作品雖然是游戲音樂，但我寫得很民族，有點(diǎn)交響音畫的感覺，并不太像一個(gè)商業(yè)作品，可能他們好奇，覺得有點(diǎn)意思。

記者：是，有自己的特色很重要?！奥释林疄I，莫非王臣”，“率土之濱”指華夏大地，但華夏好像沒有“十三州府”這個(gè)別稱，歷史上安徽省倒是有“十三州府”之稱。

黃：我這個(gè)是東漢、三國時(shí)期，我們中國分為十三個(gè)州府，幽州啊，冀州啊，兗州啊，等等。這是一款以“三國”為背景的攻城游戲，里面有一張“全國”地圖，這個(gè)音樂就是游戲里的十三個(gè)州的地圖音樂，算是一個(gè)組曲。項(xiàng)目方對(duì)這個(gè)作品做了很多資料收集，包括民歌、各地的樂器，還提供了很多想法等，給我參考，也沒有要求我寫得特別商業(yè)，自由發(fā)揮，只要拿出自己感覺最有趣的東西。

記者：你說的項(xiàng)目方是？

黃：網(wǎng)易游戲，我是他們的供應(yīng)商，長期幫他們寫音樂。《率土之濱》這款游戲的音樂基本是我主筆。一個(gè)游戲里面有好多音樂，他們會(huì)找不同的作曲家來寫，但主要作曲還是我，從研發(fā)、測試到現(xiàn)在我一直都在跟這個(gè)事。

記者：十三個(gè)州，十三個(gè)不同風(fēng)格的音樂。

黃：是，按不同地域的特點(diǎn)寫。寫并州，山西和陜西那邊，就用了管子；南方很少用板胡，陜西那邊就會(huì)用；江浙常用琵琶、笛子。不同的“州”有不同的樂器和音樂風(fēng)格，創(chuàng)作時(shí)都要琢磨。

記者：13首里面，你個(gè)人最喜歡哪一首，為什么？

黃：最喜歡涼州那首，寫敦煌的，很有地域特點(diǎn)，有點(diǎn)像新疆、中亞音樂的感覺。

記者：你不是涼州人，怎么找感覺？

黃：找了很多資料，琢磨新疆音樂的音階、調(diào)式等。創(chuàng)作有時(shí)候是靠悟性的。

記者：那是，特別有感覺，寫出來就感覺很特別。

黃：個(gè)人感覺音樂性最好的是寫揚(yáng)州的那首，用了茉莉花的主題和它的動(dòng)機(jī)，再作發(fā)展。最特別最喜歡的還是涼州敦煌那一段，有意思。

記者：什么特點(diǎn)？

黃：西域音樂的音階，有一點(diǎn)和聲但又不是很和聲化的配器，很民族色彩的。

記者：你的民族性讓評(píng)委們聽到了不一樣的色彩。中央音樂學(xué)院姚亞平教授寫過一篇《譚盾：“把搞中國音樂當(dāng)飯吃”》的文章，我從中得出的總結(jié)是：譚盾在世界音樂界成就的地位，靠的是“三板斧”，第一板斧是技法上的“拼貼技術(shù)”（不同于“融合”）；第二板斧是呈現(xiàn)上的“視聽結(jié)合”，音樂不單單是聽的，還必須是能看能玩的；第三板斧是最根本的，文化內(nèi)涵上的“中國故事”。玩技法，人家是老師，但用人家的技法講我的故事，人家講不贏。

黃：深有同感。分享一個(gè)故事，我自己的。美國作曲家及作詞家協(xié)會(huì)每年會(huì)搞一次大師班，邀請(qǐng)全世界做配樂的作曲家去洛杉磯，集訓(xùn)一個(gè)月，集訓(xùn)完會(huì)有一個(gè)畢業(yè)作品演奏會(huì)。2018年我投過作品，幾個(gè)作品都是非常商業(yè)化的，自我感覺也特別貼近好萊塢標(biāo)準(zhǔn)，但是一個(gè)也沒入圍。我的音樂制作無論從技術(shù)上或者是成熟度，都很貼近現(xiàn)在的商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，為什么沒有選我？糾結(jié)了整整一年。后來突然想明白了，你沒有特點(diǎn)，你作為一個(gè)亞裔作曲，你寫西方的音樂語言，寫得再好，他不會(huì)覺得特別，你突破不了他的音樂語言界限啊，就好比一個(gè)外國人來跟你說“我二胡拉得賊好”，拉得再好，他都是外國人，沒有二胡的魂。從那以后，我的思路轉(zhuǎn)變了，我的音樂必須要有很自我的東西，有我們自己民族的音樂語言，有我們自己民族文化的魂。

當(dāng)然，有自己民族音樂的東西不是有一些元素就OK，而是要把民族的音樂元素融入到自己的手法中去，形成自己的音樂語言。我的配樂別人一聽就知道是我寫的，好不好不敢說，但可以說，別人一聽到這種動(dòng)機(jī)或者配器手法，就知道是我的,黃智騫的。這次獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，也印證了我的想法——標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)套路的沒入圍；個(gè)性化的，民族色彩的，有自己音樂語言的，入了。把中國的故事講給外國人聽，要有巧妙的辦法，別人聽得懂才能慢慢接受。

記者：只有民族的才是世界的，有人對(duì)這個(gè)說法有看法，有的民族的東西并不被世界所接受。

黃：是的。比如說古典音樂中，浪漫主義時(shí)期的音樂，俄羅斯的、芬蘭的、波蘭的，等等，我們認(rèn)為它們都有普世性，統(tǒng)稱為古典音樂，在這樣的審美標(biāo)準(zhǔn)之下，你不會(huì)覺得那些音樂有多么特殊的民族色彩，但當(dāng)時(shí)那些音樂其實(shí)都是民族音樂，肖邦和李斯特的東西也都很民族。

記者：無論何時(shí)，世界各地的民族音樂與其他地區(qū)的音樂之間都存在著互相借鑒和吸收。我們經(jīng)常說，我們的民族的東西要跟世界接軌，不接軌就走不出去，問題是怎么接？

黃：講方法，每個(gè)人都有自己的方法，自己的嘗試。每個(gè)作曲家有各自的構(gòu)想，無論怎樣，必須是自己民族的，經(jīng)過作曲家個(gè)人的裝飾、雕琢的，自己的。

記者：裸體的不行。

黃：裸體不行，要裝飾，要打扮，要讓別人聽得懂，但無論怎么裝飾，骨子里仍然是自己的東西，根是我們的，魂是我們的。有些東西要讓別人慢慢接受。舉個(gè)例子，交響樂隊(duì)里有鑼，印象派就經(jīng)常用，鑼是中國樂器，最后卻成了交響樂隊(duì)里打擊樂的基本配置。

記者：為什么會(huì)用我們的鑼呢？

黃：增加色彩，國外的樂器沒有這個(gè)色彩。我們有我們的東西。我為什么對(duì)中國的音樂走向世界很有信心？因?yàn)橹袊魳返恼{(diào)式很友好，五聲音階對(duì)于人的聽覺很友好，它很和諧。

記者：“友好”這個(gè)詞用得有意思。有些音樂帶有攻擊性？

黃：是，比如說東亞、非洲一些地方的音樂調(diào)式就不怎么友好，很多增減音程的變化音，從大眾審美來說不容易接受。其實(shí)一百多年前西方就已經(jīng)在用五聲音階了，很多作曲家寫的東西也是五聲調(diào)式，匈牙利的民族音樂也有五聲調(diào)式。所以我覺得東西方的音樂融合并沒有太大的障礙，只是怎么融合得好的問題。

記者：中國的音樂家講好中國的故事。作為廣東的作曲家，如何首先講好我們廣東的故事呢？從音樂性講，要做到有“廣東味”，我們通常的做法是從老祖宗那里借，從傳統(tǒng)的廣東音樂里拿來一點(diǎn)，放進(jìn)自己的旋律里，別人聽到這“一點(diǎn)”——嗯，是廣東的。有沒有新的方法呢？怎樣在“借”與“融”上有所突破并產(chǎn)生新的廣東音樂語言呢？

黃：從走向世界的角度來講，國外的聽眾很少能夠聽得出這是廣東的那不是廣東的，中國太大了，所以我的獲獎(jiǎng)感言（不知最終能不能獲得，評(píng)委會(huì)那邊要我先準(zhǔn)備）有這樣說：“你可以在我這個(gè)組曲里聽到很多不同的音階、不同的調(diào)式、不同的風(fēng)情，為什么？因?yàn)橹袊鴮?shí)在是太大了！”外國人對(duì)中國各民族音樂不大可能了解得太多，我們不一定要去傳播我們某一個(gè)地域的東西，我覺得第一步還是先把“泛中國”的概念做出去。

記者：問題是“泛中國”概念是由什么構(gòu)成的。雖然世界對(duì)中國音樂的了解不大可能細(xì)分到我們的哪一個(gè)民族，但我們的作曲家在向世界講我們的故事的時(shí)候，都會(huì)自覺不自覺地打上自己所生長的民族區(qū)域的烙印，也就是說“泛中國”的內(nèi)涵其實(shí)仍然是我們各民族音樂的集合體。

黃：這倒是。譚盾的作品里就經(jīng)常有湖南的東西。

記者：對(duì)，趙季平的作品脫離不了陜西的東西，葉小剛的作品不可能沒有上海味道，他雖然祖籍廣東但生長在上海，作品里一定會(huì)隱藏著上海的氣息。有些東西是永遠(yuǎn)跑不掉的，潛意識(shí)里的，靈魂深處的。

黃：對(duì)。

記者：所以我們?cè)谙蚴澜缰v中國故事的時(shí)候，最得心應(yīng)手的，講得最出彩的，肯定是自己靈魂里的東西。

黃：是的。我錄音經(jīng)常用國外的交響樂隊(duì)，包括東歐的、中歐的，用不同的管弦樂隊(duì)來錄，他們一開始對(duì)我寫的有廣東元素的歌曲或舞蹈音樂感到有點(diǎn)怪，但一首一首錄下去，他們漸漸也覺得挺好聽了。我給陳亮的那首《漁村水路連水鄉(xiāng)》做配器，在歐洲錄，老外指揮說：這個(gè)音樂真好聽，雖然我聽不懂歌詞，但我覺得很美。

記者：這首是我們廣東的漁歌。

黃：是，很民族。

記者：音樂家作曲的時(shí)候，構(gòu)思的階段就會(huì)被骨子里的某種東西帶著往那個(gè)方向走，是西北的不會(huì)往東北走，生活環(huán)境、地域文化影響著他的音樂感覺。

黃：這個(gè)話題有點(diǎn)大，挺有意思。

記者：是，這個(gè)話題很廣，可以分得很細(xì)。不多占用你的時(shí)間。這次能獲提名已經(jīng)是一個(gè)很不錯(cuò)的成績了，畢竟是世界范圍的。獲得這個(gè)成績，對(duì)你今后的創(chuàng)作方向有沒有影響？或者說在你的創(chuàng)作視野中是否形成了新的關(guān)注？

黃：是再次印證了剛才我說的。

記者：音樂的民族性？

黃：是帶有個(gè)人風(fēng)格的民族性，你自己的音樂語言的民族性，包括你的和聲語言、你的配器語言等等。我會(huì)堅(jiān)持走這種民族性，形成自己的風(fēng)格。沒有明確的自己的音樂風(fēng)格，很難獲得別人的認(rèn)同。無論怎么玩，你必須有自己的東西！當(dāng)然，有了自己的音樂風(fēng)格之后還要不斷突破。我們作為一天到晚做商業(yè)項(xiàng)目的作曲，有一個(gè)很大的問題是會(huì)有一個(gè)創(chuàng)作慣性，一套東西來來回回、顛來倒去地用，無法提高，這樣不行，必須改良，必須有新的想法滲進(jìn)去。我最近接了一個(gè)項(xiàng)目，我就想把管弦樂和電子樂器結(jié)合，運(yùn)用新的技術(shù)、新的音樂語言，再有新的東西出來。

記者：對(duì)，堅(jiān)持民族性，不斷創(chuàng)新。你是今年全省音樂人才培訓(xùn)編曲班的老師，你認(rèn)為編曲的靈魂是什么？

黃：好聽，通順。

記者：作曲的靈魂也是這樣。

黃：我個(gè)人理解，與作曲不同的重要一點(diǎn)是，編曲不能太個(gè)性。編曲是為作曲服務(wù)的，你不是第一主角，你做的任何事情都是為了讓旋律聽起來更好更舒服，你是幫它穿衣服，你不是主體，如果太個(gè)性，你就沒服務(wù)好。編曲一定要順著旋律走，把不好的東西遮掩一下，把好的東西再拔高一點(diǎn)。

記者：裝飾，拔高。

黃：不是說編曲不需要彰顯個(gè)性，要看適不適合旋律。其次，編曲最重要的是思路一定要打開，風(fēng)格的可能性一定要很多，因?yàn)槟銜?huì)碰到各式各樣的不同節(jié)奏、不同風(fēng)格的旋律，如果某個(gè)時(shí)候需要的東西偏偏是你不擅長的，那就完蛋了。編曲需要有豐富的音樂知識(shí)，否則很難成為優(yōu)秀的職業(yè)編曲。

記者：不多占用你時(shí)間，最后一個(gè)問題，簡要介紹一下你近期的創(chuàng)作和未來幾年最想做的一件事。

黃：近期一直都在忙一些商業(yè)的案子，都是配樂類的，游戲配樂、紀(jì)錄片配樂。我很想寫一個(gè)簫的音樂，和管弦樂隊(duì)結(jié)合的協(xié)奏曲，題材都想好了，“禪院鐘聲”主題，特別廣東的，音樂動(dòng)機(jī)展開的可能性很多，很適合寫器樂曲。我很喜歡簫，色彩太棒了。希望今年能夠抽出時(shí)間來寫。

記者：今天聊這些。再次祝賀，也期待你的簫協(xié)奏曲。

黃：謝謝！