肖淬文

（忻州師范學(xué)院 五寨分院，山西 忻州036200）

作為20世紀(jì)杰出的國(guó)畫(huà)大師，黃賓虹創(chuàng)作了很多山水畫(huà)作品，在山水畫(huà)領(lǐng)域的創(chuàng)作方面也取得顯著成就，更促進(jìn)了中國(guó)山水畫(huà)學(xué)的高度發(fā)展，促進(jìn)了古典山水畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，呈現(xiàn)出現(xiàn)代山水畫(huà)藝術(shù)轉(zhuǎn)型的發(fā)展特征。在山水畫(huà)創(chuàng)作中，通過(guò)對(duì)山水畫(huà)筆墨意蘊(yùn)的學(xué)習(xí)，能夠感受其充沛的精力、過(guò)人的才情，以及他對(duì)山水藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)。在山水畫(huà)的作品中，筆墨還具有豐富的形式意蘊(yùn)和內(nèi)在魅力，全面展示他對(duì)古樸自然、返璞歸真等藝術(shù)精神的向往。在黃賓虹山水畫(huà)的筆墨表達(dá)中，采用將學(xué)術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的方式，更好地展現(xiàn)出其中的用筆和用墨方式，提升其作品的趣味性。而且筆和墨作為他中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的重要工具，結(jié)合多樣豐富的筆墨運(yùn)用特征將中國(guó)畫(huà)的民族性、文化性特征表現(xiàn)出來(lái)，這不僅僅是物質(zhì)意義上的概念和意蘊(yùn)，而是能夠上升到哲學(xué)層次的發(fā)展理念。

一、黃賓虹山水畫(huà)簡(jiǎn)述

山水畫(huà)的創(chuàng)作具有較高藝術(shù)要求和技術(shù)手法，從黃賓虹先生山水畫(huà)作品的畫(huà)面分析中，可以看出其十分復(fù)雜紛繁的創(chuàng)作手法。結(jié)合“黑、密、厚、重”的創(chuàng)作手法，讓作品繁到不能再繁、黑到不能再黑。黃賓虹山水畫(huà)在創(chuàng)作中，這樣的繪畫(huà)面貌是其繪畫(huà)理念使然，強(qiáng)調(diào)筆墨和畫(huà)面的華滋、渾厚，避免創(chuàng)作的作品出現(xiàn)俗套現(xiàn)象，從而將中華民族所具獨(dú)特的風(fēng)格彰顯出來(lái)，提升其創(chuàng)作價(jià)值。在表達(dá)和表現(xiàn)景物時(shí)，沒(méi)有過(guò)于強(qiáng)調(diào)和追求具象，而是通過(guò)用不似襯托真似的方式，呈現(xiàn)出氣象萬(wàn)千、景物瑰然的畫(huà)面和形態(tài)。在山水畫(huà)的創(chuàng)作中，黃賓虹先生采用十分高超的筆墨運(yùn)用技巧，十分完整地將手法創(chuàng)作出來(lái)，并結(jié)合書(shū)法用筆的書(shū)寫(xiě)手法，表現(xiàn)出山水畫(huà)的意境。另外，雖然黃賓虹山水畫(huà)在畫(huà)面上呈現(xiàn)出濃厚黑密的特點(diǎn)，但是卻仍然洋溢著生機(jī)勃勃的特征，進(jìn)而帶給人不一樣的畫(huà)面感以及奮發(fā)圖強(qiáng)的精神。在黃賓虹黑密的山水繪畫(huà)中，還采用形成對(duì)比的方式，引導(dǎo)人們發(fā)現(xiàn)虛白與黑密之間的構(gòu)成關(guān)系，充分體現(xiàn)其山水畫(huà)在創(chuàng)作中的白計(jì)黑、用實(shí)運(yùn)虛的創(chuàng)作特點(diǎn)，提升山水畫(huà)創(chuàng)作的意境，而且這種復(fù)雜的筆墨關(guān)系，也能更好體現(xiàn)渾厚、華滋的完美境界。黃賓虹山水畫(huà)創(chuàng)作結(jié)合密而不亂的創(chuàng)作理念和繪畫(huà)面貌，更好地展現(xiàn)其瀟灑簡(jiǎn)遠(yuǎn)的理念。從而實(shí)現(xiàn)山水畫(huà)在文化長(zhǎng)廊中的有效傳承，這也是后人為何仰視黃賓虹藝術(shù)的主要原因，因?yàn)槠渲芯哂兄匾奶剿饕饬x和價(jià)值。

二、黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)

（一）靈活多變的用筆

黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作具有靈活多變的用筆特點(diǎn)，這種創(chuàng)作方式是孕育了其豐富的人生閱歷，以及對(duì)自我經(jīng)歷和生活長(zhǎng)期積累下的理論體驗(yàn)，進(jìn)而形成以自我觀點(diǎn)為中心的山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)。黃賓虹先生同其他畫(huà)家一樣，重視山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的筆墨關(guān)系，而且在運(yùn)用筆墨創(chuàng)作技巧時(shí)，認(rèn)為處于主要地位的是“筆”，處于次要位置的是“墨”，進(jìn)而更好優(yōu)化二者之間的關(guān)系。在黃賓虹的觀點(diǎn)中，強(qiáng)調(diào)書(shū)法和畫(huà)之間具有淵源相同的特征，都要重視其中的用筆。在山水畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作中，用筆能夠突顯主題，然后通過(guò)用墨的手法，將作品中的相關(guān)個(gè)體融成一體。從而提升藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值，更好彰顯藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格。筆墨水平的高低直接對(duì)整個(gè)作品和畫(huà)面的格調(diào)產(chǎn)生影響，合理搭配好筆墨，也能呈現(xiàn)出更好的作品。黃賓虹先生山水畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作就是結(jié)合自身用筆的豐富經(jīng)驗(yàn)，為良好藝術(shù)的創(chuàng)作和繪畫(huà)格調(diào)奠定基礎(chǔ)。在靈活多變的用筆中，可以首先從“平”角度分析。山水畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作中，黃賓虹先生強(qiáng)調(diào)用筆要像錐沙畫(huà)一樣，讓每一筆都能用到實(shí)處，其中不能有柔軟的樣子。其次，可以從“圓”角度來(lái)看。明確指出在山水畫(huà)的繪畫(huà)創(chuàng)作中，要采用書(shū)法用筆的方法進(jìn)行圓轉(zhuǎn)。并且在用畫(huà)筆勾勒時(shí)，要像寫(xiě)字一樣，游刃有余。還要做好開(kāi)頭和結(jié)尾之間的銜接，從而呈現(xiàn)出自然純?nèi)蔚膭?chuàng)作特點(diǎn)。在分析黃賓虹山水畫(huà)作品時(shí)，可以看出其注重理論的實(shí)際應(yīng)用，采用理論和實(shí)踐結(jié)合的方式，嚴(yán)格地進(jìn)行個(gè)人規(guī)則和融入自己的感悟。

（二）獨(dú)具匠心的用墨

黃賓虹先生主要是受到道家精神的影響，在繪畫(huà)作品中融入道家精神，比如道家思想中的太極哲學(xué)思想。在獨(dú)具匠心的用墨中，采用對(duì)立統(tǒng)一和陰陽(yáng)調(diào)和的思想，提升創(chuàng)作的良好效果。并結(jié)合自己長(zhǎng)期的用墨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，吸取其中精華，進(jìn)而創(chuàng)作出獨(dú)具一格的作品，以及推崇出獨(dú)到的用墨規(guī)范。其中主要將用墨的創(chuàng)作手法分為“濃、淡、破、積”等墨法，而且主要采用歸屬繪畫(huà)中所用墨色變化的方式，突出其創(chuàng)作的用墨價(jià)值。為更好體現(xiàn)山水畫(huà)創(chuàng)作中，畫(huà)面寧?kù)o和諧之感，提升其創(chuàng)作意境，黃賓虹先生采用破墨、積墨、淡墨的方式，將色彩交融的創(chuàng)作形態(tài)和價(jià)值呈現(xiàn)出來(lái)。此外，還可以通過(guò)對(duì)上墨方式的分析，感受黃賓虹先生獨(dú)特的勾勒技巧和方法，讓山水畫(huà)中的每座山和每塊石頭的特征都體現(xiàn)出來(lái)，而且分得十分清楚。通過(guò)這種方式也能讓人分山形和石塊的大小，全面感受和了解山水樹(shù)石之間的空間距離，強(qiáng)化創(chuàng)作的水平。在山水畫(huà)的上墨中，主要以淡墨為主體，為提升藝術(shù)效果，也可以使用濃墨，結(jié)合全面和全局發(fā)展理念，提升其整體的藝術(shù)創(chuàng)作效果。在上墨時(shí)，還需要注重干淡墨與濕淡墨的創(chuàng)作技法，由于干濕程度不同，所以會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，只有結(jié)合創(chuàng)作對(duì)象，具有針對(duì)性的使用，進(jìn)而才能達(dá)到想要的創(chuàng)作效果。換句話說(shuō)，即使是在山水畫(huà)的創(chuàng)作中繪畫(huà)水，那么也需要結(jié)合實(shí)際情況來(lái)確定。黃賓虹先生的點(diǎn)墨或者點(diǎn)色是其山水畫(huà)創(chuàng)作的奇妙之處，并根據(jù)全局畫(huà)面出發(fā)的理念，實(shí)現(xiàn)筆墨之間的交錯(cuò)使用，進(jìn)而呈現(xiàn)出像在“紙上跳舞”的創(chuàng)作方式，讓山水分外爽朗，提升了山水畫(huà)的韻味價(jià)值。

三、黃賓虹山水畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)分析

（一）筆法意蘊(yùn)

黃賓虹山水畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)體現(xiàn)在多方面，主要將筆法的運(yùn)用方式總結(jié)為平、留、圓、重、變這五個(gè)小點(diǎn)。其中山水畫(huà)的用筆時(shí)，要結(jié)合“平”的特點(diǎn)，用筆要入紙、不可輕浮，進(jìn)而在力度上體現(xiàn)平時(shí)樸厚的意蘊(yùn)。山水畫(huà)中的停留、靜止不動(dòng)，指的就是筆法意蘊(yùn)中的“留”，提出用筆過(guò)程中，感受動(dòng)與靜之間的辯證意義價(jià)值。通過(guò)正確的用筆，也能達(dá)到自然斑駁效果，提升其創(chuàng)作的韻味。這種創(chuàng)作理念主要結(jié)合的是“道咸畫(huà)學(xué)中興”的金石筆法，表述山水畫(huà)的含義。山水畫(huà)中飽滿、堅(jiān)韌的筆法趣味，是結(jié)合“圓”的創(chuàng)作理念，達(dá)到其連綿不斷的用筆之意。在山水畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，下筆需要有一定的力度，這樣才能將一種蒼厚感的線條畫(huà)出來(lái)，進(jìn)而被有效地稱之為“高山墜石”。山水畫(huà)中創(chuàng)作需要結(jié)合靈活應(yīng)用的理念，結(jié)合不同環(huán)境和條件，加強(qiáng)山水畫(huà)創(chuàng)作中筆法的“變”，進(jìn)而采用圓活融通的用筆，達(dá)到平中有奇的創(chuàng)作目標(biāo)。黃賓虹山水畫(huà)中的“五筆”運(yùn)用實(shí)踐中，結(jié)合有快有慢、含蓄蘊(yùn)藉的創(chuàng)作形式，讓山水畫(huà)靈活又多宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，盡可能地展現(xiàn)其中形態(tài)和特征。黃賓虹的筆法以及山水畫(huà)的創(chuàng)作方式與他所追求的藝術(shù)韻味相吻合，進(jìn)而達(dá)到落筆無(wú)往不復(fù)、無(wú)垂不縮?？偠灾?，山水畫(huà)的用筆之法需要采用循環(huán)往復(fù)的運(yùn)行態(tài)勢(shì)和方法，提升其有效的創(chuàng)作效果。

（二）墨法意蘊(yùn)

黃賓虹山水畫(huà)的筆墨價(jià)值分析中，可以將黃賓虹看作用墨的高手，微妙運(yùn)用墨法是他山水畫(huà)畫(huà)法中的重要特色。同時(shí)，也讓山水畫(huà)的作品達(dá)到渾厚華滋、凝練蒼古的藝術(shù)創(chuàng)作水平。通過(guò)對(duì)墨法的運(yùn)用，也能營(yíng)造一種凸顯中國(guó)畫(huà)價(jià)值的豐富的意境與整體空間感，充分反映出藝術(shù)趣味性和文化內(nèi)涵等。黃賓虹的山水畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)于墨法的總結(jié)體現(xiàn)在“七墨”方面，主要包括潑、破、積、焦、濃、宿等，在具體運(yùn)用的過(guò)程中，主要結(jié)合作品的實(shí)際情況，進(jìn)行方法的使用和選擇。通過(guò)對(duì)各種墨法的滲透，也能體現(xiàn)出一種透明感，以及水的豐富變化形式。在黑中透亮而又包含層次遞進(jìn)變化的山水畫(huà)創(chuàng)作效果中，也能強(qiáng)化其觀賞的價(jià)值。山水畫(huà)中墨法的運(yùn)用還體現(xiàn)在山川的蒼老華滋、山林景色等方面，盡可能地將畫(huà)家與山林情景交融的思想情懷體現(xiàn)出來(lái)。在墨法的運(yùn)用中，黃賓虹是結(jié)合自身對(duì)于自然的熱愛(ài)，以及在激情燃燒的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作的，這樣也能將他對(duì)筆墨內(nèi)在規(guī)律的把握特征體現(xiàn)出來(lái)。在山林氣象中應(yīng)用墨法的同時(shí)，還將煙雨四時(shí)的豐富變化創(chuàng)作出來(lái)，進(jìn)而合理感受宇宙精神，通過(guò)演化的形式感受他的墨法運(yùn)用理念。可以說(shuō)，他在對(duì)自然山川的創(chuàng)作中，墨法感主要來(lái)源于自身對(duì)于自然造化的理解，融入自身的情感。并且也受到歷史上很多名家的啟示，突出其創(chuàng)作意義和價(jià)值。比如，吳鎮(zhèn)、王蒙等畫(huà)家。山水畫(huà)的創(chuàng)作靈感還來(lái)源于他多次走訪名山大川的感悟，并通過(guò)自身長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，將靈動(dòng)而具有活力的藝術(shù)特征表現(xiàn)出來(lái)。在黃賓虹的藝術(shù)創(chuàng)作中，筆墨取得的精妙效果在于他將墨與水的運(yùn)用之間有機(jī)結(jié)合。從而讓畫(huà)面更加生機(jī)勃勃，取得良好的表達(dá)效果，通過(guò)對(duì)水與墨的結(jié)合應(yīng)用，也能讓筆墨的表現(xiàn)更加具有意味，讓畫(huà)面看起來(lái)更加空明。

（三）審美意蘊(yùn)

在黃賓虹的山水畫(huà)創(chuàng)作中，其筆墨意蘊(yùn)還體現(xiàn)在一種淳樸美、自然美的方面，達(dá)到筆墨濃干淡濕互相交融的創(chuàng)作意境，更能讓人回味無(wú)窮。在筆墨的疏密、濃淡間，也更好地將山水畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的筆墨交錯(cuò)變化的詩(shī)意精神表達(dá)出來(lái)，帶有強(qiáng)烈的審美價(jià)值和內(nèi)涵。山水畫(huà)中的余韻，也讓人感受到山水畫(huà)創(chuàng)作如同書(shū)法一樣，要書(shū)寫(xiě)有趣，進(jìn)而更好地表現(xiàn)出韻律的起伏變化特點(diǎn)。黃賓虹山水畫(huà)中，其筆墨的運(yùn)用還將一種關(guān)于氣的思想表達(dá)出來(lái)，在畫(huà)中體現(xiàn)的氣，是結(jié)合天地陰陽(yáng)的變化規(guī)律，讓其更加具有動(dòng)態(tài)性，不斷將一種自強(qiáng)不息的生命活力表達(dá)出來(lái)。這種方式也能讓筆墨精神更加具有穩(wěn)定性、持久性，讓氣體不散。山水畫(huà)中的筆墨還傳達(dá)了一種有關(guān)凝聚之氣的審美特征，采用圓活通達(dá)的設(shè)計(jì)方式，將天地萬(wàn)物渾然一體的特征反映出來(lái)，進(jìn)而表現(xiàn)出自然的神韻，讓山川樹(shù)石更加具有自然的和諧特征。這也能將山水畫(huà)中的生機(jī)勃勃特點(diǎn)呈現(xiàn)出來(lái)，讓其更好的具有審美和欣賞價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

在山水畫(huà)創(chuàng)作與發(fā)展的過(guò)程中，黃賓虹采用豐富的用筆和用墨方式，體現(xiàn)出山水畫(huà)的詩(shī)性、造化、心靈的自然，不斷推動(dòng)現(xiàn)代山水畫(huà)發(fā)展。關(guān)于黃賓虹筆墨的運(yùn)用，還需要結(jié)合其觀察和思考方式，充分感受其中的運(yùn)用理念。