曹樹鈞

上海戲劇學(xué)院

《日出》走進(jìn)加拿大

曹禺經(jīng)典劇作歷演不衰的藝術(shù)生命力和社會(huì)影響力，使其80 多年來(lái)始終毫無(wú)愧色地屹立于世界戲劇之林。2016年是話劇《日出》誕生80 周年，這部作品首次在加拿大演出，成為曹禺經(jīng)典在海外傳播又一影響深遠(yuǎn)的盛事。

由許容瑛導(dǎo)演、勵(lì)文展藝中心制作的《日出》，于2016年5月21日在易池文化中心，9月10日在加拿大首都渥太華，9月17日在多倫多大學(xué)連演三場(chǎng)，每次演出均受到加拿大人民與當(dāng)?shù)厝A僑的熱烈歡迎。在渥太華演出之前，曹禺女兒萬(wàn)昭特地從北京發(fā)來(lái)賀電，電文為：

敬悉話劇《日出》即將在加拿大上演，我很高興。

《日出》是爸爸曹禺在1934—1935年所作，那時(shí)，24歲的他懷著一腔熱血，探訪了舊中國(guó)最黑暗的染缸——天津的三等妓院、土藥店和雞毛店，為此，險(xiǎn)些被他們打瞎了一只眼睛。這舊世界一件件不公平的血腥事實(shí)，像利刃似地刺進(jìn)了爸爸的心，使他按捺不住了，他渴望著一線陽(yáng)光，“我想太陽(yáng)我多半不及見了，但我也愿望我這一生里能看到平地轟起一聲巨雷，把這群盤踞在地上的魑魅魍魎擊個(gè)糜爛，哪怕因而大陸便沉為?！薄Ｋ麘阎磺粦崙?，決定寫《日出》，感情上他不能不寫！

今天演出《日出》，可以讓人們，特別是年輕人，了解過去，從而更加懂得中國(guó)的過去和今天。

感謝多倫多和渥太華的祖國(guó)親人。感謝許容瑛導(dǎo)演和《日出》劇組全體演職員們，我為他們的赤子之心所感動(dòng)。我知道，他們演出《日出》，不僅僅是為了紀(jì)念曹禺，更是為了傳播祖國(guó)的文化藝術(shù)。得知他們?yōu)榱诉@次排演，克服了很多困難，付出了許多心血，深深欽佩他們?yōu)閼騽霟?、勇敢奉獻(xiàn)的演藝精神。祝演出成功！

萬(wàn)昭2016年9月10日于北京

許容瑛導(dǎo)演在演出說明書導(dǎo)引中指出：

曹禺先生是中國(guó)著名的劇作家。他的代表作有《雷雨》《日出》《原野》，先后在全球五大洲27 個(gè)國(guó)家廣泛演出，此次我們的演出將成為演出的第28個(gè)國(guó)家。

導(dǎo)演許容瑛

《日出》在中國(guó)戲劇文學(xué)發(fā)展史上有著崇高的地位?！度粘觥穼?duì)當(dāng)時(shí)的人性問題和社會(huì)問題的綜合描述，具有超時(shí)代的意義，（曹禺）他將人性的焦慮、苦悶，以及尋找解脫的方式，用具有震撼性的戲劇情境和人物之間的沖突表現(xiàn)出來(lái)，散發(fā)出人性的關(guān)懷。不論任何年代的讀者和觀眾，都會(huì)引起共鳴和興趣。

值得注意的是，這臺(tái)《日出》的不少主要演員，如李祥春（飾演潘月亭）、琚金水（飾演黃省三）、石靜（飾演翠喜）以及導(dǎo)演許容瑛均畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院表演系，是名符其實(shí)的上戲終身院長(zhǎng)、杰出的教育家熊佛西的“佛門子弟”。

熊佛西作為一代宗師，具有海納百川的胸襟。他經(jīng)常勉勵(lì)學(xué)生向古今中外一切優(yōu)秀的戲劇家學(xué)習(xí)。記得1959年上海戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系招收首屆本科生時(shí)，他曾親臨59 級(jí)班上講話（筆者當(dāng)時(shí)是戲文系59 級(jí)班的學(xué)生之一）。他說：“你們進(jìn)入上戲要向古今中外的戲劇大師學(xué)習(xí)，你們要讀古希臘三大悲劇家、莎士比亞、莫里哀、易卜生、奧尼爾的作品，你們也要讀我們中國(guó)的關(guān)漢卿、王實(shí)甫、湯顯祖、洪昇、孔尚任的作品，還要讀當(dāng)代的田漢、曹禺、郭沫若、夏衍等大家的代表作，這樣你們學(xué)習(xí)寫劇本，就有了一個(gè)廣闊的視野，就有了一個(gè)扎實(shí)的基礎(chǔ)?！睔馄侵甏蟆⑿亟笾_闊，給筆者留下了終生難忘的印象。

加拿大《日出》劇照

而上海劇壇導(dǎo)演曹禺劇作的名家陳明正、張應(yīng)湘、陳加林、徐企平、許容瑛、安振吉等人，都是在熊佛西博大的藝術(shù)教育思想培育下成長(zhǎng)起來(lái)的。他們導(dǎo)的戲不但氣魄宏大，而且富有創(chuàng)造性。在他們導(dǎo)演的《家》《北京人》《雷雨》等名劇中，一方面將曹禺劇作的藝術(shù)成就通過潛移默化的教學(xué)傳承給一屆又一屆的藝術(shù)學(xué)子們，同時(shí)又通過教學(xué)劇目的創(chuàng)造性處理，讓學(xué)生獲得藝術(shù)貴在創(chuàng)新，貴在海納百川、兼收并蓄的理念。

正因?yàn)槿绱?，加拿大版的《日出》首演才能大獲成功，觀眾好評(píng)如潮。有觀眾感言，首場(chǎng)話劇《日出》，沒想到這班人馬演的如此專業(yè)，角色個(gè)個(gè)栩栩如生，讓人不自覺地隨著劇情入戲，回到那幾十年前的舊上海。

《星島日?qǐng)?bào)》副主編木然撰寫了長(zhǎng)篇?jiǎng)≡u(píng)《為話劇〈日出〉在多倫多公演悲鳴》。他在這篇評(píng)論中說：

實(shí)話說，當(dāng)許容瑛老師告訴我，她將在多倫多導(dǎo)演話劇《日出》時(shí)，我是抱著輕視態(tài)度的。這并非是我不相信她的功力，而是覺得我們處于這樣一個(gè)中西文化夾層的地方，無(wú)論天時(shí)、地利、人和都難以助她成功。所謂演出，充其量也就當(dāng)作一個(gè)練習(xí)作業(yè)來(lái)看吧……但令我相當(dāng)羞愧的是，當(dāng)我看完整個(gè)話劇之后，竟驚訝得半個(gè)字都說不出來(lái)。許容瑛不愧是上海戲劇學(xué)院的名師，其導(dǎo)演手法的流暢，對(duì)每個(gè)人物的精致要求都很到位。加上演員超水平的專業(yè)演繹、因地制宜但質(zhì)樸逼真的布局、布景及服裝的簡(jiǎn)約到位、音響效果的精準(zhǔn)，每一個(gè)元素貌似微不足道，但盡顯大家手筆……

《日出》在加拿大的演出中，還有部分演員為當(dāng)?shù)貎S胞。他們?cè)诋悋?guó)他鄉(xiāng)為傳承、弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀戲劇文化所付出的努力令人敬佩。

《北京人》在菲律賓吐芬芳

曹禺名劇《北京人》，描述了20世紀(jì)30年代中國(guó)一個(gè)沒落的封建家庭的悲劇。80年代，一批菲律賓演員用菲國(guó)語(yǔ)——他加祿語(yǔ)在舞臺(tái)上再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。菲律賓戲劇界指出，《北京人》在菲的演出“為中菲文化交流譜寫了新篇章”。

為了更好詮釋曹禺著作原文，《北京人》請(qǐng)來(lái)了曾在中國(guó)工作過15年的菲律賓大學(xué)教授米克拉特?fù)?dān)任全文翻譯。米克拉特曾擔(dān)心能否挑起翻譯劇本這副擔(dān)子，“接過曹禺先生的劇本，感到肩上擔(dān)子沉甸甸的”。在妻子和女兒的鼓勵(lì)下，他全身心地投入到譯介工作中。沒有中菲文詞典，是他遇到的一個(gè)難題。由于對(duì)中國(guó)歷史背景了解不夠，加上語(yǔ)言差異，他也對(duì)個(gè)別字詞的理解產(chǎn)生了差錯(cuò)，如將鴉片煙“燈”理解為照明用燈。

“爸爸對(duì)自己的嚴(yán)格近乎苛刻。他要尋覓到最準(zhǔn)確的他加祿語(yǔ)，生動(dòng)形象地體現(xiàn)中國(guó)語(yǔ)言大師曹禺爺爺?shù)脑??！泵卓死氐拈L(zhǎng)女，同樣參與了劇本翻譯的瑪寧寧說。三四月份在熱帶國(guó)家菲律賓是酷暑，“爸爸在蒸籠似的樓上通宵達(dá)旦地工作。我和媽媽輪流睡，真是太困了，一次同學(xué)給我打電話，我聽著聽著就睡著了”。在翻譯《北京人》的半年多時(shí)間里，米克拉特一家取消了所有的休息日、節(jié)假日?！拔液桶职帧寢尪几械津湴痢?，瑪寧寧說：“因?yàn)槲覀兪窃诠ぷ?！這是一件多么有意義的工作啊，翻譯中國(guó)大作家曹禺的名著。”

1988年8月，遼寧人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)丁尼應(yīng)邀來(lái)菲律賓排演曹禺名劇《北京人》。菲律賓《世界日?qǐng)?bào)》8月22日作了專題報(bào)道：

菲華劇人協(xié)會(huì)二十二日中午在新苑酒樓歡宴以中國(guó)青年藝術(shù)劇院院長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)話劇藝術(shù)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)毛金鋼為團(tuán)長(zhǎng)的中國(guó)戲劇代表團(tuán)一行四人。

中國(guó)戲劇家代表系根據(jù)中菲文化協(xié)定，應(yīng)菲文化中心邀請(qǐng)，來(lái)菲指導(dǎo)菲文化中心話劇團(tuán)排練中國(guó)著名劇作家曹禺先生的名劇《北京人》。菲律賓演員將用他加祿語(yǔ)演出中國(guó)話劇，這在中菲文化交流史上還是第一次，對(duì)增進(jìn)中菲人民之間的了解和友誼必將起到積極的作用。

在宴會(huì)上，賓主握手言歡，頻頻舉杯，無(wú)不為在海外喜逢親人同行而高興。中國(guó)戲劇代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)毛金鋼、《北京人》導(dǎo)演丁尼、劇作家李欽紛紛發(fā)表熱情洋溢的講話，對(duì)他們來(lái)菲訪問期間所受到的熱情款待表示衷心的感謝。

區(qū)內(nèi)巖漿活動(dòng)頻繁，巖漿巖種類繁多，具多期多次活動(dòng)的特點(diǎn)，既有噴出巖，又有侵入巖，中元古代以火山噴發(fā)為主，印支期、燕山期巖漿侵入形成各種巖脈和巖體。

丁尼導(dǎo)演在接受記者采訪時(shí)，百感交集：“給菲律賓演員排戲，這是頭一回。導(dǎo)演與演員語(yǔ)言不通。再者，這出戲即便在中國(guó)排，而且都是專業(yè)演員，非8個(gè)月也拿不下來(lái)。在這里，一個(gè)月后就得在舞臺(tái)上見。演員白天都有自己的工作，晚上才到我這兒來(lái)排戲?！瓰榱送ㄟ^文化交流增進(jìn)中菲人民友誼，再難我也要把它攻下來(lái)?！倍∧峥偸悄托募?xì)致地回答演員的問題，使他們進(jìn)一步加深對(duì)20世紀(jì)30年代中國(guó)的理解，透視當(dāng)時(shí)人與人之間的復(fù)雜關(guān)系。菲律賓文化中心戲劇處處長(zhǎng)帕蒂拉感嘆地說：“菲律賓演員如此尊重一位外國(guó)導(dǎo)演，與導(dǎo)演配合得如此默契，是前所未有的?！?/p>

為保證《北京人》的順利演出，菲律賓文化中心特邀著名電影演員、1985年全菲最佳女主角獎(jiǎng)獲得者維維安·維萊絲扮演曾思懿，其余主要演員從60 多位演員中遴選。

維萊絲說：“導(dǎo)演與我們語(yǔ)言雖然不通，但卻能心心相印。他從我們整體表演來(lái)把握我們的內(nèi)心活動(dòng)，使我們真正進(jìn)入角色?！本S萊絲在家中是賢妻。電影中她以扮演善良、溫柔的女性而著稱。自排練《北京人》起，她一反常態(tài)，回家常帶著氣。她丈夫看了她的演出才知曉，維萊絲創(chuàng)造的角色是一個(gè)刁鉆、自私、猜忌多疑的女人。她回到家，創(chuàng)造的角色還在“支使”著她。維萊絲說，她曾經(jīng)也一心追求商業(yè)價(jià)值，但現(xiàn)在覺得藝術(shù)更重要，“我愿為藝術(shù)而獻(xiàn)身”！

而當(dāng)人們看到低眉垂目、柔情回腸、逆來(lái)順受的愫方扮演者諾埃米·瑪尼卡時(shí)，無(wú)不認(rèn)為愫方非她莫屬。但她本人清楚地知道，扮演好這個(gè)角色并非易事，因?yàn)榉坡少e民族的豪爽、熱情、奔放，與劇中曾家人的性格是格格不入的?！伴_始，導(dǎo)演讓我們放慢節(jié)奏，我們不理解。”然而，現(xiàn)在她不僅深刻地理解了，而且演到動(dòng)情處，不禁淚雨漣漣。

《北京人》于8月26—28日在菲律賓文化中心首演，并于9月2—3日與9月10—11日再度演出。

菲律賓著名導(dǎo)演菲勒斯·巴智惹在演出結(jié)束后告訴新華社記者，演出非常成功。菲律賓人喜愛嚴(yán)肅和現(xiàn)實(shí)的話劇，該劇表演的問題，是菲律賓人所熟悉的，因?yàn)榉坡少e人和中國(guó)人之間存在著許多類似的東西。菲律賓文化中心主任蒂麗沙·羅哈斯在觀看完演出后說：“多年來(lái)，菲律賓的話劇觀眾已習(xí)慣于觀看歐美的話劇。是時(shí)候觀看更多的亞洲話劇了，我們和亞洲話劇在情感上更為接近。”

1988年8月28日，《世界日?qǐng)?bào)》發(fā)表了鳴笛寫的專題評(píng)論《移植之花吐芬芳——菲語(yǔ)話劇〈北京人〉觀后》：

菲律賓文化中心Tanghalang Pilipino 的話劇演出，藝術(shù)水準(zhǔn)甚高，早就享有名聲，前晚觀看了他們移植自中國(guó)著名作家曹禺名作《北京人》的首場(chǎng)正式演出，更驚嘆其精湛的表演。

扮演曾思懿的Vivian Velez，印象是位性感明星，然而她卻是位真正的性格演員，有豐富的電影電視和舞臺(tái)的表演經(jīng)驗(yàn)，她的造型比曹禺筆下的曾思懿標(biāo)致，把一位自以為知書達(dá)禮，但卻詭計(jì)多端、多疑陰險(xiǎn)、氣度窄小的婦人（就如同《紅樓夢(mèng)》中鳳姐這個(gè)人物）給演活了。而Noemi Manika 扮演的愫方深得觀眾的同情與好感。實(shí)際上所有演員都很稱職，演得很出色。如扮演曾文彩丈夫、老留學(xué)生江泰的Ernie Garcia 和扮演老太爺曾皓的Nervym Samson，真叫人拍手叫絕。他們都是電影、電視和舞臺(tái)上的老練演員?，F(xiàn)任中國(guó)遼寧人民藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的丁尼先生專程來(lái)菲擔(dān)任《北京人》的導(dǎo)演。思想觀念、風(fēng)俗習(xí)慣等各方面都有著不同的菲律賓演員能夠理解和掌握到劇中人與舊中國(guó)封建禮教束縛下的處境，演活了劇中人，這里面如無(wú)丁尼先生的耐心指導(dǎo)是不可能達(dá)到的，也可看出丁尼導(dǎo)演和所有菲律賓演員曾灑下了不少汗水。令人更為贊嘆的是菲律賓大學(xué)Mario Miclat 教授和他女兒的翻譯，竟然把曹禺啟人思索的人物對(duì)話譯成口語(yǔ)化的菲律賓他加祿文，相當(dāng)精彩。

這一具有濃郁戲劇氣氛、題材嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋瘎～@得了觀眾的贊賞。但其中也有不少東西不能讓觀眾所理解。例如老太爺曾皓因欠債，其“壽棺”被人抬走而大感悲痛，很多觀眾都笑了，他們顯然難以理解活著的老太爺為什么要買件棺木回家中，而且破費(fèi)油漆。更難以理解老太爺“壽棺”被人抬走的那種心情。難怪一聽到活人竟先買棺木回家中就笑。劇中通過袁教授及《北京人》的影像要襯托曾家消沉陰暗的氣氛，以對(duì)其沒落的封建家庭作批評(píng)，并沒有很明顯的說服力。

總的來(lái)說， 菲律賓文化中心Tanghalang Pilipino 演出的移植自中國(guó)的名劇《北京人》是甚為成功的，不但藝術(shù)水平高，且對(duì)菲中文化交流、促進(jìn)相互了解的實(shí)際效果和意義更大，該團(tuán)很有條件再接再厲把老舍的《茶館》搬上菲律賓舞臺(tái)，用菲語(yǔ)演出，讓看慣歐洲話劇的觀眾換換口味。

1988年8月26日，《菲律賓商報(bào)》還發(fā)表了記者小葉對(duì)導(dǎo)演丁尼的專訪：

著名中國(guó)劇作家曹禺先生的代表作《北京人》，即將在菲國(guó)劇臺(tái)上演了。這次以中國(guó)的內(nèi)容與體裁，用菲國(guó)的演員來(lái)表現(xiàn)的三幕劇，引起了菲律賓戲劇界的注目。因此，在《北京人》即將上演的前夕，我走訪了來(lái)自中國(guó)的導(dǎo)演，現(xiàn)任中國(guó)遼寧人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)的丁尼先生，通過他了解劇中人劇情，并先睹了排練中的《北京人》。

《北京人》是曹禺先生在一九四〇年深秋在四川江安當(dāng)教員時(shí)寫的。全劇三幕，它以抗戰(zhàn)前北京一個(gè)沒落的封建世家的家庭生活為題材，以曾家經(jīng)濟(jì)衰敗、家人之間的互相傾軋以及與“暴發(fā)戶”杜家的矛盾為主線，表現(xiàn)封建階級(jí)精神統(tǒng)治的破產(chǎn)和新一代對(duì)人生道路的探索，深刻揭示了封建制度必然崩潰的歷史命運(yùn)。

由于語(yǔ)言上的不同，丁尼先生在執(zhí)導(dǎo)時(shí)并沒有為每一位演員說戲，只能通過演員的臨場(chǎng)配合達(dá)到劇情的發(fā)展。丁先生認(rèn)為緊張的戲劇沖突、典型的人物性格、精彩的戲劇臺(tái)詞、濃烈的抒情氣氛，在語(yǔ)言難以溝通的情況下仍然可以活靈活現(xiàn)于藝術(shù)舞臺(tái)。特別是通過當(dāng)?shù)匮輪T們的精心塑造，蘊(yùn)含于劇本里的內(nèi)存精神和整個(gè)情調(diào)還是可以體現(xiàn)出來(lái)的。

……

《北京人》歷時(shí)二個(gè)半鐘頭，比原劇少一個(gè)鐘頭，這是因?yàn)閯±锏牟糠謨?nèi)容作了適當(dāng)?shù)膭h改。在《北京人》行將上演前，丁尼先生還透露：雖然他剛來(lái)執(zhí)導(dǎo)時(shí)碰到了不少困難，特別是在刪改部分，但是他對(duì)演出還是抱著樂觀的態(tài)度。丁尼先生強(qiáng)調(diào)，這部劇完全表現(xiàn)了一代人的心境。在八十年代的今天，還是很有看的價(jià)值。

我想，這將成為首位菲律賓的《北京人》了。

《原野》的海外傳播

何雁版《原野》的三次出國(guó)巡演

上海戲劇學(xué)院表演系教授何雁，從2009年至2013年的5年間，創(chuàng)造了《原野》三次出國(guó)巡演的紀(jì)錄，這在曹禺海外演出史上是空前的。

何雁，1984年至1988年在上戲表演系學(xué)習(xí)，畢業(yè)后因成績(jī)優(yōu)異留系任教。他十分熱愛曹禺劇作，1988年在畢業(yè)公演《原野》一劇中曾扮演常五，戲雖不多，但演得出神入化，贏得師生一致好評(píng)。何雁認(rèn)為20世紀(jì)30年代的中國(guó)劇壇是了不起的，因?yàn)樗鼡碛邢癫茇@樣的劇作家和其創(chuàng)作的一系列經(jīng)典劇作。他慧眼獨(dú)具，認(rèn)為《原野》是曹禺寫得最深的一部作品。

2009年6月，上海戲劇學(xué)院表演系07 級(jí)排演了曹禺名劇《原野》，由何雁導(dǎo)演，金曄任制作人。這次演出創(chuàng)造了用現(xiàn)代主義創(chuàng)作方法演繹《原野》的另一版本。從1995年至2005年，何雁先后執(zhí)導(dǎo)過《欲望號(hào)街車》([美]田納西·威廉斯）《悲悼》（[美]尤金·奧尼爾）《海鷗》([俄]契訶夫)《公用廚房》《仲夏夜之夢(mèng)》([英]莎士比亞)等多部中外名劇。2009年，本著對(duì)曹禺經(jīng)典劇作的熱愛，何雁選擇《原野》作為訓(xùn)練表演系學(xué)生的教材，將原作8 萬(wàn)字縮減成近4 萬(wàn)字，保留其中最精華的部分。通過一個(gè)原始的復(fù)仇故事揭示出曹禺深刻的現(xiàn)實(shí)思索，挖掘出強(qiáng)烈愛與恨夾擊下變異復(fù)雜的人性。

2009年6月17日，由上海戲劇學(xué)院表演系副主任、表演系07 級(jí)表演主講教師何雁帶隊(duì)，隨同表演系07 級(jí)12 名優(yōu)秀學(xué)生，赴意大利米蘭參加PICCOLO戲劇節(jié)(意大利米蘭小劇院大師班戲劇節(jié))，將他們排演兩個(gè)多月的的成果《原野》獻(xiàn)給外國(guó)觀眾。

19日清晨一下飛機(jī)，上戲的師生們立刻趕到劇場(chǎng)，開始了演出前的準(zhǔn)備工作。一進(jìn)劇場(chǎng)，讓師生們感到高興的是，那邊的工作人員已經(jīng)按要求把表演空間用黑色的布圍了起來(lái)，師生們要做的就是裝臺(tái)、裝燈。之前在國(guó)內(nèi)，師生們已經(jīng)有明確的分工，也具體操作過一次了，所以這次裝臺(tái)非常迅速，一個(gè)下午就把舞臺(tái)和燈光裝好了，接著要做的就是清潔工作。所有同學(xué)一起處理黑地毯上的白線頭、灰塵，一直清理到一點(diǎn)瑕疵都沒有為止。同學(xué)們認(rèn)真負(fù)責(zé)的專業(yè)作風(fēng)和積極主動(dòng)的熱情使PICCOLO劇院的舞臺(tái)工作人員贊不絕口。

20日一早，師生們就開始了緊鑼密鼓的合成聯(lián)排。排練相當(dāng)順利，而且經(jīng)過再一次的合成，又有了新的進(jìn)步。當(dāng)晚，演出開場(chǎng)前，演員們檢查各自的道具，舞臺(tái)監(jiān)督檢查各項(xiàng)工作是否順利進(jìn)行，當(dāng)所有工作準(zhǔn)備就緒后，演員安靜地坐在幕后，觀眾開始進(jìn)場(chǎng)。雖然是第一次在國(guó)外演戲，同學(xué)們對(duì)外國(guó)觀眾都很好奇，但是所有人注意力都非常集中，靜默地坐在自己的位置上準(zhǔn)備演出，終于在三聲鑼之后演出正式開始。最終，演出贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的掌聲。劇院制作部總監(jiān)Andrea 先生給予了很高的評(píng)價(jià)：“這是一場(chǎng)十分有趣味的演出，導(dǎo)演運(yùn)用了極其簡(jiǎn)約的手法表現(xiàn)了一個(gè)充滿東方意蘊(yùn)的經(jīng)典?！?/p>

2009年，何雁版《原野》在北京參加了首屆世界戲劇院校聯(lián)盟國(guó)際大學(xué)生戲劇節(jié)，又一次獲得國(guó)外同行、專家們的交口稱贊；2010年5月，何雁版《原野》應(yīng)邀赴莫斯科參加世界戲劇院校戲劇節(jié)；2013年4月，何雁版《原野》應(yīng)邀赴捷克參加2013年國(guó)際戲劇院校藝術(shù)節(jié)。每一次出國(guó)演出，都是曹禺經(jīng)典劇作和世界各國(guó)觀眾之間的一次有意義的交流，受到各國(guó)觀眾熱烈的歡迎。

演出一臺(tái)別具一格的《原野》，是何雁長(zhǎng)期努力的一個(gè)愿望，他在《由〈原野〉的寫意性導(dǎo)演處理說開去》—文中寫道：

何雁版《原野》劇照

最近幾年，我一直在作出種種努力，嘗試希望可以用一種新的方法去介入經(jīng)典劇本。

這里有客觀的因素。比方說我第一次帶《原野》出國(guó)演出，對(duì)方告訴我說沒有那么大的集裝箱可以供我裝景片帶出國(guó)。這個(gè)時(shí)候，我就面臨著一個(gè)“減法”問題，雖說客觀上的困難使得我們不得不減少布景，但是我始終秉持的理念是“不能減掉這出戲的彩”。這時(shí)候，中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)中的“留白”理論給了我很大的啟發(fā)。“一桌二椅”，寫意性、空間的假定性等等是我們中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的重要特點(diǎn)。通過不斷嘗試，最后我們將景減到只有一把凳子、一個(gè)拐杖。

在客觀因素之外，也有著我們的主觀追求。比方說《原野》中顏色的運(yùn)用和舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，我查閱相關(guān)的資料，那個(gè)時(shí)代，尤其是春秋天就是一片灰，冬天就是一片白色。那么我嘗試著刪減其余演員的衣著顏色，是為了凸顯金子的那套新衣服的色彩，從而達(dá)到凸顯演員的藝術(shù)效果?！?/p>

另外，我想談?wù)剬?duì)于用身體心靈共同解讀曹禺作品的重要性。

話劇從日本引入我國(guó)之后，學(xué)生、話劇愛好者、戲曲從業(yè)者構(gòu)成了我國(guó)話劇的主要工作力量?！趯?duì)世界其他國(guó)家的表演訓(xùn)練進(jìn)行研究之后，我們意識(shí)到中國(guó)的戲劇在劇場(chǎng)表演方面缺少非常重要的一個(gè)部分——身體訓(xùn)練，西方的戲劇演員把語(yǔ)言利用身體詮釋的更加充分。在西方，戲劇表演有一個(gè)大致的發(fā)展過程：剛開始是寫實(shí)主義，后來(lái)進(jìn)化成身體階段，再后來(lái)回歸劇本，現(xiàn)在主要采用身體和劇本同時(shí)運(yùn)行的表演形式。我們現(xiàn)在在上海戲劇學(xué)院進(jìn)行身體訓(xùn)練的教學(xué)實(shí)踐，希望未來(lái)可以在排練方法和呈現(xiàn)形式上做出改變。比如曹禺的戲，我們期待可以有不一樣的呈現(xiàn)，希望能有更多不同的解釋。我們演過《奧賽羅》，其他國(guó)內(nèi)劇團(tuán)也演過，演出呈現(xiàn)都大同小異，尤其是劇中殺戮前的慷慨陳詞。觀摩的過程中，我們發(fā)現(xiàn)德國(guó)人的表演處理就和我們國(guó)內(nèi)不一樣，看完之后我才意識(shí)到自己是真正懂了這個(gè)劇本，體會(huì)到他殺人之前內(nèi)心的矛盾。這就是通過身體的表演對(duì)劇本的深層次解讀。

歌劇《原野》唱響海外

為了發(fā)展中國(guó)文化，我們需要學(xué)習(xí)世界人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)、文化精品。同時(shí)，我們也需要進(jìn)一步向世界人民輸送中國(guó)的文化精品，讓世界人民共享這樣的文化財(cái)富。曹禺經(jīng)典劇作除了用話劇這種形式弘揚(yáng)外，還采用過多種多樣的藝術(shù)形式對(duì)外進(jìn)行傳播。

1992年1月，根據(jù)曹禺同名話劇改編的歌劇《原野》，由美國(guó)華盛頓歌劇院隆重推出。演出在美國(guó)最負(fù)盛名的藝術(shù)殿堂之一肯尼迪表演藝術(shù)中心進(jìn)行，這是西方大劇院首次排演中國(guó)作曲家創(chuàng)作的現(xiàn)代歌劇。此劇由曹禺女兒萬(wàn)方編劇、金湘作曲，李稻川擔(dān)任藝術(shù)顧問，演員以中國(guó)藝術(shù)家為主，同時(shí)也體現(xiàn)了中美藝術(shù)家合作的精神，音樂指揮波利特·普豪特、導(dǎo)演利昂·梅杰都是美國(guó)人。首場(chǎng)演出結(jié)束后，全場(chǎng)爆發(fā)出長(zhǎng)達(dá)5 分鐘的掌聲和歡呼聲。導(dǎo)演梅杰說：“這是一部東西方音樂珠聯(lián)璧合的杰作。”

1997年7月，上海歌劇院在德國(guó)、瑞士又先后演出《原野》，再一次獲得成功。在德國(guó)演出時(shí)，上海歌劇院與薩爾州歌劇院合唱團(tuán)、樂隊(duì)同臺(tái)演出，以動(dòng)人的歌喉與完美的演技征服了觀眾，在當(dāng)?shù)匾鹆宿Z動(dòng)；在瑞士演出時(shí)，瑞士古黃音樂節(jié)主席阿立奇稱贊：“《原野》是中國(guó)最好的歌劇，沒想到中國(guó)有這樣的歌劇。《原野》征服了瑞士?！蓖ㄟ^歌劇藝術(shù)這一形式，《原野》的影響力進(jìn)一步擴(kuò)大到更多西方國(guó)家。觀眾既欣賞了中國(guó)的歌劇藝術(shù)，又了解了曹禺精湛的戲劇藝術(shù)。

上海歌劇院排演的這臺(tái)《原野》，雖然演員不多，但組合卻頗有意思。該院先與浙江歌舞總團(tuán)一起排練，在杭州作試演并一舉成功，然后組成由旅德演員劉克清和中國(guó)歌劇舞劇院演員韓延文加盟的陣容赴德，與薩爾州歌劇院的合唱團(tuán)、樂隊(duì)同臺(tái)上演《原野》，雖然唱的是中文，卻在當(dāng)?shù)匾鹆藷崃曳错憽?/p>

同年8月，上海歌劇院赴德演出劇組又和上海交響樂團(tuán)合作，以音樂會(huì)的形式，在上海音樂廳作訪德歸來(lái)的匯報(bào)演出。上海音樂廳的舞臺(tái)上很少出現(xiàn)樂隊(duì)與身穿戲裝的演員同臺(tái)演歌劇的場(chǎng)面，上海歌劇院和上海交響樂團(tuán)同演《原野》，別開生面的形式和扣人心弦的內(nèi)容緊緊地吸引住了聽眾。演出的角色均由訪德的原班人馬出任，林友聲任指揮。

由于經(jīng)歷了多場(chǎng)次的配合，盡管舞臺(tái)上沒有道具布景，但演員們?nèi)匀荒芡ㄟ^表演讓人感受到實(shí)實(shí)在在的場(chǎng)景表現(xiàn)。演唱深深地打動(dòng)了聽眾們的心。劉克清扮演的仇虎、韓延文扮演的金子、遲黎明扮演的焦大星、楊清扮演的焦母等，在這種音樂會(huì)形式的演出中，形象依然生動(dòng)可見。最后，從北京來(lái)的作曲金湘也特地上臺(tái)，為演出的成功與演員們相擁慶賀。

隨著我國(guó)綜合國(guó)力和民族文化自信的不斷提升，以及弘揚(yáng)文化民族瑰寶工作力度的不斷加強(qiáng)，我國(guó)優(yōu)秀文化劇作曹禺經(jīng)典將會(huì)以更加多姿多彩的形式和形態(tài)，更加廣泛、更加頻繁地活躍在世界各國(guó)的舞臺(tái)上。