余一

近幾年來，藝術(shù)市場正處于深度變革期，不管是藏家、畫廊，還是拍賣行，最好的策略是擁抱變化。去年12月初，保利拍賣與富藝斯兩家拍賣行打破傳統(tǒng)、首次合作，帶來“二十世紀及當代藝術(shù)和設計”秋拍專場，取得逾5億港元的總成交額，成交率高達94%。這也是當時各自在現(xiàn)當代藝術(shù)板塊單季取得的最高成交額。

今年春拍，雙方“再續(xù)前緣”，采用雙城拍賣的全新形式，成績更加亮眼——實現(xiàn)拍品全部售出的“白手套”戰(zhàn)績，總成交額達7億港元，較第一次合作增長近40%。足見藝術(shù)市場對“富藝斯×保利”強強聯(lián)合的肯定。

2021年11月29-30日，保利拍賣與富藝斯將第三度攜手呈獻“二十世紀及當代藝術(shù)和設計”香港秋拍，這一次又帶來哪些尖貨？近些年亞洲藝術(shù)市場的口味變化是什么？再次強強聯(lián)合能否成就藝術(shù)拍賣的新模式？本刊專訪富藝斯亞洲區(qū)主席陳遵文（Jonathan rockett）與保利香港拍賣總經(jīng)理張益修（AlexChang），探究一二。

Q：市場呈現(xiàn)出的新口味是什么？

A：西方現(xiàn)當代藍籌、新晉藝術(shù)家、亞洲“超當代”除了先前公布的常玉與草間彌生等亞洲現(xiàn)當代藝術(shù)大師的作品，我們看到本季聯(lián)拍還囊括更國際化的作品陣容，涵蓋印象派及西方現(xiàn)當代藍籌作品、當今國際藝壇最炙手可熱的新晉藝術(shù)家與不容忽視的亞洲“超當代”藝術(shù)家作品。

對此， 富藝斯亞洲區(qū)主席陳遵文（JonathanCrockett）表示：“青年藝術(shù)家正受到前所未有的關(guān)注，不僅是在藝術(shù)市場，如今藝術(shù)機構(gòu)的收藏亦呈現(xiàn)年輕化的趨勢。我們本季秋拍一如既往地帶來多位炙手可熱的新晉藝術(shù)家作品，包括朱莉· 柯蒂斯（JulieCurtiss）、薩爾曼·托爾（Salman Toor）、莎拉·休斯（SharaHughes）等，其中晚間拍賣將呈獻出生于倫敦的年輕畫家賈黛· 法多朱蒂米（Jadé Fadojutimi）的作品《足跡的探尋》。賈黛年僅28 歲就已經(jīng)獲得在世界各地藝術(shù)機構(gòu)舉辦個展的殊榮、被三家畫廊代理、參加過多個雙年展，并與劍橋公爵和維維安·韋斯特伍德（VivienneWestwood）等人一起榮登Vogue的‘2021年25位最具影響力女性榜單。她的作品被全球多家知名美術(shù)館收藏，并成為倫敦泰特美術(shù)館永久館藏中最年輕的藝術(shù)家。

“除了西方新晉藝術(shù)家，我們亦十分關(guān)注亞洲青年藝術(shù)家，并在今年秋拍上推出了橫跨日夜場的‘超當代（ULTRA/NEO）主題，匯聚包含上條晉、加藤泉、黃宇興、井田幸昌等多位新世代亞洲藝術(shù)家的作品。‘ULTRA/NEO意味著‘極度與‘創(chuàng)新，貼切地描述著出生于1970 年代的藝術(shù)家們前衛(wèi)的創(chuàng)作風格。這群藝術(shù)家成長于文化科技不斷加速變革的時代背景下，激發(fā)了他們多樣的創(chuàng)意，于東西方藝術(shù)史的基礎(chǔ)上，通過活力四射的用色、扁平化及粗線條，來敘述全球化和身份認同等議題。”

保利香港拍賣總經(jīng)理張益修（Alex Chang）認為：“目前市場需求主要集中在頂尖的國際與現(xiàn)代華人藝術(shù)家，以及亞洲和西方當代藝術(shù)家等，隨著經(jīng)濟與金融市場的變化，新的資金涌進，因而又造就了新一波的市場力量。截至目前所舉行的深圳、北京和上海三地預展的反應都非常好，不論是作為投資或收藏考慮，都有很高的詢問度與關(guān)注度，如今疫情下市場更加快速運轉(zhuǎn)，也期待未來藏家群體的擴大與深化。我們一直都很關(guān)注年輕藝術(shù)家，特別是中國當代藝術(shù)的發(fā)展一直都是我們關(guān)注的重要板塊，尤其“70-80后”在近十年來不斷累積能量，不管具象、抽象或其他風格，都有不同藏家群體的積極投入和支持，其中像劉韡、毛焰、黃宇興、徐震、陳飛、禤善勤都各自有自己獨特的繪畫語匯，市場或?qū)W界都很期待他們接下來的創(chuàng)作。”

此外，跨門類融合也是市場的另一口味。

“我們是首家于春、秋大拍中將二十世紀及當代藝術(shù)和二十世紀設計品置于同一專場的拍賣行。我們?nèi)诤系挠^念，意識到于美學和藝術(shù)史重要性而言，當代藝術(shù)、攝影和設計作品都緊密聯(lián)系在一起。本季秋拍，我們特別邀請亞洲最具創(chuàng)新精神的設計師之一、香港建筑設計工作室NC Design & Architecture（NCDA）的創(chuàng)辦人鄒志偉（Nelson Chow），在香港預展策劃‘Pantone 2746C by Nelson Chow空間，呈現(xiàn)11 件二十及二十一世紀的精美設計作品，匯聚Gio Ponti、HansJ. Wegner、Ole Wanscher和Shiro Kuramata等極具影響力的建筑及設計大師?！甈antone 2746C by Nelson Chow的設計靈感來自日本的膠囊旅館及其標志性的建筑外觀——在層層堆疊的立方體中，透過一扇扇大窗戶可以看到里面的房間。設計師由此概念延伸，將一個個房間想象成時間膠囊，觀眾可以透過圓形的窗戶窺探從過去流傳至今的藝術(shù)品及設計家具?！?/p>

Q：拍賣行進入抱團時代？

A：東西方拍行資源共享、共辟市場

在藝術(shù)品交易和拍賣模式發(fā)生劇烈變化的當下，拍賣機構(gòu)也在經(jīng)營策略上求新求變。本季拍賣是保利拍賣與富藝斯的第三度攜手，本次合作也將取代兩家拍賣行各自的“二十世紀及當代藝術(shù)”香港秋季拍賣。從聯(lián)手以來幾場拍賣創(chuàng)造的成績來看，市場對這種抱團模式很買賬，也在某種程度上給業(yè)界開啟了藝術(shù)資源的一種嶄新整合方式，探索出二級市場的更多可能。

就雙方的合作模式，陳遵文（Jonathan Crockett）表示：“拓展亞洲市場近幾年一直是富藝斯的發(fā)展核心之一，而與保利拍賣各自利用所長來創(chuàng)造雙贏的合

作及開放線上網(wǎng)拍平臺，則為我們品牌在中國內(nèi)地市場打響名聲帶來嶄新的契機。在今年6月舉行的‘二十世紀及當代藝術(shù)和設計拍賣上，我們見證了亞洲藏家積極參與競投，締造逾86% 拍品超越高估價成交的佳績，反映了富藝斯在亞洲市場的持續(xù)強勁增長。本季我們將繼續(xù)發(fā)揮雙方在中、西藝術(shù)品拍賣上的優(yōu)勢，在選件上帶來兩大專家團隊精心搜羅、橫跨中西現(xiàn)當代藝術(shù)史及文化的豐富多樣的頂尖佳作。而這次上拍的作品數(shù)量也較前兩季更多。”

張益修（Alex Chang）認為：“保利拍賣是中國藝術(shù)品交易市場的龍頭拍賣行，而富藝斯作為擁有逾200年悠久歷史的拍賣行，在西方藝術(shù)品交易領(lǐng)域有著豐厚的經(jīng)驗。兩家公司互為東西方拍賣行業(yè)領(lǐng)航者。雙方間不同的文化脈絡將為中西方藝術(shù)品市場帶來全新的視野。如同其他行業(yè)中的常見的聯(lián)盟或策略合作，保利拍賣和富藝斯雙方有著各自的優(yōu)勢，面對全球藝術(shù)市場的變化，我們兩方攜手合作，分享資源，共辟市場，東、西方的拍賣行能夠在后疫情時代，立下連手服務藏家的典范。相較前兩次合作，這次合作模式和拍賣形式上我們更強調(diào)現(xiàn)代華人和中國當代藝術(shù)板塊，作品的比例較前兩次合作增加，希望為藏家?guī)砀鼮橥暾S富的全球視野?！?/p>

Q：疫情以來亞洲市場有何變化？

A：亞洲年輕藏家的增量很大部分來自中國內(nèi)地

作為一直深耕亞洲市場的兩家拍賣行，他們?nèi)绾慰创咔橐詠韥喼匏囆g(shù)市場和亞洲藏家的變化？

張益修（Alex Chang）認為：“近年來亞洲藏家收藏西方當代藝術(shù)逐漸成為趨勢，尤其是歐美新興畫廊與其代理的年輕藝術(shù)家們，不過大部分資深藏家還是持續(xù)專注于華人或亞洲現(xiàn)代以及當代收藏。我們相信未來亞洲的拍賣會更加多元，偶爾會有資深藏家購藏西方藍籌藝術(shù)家作品，但拍場上還是會有亞洲重要藝術(shù)家并駕齊驅(qū)，比如趙無極、常玉、奈良美智以及草間彌生等。亞洲年輕藏家的增量很大一部分來自中國內(nèi)地，內(nèi)地1989 年之后出生（二三十歲）年輕人的經(jīng)濟掌握度遠高于其他鄰近國家及地區(qū)的同齡人，譬如一些新經(jīng)濟領(lǐng)域出來的新貴（new-rich），他們的消費態(tài)度、品位已不同于以往老一代藏家。我們發(fā)現(xiàn)有非常多“90后”的收藏家，他們開始收藏并打算建立自己的收藏方向，有些收藏非常國際化，有很多重要的國際藝術(shù)品;另外有些收藏家喜歡的東西更個人化、更具感染力，作品表達的訊息相對簡單，但色彩對比比較強烈。這些亞洲的年輕藏家在家庭的耳濡目染下，從小接觸不同的藝術(shù)展覽，之后再到海外求學，深入接觸到西方現(xiàn)當代藝術(shù)，慢慢地他們收藏的作品往往與自己的喜好、生活經(jīng)歷相結(jié)合。”

陳遵文（Jonathan Crockett）表示：“疫情以來現(xiàn)當代藝術(shù)市場大致穩(wěn)健，且亞洲藝術(shù)市場呈現(xiàn)上升勢頭，亞洲藏家實力見漲。2021 年是富藝斯進入亞洲市場第六年，亞洲藏家于富藝斯全球拍賣貢獻逐年迅速增長，2021年上半年亞洲買家貢獻34%全球拍賣總成交額，貢獻交易額已接近2019年全年，見證過去5年成長逾6倍。而在今年上半年前十大最高價成交拍品中，4件為亞洲藏家投得。我對亞洲藝術(shù)市場的穩(wěn)健基礎(chǔ)和未來的增長潛力充滿信心。最近舉行的富藝斯倫敦、日內(nèi)瓦和紐約秋拍也都見到亞洲藏家通過網(wǎng)上和電話競投積極參與。10月份舉行的倫敦晚拍有四成的作品為亞洲藏家投得。”

而對于中國的當代藝術(shù)市場，陳遵文則表示：“中國作為全球前三大藝術(shù)市場，未來會扮演越來越重要的角色。就拍賣來說，2020年香港拍賣的總成交額超英趕美，已經(jīng)位居全球第二位，特別是后疫情時代，雖然藝術(shù)市場在一定程度上受到了影響，但中國有力的控制和經(jīng)濟活力的恢復，為藝術(shù)市場的修復創(chuàng)造了獨特條件，我們也預期會有更多國際畫廊和藝術(shù)家將他們的作品帶入這個市場。

在當代藝術(shù)方面，隨著越來越多西方當代藝術(shù)家在中國內(nèi)地的美術(shù)館舉行他們在亞洲的首秀或大規(guī)模個展，如喬治· 康多、莎拉· 修斯、赫南· 巴斯，中國藏家對當代藝術(shù)的關(guān)注熱度持續(xù)攀升，且年輕一代藏家的收藏眼光非常國際化，我們對此亦持積極樂觀的態(tài)度。富藝斯于2016年進軍亞洲市場，緊接著在2018年于上海成立辦公室，至今已經(jīng)與不同的內(nèi)地藝術(shù)機構(gòu)合作多個項目，包括上海油罐藝術(shù)中心的展覽、北京X美術(shù)館的藝術(shù)教育項目，還有喬空間、上海K11等。我們也支持不少內(nèi)地機構(gòu)的活動，比如復星藝術(shù)中心、余德耀美術(shù)館之夜、尤倫斯當代藝術(shù)中心和美麗中國。雖然我們暫無計劃在內(nèi)地舉行拍賣，但香港的拍賣亦一直有在北京、上海、深圳進行巡回預展，同時我們也希望能繼續(xù)在內(nèi)地展開更多合作，支持美術(shù)館的展覽和藝術(shù)教育項目，從大環(huán)境上支持當代藝術(shù)的發(fā)展?！?/p>

（編輯/余彩霞）