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        從本土到異域,感受海絲玻璃器的“琉”光溢彩

        2021-12-28 15:50:23黃巧好
        收藏·拍賣(mài) 2021年6期

        黃巧好

        中國(guó)古代的玻璃,又稱(chēng)“繆琳瑯軒”、“琉琳”、“流離”和“琉璃”等,其中“琉璃”一名較為普遍,多作為天然玉石和人工制造玻璃的統(tǒng)稱(chēng)。漢以后西方玻璃器逐漸傳入,多將西方傳入玻璃稱(chēng)為“玻璃”,而中國(guó)自制玻璃稱(chēng)為“琉璃”。在考古研究中,對(duì)玻璃器也有不同稱(chēng)呼,如不透明的稱(chēng)為料器、半透明的則稱(chēng)為琉璃,與現(xiàn)代玻璃透明度接近的則稱(chēng)為玻璃。近年來(lái),多數(shù)學(xué)者已將考古中出現(xiàn)的質(zhì)地、內(nèi)部結(jié)構(gòu)接近的玻璃器統(tǒng)稱(chēng)為“玻璃”。

        玻璃的主要化學(xué)成分、特征微量元素、制作工藝等隨著制作產(chǎn)地和歷史年代不同而有所差異,考古學(xué)者通過(guò)對(duì)玻璃樣品進(jìn)行測(cè)試,發(fā)現(xiàn)可分為七種硅酸鹽玻璃體系,其中有三種玻璃類(lèi)型是古代中國(guó)較常見(jiàn)的類(lèi)型,分別是中國(guó)自創(chuàng)的鉛鋇玻璃、常見(jiàn)于印度等地的鉀玻璃以及產(chǎn)自地中海一帶的鈉鈣玻璃。

        地處中國(guó)南端的嶺南地區(qū),隨著秦漢時(shí)期海上絲綢之路的開(kāi)辟,來(lái)自異域的精美玻璃器及相應(yīng)技術(shù)遠(yuǎn)渡重洋、蹈海而來(lái),影響了這一區(qū)域的古代玻璃器生產(chǎn),嶺南地區(qū)的玻璃制品囊括了以上提及的三種玻璃類(lèi)型。廣州市南越王博物院近期展出的“四海通達(dá)——海上絲綢之路(中國(guó)段)文物聯(lián)展”中,展出了廣州、合浦、南京等地出土的不同時(shí)期和類(lèi)型的玻璃器,通過(guò)這些珍寶,我們既能品味兩種文化系統(tǒng)下中西方玻璃的差異,也能感受海路揚(yáng)帆中的“琉”光溢彩。

        鉛鋇玻璃 以南越王墓出土玻璃為例

        戰(zhàn)國(guó)晚期至西漢早期,嶺南地區(qū)出土玻璃基本是鉛鋇玻璃。目前所見(jiàn)最早的玻璃器是肇慶市北嶺松山戰(zhàn)國(guó)晚期墓出土的蜻蜓眼玻璃珠,為藍(lán)色半透明狀、圓形有空、有白色渦紋,其形制紋樣與湖南、山東、甘肅等地所出同類(lèi)器一致,可見(jiàn)為中國(guó)自制玻璃器無(wú)疑。而匯聚了多種異域珍寶的南越王墓出土了22 件平板玻璃、數(shù)以千計(jì)的小玻璃珠、玻璃貝、玻璃璧和蜻蜓眼玻璃珠等,經(jīng)檢測(cè)均為鉛鋇玻璃,為中國(guó)自制的玻璃系統(tǒng),可見(jiàn)嶺南在此之前深受中原文化教化,而海上絲綢之路仍處于萌芽期,尚未對(duì)其產(chǎn)生廣泛影響。

        如南越王墓出土的11對(duì)22件藍(lán)色平板玻璃(圖1),是中國(guó)首次發(fā)現(xiàn)的漢代板塊狀玻璃,呈藍(lán)色半透明狀,內(nèi)部光潔度較高,色澤淺藍(lán),晶瑩透明,只有極少氣泡,且玻璃本身厚薄一致。這些平板玻璃被嵌進(jìn)長(zhǎng)方形的銅框中,作為一種牌飾在使用,與墓中出土的鎏金銅牌飾同為腰帶上的裝飾物。據(jù)研究,這種藍(lán)色平板玻璃的制作是先將石英砂等原料在高溫中熔化,再澆鑄成薄板狀,切割成形。

        蜻蜓眼則是一種由彩色玻璃加工而成的珠子,器表上鑲嵌有同心圓的圖案,因形似蜻蜓復(fù)眼而得名為“蜻蜓眼”,南越王墓共出土兩件:一件是右夫人A 組玉佩中的組件(圖2),此件蜻蜓眼式玻璃珠呈圓形,略扁,青綠色底,球體鑲嵌有8 個(gè)藍(lán)白相間的橢圓形紋飾,兩個(gè)為一組。另一件出土于西耳室(圖3),其色呈灰褐色,扁圓算珠形,中間有一個(gè)小孔,表面有綠色、白色的圈狀紋飾,并且有白色小點(diǎn)排成雙線菱形紋飾。

        中國(guó)的古代玻璃屬低溫鉛鋇玻璃,質(zhì)地脆而不耐熱,只適合做珠飾、璧等飾品。南越王墓西耳室出土玻璃璧5 件(圖4),仿造玉器的紋飾、形制而制成的一種玻璃器,呈青白色,器表飾蒲紋,內(nèi)外沿各有一道凹弦紋;墓主身上穿著的珠襦飾物中有一種貝狀飾物(圖5),由玻璃模鑄而成,玻璃貝前后有小孔可用以穿線,多用于縫綴在織物上面;南越王墓發(fā)現(xiàn)最多的玻璃制品,當(dāng)屬數(shù)以千計(jì)的小玻璃珠,一種為扁圓圈形的深藍(lán)色或青綠色珠子,數(shù)量?jī)H有4粒,為組玉佩的組件,另一種數(shù)量極多,出自玉衣胸前,應(yīng)為珠襦組件;東側(cè)室出土了兩組串珠,多呈淺藍(lán)色或黃白色透明狀,環(huán)形、有豎孔、器壁極薄;西側(cè)室發(fā)現(xiàn)有2件短柱形玻璃鼻塞(圖6),表面呈灰黑色,胎為藍(lán)色透明。

        鉀玻璃受異域影響、本地自制的玻璃器

        西漢早期的嶺南地區(qū)仍延續(xù)了中原地區(qū)的鉛鋇玻璃體系,其類(lèi)型主要為裝飾玻璃,并出現(xiàn)了平板玻璃這類(lèi)工藝復(fù)雜、透明度高的器物,可見(jiàn)其玻璃制造業(yè)已有一定積淀。在此基礎(chǔ)上,嶺南地區(qū)持續(xù)發(fā)展,生產(chǎn)出了一批高鉀低鎂玻璃,且數(shù)量占比過(guò)半,其中不乏精美的玻璃器皿,包括碗、杯、盤(pán)等類(lèi)型。

        盡管成分與鉛鋇玻璃系統(tǒng)差異較大,且突破原先裝飾性玻璃器的窠臼,但是這些玻璃器皿在造型、紋飾上仍屬于傳統(tǒng)中國(guó)器型,在西漢的青銅器、陶器等器物上可找到類(lèi)似的元素。鉀玻璃是印度、東南以及我國(guó)華南和西南地區(qū)特有的一種古代玻璃系統(tǒng),結(jié)合《漢書(shū)· 地理志》所載從合浦出發(fā)航海西行的路線,以合浦出土鉀玻璃器為代表的漢代兩廣地區(qū)玻璃有可能受到了印度、東南亞等區(qū)域的玻璃制造技術(shù)影響。

        如廣西合浦縣母豬嶺西漢墓出土的玻璃盤(pán)(圖7),呈天藍(lán)色、半透明,器表散步小氣泡,口微斂,平底。器底內(nèi)均留有旋轉(zhuǎn)打磨痕跡,從口沿向底部逐漸增厚,口部飾一道細(xì)弦紋。經(jīng)鑒定為模壓成型的鉀玻璃系統(tǒng)。

        廣西合浦縣文昌塔第70 號(hào)西漢墓出土的玻璃杯(圖8),半透明淡青色,斂口、平唇、折腹并飾三道弦紋,這件玻璃的顏色和透明度與其他藍(lán)色調(diào)的玻璃杯有區(qū)別,屬印度鉀玻璃類(lèi)型中的亞型。另有合浦黃泥崗M1 出土湖藍(lán)色玻璃杯(圖9)與文昌塔玻璃杯器型差異較大,盡管都屬于鉀玻璃,但來(lái)源可能不同,有學(xué)者認(rèn)為這件玻璃器與東南亞聯(lián)系較為緊密。這兩件玻璃杯反映了西漢時(shí)期航海線路已逐漸成形,海船沿海岸線西行,來(lái)自印度、東南亞地區(qū)的玻璃制造技術(shù)隨之輸入合浦等港口地區(qū),這些鉀玻璃器可能在技術(shù)上受異域影響,但生產(chǎn)仍在合浦當(dāng)?shù)亍?/p>

        合浦漢代玻璃器與印度早期玻璃器無(wú)論是制作工藝,還是器型特征,都有一定的共同點(diǎn),合浦出土的模制玻璃貝與印度阿里卡梅度遺址發(fā)現(xiàn)的玻璃杯殘件相似,在珠子的工藝上均采用拉制、模壓等技術(shù),兩地都存在大量拉制的印度—太平洋貿(mào)易珠,也有六棱柱、四棱柱、雙錐、六方雙錐等形狀的串珠,結(jié)合化學(xué)成分分析,合浦地區(qū)出土的這些器物很有可能來(lái)自印度,但多數(shù)學(xué)者認(rèn)為這些鉀玻璃器為當(dāng)?shù)刈灾啤?/p>

        鈉鈣玻璃西方玻璃器在中國(guó)南方的發(fā)現(xiàn)

        由于西方古玻璃化學(xué)成分較為單一,即鈉鈣硅酸鹽玻璃,因此鈉鈣玻璃屬于外來(lái)玻璃體系,多產(chǎn)自地中海一帶。我國(guó)西漢至北宋時(shí)期,地中海沿岸及伊朗高原先后出現(xiàn)了幾個(gè)世界性的玻璃生產(chǎn)中心,我國(guó)與這幾個(gè)玻璃中心都存在著一定的貿(mào)易往來(lái)。

        我國(guó)進(jìn)口玻璃器皿可分為羅馬玻璃、薩珊玻璃和伊斯蘭玻璃等。隨著海上絲綢之路的持續(xù)發(fā)展和繁榮,通過(guò)海路輸入的西方鈉鈣玻璃愈發(fā)多樣,尤其是東漢以后,大型、易碎的玻璃器皿主要通過(guò)海上運(yùn)輸,從南方地區(qū)上岸后轉(zhuǎn)輸至內(nèi)陸地區(qū)。西漢晚期至唐宋時(shí)期,嶺南地區(qū)發(fā)現(xiàn)的玻璃器具有類(lèi)型豐富、工藝精巧等特點(diǎn)。

        公元前50年左右,羅馬人掌握了吹制法生產(chǎn)玻璃的新技藝。公元1、2世紀(jì)的羅馬帝國(guó)生產(chǎn)的玻璃盛極一時(shí),玻璃吹制技術(shù)流行起來(lái)。合浦文昌塔漢墓出土玻璃碗通體呈黃褐色(圖10),有狀似葉片的褐色花紋偏于半部,敞口、平底,沿下有兩周凹弦紋,經(jīng)初步分析,判斷為植物灰型鈉鈣玻璃,廣州西漢中期墓中也出土了3件類(lèi)似的碗,其中一件經(jīng)定性分析定為鈉鈣玻璃。根據(jù)同類(lèi)玻璃器出土情況來(lái)看,這件玻璃碗應(yīng)為地中海東部地區(qū)輸入的羅馬玻璃。

        公元3世紀(jì),薩珊王朝發(fā)展出切割和磨花技術(shù),形成了具有波斯文化特色的薩珊玻璃,并創(chuàng)新了冷加工技藝。薩珊王朝與中國(guó)保持著活躍的外交和貿(mào)易關(guān)系,薩珊玻璃隨之成為東晉貴族喜愛(ài)的奢侈品。廣東省肇慶市坪石崗東晉墓出土的玻璃碗,為晉代南方地區(qū)少見(jiàn),玻璃碗呈透明綠色,壁薄、鼓腹圓底,為吹制成型。類(lèi)似玻璃碗也見(jiàn)于南京仙鶴觀6 號(hào)墓和山西大同北魏墓,其造型同屬薩珊玻璃。仙鶴觀6號(hào)墓出土玻璃器白色微泛青(圖11),直口微斂、束頸、弧腹、圓底,肩腹有三組極淺細(xì)弦紋,腹及底部有四周磨光的豎長(zhǎng)橢圓形花紋,其中第三、四周之間還有一周七個(gè)橫長(zhǎng)橢圓形紋飾,器形端莊秀美、別具一格。

        公元7-8世紀(jì),伊斯蘭玻璃興起,并形成獨(dú)特的玻璃裝飾藝術(shù),如熱壓貼花、花飾磨刻、釉彩裝飾等,并通過(guò)海上絲綢之路傳入中國(guó),對(duì)中國(guó)玻璃器產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,這在廣州南漢康陵出土玻璃器上表現(xiàn)明顯。

        康陵為南漢開(kāi)國(guó)皇帝劉巖的陵墓,該墓出土了一批玻璃器,從殘破的碎片看,有碗、杯、瓶等,當(dāng)系外國(guó)玻璃制品,其中一件經(jīng)修復(fù)的玻璃瓶呈現(xiàn)較完整(題圖),為湖水綠色,較厚處呈墨綠色,內(nèi)含較多氣泡,圓唇、折沿、束頸、廣肩,深腹斜壁,平底內(nèi)凹,器壁有11道突棱。整器并不十分周正,口沿、肩和底部稍厚,壁甚薄,專(zhuān)家認(rèn)為這件玻璃器具有典型的伊斯蘭玻璃器特征。南漢是五代時(shí)期十國(guó)之一,這一時(shí)期海上私人貿(mào)易、官方朝貢活動(dòng)都很活躍,廣州地區(qū)與阿拉伯半島及波斯灣地區(qū)國(guó)家、南亞和南海諸國(guó)等地來(lái)往密切,康陵出土玻璃器為海上絲綢之路上的玻璃貿(mào)易增加了明證。

        中國(guó)古代玻璃既自成體系,又深受異域影響。從仿玉風(fēng)格的自制鉛鋇玻璃,到受到印度、東南亞地區(qū)影響但產(chǎn)于當(dāng)?shù)氐拟洸A?,再到深受西方玻璃工藝發(fā)展影響的鈉鈣玻璃,中國(guó)玻璃器的發(fā)展反映了中國(guó)開(kāi)辟絲綢之路后逐漸與異域文化融會(huì)貫通的過(guò)程。地處南海之濱的廣東、廣西地區(qū)因具備優(yōu)良出海港口,在海上絲綢之路的開(kāi)辟中起到了重要作用,也因此見(jiàn)證了古代玻璃發(fā)展的不同階段。

        古代中國(guó)海上絲綢之路萌芽于先秦,開(kāi)辟于秦漢,繁榮于唐宋,鼎盛于明清??梢哉f(shuō),古代中國(guó)玻璃器正是伴隨著海上絲綢之路不同階段而逐漸發(fā)展的,從本土到異域的玻璃器類(lèi)型、從仿玉材質(zhì)的裝飾品到可做盛放的實(shí)用容器、從并不通透的單一花紋到清明無(wú)垢的多變紋飾,中國(guó)玻璃器在海路揚(yáng)帆中逐漸綻放出其獨(dú)特的“琉”光溢彩。

        (編輯/余彩霞)

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