逸舟

沈粲與其兄沈度同為明初重要的臺閣體書家，為什么卻以草書聞名，贏得『草圣』美譽？

說起沈粲（1379—1453年），很多人可能不熟悉，但是提到明初書壇“云間二沈”，那可是相當有名了。沈粲就是“二沈”之一，他是明代臺閣體書法家代表沈度的弟弟。所謂“臺閣體書法”，是指為宮廷書寫公文服務(wù)，迎合皇家審美標準而形成的一種規(guī)范化、模式化的書法形式。沈氏兄弟同為明初重要的臺閣體書法家，被稱為“大小學士”，但是他們的書法風格不同：沈度重楷書，以婉麗取勝;沈粲擅草書，以遒逸聞名。其實，沈粲的書法成就得益于其兄沈度的提攜。

墻上懸腕練書法

沈粲，字民望，號簡庵，比其兄沈度小22歲。俗話說“長兄如父”，沈粲對這位大哥很是尊敬，沈度對弟弟也是照顧有加。沈粲很有才華，在少年時便表現(xiàn)出很高的天賦，8歲便通讀《孝經(jīng)》《論語》《孟子》，10歲能夠?qū)懣瑫筒輹Ｔ?3歲的時候，父母雙雙離世，他與哥哥沈度一起生活，可是沈度中舉后受人連累，被發(fā)配云南，只剩沈粲獨自在家。面對突如其來的變故，這個13歲的少年表現(xiàn)出了超常的毅力和堅強的生活信念。

沈度走后，沈粲每日閉門苦讀練字，過著簡單卻充實的生活。家庭遭難，貧窮買不起紙，沈粲就在墻壁上懸腕練習書法。在墻壁上寫字不僅要懸腕，立面呈現(xiàn)的視覺效果也對書寫有更高的要求，執(zhí)筆姿態(tài)、運筆技巧和書寫力度都與在紙上不同。沈粲借鑒前代很多題壁書法的經(jīng)驗，憑著刻苦與天分，練就了一手好字，無論在墻上還是紙上都能夠運轉(zhuǎn)自如，寫的字呈現(xiàn)出飄逸遒勁的藝術(shù)氣息。

明成祖即位后，沈度因為書法出色，被招進翰林院負責書寫內(nèi)制文誥，深受器重，由翰林典籍一路升遷到侍講學士。沈度顧念家中的弟弟，便向成祖舉薦沈粲。成祖大喜，于是沈粲也被招入宮中做翰林待詔，迎來人生的重大轉(zhuǎn)折。

兄弟相讓傳美談

沈粲入宮后，因才華出眾、書法精擅博得皇帝賞識，很快升為翰林學士，后遷中書舍人，又擢為侍讀，官至大理寺少卿。一時“云間二沈”書名遠播，成為明初書壇有影響力的書法家。

同兄長一樣，沈粲也擅長臺閣體書法，楷書造詣深厚。在沈度去世后，他接替兄長書寫內(nèi)制文誥，凡玉冊金簡、國家文誥，皆出粲筆，可見其楷書造詣不遜其兄。臺北故宮博物院藏有一幅沈粲作品《應(yīng)制詩軸》，從中可見沈粲的楷書水平。

《應(yīng)制詩軸》縱121.7厘米，橫28.7厘米，由內(nèi)容推斷寫于明永樂十八年（1420年），沈粲時年41歲，正值壯年。此作為沈粲得到皇帝恩準，游覽宮苑，登上小山，應(yīng)制而作。其詩描繪皇家園林之美，頌揚帝王恩德，文辭藻麗，逸興飛揚，表現(xiàn)出他深厚的文學功底。書法方面，沈粲把楷書與章草二體并用，營造出一種別樣的藝術(shù)氛圍?！稇?yīng)制詩軸》共8行，前4行以小楷寫就，字體錯落有致，精整端莊且富于變化，具有明顯的臺閣體特征，卻又不顯得拘泥;后4行書風漸變，由小楷轉(zhuǎn)為章草，呈現(xiàn)出魏晉“鐘（繇）王（羲之）”的古雅氣息，并以精巧的技法與小楷呼應(yīng)，呈現(xiàn)出華麗優(yōu)雅又不失古趣的藝術(shù)效果;最末一行至行款變化為較為放縱的連筆草書，如同從拘謹?shù)那榫持薪饷摮鰜?，奔放而靈動。

《應(yīng)制詩軸》通篇由靜而動、由緩而急，如同溪流入海，漸次奔涌，行氣自然而連貫。沈粲把自己游覽宮苑的激動心情淋漓盡致地融于文字與書法之中，更增加了作品的藝術(shù)性和感染力。

雖然沈粲楷書造詣與沈度同樣深厚，但是他并未以楷書成名，而是以草書著稱。這是二人“不欲兄弟間爭能”的結(jié)果，同在皇帝身邊，沈度不作行草，沈粲以行草為主，偶作楷書。沈粲與沈度這種相讓使二人都有自己的專長，有更好的發(fā)揮空間，從而避免了因爭名專寵而帶來不良后果，這也是二人能夠長期同時獲得帝王恩寵的原因之一。

遒逸圓熟“草圣”書

沈粲在明代有“草圣”美譽，名擅一時。他的草書宗于明初的宋克，上追鐘繇，行筆圓熟，意趣遒逸。單就草書來說，沈粲的造詣要高于沈度，明代書法家豐坊在《書訣》中稱其“學宋克而得鐘體，大非其兄所及”，王世貞評其草書“行筆圓熟，章法尤精，足稱宋南宮（宋克）入室”。這說明沈粲作為宋克的傳人，其草書是被后世書壇承認的。

實際上，沈粲的草書也屬于臺閣體一脈，受宮廷氣息影響，圓熟中多了些媚態(tài)，已然遠離宋克的高古之趣，但是增添了幾分典雅的藝術(shù)趣味。沈粲的傳世書法作品極少，草書作品有《梁武帝草書狀》《古詩軸》《千字文》等。

在《梁武帝草書狀》中，沈粲以楷意寫草書，通篇章草與今草夾雜，章法自然天成，用筆挺勁峭拔，轉(zhuǎn)折峻利。捺腳時常以章草筆法率出，筆筆如刀，字字獨立，很少連綿，但氣韻貫通，整體雖然灑脫奔放，但依然有臺閣體的拘謹痕跡。

與《梁武帝草書狀》相比，沈粲的草書《古詩軸》則表現(xiàn)出更成熟的風貌?！豆旁娸S》為紙本，縱83.4厘米，橫33.8厘米，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。此作書五言古詩一首，共80字，分為5行，無款識，通篇行筆圓轉(zhuǎn)流暢，多有映帶盤繞，方筆較少，已經(jīng)脫離了章草痕跡，是獨立的今草作品。此作用墨精到，線條濃淡、粗細富于變化，墨色深淺對比明顯，書寫過程中有意無意制造出一種欲斷還連、有分有合卻又意蘊連綿的氣韻，突顯一種圓熟氣息和遒逸之趣。

真正能夠代表沈粲草書成就的當屬其晚年草書《千字文》，此卷為灑金箋本，縱25.2厘米，橫576厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院，是明代罕見的大幅書法手卷作品。此卷后有清代高士奇分別于康熙己卯（1699年）、辛巳（1701年）所作題跋二則，略述收藏經(jīng)過并加以品鑒。高氏之后，此卷入藏清內(nèi)府，著錄于《石渠寶笈》初編。

明英宗正統(tǒng)十二年（1447年），沈粲的好友徐尚賓拿著珍藏已久的灑金箋紙來到府上，求沈粲為其用草書寫《千字文》。徐尚賓亦工翰墨，有才名，與沈粲是同鄉(xiāng)，二人與錢溥、葉盛等文人書家均有交游。時年已68歲的沈粲欣然接受請求，揮毫潑墨，佳篇立成，令徐尚賓贊佩不已。沈粲此篇草書《千字文》堪稱其“封神”之作，正如高士奇在跋文中所說“草法尤工”“有龍蛇飛動之勢”，高士奇把此作與宋克書法作品并列寶藏。此作通篇千余字，136行，氣脈貫通，風格一致，無一處錯漏，無一處凝滯，運筆迅疾流暢，點畫遒勁圓轉(zhuǎn)，章法嚴謹，布局精到，表現(xiàn)出沈粲晚年高超的控筆技巧、純熟的書法功力和旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力，可以說代表了沈粲書法最高的成就。

從沈粲的草書作品可以看出，他對魏晉“鐘王”的追索，以及對明初宋克章草的取法與繼承。沈粲以自己的藝術(shù)思考結(jié)合前人書法經(jīng)驗，在實踐中加以融會，使其草書于遒勁飄逸之外別具古雅氣質(zhì)。這種氣質(zhì)是沈粲遙追古人的境界生發(fā)，也是其數(shù)十年功力的凝練與升華，字里行間流動著他對生活的熱愛和對藝術(shù)的追求。

沈粲博學多才，品性高逸，襟懷爽闊，不拘小節(jié)，歷成祖、仁宗、宣宗、英宗四朝，俱受殊寵，為官時端厚謙抑，喜歡提攜后進，頗有佳聲。他對待兄長沈度如同對待父母一樣尊敬，為時人所敬重。他晚年致力于行草書，專注而精進，時常有人登門求字。70歲時，沈粲與沈度的兒子沈藻一同致仕還鄉(xiāng)，一代“草圣”自此遠離臺閣，歸于鄉(xiāng)野。

有人批評沈粲的書法臺閣體味道濃重，有取媚之嫌。其實，我們在理解書法作品時要還原作者所處的時代?？陀^來講，無論是沈度還是沈粲，在當時的社會環(huán)境中，能夠引領(lǐng)一代書法風向，對后人創(chuàng)新產(chǎn)生積極影響，已是難能可貴，應(yīng)當對其予以辯證地認識與評價。