王汝剛

每逢歲終年末便會(huì)歡喜登場的上海國際喜劇節(jié)正逐漸將喜劇變成上海都市人的一種生活方式，這種形式已開展了7年。第七屆上海國際喜劇藝術(shù)節(jié)不僅在開幕大戲上呈現(xiàn)了由陳佩斯、陳大愚父子首次同臺(tái)的《驚夢》的全國首演，還輪番上演《上海的聲音》《弄堂里向》等滑稽戲，為喜劇的“上海腔調(diào)”帶來一波回憶殺，還有精彩紛呈的脫口秀專場等，可謂熱鬧非凡。同臺(tái)共睹這些讓人心情愉悅、充滿正能量的好節(jié)目，我心情舒暢。讓喜劇變成一種生活方式，會(huì)讓更多年輕人、都市人走近喜劇、愛上喜劇。

上海的本土喜劇就是我們常說的“滑稽戲”?；囆g(shù)雖然歷史悠久，但在戲曲中仍屬于新興劇種，是一種說唱藝術(shù)。此“說唱”非彼“說唱”，早在清末，上海城隍廟、杭州龍翔橋、蘇州玄妙觀一帶就開始出現(xiàn)被稱作“小熱昏”的民間說唱藝人。他們?nèi)Φ刈鲌觯≌{(diào)、說新聞、講笑話，自編自演，風(fēng)趣幽默，但主要還是為了售賣梨膏糖。演唱內(nèi)容也從最初介紹梨膏糖，擴(kuò)展至社會(huì)新聞、奇聞軼事，再發(fā)展至諷刺貪官污吏、傾訴人間不平，很快引起了市民的追捧。一旦被官府追究，藝人就會(huì)善言巧辯：“小人頭腦發(fā)熱，昏頭腦漲，‘小熱昏’胡說八道呀?！边@番巧言令色讓官府倒也奈何他不得。從此，這種被稱為“小熱昏”的民間說唱風(fēng)行于市，語言幽默、形象生動(dòng)、唱腔悅耳的藝人們更是深受江南長三角地區(qū)民眾歡迎。

至上海開埠后，萬商云集，商貿(mào)日隆，新奇娛樂層出不窮，東西方藝術(shù)在這里交匯，南腔北調(diào)在這里匯集，上?；鼞蛞苍谂畈l(fā)展，從街角巷尾里的“小熱昏” “唱新聞”孕育成為具有地方特色、充滿鄉(xiāng)土風(fēng)情的“獨(dú)腳戲”登上舞臺(tái)，因?yàn)槌Ｓ梢蝗吮硌荻喾N角色，故而取名“獨(dú)腳戲”。或是說滑稽故事、學(xué)講各地方言，或是唱地方戲曲、民間小調(diào)，或是說唱相間，貼近生活、反映現(xiàn)實(shí)，成為當(dāng)時(shí)最受人們歡迎的一種娛樂方式。

上世紀(jì)三十年代，上海成為中國的商業(yè)、金融、貿(mào)易中心，文化消費(fèi)的需求急劇上升，獨(dú)腳戲隨著上海的商業(yè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入了興盛時(shí)期。南京路新世界、大世界等大型游樂場審時(shí)度勢，誠邀說唱藝人掛牌“獨(dú)腳戲”駐場獻(xiàn)藝，這些地標(biāo)式建筑的背書為獨(dú)腳戲的興盛提供了地理?xiàng)l件，藝人們運(yùn)用“說學(xué)演唱”等藝術(shù)手段贏得良好聲譽(yù)。當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的“滑稽三大家”——老牌滑稽王無能、社會(huì)滑稽江笑笑、潮流滑稽劉春山獨(dú)步當(dāng)時(shí)、流聲后代，對(duì)傳承說唱藝術(shù)產(chǎn)生了很大影響。此時(shí)雖然已演變?yōu)槎送_(tái)搭檔表演，但這一獨(dú)具特色的曲藝形式仍被稱作“獨(dú)腳戲”。

至上世紀(jì)四十年代，獨(dú)腳戲演出市場十分紅火，原來從事文明戲、戲曲的工作人員也轉(zhuǎn)到滑稽這一行來，隊(duì)伍有了很大的擴(kuò)充。獨(dú)腳戲也受文明戲、電影、戲曲的影響，在傳統(tǒng)說唱的基礎(chǔ)上發(fā)展形成“滑稽戲”，因?yàn)槠淝塾腥さ墓适聝?nèi)容、形象生動(dòng)的人物角色、演繹人間悲歡離合受到廣大觀眾的追捧。一般滑稽演員都是兩棲的，既能演獨(dú)腳戲，又能演滑稽戲，因此在滑稽戲形成后，獨(dú)腳戲仍然存在，還吸引了許多年輕的愛好者，例如上海人相當(dāng)熟悉的楊華生、筱咪咪等，他們從迷戀到下海，到成為獨(dú)腳戲的生力軍。同時(shí)越劇、浦東說書……各種方言戲劇被融入了獨(dú)腳戲的創(chuàng)造，一時(shí)之間上海獨(dú)腳戲發(fā)展到100多檔。除了對(duì)上世紀(jì)二十年代初創(chuàng)作的一些曲目不斷進(jìn)行加工，根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活創(chuàng)作的新曲目也層出不窮，表演中極大程度反映了當(dāng)時(shí)勞苦大眾苦難生活的情景。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，滑稽藝人愛國熱情高漲，利用電臺(tái)播音、堂會(huì)演出、登臺(tái)表演等各種機(jī)會(huì)編演宣傳抗戰(zhàn)愛國的節(jié)目，為鼓舞民眾、同仇敵愾、抵御侵略者起了積極作用?？箲?zhàn)勝利后，滑稽界一批青年演員脫穎而出，其中“兄弟檔（姚慕雙、周柏春）” “三股檔（程笑飛、小劉春山、俞祥明）” “四股檔（楊華生、張樵儂、笑嘻嘻、沈一樂）”成就最為突出，紅遍大江南北，形成新生代滑稽三鼎足。

中華人民共和國成立后，滑稽藝人開始熱情歌頌新社會(huì)的創(chuàng)造，在政治學(xué)習(xí)下努力編排新節(jié)目。至上世紀(jì)五十年代末，滑稽戲已擁有了一批久經(jīng)舞臺(tái)磨練富有才華的演員隊(duì)伍，在整頓和調(diào)整較為低俗的藝術(shù)傾向后，上海合并組成了“蜜蜂” “大公” “大眾” “海燕”四個(gè)有一定規(guī)模和組織較健全的劇團(tuán)，產(chǎn)生了至今仍膾炙人口的滑稽戲——《七十二家房客》《三毛學(xué)生意》《滿園春色》。獨(dú)腳戲《英文翻譯》《不怕鬼》《看電影》《算術(shù)》等也都成了觀眾喜聞樂見的保留節(jié)目。至上世紀(jì)七十年代后期，隨著新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的全面復(fù)蘇，滑稽藝術(shù)春回大地，各大滑稽劇團(tuán)恢復(fù)成立，成為江南文化、海派文化百花園中—朵鮮艷的奇葩。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視文藝工作，始終把人民對(duì)精神生活的追求放在重要地位，采取了一系列前所未有的政策和措施，對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行傳承保護(hù)，評(píng)彈、獨(dú)腳戲、滑稽戲、小熱昏、鑼鼓書、浦東說書等曲（劇）種都被列入國家級(jí)或地區(qū)級(jí)非遺傳承保護(hù)項(xiàng)目。事實(shí)證明，這些舉措深得人心，極大地調(diào)動(dòng)了文藝工作者的積極性，出現(xiàn)不少精品佳作，滑稽戲從題材內(nèi)容到表現(xiàn)手法都越來越豐富，青年優(yōu)秀人才也不斷涌現(xiàn)。以上海曲藝界為例，近年來，不少作品在全國各類比賽中名列前茅，為上海文藝界贏得聲譽(yù)，被中國曲藝家協(xié)會(huì)列為“第一方陣”，深得信任和重托。隨著文藝體制深入改革，滑稽藝術(shù)的表演隊(duì)伍進(jìn)行了重組。目前，江浙滬地區(qū)擁有7家國有表演團(tuán)體，其中僅上海就有2家專門從事傳承保護(hù)滑稽藝術(shù)的表演團(tuán)體，即上?；鼊F(tuán)和上海獨(dú)腳戲藝術(shù)傳承中心（上海市人民滑稽劇團(tuán)）。

其中上海獨(dú)腳戲藝術(shù)傳承中心（上海市人民滑稽劇團(tuán)）就是我所服務(wù)的單位，這個(gè)團(tuán)體重新組建至今只有三年，但是在社會(huì)各界的支持下，依托原有的藝術(shù)基礎(chǔ)，依靠現(xiàn)有的藝術(shù)實(shí)力，也取得了一定的成績。在創(chuàng)作過程中，編劇隊(duì)伍深入生活、扎根人民，著眼于城市建設(shè)、食品安全、警民關(guān)系、節(jié)約糧食、垃圾分類等題材，關(guān)注民生熱點(diǎn)，傳遞民生情懷，創(chuàng)作演出了《天地糧心》《頭等大事》等多部滑稽戲，深得社會(huì)好評(píng)和觀眾歡迎。其中《今天他休息》《舌尖上的誘惑》《上海的聲音》三部作品被列為國家藝術(shù)基金重點(diǎn)扶持項(xiàng)目。中心打造的《紅色曲藝黨課》《曲藝進(jìn)校園》《海上笑天地》《滬語大課堂》等系列品牌活動(dòng)下社區(qū)、進(jìn)校園，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，為群眾送歡笑，得到社會(huì)各界贊許，中心也被中宣部、文旅部評(píng)選為“全國服務(wù)基層先進(jìn)單位”。

一直以來，獨(dú)腳戲、滑稽戲就是從生活中挖掘喜劇元素，貼近老百姓生活的表演形式，還原生活冷暖，詮釋人間歡樂。從“小熱昏”演變至現(xiàn)代“滑稽戲”，講的是家長里短也好、針砭時(shí)事也罷，都是反映了老百姓的心里話。雖然時(shí)代變了，觀眾的選擇也多了，各種喜劇節(jié)目層出不窮，但“讓生活充滿歡笑”的初衷一直未變。無論是何種喜劇形式，能讓喜劇變成一種生活方式，便是傳承的意義。

（作者系市人大代表，上海獨(dú)腳戲藝術(shù)傳承中心主任，上海市人民滑稽劇團(tuán)團(tuán)長）