□ 閔文彬

構(gòu)圖是花鳥畫創(chuàng)作的重要構(gòu)成因素。因花鳥畫涉及內(nèi)容廣泛、形象眾多、顏色各異，所以構(gòu)圖和畫面處理方法也較復(fù)雜。以下幾點(diǎn)可供大家參考。

一、開合轉(zhuǎn)接傳統(tǒng)花鳥畫在章法取勢上，必先得枝干。取勢要求均衡穩(wěn)定，從枝干生長規(guī)律的基礎(chǔ)上表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)“欲左先右，欲上先下”的力學(xué)原理的運(yùn)用。在作畫時(shí)應(yīng)考慮這一普遍存在的現(xiàn)象。

二、迂回曲折在花鳥畫創(chuàng)作過程中，取勢極為重要，勢可分為上插、下垂、橫倚。勢中又有分歧、交互、穿插三種方法，運(yùn)用這些方法就形成畫面曲折迂回的視覺效果。因此，在出枝取勢時(shí)應(yīng)當(dāng)反復(fù)推敲，研究“勢”的走向。曲直、粗細(xì)、向背、分歧、穿插、回折交錯(cuò)很重要，有穿插，畫面就有層次，有交錯(cuò)，畫面就有疏密。

三、分割穿插分割、穿插、疊壓和襯托變化，是花鳥畫的精致所在。古今作品中，枝、葉、花之間的疊壓和襯托，禽鳥的巧妙穿插，以及主體和配景相互襯托、疊壓、穿插的關(guān)系，都使畫面精彩耐看。

四、疏密交叉花鳥畫的形式與表現(xiàn)語言有其自身的特點(diǎn)，它以客觀景物的結(jié)構(gòu)為造型與表現(xiàn)的重點(diǎn)，這與西畫以明暗手法來造型完全不同，但在構(gòu)圖的基本規(guī)律上可將復(fù)雜的景物概括為近、中、遠(yuǎn)三景。近景往往用來起承作品，就像文章的開頭，但不一定是主體景物，故只需疏松對待；中景一般是畫面的主體表現(xiàn)內(nèi)容，在畫面上安排較近；遠(yuǎn)景應(yīng)當(dāng)密集一些，以增強(qiáng)視覺上的凝聚力，一般會畫得虛一些、淡一些，甚至不畫，以此拉開空間上的距離。

五、透視取舍中國畫以遠(yuǎn)近處理透視，習(xí)慣上稱為“遠(yuǎn)近法”。它遵循透視上的基本法則與規(guī)律，但又不局限于某一視線，所以較西畫更加靈活?；B畫多采用近景透視法，即焦點(diǎn)透視，以眼前的視野選取物象，與攝影較為類似，但一般只采用平視，俯視、仰視較少。在透視選景過程中，根據(jù)意象的表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行大膽取舍，一切為突出主體、深化主題服務(wù)。

《石出倒聽楓葉下》閔文彬

六、主次呼應(yīng)畫鳥必須精確表現(xiàn)其逼真的形象，但又不能單純求形似，更重要的是刻畫其“神氣”，而神態(tài)又常常寓于各種鳥類的性情和動態(tài)之中。在對畫面進(jìn)行推敲時(shí)，應(yīng)當(dāng)明確主體與配景之間的區(qū)別和聯(lián)系——主次關(guān)系。主次關(guān)系本身會以多少、大小等形式體現(xiàn)，也會以留白、以虛襯實(shí)的方法烘托主體，或以呼應(yīng)、顧盼的姿態(tài)反襯主次關(guān)系。