讀葉劍秀七篇小說，語言幽默而風(fēng)趣，故事耐人尋味，有沉重感，有淚流出眼瞼，從中品出了社會的險惡與生活的艱辛，故事人性化的情節(jié)，環(huán)環(huán)相扣，讀后令人震撼，感觸頗深。魯迅先生說：“其實作家就是個雜家！”對于葉劍秀，我也這樣認(rèn)為。

葉劍秀的小說，題材廣泛，內(nèi)容豐富，七篇小說中，印象最深的是短篇小說《酒色無毒》和中篇小說《跑單幫的女人》。作者告訴我，這兩篇小說的故事都是他聽來的，一篇寫官場，官人，一篇寫民間，平民，這些人和事都是改革開放后發(fā)生的。

一

小說是現(xiàn)實生活的反映。

葉劍秀的小說，聯(lián)系現(xiàn)實生活，發(fā)人深思，給人以警示。

小說《酒色無毒》，是一篇寫官場污穢的小說，小說暴露出官場人情世路的險惡，雖看不見刀光劍影，槍林彈雨，卻是暗箭中傷，眾口鑠金，表面上相處溫情脈脈，背后陰險，權(quán)術(shù)并用。

任正軍，是《酒色無毒》中主人公之一。當(dāng)兵轉(zhuǎn)業(yè)，是林業(yè)局的業(yè)務(wù)股長，年輕有為，還是抗洪英雄，業(yè)務(wù)能手，是待提拔重用的后備干部。此人身心健康，人高馬大，竟因在春節(jié)宴請鄭副縣長的飯局上，替女副縣長喝了一碗酒，隨眾多局長（農(nóng)業(yè)局、林業(yè)局、水利局等）喊女縣長為“大姐”而成為罪過，受到單位領(lǐng)導(dǎo)接二連三的訓(xùn)誡、指責(zé)，讓寫檢查，挖根源，軟硬兼施，終于把好端端的一個青年弄成了抑郁病人。

是誰把主人公毒害成為抑郁病人的呢？

小說的任務(wù)之一是塑造人物形象。是“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格”。

《酒色無毒》通過官場的一個小小縮影，塑造了某縣林業(yè)局四個局長的“光輝”形象，刻畫了他們不同的性格。

嚴(yán)局長，精通官場，城府深，是有威嚴(yán)的一把手。林業(yè)局是他的一統(tǒng)天下，幾個副局長唯命是從，服服帖帖。在教訓(xùn)任正軍的問題上，嚴(yán)局長不露聲色，實際上是幕后指揮。嚴(yán)局長的外甥女，財務(wù)股長齊娟，與任正軍同時作為待提拔的后備干部，論資歷，業(yè)績，德才，都比不上任正軍?？山Y(jié)果，齊娟順利提拔，任正軍患病住院。

實際上，造成任正軍命運悲劇，嚴(yán)局長負(fù)有主要責(zé)任，甚至，是嚴(yán)局長的預(yù)謀。春節(jié)中宴請鄭副縣長（分管農(nóng)、林、水的副縣長），嚴(yán)局長喊任正軍去參加宴會，任正軍當(dāng)時還問他：“領(lǐng)尋干部請客吃飯，這可以嗎？”嚴(yán)局長說：“那要看跟誰吃跟誰喝了?！本葡g，三個局的局長和畜牧局局長也去了，他們都向女副縣長頻頻敬酒，女副縣長面前已存了一大碗，任正軍出于禮貌，替“大姐”喝了。春節(jié)過后上班第一天，就受到批評并且讓他深刻檢查自己。為什么呢？聽聽朱鳳仙副局長的高論吧！

朱鳳仙，林業(yè)局抓工青婦工作的副局長。小說一開頭就說任正軍的抑郁癥與朱鳳仙有撇不清的關(guān)系。這個行將退二線的老女人，低矮肥胖，好粉飾裝嫩，半老徐娘，還好賣弄風(fēng)騷。好炫耀也是她的特點，說鄭副縣長是她的老同學(xué)。春節(jié)過后上班，從嚴(yán)局長辦公室出來就找任正軍訓(xùn)話，說任正軍貪酒好色，心懷叵測。朱鳳仙像個破嘴烏鴉，到處散步流言蜚語。還把任正軍的事捅到他妻子那里，可見用心險惡。

副局長馬立嘯，部隊營長轉(zhuǎn)業(yè)，自以為成熟老練，脾氣暴躁，說話充滿火藥味，有時候人模人樣，一會兒又張牙舞爪。在部隊訓(xùn)戰(zhàn)士，動不動“新兵蛋子”。實際上外強中干，對嚴(yán)局長唯命是從，從嚴(yán)局長辦公室出來，找任正軍訓(xùn)話，黑喪著臉，聲色俱厲要任正軍深刻檢討。

副局長馬天寶，也是轉(zhuǎn)業(yè)軍人，分管政工工作，和任正軍父親是戰(zhàn)友，后來都轉(zhuǎn)業(yè)到國營林場，任正軍的父親和馬天寶同為提拔對象——工區(qū)區(qū)長，任正軍父親的把握較大，馬天寶巡山時抓了一個偷伐國營林木的賊，賊供出任正軍的父親參與其中。結(jié)果，任正軍父親不但沒被提拔，飯碗也丟了。多年后賊說出真相，實際是馬天寶做的謀劃。

可以說，馬天寶是個口蜜腹劍、面善心惡，笑面虎式的人物。他從嚴(yán)局長辦公室出來，見了任正軍，假惺惺地說，“咱這關(guān)系不外氣，叔給你說說體已話”，表現(xiàn)出熱情，關(guān)懷，推心置腹，最后誘導(dǎo)任正軍寫那晚替女縣長喝酒的經(jīng)過。實際上是引誘任正軍承認(rèn)喝酒的動機不純，是討好女縣長為升官。馬天寶是比馬立嘯陰險心毒的人物。

四個局長對任正軍造成極大思想和心理上的壓力，再加上烏鴉嘴把任正軍的“見種忘義，貪酒好色”的風(fēng)吹到任正軍的老家，村人也鄙夷任正軍，又使任正軍心理負(fù)擔(dān)加重，終于成為抑郁癥患者。

好人受迫害打擊的現(xiàn)象在《酒色無毒》中充分展示，其實，這也是當(dāng)今官場現(xiàn)狀。

《酒色無毒》的藝術(shù)成就。

1.它成功塑造了幾個局長的典型形象。他們各具性格。嚴(yán)局長的不露廬山真面目，朱鳳仙的烏鴉嘴，馬立嘯的炮筒子性格。馬天寶的笑面虎。讀后如見其人，如聞其聲。人物形象躍然紙上。

2.作者運用多種手法刻畫人物?？坍媷?yán)局長，用筆最少，寫他喊正軍去喝酒，又通過三個副局長找正軍之前，都從他辦公室出來這個細(xì)節(jié)描寫。作者運用的是暗示法，表明要整任正軍，都是他的謀劃。他好像江上一奇峰，藏在煙霧中，真面看不到，暗里露猙獰。

3.小說揭示了官場生態(tài)環(huán)境的險惡和亂象叢生。正如門衛(wèi)說的一句話：好端端的一個單位弄得烏煙瘴氣！”

4.小說題目具有隱喻意義。酒色無毒，卻毒害了好人。女縣長聽說后竟然“神色一驚”，不相信任正軍“這么好一個人，患抑郁癥”，這個結(jié)尾，令人深思，發(fā)人深省。

5.以小喻大。作者寫的僅僅是一個縣小小的林業(yè)局，寫了幾個正科級、副科級干部。一葉落而知秋，見瓶底之冰而知天下之寒！

明代小說家馮夢龍的“三言”，作者寫作目的是“警世”“醒世”“喻世”，具有對社會進(jìn)步的積極意義！

《酒色無毒》亦如是也。

二

如果說《酒色無毒》著力的是官場，那么，《跑單幫的女人》著力點是寫企業(yè)改制后女工的遭遇和命運，寫三個女工亦明亦暗的墮落行為。

所謂“跑單幫”，指社會上一些有幾分姿色的女人，通過網(wǎng)聊——網(wǎng)戀——相會——開房——上床，勒索有幾個糟錢的男人。一次，兩次，三次——然后又選目標(biāo)，故技重演。

她們是如何走上跑單幫之路的呢？

我們說幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。《跑單幫的女人》濃墨重彩刻畫了三個女人，“我”，婷婷，馬艷萍。同樣是“跑”，三人“跑”得又不相同。婷婷是因為貧賤，用她的話說叫“逼良為娼”;“我”是因和丈夫“性冷淡模式”的不滿足，被婷婷引誘上路的;馬艷萍是性饑渴而上路的。

三個主要女性人物，原來是省城建筑公司屬下招待所的工人階級，內(nèi)招進(jìn)所，初進(jìn)所時，都是如花似玉的妙齡姑娘。招工時，“我”是唯一一個高中生，二十四歲就當(dāng)了“大堂經(jīng)理”，和婷婷是鐵姐妹。

婷婷，年輕，亮麗，風(fēng)姿綽約，能說會道，秋波一閃，勾人心魄。改制前有一次，奉單位領(lǐng)導(dǎo)麗姐之命，全方位、高規(guī)格、多角度招待過公司一位大領(lǐng)導(dǎo)，把那位滾瓜流油、肥頭大耳的領(lǐng)導(dǎo)灌得醉意迷蒙。婷婷喝酒時還救了“我”的駕，仗義行俠，圓滿完成招待任務(wù)，還受到公司領(lǐng)導(dǎo)的獎勵。

單位改制，婷婷下崗。丈夫的企業(yè)頻臨死亡，要供兒子上高中。夫妻二人無一技之長，無經(jīng)商頭腦又沒有資金，可婷婷心眼兒活，有心計。她對“我”說：細(xì)皮嫩肉兒的，長著兩個大乳房，不怕當(dāng)不了娘?！本瓦@樣上了“梁山。

一年后，華麗轉(zhuǎn)身！

貧賤不能移，窮且益堅，不墜青云之志?？蛇@對于婷婷來說，太高深太偉岸了，她夠不到。這樣的法典，她是難以奉行的。

《跑單幫的女人》運用第一人稱自述的手法?！拔摇笔亲髡邇A注心血最多的一個，“我”有文化，有姿色，且心底善良?！拔摇钡恼煞蚴侵袑痈刹?，人才，德行，工作能力，家境，“我”都比較滿意。美中不足是夫妻間性冷淡模式，連新婚之夜都沒有想象的浪漫和激情。

“我”的出規(guī)是婷婷跑單幫一年以后的事兒。走上一夜風(fēng)流，一是受網(wǎng)絡(luò)蠱惑，網(wǎng)絡(luò)上說：一個女人沒有婚外情，不和幾個男人曖昧，就不是一個完整的女人。“我”初不以為然，還進(jìn)行反對和抵制，婷婷當(dāng)初牽線搭橋，讓和雷天鐸網(wǎng)聊，“我”不情愿，后來半推半就，聊上后，被雷天鐸的藝術(shù)才華、風(fēng)流倜儻所折服。這一聊，情趣相投，心有靈犀一點通，終于走上出軌之路，嘗到了“性”福的滋味。第一次后，“我”還感到羞愧，自責(zé)，對不起丈夫和家庭。漸漸地愈陷愈深，不能自拔。甚至為了和雷天鐸風(fēng)流，說謊，事先做好各種鋪墊準(zhǔn)備，又心安理得地認(rèn)為自己是純真的愛情，不同于婷婷，沒有勒索對方。但也無推辭地接受了對方的“饋贈”——電動車，手機。并且，在接受對方的錢物方面，“我”和馬艷萍相似。

馬艷萍四十來歲，相貌雖比不上婷婷，也有女人的風(fēng)情妖艷，處在女人如狼似虎的年齡，丈夫車禍而死，她得到幾十萬元的賠償，衣食無憂，兒子上軍校。她的跑單幫，純粹為解決性饑渴，從不主動向男人要財物，卻積極獻(xiàn)身。

不論她們的目的如何，其實都是出規(guī)。她們的作為，在理學(xué)家看來，萬惡淫為首。她們的行為是罪惡，是墮落，是無恥，不守婦道。理學(xué)家是主張“存天理，滅人欲”，壓制個性的。所謂“天理”，即封建的“君為臣綱，夫為妻綱”，是女人的“三從四德”，是堅持貞操。從理學(xué)說法來看，三人女人是違背人倫道德的，是放縱自已的欲望。

當(dāng)然理學(xué)與孔孟之道大相徑庭，我們對“存天理，滅人欲”的理念從不倡導(dǎo)，但是，我們對人性最基本的“愛欲”還是提倡的，我們的國家一夫一妻，家庭和美，決不是不要家庭，不要兒女。從今天法制觀念來看，也這樣認(rèn)為，人倫道德我們還是要遵守的，對于這樣的出軌，從社會文明和諧進(jìn)步來看也是違背其宗旨的，是要徹底治理的。

《跑單幫的女人》的藝術(shù)成就：

1.作者的膽量和勇氣可嘉。

“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋瀝的鮮血！”改革開放近半個世紀(jì)，跑單幫，已經(jīng)不是一個新鮮的話題，早已是很多女人的流行職業(yè)，這是嚴(yán)重的社會問題，是封建主義、資本主義的沉渣泛起。作者選取這個題材，即需要膽量，又需要適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方法。通過三個女人的不同命運，揭出病根，引起療救者的注意，是有莫大的勇氣和寫作的智慧，揭露社會的陰暗面，干預(yù)生活，這實在是不容易的。

范曄寫《漢書》，稱贊司馬遷的《史記》“不隱惡，不虛美”，這種現(xiàn)實主義的寫作方法是應(yīng)該發(fā)揚光大的。作者選題是沉穩(wěn)干練的，也是慎重沉痛的。作者是抱著對社會負(fù)責(zé)的態(tài)度，同情弱勢群體，關(guān)心婦女命運的態(tài)度去寫的。因而，目的、動機，效果都值得肯定。

2.作者刻畫了不同類型的婦女形象

文學(xué)是人學(xué)，文學(xué)描寫的對象是人，是具有獨自個性的人。黑格爾說：“這一個”就不同于那一個。其中，大堂經(jīng)理被引誘出軌，寫得有血有肉，有情有愛，有丑有淫，有愧有悔。把她的真善美的一面和假惡丑的一面復(fù)雜的個性寫得入木三分。而婷婷、馬艷萍也獨具個性。

3.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，靈活多變，跌宕起伏，妙趣橫生

作者以“我”為主線，寫婷婷，寫馬艷萍，都是陪襯，是為了突出大堂經(jīng)理的“我”，有人說，小說就是編故事，就是編人生社會這個大課堂里的人和事兒，但要編得有這事兒，觸手可摸，說白了就是身邊人的事兒，要編得合情合理。作家就是獨具匠心的這個人，編故事編得引人入勝，扣人心弦，讓讀者欲罷不能。為此，《跑單幫的女人》采用倒敘，插敘，補敘的綜合手法，時空交錯，場景變換，使全篇搖曳生姿。如小說一開始，寫婷婷早上給“我”打電話，料想婷婷如何，接著寫“我”家，然后追敘昨夜在火鍋店和情人吃飯，然后去旅店開房間——寫了眼前的事，然后補敘，“我”與婷婷的下崗前往事，真是跌宕起伏，引人入勝。

4.心理描寫細(xì)膩，入情入理

特別是對女主公“我”的心理刻畫，惟妙惟肖，生動逼真。當(dāng)初，對網(wǎng)聊厭惡，反感，抵制，繼而半推半就，漸漸感興趣，深陷其中。從矜持，猶豫，動搖，到沉淪墮落，有羞愧，有亢奮，有激情，有愜意，有滿足，還有自責(zé)——把“我”的復(fù)雜心理寫得淋瀝盡至，寫出了人物性格的多變性和復(fù)雜性。在雷天鐸不見她，不給她打電話，不發(fā)微信，甩掉她后，她心煩意亂如瘋狂，憤恨，悲傷，痛心，原以為自己尋到了純潔真摯的愛情，最后被無情拋棄，實際是自己做了麗姐和雷天鐸的牽線人，如今才大夢初醒，認(rèn)識到自己和真正跑單幫的婷婷沒啥區(qū)別。因而使人物形象更豐滿，更真實。

5.語言流暢，鮮明生動，富于感情色彩

文學(xué)是語言的藝術(shù)。子曰：言之無文，行而不遠(yuǎn)。就是說語言沒有文采，就不可能長久地流傳下去。

小說語言富于文采，即能通達(dá)曉暢，生動鮮明地刻畫人物形象，表達(dá)作品的主題思想。而駕馭語言的能力是作者寫作能力的具體體現(xiàn)。讀葉劍秀的小說，感到他駕馭語言的能力是很強的。如：春節(jié)后上班的第一天，寒風(fēng)在樓檐下頑皮地亂竄（《酒色無毒》）。短短一句話，寫出了故事的時間、地點、氣候，又用了擬人的手法寫寒風(fēng)的頑皮亂竄。寒風(fēng)，頑皮，亂竄，富于隱喻象征意義，暗示林業(yè)局生態(tài)環(huán)境的凄冷，頑固，混亂。又如：“我”做好了夜不歸宿的前奏和鋪墊，“我”盡量把事情做得合情合理，極力把內(nèi)心的恐慌和羞怯掖藏嚴(yán)實，至于膽量和勇氣是從那里來的，“我”真的說不清楚。（《跑單幫的女人》）。

這是大堂經(jīng)理“我”的內(nèi)心獨白。作者刻畫出了女主人公出軌前的膽怯、恐慌，也刻畫出她聰明有心計，善做作、善掩飾的精明狡黠。

三

對這兩篇小說的意見和建議。

《酒色無毒》《跑單幫的女人》，是揭露社會陰暗面的作品。作者的動機，效果無可挑剔。作為讀者談點個人意見，也只是自己的一孔之見，也許是外行人的胡說，姑妄言之。

1.我認(rèn)為嚴(yán)局長這個人物寫得概念化了，作者對于他的著墨太少，雖然從表現(xiàn)手法上顯得含蓄，但這個人物在我的眼中沒有“活”起來。幾個副局長找任正軍，都是從他的辦公室里出來的，這樣寫雖然暗示讀者，嚴(yán)局長是幕后策劃者，但顯得太隱晦了。幾個副局長找他，表情如何？他說了什么？哪怕一言半語，就能讓他的形象更鮮明。

2.兩篇都是揭露社會陰暗面，給讀者的感受太沉重，讓人覺得林業(yè)局“洪洞縣里無好人”。四個局長沆瀣一氣，沒一個好的。作者何不像魯迅先生寫《藥》那樣，結(jié)尾，憑空在瑜兒的墳上添上一個花環(huán)，使作品增加點兒亮色。我認(rèn)為，作者可在門衛(wèi)老頭身上多費些筆墨，使他的形象再豐滿些。進(jìn)一步突出他的反抗性。這也增加了作品的亮色。

3.塵世既然有污穢，就應(yīng)有掃除污穢、清理血跡的人。天空既然烏云密布，就應(yīng)有電閃雷鳴強有力的震撼?？上н@兩篇小說都沒有出現(xiàn)。這就使陰暗太沉重，太突出。這兩篇都可添加些風(fēng)聲雨聲，電閃雷嗚，以增加作品的亮度和給讀者對時弊強烈的信念。

4.《跑單幫的女人》中，麗姐（原招待所的領(lǐng)導(dǎo)）的形象再深化些，別墅，貴婦人——根據(jù)作品暗示，在麗姐幫雷天鐸搞畫展時“我想單獨見見他”。后來，雷天鐸把癡情的“我”甩了。婷婷對“我”說：“你有麗姐的魅力大？用處大？”這一段話雖然是說雷天鐸的無情無義，但也隱約透出麗姐后面的故事。作者為了突出大堂經(jīng)理的悲劇性下場，小說到這里就結(jié)束了。麗姐最后轉(zhuǎn)發(fā)給“我”的短信，是向“我”表示自己的清白，不輕浮，先前曾向“我”訴說自己的苦惱，像籠中的小鳥，丈夫十天半月不回家，一年中想做一次女人都難。

從這里可以看出，麗姐的丈夫是個木頭式的官僚，所以，最后向“我”表白是不是做作。我認(rèn)為婷婷的話倒是說出了事情的實質(zhì)。所以可以把麗姐這個貴婦人再進(jìn)一步刻畫，突出她的“美好”形象！

以上的意見和建議只是我個人的見解，說錯的地方，請作者諒解！