楊 宗 紅

(重慶師范大學(xué) 文學(xué)院，重慶 401331)

中國(guó)古代的文學(xué)地理研究源遠(yuǎn)流長(zhǎng)?！对?shī)經(jīng)》中的十五國(guó)風(fēng)就是按照不同的地域和諸侯國(guó)來分類編排的，這就體現(xiàn)出一種文學(xué)地理的觀念?！蹲髠鳌贰跋骞拍辍庇涊d吳公子札評(píng)價(jià)“國(guó)風(fēng)”，南朝劉勰《文心雕龍·物色》論及文學(xué)創(chuàng)作與“山林皋壤”的關(guān)系并提出“江山之助”的命題，唐代魏征《隋書·文學(xué)傳序》把江左文學(xué)與河朔文學(xué)進(jìn)行比較，南宋朱熹《詩(shī)集傳》大量“以地證詩(shī)”等，都是文學(xué)地理研究的典范。1902年，梁?jiǎn)⒊岢隽恕拔膶W(xué)地理”的概念[1]84，學(xué)界此后出現(xiàn)了劉師培《南北文學(xué)不同論》、王國(guó)維《元?jiǎng)≈畷r(shí)地》、汪辟疆《近代詩(shī)派與地域》、賀昌群《江南文化與兩浙文人》等頗有價(jià)值的文學(xué)地理研究成果，開啟了20世紀(jì)文學(xué)地理研究之先河[2]。但在1949年后，文學(xué)地理研究陷入低谷，甚至一度中斷。20世紀(jì)80年代以來，文學(xué)地理研究重新受到關(guān)注，逐漸成為文學(xué)研究的熱點(diǎn)之一。但相對(duì)于詩(shī)文詞曲等文體，古代小說領(lǐng)域的文學(xué)地理研究成果顯得較少[3]10。胡海義教授的新著《明末清初西湖小說研究》就屬于文學(xué)地理視野下的古代小說研究新成果。該著是國(guó)家社科基金項(xiàng)目一般項(xiàng)目“古代小說‘西湖’書寫研究”的階段性成果，其中部分章節(jié)及相關(guān)內(nèi)容發(fā)表在《文學(xué)評(píng)論》《學(xué)術(shù)研究》《明清小說研究》《暨南學(xué)報(bào)》等學(xué)術(shù)期刊上，部分被人大復(fù)印資料《中國(guó)古代、近代文學(xué)研究》轉(zhuǎn)載，產(chǎn)生了一定的反響。如程國(guó)賦先生稱其“將促進(jìn)中國(guó)古代小說史時(shí)空形態(tài)的關(guān)系研究”[4]6，曾大興先生稱其“是運(yùn)用文學(xué)地理學(xué)的理論和方法來研究地域文學(xué)的一部力作”[5]8。關(guān)于該著的優(yōu)長(zhǎng)之處，我們可以從以下三個(gè)方面予以評(píng)述：

一、選題求新，著力夯實(shí)文獻(xiàn)基礎(chǔ)

中國(guó)古代有許多詩(shī)文詞曲流派以地域命名的現(xiàn)象，如江西詩(shī)派、茶陵派、公安派、竟陵派、陽羨派、桐城派、湘鄉(xiāng)派、常州詞派、臨川派、吳江派與蘇州派等。相比之下，“西湖小說”可謂中國(guó)古代小說史上唯一以地域命名者，其創(chuàng)作一直薪火相傳。宋代至清末活躍著數(shù)十位好以“西湖”為名號(hào)的小說家，如西湖漁隱、西湖情俠、西湖墨浪子、西湖香嬰居士等。宋元時(shí)期誕生了《西湖三塔記》《綠窗新話·邢鳳遇西湖水仙》《夷堅(jiān)志·西湖女子》等小說作品，明清涌現(xiàn)出《西湖一集》《西湖二集》《西湖佳話》《西湖拾遺》《西湖遺事》《新西湖佳話》等諸多明確標(biāo)示“西湖”的小說集。歷代還有很多小說作品雖然在篇名上沒有明示西湖，但也喜歡講述西湖故事，尤其是白蛇系列、濟(jì)公系列、小青系列小說更是將主要的故事發(fā)生地與重要場(chǎng)景置于西湖，具有濃厚的西湖情結(jié)。西湖小說在明末清初蔚為大觀，以濃郁的地域空間特色在中國(guó)小說史上獨(dú)樹一幟，令人矚目，值得探究。因此，該著的選題具有較大的新意，是目前學(xué)界出版的第一部研究西湖小說的專著。

《明末清初西湖小說研究》的文獻(xiàn)基礎(chǔ)扎實(shí)。作者從明末清初小說中輯出71篇白話短篇小說、5部章回小說和35篇文言小說，共計(jì)111篇(部)西湖小說作為研究對(duì)象，并輔以《夢(mèng)粱錄》《西湖老人繁勝錄》《都城紀(jì)勝》《武林舊事》《西湖游覽志余》《西湖游覽志余》及各種方志筆記。書末附有《明末清初西湖小說一覽表》《明末清初西湖小說的主要人物形象、夢(mèng)境與西湖詩(shī)詞統(tǒng)計(jì)分析一覽表》與《明末清初以“西湖”為名號(hào)且與小說有關(guān)的文人一覽表》等對(duì)文獻(xiàn)精加工后而制作的表格，為研究奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。正是因?yàn)榱⒆阌谠鷮?shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)，該著修正了學(xué)界的一些誤解。如關(guān)于“西湖小說”這一概念的最早出處，學(xué)界普遍認(rèn)為是著名史學(xué)家談遷于順治十一年(1654)在《北游錄》中最先提出的。該著經(jīng)過考證認(rèn)為，至遲在明代崇禎年間，湖海士在為小說《西湖二集》崇禎云林聚錦堂本所作的序言中就已提及“西湖說”。經(jīng)過詳細(xì)考證，該著認(rèn)為這是“西湖小說”被有意簡(jiǎn)省或無心脫落所致?！拔骱≌f”概念的最早出處由清初提前到明末，由史學(xué)界回歸至小說界，更真實(shí)地反映了西湖小說興起的歷史境況，從而解決了西湖小說研究的一個(gè)基礎(chǔ)文獻(xiàn)問題。

二、關(guān)注空間，彰顯文學(xué)地理意識(shí)

陳寅恪先生指出：“茍今世編著文學(xué)史者，能盡取當(dāng)時(shí)諸文人之作品，考定時(shí)間先后，空間離合，而總匯于一書，如史家之長(zhǎng)編之所為，則其間必有啟發(fā)……”[6]9文學(xué)史研究應(yīng)該兼顧“時(shí)間先后”與“空間離合”，在傳統(tǒng)的時(shí)間視角之余關(guān)注空間思維，才能真實(shí)全面地反映文學(xué)發(fā)展的歷程。但由于源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的編年史的強(qiáng)大慣性，中國(guó)古代文學(xué)研究大多忽視了空間思維，而過于偏重線性的時(shí)間維度。楊義先生就指出中國(guó)古代文學(xué)研究“基本上側(cè)重時(shí)間維度，對(duì)空間維度重視不夠”[7]，因此他在《文學(xué)地理學(xué)會(huì)通》中大力倡導(dǎo)文學(xué)地理學(xué)的研究思路與方法。蔣寅先生也提倡“將文學(xué)視為發(fā)生在一定空間場(chǎng)域中的現(xiàn)象，成為一個(gè)考察文學(xué)問題的新視角”[8]。

《明末清初西湖小說研究》體現(xiàn)出鮮明的空間思維與地域視角，彰顯文學(xué)地理的研究意識(shí)。這首先體現(xiàn)在對(duì)“西湖小說”的重新界定上。此前學(xué)界普遍將西湖小說的范圍限于白話小說，且主要是指白話短篇小說[9]158。該著認(rèn)為西湖小說是一個(gè)以地理實(shí)體為標(biāo)識(shí)和核心詞的文學(xué)概念，“具有較高的地域文化與文學(xué)地理研究意義，其界定不應(yīng)受到小說類別和語體的限制”[10]6。而且談遷的《北游錄》具有較高的人文地理研究?jī)r(jià)值，他在其中的指稱和湖海士一樣，是著眼于杭州小說家的籍貫和作品的地域因素。因此，該著對(duì)西湖小說的界定只關(guān)注杭州的地域空間范圍與西湖的空間場(chǎng)景意義，而未拘泥于語體與篇幅因素，“只有這樣才能更全面、真切地反映出小說史對(duì)西湖與小說關(guān)系的觀照和認(rèn)同，以及杭州西湖在中國(guó)古代小說史上的特殊地位和深遠(yuǎn)影響，尤其是發(fā)掘西湖小說在地域文學(xué)及文學(xué)地理研究中的重要價(jià)值”[10]6。因此，該著對(duì)西湖小說的界定是確當(dāng)?shù)摹＿@種空間地域思維與視角是貫穿全書的。全書分為六章，每一章都體現(xiàn)出空間思維與地域視角，如第一章分析明末清初西湖小說興盛的地域因素，第二章探討明末清初西湖小說題材的地域特色，都明確是從地域切入。第三章分析明末清初西湖小說藝術(shù)特色，注重夢(mèng)境內(nèi)涵與語言的本土化，也是從地域空間角度立論。尤其是第五章“明末清初西湖小說與文學(xué)地理研究”更是集中運(yùn)用空間思維與地域視角，來深入剖析明末清初西湖小說的文學(xué)地理研究特質(zhì)與意義。即使是第四章討論明末清初西湖小說與科舉文化，第六章分析明末清初西湖小說的局限性，也注重分析杭州在中國(guó)科舉地理分布中的獨(dú)特地位，反思西湖小說的地域色彩的消退局面。

三、聚焦景觀，豐富文學(xué)地理因素

文學(xué)景觀具有重要研究?jī)r(jià)值，“文學(xué)景觀是文學(xué)地理學(xué)的核心研究對(duì)象，并日益成為新的研究中心和重心，代表了文學(xué)地理學(xué)研究的未來發(fā)展方向”[11]。《明末清初西湖小說研究》對(duì)西湖小說中的景觀進(jìn)行了系統(tǒng)的研究，在第五章中列專節(jié)對(duì)西湖景觀的層理層累構(gòu)造、人文內(nèi)涵、敘事屬性與文本功能等方面進(jìn)行深入探討。其認(rèn)為西湖不僅僅是故事場(chǎng)景，作為景觀的“西湖”甚至成為西湖小說的靈魂內(nèi)核與精神符號(hào)，是西湖小說地域精神最為集中的體現(xiàn)之處。

《明末清初西湖小說研究》在文學(xué)景觀研究上多有新見，如提出了景觀層理的概念，認(rèn)為西湖景觀在不同時(shí)代被不斷地改寫、重塑，最終累積沉淀下來，形成了層理豐富多彩且清晰共存的獨(dú)特構(gòu)造。該著嘗試運(yùn)用層理結(jié)構(gòu)分析的方法來考察西湖景觀，認(rèn)為景觀層理結(jié)構(gòu)在西湖小說中常常清晰可見。景觀層理雖然也與時(shí)代有關(guān)，但時(shí)間在小說敘事中被空間化了，景觀敘事將時(shí)間淡化甚至凝固，成為空間形態(tài)的景觀層理[12]。不同時(shí)代與文體的繪景模式和經(jīng)典片段常被采擷至此，在敘事的作用力下，形成了以西湖景觀為“地核”，依次排列成詩(shī)(詞)話→畫意→傳奇→史筆→現(xiàn)實(shí)景觀的層理構(gòu)造。在此，敘事性的強(qiáng)弱取代時(shí)序先后成為決定層理位置和容量的關(guān)鍵因素。與敘事的關(guān)系越密切，敘事的“密度”越大，層理的內(nèi)涵就越豐富，景觀描繪就越精彩。該著認(rèn)為這種立足于空間書寫的景觀層理及其敘事，改變了景觀附庸于抒情和時(shí)序的傳統(tǒng)格局，以豐富、鮮明的景觀層理結(jié)構(gòu)還原了景觀的空間屬性，可謂集古代文學(xué)景觀書寫之大成，具有獨(dú)特的文學(xué)史意義和文學(xué)地理研究?jī)r(jià)值。該著還對(duì)西湖景觀的人文性與自然性，虛擬景觀(內(nèi)部文學(xué)景觀)和實(shí)體景觀(外部文學(xué)景觀)的結(jié)合與轉(zhuǎn)換，景觀的人文內(nèi)涵、敘事屬性與文本功能進(jìn)行了深入探討，認(rèn)為“西湖小說將景觀服務(wù)于抒情和時(shí)序的仆從地位解放出來，變成文學(xué)敘事的主體和中心”[10]354。這些見解是深刻的，對(duì)促進(jìn)小說景觀研究是富有啟示意義的。

總之，《明末清初西湖小說研究》作為文學(xué)地理視野下的古代小說研究新成果，在文獻(xiàn)搜集、空間建構(gòu)、景觀分析等方面，豐富了文學(xué)地理與古代小說研究。但該著還存在一些不足之處，如對(duì)于文學(xué)地理研究常用的系地方法還應(yīng)提升，對(duì)于西湖的自然環(huán)境如何影響小說家的審美取向和構(gòu)思過程還需要進(jìn)一步的探討。希望作者在文學(xué)地理與古代小說研究領(lǐng)域再接再厲，取得更多更好的成績(jī)。