丁遠(yuǎn)飛

古今善畫大畫者有之，而賴少其山水大畫亦有其特點。

據(jù)研究，賴少其在長期的書畫創(chuàng)作中，大幅山水丈二或丈六匹的大約為60件，其作品古樸蒼茫，氣勢磅礴，筆勢撼人。近年來藏家對賴少其作品青睞有加，作品價格也是一路飆升，其中的大幅山水更是價值不菲。早在2014年中國嘉德秋季拍賣會上一幅創(chuàng)作于1981年的高3.7米的立軸大作《夢游黃山西海門》更是以3910萬元成交。

從20世紀(jì)30年代“最有戰(zhàn)斗力的青年木刻家”，到60年代“新徽派版畫”創(chuàng)始人，直到80年代之后“丙寅變法”，賴少其的全面修養(yǎng)和多才多藝在當(dāng)代畫壇是公認(rèn)的。隨著賴少其藝術(shù)作品地位的確立，其大幅山水作品也日漸被關(guān)注。

賴少其大幅山水的幾個時期

1959年2月，賴少其到安徽，組織領(lǐng)導(dǎo)安徽文藝界工作，他帶領(lǐng)師松嶺、陶天月、林之耀、鄭震等一批青年畫家進行版畫創(chuàng)作，開啟了安徽版畫的新時代，又被稱為“新徽派版畫運動”。這批新徽派版畫在當(dāng)時屬于尺寸比較大的作品，創(chuàng)作大幅版畫對于作者是一個比較重要的能力，這種能力的鍛煉也為他日后處理大幅山水奠定了基礎(chǔ)。

賴少其在學(xué)習(xí)和創(chuàng)作大幅山水畫可分為臨摹、黃山、丙寅三個時期。

臨摹時期

賴少其臨摹大畫分為20世紀(jì)60年代和80年代兩個集中時期，60 年代則以臨摹程邃為主。

賴少其從20世紀(jì)60年代來到安徽，就對焦墨山水特別感興趣，尤其是明遺民程邃的乾筆渴墨之法，他幾乎臨遍了程邃的作品，曾反復(fù)臨摹程邃的山水冊頁，足以達(dá)到以假亂真的地步。賴少其曾說“我對他佩服得真是‘五體投地，情不自禁地寫下：‘恨晚生三百年，不能拜其為師也?！?/p>

經(jīng)過這一段臨摹，賴少其深得程邃乾筆渴墨的精髓。創(chuàng)作時，他會根據(jù)畫面的需要來安排苔點的大小、疏密、輕重，使其變化無常，再加上老辣的線條從而形成自己獨特的語言風(fēng)格。臨摹程邃的大尺寸作品有臨程邃《獨往秋山圖》《臨垢道人山村泊漁船》等，就連謝稚柳先生都說“可以亂真”。

此外，他還研習(xí)唐寅、龔賢、戴本孝、漸江、梅清、查士標(biāo)、蕭云從和汪之瑞等新安畫派畫家的技法，吸收并為己所用?！耙院螅矣峙R摹戴本孝，也是乾筆渴墨，但我認(rèn)為他們的山水畫不夠雄偉，和我格格不入，因此，我以四個月的時間臨摹唐寅《匡廬山峽》，后來我又學(xué)金陵龔半千，后者比前者粗獷，結(jié)構(gòu)雄偉，真我?guī)熞?。?/p>

在臨摹唐寅《匡廬三峽圖》時，賴少其極盡精力，用了三個月時間把作品臨摹得惟妙惟肖。

到了20世紀(jì)80年代，以臨摹龔半千為主。這段時間賴少其臨摹的作品如臨龔半千《山居招月圖》臨龔半千《千巖競秀圖》等，尺寸比較巨大，精心的臨摹使這些作品達(dá)到了以假亂真的地步。而早期的臨摹為以后的寫生和創(chuàng)作打下了良好的積淀，也讓他在傳統(tǒng)的道路上奠定了堅實的基礎(chǔ)。

黃山時期

從20世紀(jì)60年代以來，在安徽生活了20多年的賴少其幾乎年年上黃山寫生，創(chuàng)作了大量有關(guān)黃山的作品。這時期創(chuàng)作的山水大畫較多，比如《云來峰轉(zhuǎn)》《黃山之贊》《黃山萬松圖》《雨后翡翠池》《黃山桃花溪畔圖》《山高水長》《有泉萬壑響》《黃山九龍瀑》《綠樹青山合》《大瀑》《云山疊嶂》《登黃山》等。

《黃山萬松圖》是這個時期比較著名的作品，作品以全景式構(gòu)圖，表現(xiàn)了黃山的奇松怪石、云山霧水，整幅作品以焦墨勾勒山形，施以色彩。畫面氣勢磅礴，近景遠(yuǎn)景都一一描繪，金農(nóng)隸書題寫的畫名，和整幅作品相得益彰。

這幅全景圖突出反映了賴少其大幅山水畫的特點，他說：“畫黃山的人很多，如果學(xué)習(xí)明清的方法，就只能畫黃山‘一小角而雄偉不見了。黃山如果畫得不雄偉，便不能表現(xiàn)黃山。”

《山高水長》則是以另一種形式描繪黃山，依然是以焦筆渴墨勾勒線條，然后施以淺絳色，畫面層層疊疊，前景的松林層次分明，此幅畫面以線條的寫意性和靈活性為基本特征，利用版畫的版層突出畫面的空間感。這種藝術(shù)風(fēng)格的形成，主要得益于賴少其對程邃等新安畫面派的研究和吸收。

黃山時期的大幅山水作品往往以焦墨勾勒山形，施以色彩，對黃山進行全景式描寫，比如《黃山之贊》的崇山峻嶺;《雨后翡翠池》的山石松林、瀑布、疊泉;《黃山》的重巒疊嶂等。這些作品既有對黃山全景的把握又有對景致的微小描寫。

丙寅時期

“丙寅變法”是指1986 年賴少其回廣州定居，畫風(fēng)為之一變，時年為丙寅年，故自謂“丙寅變法”。這個時期的作品盡管仍有黃山時期樸拙、厚重的特點，但已顯得筆墨豐潤淋漓、色彩鮮艷斑斕。

賴少其認(rèn)為“藝術(shù)隨時代”。“我原在安徽工作，那里有黃山，我以畫黃山為主。日本稱我為‘黃山畫派最高峰。廣州沒有黃山，但也是革命名城，風(fēng)光秀麗，五彩繽紛，有著名的‘嶺南畫派，又是改革開放的龍頭。地處熱帶濱海，魚產(chǎn)與花卉是美術(shù)的主要品種，不畫是可惜的。我早年在廣州美專學(xué)油畫，寫生是西畫的特點。我特別喜歡印象派的色彩，但中國畫卻以水墨為主，印象派蘇聯(lián)稱‘室外光派，是科學(xué)的。因此，我很早便在自己的作品注意及此，所謂‘丙寅變法，即在中國畫基礎(chǔ)上更多地吸收西畫。”

1986年（丙寅年），賴少其全家從安徽回到廣州定居。此時的廣東正處在改革開放的最前沿，各地各行春風(fēng)涌動，一派生機勃勃。廣東的亞熱帶風(fēng)光，促使賴少其重新思考作品的表達(dá)方式。黃山的山水和廣州的四季花海、郁郁蔥蔥的山川風(fēng)貌，四時風(fēng)景大不相同。一貫注重寫生的賴少其面對不同的風(fēng)景，此時陷入深深的思考。

怎樣用筆墨來描繪眼前的風(fēng)景？過往黃山題材的筆墨技法在廣東失去了表達(dá)的可能。由此，他決定變法。賴少其在給朋友的一封信上說“……賓老（黃賓虹）說，自然最大，人不能創(chuàng)造自然，藝術(shù)最大，自然不如藝術(shù)。都是至理名言，在實踐中，我才覺得人偉大。因此，一九八六年丙寅，我定居廣東，提出丙寅變法。不變不行，藝術(shù)是隨時代的”。

清醒的認(rèn)知是一個畫家成功的必備條件。賴少其在廣州美術(shù)學(xué)校求學(xué)的時候?qū)W的是西畫，對莫奈、雷諾阿等人對光線和色彩的運用有較深的研究。到了南方后，他在創(chuàng)作中運用了印象派的色彩，又吸收了嶺南畫派的筆墨技法。這一時期的大畫作品有《長城古北口》《黃山五百里》《崇山峻德之圖》《瀑流天地外》《山高舖白云》《七十歸故里》《江山正氣圖》《崇山圖》《嶺南花似錦》《黃山》《黃山贊》《黃山一夜雨》等。其中《黃山一夜雨》和《嶺南花似錦》較為出名。

《黃山一夜雨》是賴少其“丙寅變法”時期的代表作，作品更具現(xiàn)代性。賴少其以傳統(tǒng)中國畫手法，磅礴大氣的構(gòu)圖，引溶西方印象派色彩技藝。既有中國畫的蒼茫意境，又有西方象征主義的意味，他用色大膽，畫面上的石青、石綠的跳躍運用，好像寶石一樣散發(fā)的光芒，黃色作為補色，拉開色彩的對比度，畫面上形成似夢似幻，更為感人的視覺效果。此作品說明賴少其后期山水注重中西結(jié)合，在創(chuàng)作中勇于探索，其富有氣勢的結(jié)構(gòu)、色彩濃郁的畫面，取得了耳目一新的視覺效果。

著名的大幅國畫《嶺南花似錦》則深刻反映了賴少其回到故土的喜悅之情。這幅山水和花鳥的結(jié)合體，遒勁的線條、絢麗的色彩，以及成熟的技法，加上金農(nóng)的漆書，無疑表明這是幅偉大的作品，特別是題跋“慶祝中國共產(chǎn)黨成立70周年”使得這幅作品成為主題創(chuàng)作的典范。

“丙寅變法”時期賴少其的大幅山水，畫風(fēng)變得強烈而有感染力，在運用色彩方面更加大膽強烈，減少了對自然景物的描寫，又將兼工帶寫的小寫意轉(zhuǎn)入了大寫意增加了個人的情感表達(dá)，多了一番抽象的意味。

大幅作品創(chuàng)作不易

自古大幅作品的創(chuàng)作都是異常辛苦的。為了尋找素材，賴少其多次上黃山，退休后又深入南粵大地，還北上古北口長城、避暑山莊寫生……走遍了大江南北。

在黃山，每天早起背上畫夾和筆墨紙硯到山上寫生，有時路途遙遠(yuǎn)中午趕不上吃飯，他就帶著兩個饅頭充饑;即便是雨天，賴少其也會用心描繪黃山的煙雨晴嵐、四時風(fēng)景……

由于20世紀(jì)條件所限，賴少其在創(chuàng)作大幅作品時只能把宣紙鋪在地上，小心翼翼地在上面跪著、蹲著，一畫就很長時間。而那時的賴少其，年齡已經(jīng)不小了。

他說：“我在半年時間內(nèi)，作‘丈二匹大畫 11幅，這些畫，從各個不同的角度表現(xiàn)黃山，山上、山下、山前、山后，‘無孔不入;但黃山的變化有春、夏、秋、冬;云來霧收，雨霽日出，都各有不同;更有登高臨下，仰視遠(yuǎn)觀，也各不同。因此，黃山有畫不盡、看不完之慨?！?/p>

經(jīng)典作品的地位和影響力

隨著賴少其的藝術(shù)作品地位的確立，其作品日漸被市場認(rèn)可，越來越多大幅作品也被大眾熟知。其中這一件大幅山水就曾被定為國寶級作品。

賴少其應(yīng)全國政協(xié)副主席、中國佛教協(xié)會會長趙樸初先生邀請，于1985年7-8月去九華山寫生一個月，創(chuàng)作丈六匹大畫《九華山》。這幅畫構(gòu)圖安排錯落有致、云氣氤氳、石體峻厚、煙云飄動、雄偉凝重，全景描繪安徽省皖南中國四大著名佛教圣地之一——九華山，充分反映了這座“中國四大佛山”之一的意境魅力和藝術(shù)內(nèi)涵。此大畫后來被文化部定為“國家級珍寶”。

而上文提到的《領(lǐng)南花似錦》，作品多次應(yīng)中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）、中國美術(shù)館、安徽省美協(xié)邀請參展，是合肥市賴少其藝術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

從近些年賴少其大幅山水的拍賣成交數(shù)據(jù)可以看出，市場對其作品的認(rèn)可度。相信未來上升的空間不可估量。 （ 編輯/余彩霞）