徐麗硯 劉慶余

一、引言

遺址博物館打破了傳統(tǒng)博物館在時空統(tǒng)一上的局限性，將空間形式與歷史內(nèi)容相結(jié)合，通過研究、保護(hù)和展示凸顯遺址蘊(yùn)含的價值，其內(nèi)容包含眾多歷史文化信息，如政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、聚落、城址、宮殿形制、墓葬形制等。1953年我國依據(jù)考古發(fā)掘建造了第一座遺址博物館，即中國猿人陳列館（現(xiàn)名周口店北京人遺址博物館）之后，便開辟了遺址博物館的發(fā)展時代。陜西省以其深厚的文化底蘊(yùn)與規(guī)?；到y(tǒng)化管理，成為我國遺址公園、遺址博物館方面的領(lǐng)軍者。其中漢陽陵博物院作為目前國內(nèi)占地面積最大的博物館，并且是首座對考古遺址進(jìn)行全面封閉的博物館，利用斯洛文尼亞的復(fù)合中空電加熱玻璃強(qiáng)度大、耐高溫、透明度好的特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)地下展示，〔1〕成為遺址類博物館的典范。本文將以漢陽陵博物院的發(fā)展管理為例，分析遺址類博物館未來的改進(jìn)與可提升空間，進(jìn)而對遺址類博物館有更深入的思考。

二、漢陽陵博物院概況

漢陽陵是漢景帝劉啟和皇后的合葬陵園，始建于公元前153年，占地面積約20平方公里。由于其考古工作的巨大成就和對于西漢時期墓葬制度的重要研究作用，業(yè)界稱之為“西漢帝陵?duì)I建的陽陵模式”。保護(hù)區(qū)內(nèi)文化遺存較為清楚，出土文物恢宏龐大，是西漢帝陵和漢文化的典型。1998年年末，陜西省征用文物保護(hù)用地2894畝，籌建“漢文化旅游景區(qū)”?！?〕博物館以兩者的墓葬為依托建于西安市北郊渭河之畔，由皇帝皇后陵園、南區(qū)外藏坑、北區(qū)外藏坑、陵廟等儀式建筑組成。陽陵陵園與陪葬墓區(qū)、陽陵邑構(gòu)成了規(guī)模龐大、布局嚴(yán)謹(jǐn)?shù)年柫陥@。遺址公園建有3個類型的博物館，即建在地面上的“南闕門遺址保護(hù)展示廳”，建在地下的“外藏坑遺址保護(hù)展廳”和建筑風(fēng)格相對獨(dú)特的“考古陳列館”。這3個類型博物館在考古遺址的保護(hù)與展示問題上都有的放矢地指向了不同的問題類型，三者優(yōu)勢互為補(bǔ)充，互相成就。漢陽陵博物館作為保護(hù)和重新展示陽陵遺址的載體，采用下沉地下施工的方式，將人工建筑對場地的破壞降到最低程度，在保證游客參觀可達(dá)性的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了場地環(huán)境與參觀環(huán)境的分離，是現(xiàn)當(dāng)代遺址博物館值得借鑒的優(yōu)秀案例。

三、漢陽陵博物院展館設(shè)計(jì)

1.外藏坑保護(hù)展示廳

（1）展廳建設(shè)

在三個展廳中最具“棄宏大而就無形”展陳特點(diǎn)的便是外藏坑保護(hù)展示廳。

外圍隔離與情感延展作用。展廳仿照墓道的結(jié)構(gòu)層層下沉遞進(jìn)，在10個外藏坑原址上建設(shè)了外藏坑保護(hù)展示廳，其中8個坑用特殊的玻璃圍起來，〔3〕與參觀環(huán)境相隔離，但區(qū)別于普通博物館狹小的展示柜，此方式突破傳統(tǒng)空間感，不僅沒有阻礙觀眾的體驗(yàn)感，反而因大視角開闊而增強(qiáng)了沉浸式的歷史體驗(yàn)感。這是全世界首次利用復(fù)合中空電加熱玻璃對大型遺址進(jìn)行場館保護(hù)，其保護(hù)方式與保護(hù)規(guī)模均可稱為國際范圍內(nèi)的佼佼者。在整體感知上，展館沒有生硬地使用漢代文化符號，而是采用每兩塊磚塊相互垂直排列組成的方形連續(xù)圖案，類似于漢代席子的紋路，又因其粗獷原始明顯的紋路設(shè)計(jì)給人以濃厚的朝代氛圍。配色方面利用紅為晝黑為夜的五行說，縱橫生死意象，使觀眾在無形中加深了體驗(yàn)感?！?〕

還原墓道結(jié)構(gòu)與路線設(shè)計(jì)。遺址墓葬坑中的出土文物原始地呈現(xiàn)了外藏坑的面口，引導(dǎo)觀眾的通道則采用了與墓道相同的設(shè)計(jì)理念，入口的門廳地面標(biāo)高比普通地面低了約6米，而坑口底部與地面距離約7米。司馬道北側(cè)設(shè)置的地下保護(hù)展示廳主入口使得室外的自然光照最大限度射進(jìn)室內(nèi)，一定程度上有光照節(jié)能的作用，〔5〕陵園相互對稱的45度角上則設(shè)置了主出口用于疏散游客。為減少重復(fù)道路，展廳利用有限的空間設(shè)計(jì)出了南北延伸的長約60米、寬3米的U形玻璃通道，從入口開始，在長達(dá)500米的瀏覽路徑中，通過引、停、繞、跨、靠等手段引導(dǎo)游客多方位多視角觀察遺址文物，最后通過西北方向的長坡道進(jìn)入出口。除了單純的墓葬展廳建筑模式，它所透露的視覺造型、語言意象都代表了完美陰世黃泉的意義，其獨(dú)特的參觀方式令人嘆為觀止，在一定程度上做到了遺址博物館見人見史的本質(zhì)內(nèi)涵。

（2）多媒體設(shè)施

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，博物館事業(yè)迎來了大數(shù)據(jù)時代，一改傳統(tǒng)單調(diào)展陳的風(fēng)格，運(yùn)用多媒體方式拓寬博物館功能的傳播空間與展示效果。外藏坑遺址保護(hù)展示廳采用澳大利亞多媒體技術(shù)與幻影光成像技術(shù)，〔6〕運(yùn)用到輔助陳列中再現(xiàn)歷史，向觀眾展示皇帝皇后的生前場景和考古工作人員在遺址發(fā)掘中的困難與解決辦法；考古陳列館同樣使用多媒體展示簡介，并利用現(xiàn)代技術(shù)設(shè)立了9處多媒體互動體驗(yàn)區(qū)，將與觀眾分離的文物串聯(lián)起來，提高參觀的價值和意義。

2.南闕門遺址保護(hù)展示廳

南闕門遺址位于陵園南部正中，1997年進(jìn)行發(fā)掘56個10米×10米的探方，為了保護(hù)遺址本體，減少坍塌開裂、風(fēng)化、生物破壞等影響，〔7〕2013年陜西省文保研究院與西安市文物保護(hù)修復(fù)工程公司等多家責(zé)任人進(jìn)行了對遺址本體保護(hù)建筑的建設(shè)，即南闕門遺址保護(hù)展示廳。展示廳是仿制漢代形制復(fù)原的，在完整保存遺址并最大限度解決遺址破壞現(xiàn)象的基礎(chǔ)上，向觀眾完好地再現(xiàn)了帝王的門闕高臺建筑風(fēng)貌，它的原身是目前發(fā)現(xiàn)時代最早、規(guī)模最為宏大、級別最高的宮闕——三出闕，生前用來區(qū)分尊卑，死后用以超度亡靈和居住。觀眾仿若身處當(dāng)年的宏偉磅礴，自覺想象實(shí)現(xiàn)客觀與感性的兼容。

3.考古陳列館

在傳統(tǒng)博物館方面，考古陳列館的展示更加側(cè)重于理性的整理與梳理。由于該館落成的時間較早，歷史悠久藏品眾多，為了還原完整的陵墓風(fēng)貌，達(dá)到建筑與環(huán)境的相輔相成，館內(nèi)采取半地下式雙層建筑結(jié)構(gòu)，雖然有著得天獨(dú)厚的地域條件與陳列優(yōu)勢，但仍存在文物內(nèi)容專業(yè)性強(qiáng)、受眾面小的問題。正是為了彌補(bǔ)這一不足，陳列館在展陳上力求歷史性與敘事性相結(jié)合，7個單元層層遞進(jìn)層層嵌套。觀眾在對地上地下展示廳有了整體的感知后，著重于墓葬陪葬制度、軍事、文化生活、經(jīng)濟(jì)政治等不同視角深入展出，且葬坑隧道式結(jié)構(gòu)復(fù)原展現(xiàn)了展館在陳列上獨(dú)特的考古視角，〔8〕完成了陽陵遺址的最后一塊拼圖。

四、漢陽陵博物院教育功能

新博物館學(xué)將博物館的中心從“以物為中心”轉(zhuǎn)移到“以人為中心”上來，這就要求博物館將依照“人”這個群體發(fā)展得更加社會化、大眾化、生活化和意識化。遺址公園作為公眾與博物館之間的過渡橋梁，在契合群眾需求后引申出的遺址博物館便是以人為本的新興產(chǎn)物。遺址博物館因?yàn)橐?guī)模較大，選址固定且其本身不僅是藏品更是展品，所以在現(xiàn)代化社會中是少有的集聚性傳統(tǒng)文化輸出地，這對于公共教育的作用就尤為凸顯。

1.主題教育活動

“讓文物活起來”是習(xí)近平總書記就文物保護(hù)工作提出的指示，是對新時代博物館的要求，那么作為承載文物的博物館，它的活動性也就尤為重要。漢陽陵博物院多次走進(jìn)學(xué)校走進(jìn)企業(yè)，例如在以“民以食為天”漢代飲食為主題走進(jìn)西安市涇渭學(xué)校，方便了學(xué)校大規(guī)模統(tǒng)一安排學(xué)生參觀的基礎(chǔ)上，通過教育員進(jìn)入各班安排知識講解、制作飲食器、表演舞臺劇和品嘗美食等活動，讓孩子們不僅了解了漢代飲食器的科學(xué)原理，更體會到了古人的智慧與對生活的熱愛。博物館內(nèi)也經(jīng)常組織開展各系列主題教育活動，如陶育漢朝陶俑DIY、靈光煥彩“姍姍”涂色活動、一決雌雄漢代體育游戲等。除了此類場外活動和線下活動，漢陽陵博物院還推出了在線教育，動畫片、在線小游戲等結(jié)合了多媒體時代的發(fā)展特點(diǎn)，結(jié)合受教育群體的特點(diǎn)，通過3類教育方式全面具體地發(fā)揮博物館的社會教育功能。

2.公眾考古

由于考古發(fā)掘工作有著極強(qiáng)的專業(yè)性、規(guī)范性、操作性和科學(xué)性，致使考古熱愛者或感興趣的青少年或許終生都不能有親身體驗(yàn)的機(jī)會，所以漢陽陵博物院在2011年與西安晚報(bào)共同組織了以“一把手鏟夢回西漢”為主題的公眾考古活動，2012年設(shè)立了模擬考古基地，此后陸續(xù)設(shè)立了教育基地并開展夏令營等公眾參與活動?！?〕一系列的舉措不僅幫助考古愛好者實(shí)現(xiàn)愿望體會到了考古工作的艱辛，同時在宣傳招募期間也擴(kuò)大了漢陽陵的影響力與傳播力，最重要的是通過這種方式強(qiáng)化了公眾對于文化遺產(chǎn)保護(hù)的觀念，提高了保護(hù)遺址的自覺性，真正做到歷史文化與人之間的互通互聯(lián)。

此外，博物院還招募了眾多大學(xué)生志愿者，在為觀眾提供講解服務(wù)、參與社會教育活動、收集調(diào)查問卷和參與培訓(xùn)講座的過程中，不僅是文化的輸出，更是對自身的文化輸入，同時線下設(shè)置陶藝館、“互聯(lián)網(wǎng)+文物”等多個體驗(yàn)館。正是這樣一個全方位對內(nèi)對外落實(shí)教育的先進(jìn)理念，造就了如今漢陽陵博物院在文化實(shí)力上的強(qiáng)有力地位，在教育方面有著較為突出的表率作用。

五、漢陽陵博物院文物保護(hù)環(huán)境調(diào)控

遺址博物館建立的初衷是對遺址文物進(jìn)行保護(hù)，但其本身并不能完全實(shí)現(xiàn)這個目的，尤其像漢陽陵博物院（外藏坑展示廳）這種開放式遺址博物館，因遺址地理位置偏僻、遺址面積大等客觀因素導(dǎo)致的破壞，后期的場館維護(hù)與場館調(diào)控是保護(hù)的重中之重。并且隨著城市進(jìn)程的加快，游客量成為博物館文物場所保護(hù)的難題，還有在調(diào)控過程中可能產(chǎn)生的旁支問題，如何解決此類問題并長久保護(hù)文物環(huán)境協(xié)調(diào)，漢陽陵博物院采取了適當(dāng)?shù)拇胧?/p>

1.參觀區(qū)—展示區(qū)環(huán)境調(diào)控

應(yīng)對開放式展廳的游客環(huán)境與展示廳環(huán)境的不同需求，最直接的方法就是將游客參觀區(qū)與文物展示區(qū)環(huán)境分離。這種方法適用于新建的遺址博物館，對于漢陽陵這種葬坑結(jié)構(gòu)的遺址文物環(huán)境，國內(nèi)也采取了不同的研究方案，如空氣幕系統(tǒng)隔離、輻射毛細(xì)管調(diào)控等雖有可行之處，但仍有缺陷。最終采用置換通風(fēng)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)對遺址文物保存環(huán)境的獨(dú)立調(diào)控，并且和游客體感空調(diào)適宜環(huán)境模式相結(jié)合。〔10〕如對于最常見的濕熱可能帶來的破壞問題，針對人體可能引起的熱變化而導(dǎo)致室內(nèi)溫濕度對遺址的破壞，廳內(nèi)采用高強(qiáng)度耐熱度好的中空鍍膜電加熱玻璃幕墻，在隔離了遺址與參觀游客的同時又不妨礙觀覽。為調(diào)節(jié)和穩(wěn)定室內(nèi)溫濕度，博物館又使用了類似LED等，可以在一定程度上減少普通光源，例如紫外線對于遺址的破壞的高科技光源。且地下博物館可在能源管理上完善分項(xiàng)能耗計(jì)量裝置，采用合理的分項(xiàng)能耗統(tǒng)計(jì)方法，減小室外熱濕環(huán)境對室內(nèi)保存環(huán)境的影響?！?1〕

2.土體失水解決方案

因冬季玻璃內(nèi)外溫差導(dǎo)致結(jié)露現(xiàn)象，水滴可能會滴落土壤或?qū)е峦馏w開裂風(fēng)化，主要分布于外藏坑道的隔梁、坑底及側(cè)壁上。研究人員通過對遺址保存環(huán)境的分析，得出漢陽陵遺址區(qū)空間的密封性達(dá)不到要求，大氣環(huán)境與外部產(chǎn)生交換，土氣平衡難以維持，使土遺址內(nèi)部失水嚴(yán)重的結(jié)論?！?2〕漢陽陵博物院工作人員根據(jù)現(xiàn)有狀況采取人工補(bǔ)水的方式予以補(bǔ)救，例如采取表面灑水的方式減緩此類問題的發(fā)生，也有實(shí)驗(yàn)論證表明可以通過置換屋內(nèi)保溫層來降低結(jié)露的可能性。對于不同研究人員給出的解決方案，這里暫不做深入探討，但值得肯定的是漢陽陵作為半坡遺址博物館后屈指可數(shù)的成熟的博物館，是有著良好的借鑒意義的?！?3〕

六、漢陽陵博物院運(yùn)營創(chuàng)新

漢陽陵博物院在遵循西安市不可移動文物保護(hù)條例的基礎(chǔ)上，貫徹落實(shí)保護(hù)發(fā)展協(xié)調(diào)理念，并符合市場運(yùn)營模式，積極開拓博物館衍生品市場，政府由決策者轉(zhuǎn)為監(jiān)督者和參與者，充分尊重配合博物館整體發(fā)展趨勢，促進(jìn)博物館在自我探索中形成良好的專屬運(yùn)營模式。

1.文創(chuàng)方面

文創(chuàng)產(chǎn)品最直接的價值在于它的文化價值，開發(fā)文創(chuàng)產(chǎn)品的目的在于延伸博物館的教育職能，讓歷史文化通過更現(xiàn)代更生活化的產(chǎn)品進(jìn)行滲透，進(jìn)而促進(jìn)博物館產(chǎn)業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。自博物館建成開放以來，漢陽陵博物院便致力于文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)，以漢代歷史和出土陶俑為基點(diǎn)，衍生出了陶俑系列、瓦當(dāng)文字系列、教育叢書系列等產(chǎn)品，且在2016年漢陽陵出土世界上最早的茶葉并獲得吉尼斯世界紀(jì)錄后，開創(chuàng)了“秦漢古茶”茶系列文創(chuàng)產(chǎn)品。充分挖掘文物背后的經(jīng)濟(jì)文化價值，一方面是運(yùn)營資金的部分來源，另一方面在加深觀眾印象的基礎(chǔ)上更具人文價值。其間注冊獲得了百余種商標(biāo)和專利版權(quán)，兼顧了游客體驗(yàn)與場館運(yùn)營，形成了規(guī)模化、創(chuàng)新性、效益性于一體的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)。

2.新媒體產(chǎn)品

采取電影和網(wǎng)絡(luò)電視等方式，通過大眾媒介拓展自身影響力。博物院先后推出了《漢代雄風(fēng)：漢景帝與陽陵》（三秦出版社，2003年）、與帝陵和景帝相關(guān)的《漢景帝陽陵探秘》（西北大學(xué)出版社，2006年）等書籍，并于2010年9月正式出版刊物《漢陽陵與漢文化研究》（三秦出版社，2010年），至2021年已出到第四輯。電視臺等欄目組為博物院錄制專題特別節(jié)目并實(shí)地拍攝，增加了社會關(guān)注度與社會傳播力。同時，積極運(yùn)營官網(wǎng)平臺，并開通全英文網(wǎng)站實(shí)現(xiàn)國際化傳播?！?4〕同年推出的智能講解移動客戶端，不僅方便了公眾更全面地對陽陵進(jìn)行深入探究，也代表了漢陽陵博物院在大數(shù)據(jù)時代作出的融媒體創(chuàng)新舉措。

3.其他

博物院依據(jù)漢代的時代背景，重塑皇家亭臺院落的鹿鳴霜林自然景觀。同時，將漢代傳統(tǒng)飲食習(xí)慣與帝陵坐落方式相結(jié)合，創(chuàng)新經(jīng)營了博物院品牌的漢源華宴餐廳。隨著各項(xiàng)活動的開展，考慮到游客參觀質(zhì)量和文物保護(hù)，博物院及時進(jìn)行游客調(diào)控錯開高峰期靈活應(yīng)對，并且堅(jiān)持觀眾導(dǎo)向，博物館設(shè)置線上線下調(diào)查問卷與觀眾留言板，及時反饋和總結(jié)。由于各項(xiàng)有效舉措，博物院被國際古跡遺址理事會稱為“漢陽陵模式”或“漢陽陵標(biāo)準(zhǔn)”向世界推廣。

七、國內(nèi)外優(yōu)秀案例

除漢陽陵外，我國眾多的優(yōu)秀遺址博物館也是文博事業(yè)大潮中的引領(lǐng)者，例如金沙遺址博物館有著優(yōu)秀的展廳燈光照明設(shè)計(jì)，結(jié)合人體視覺成像與感官針對不同的展廳結(jié)構(gòu)和藏品主題有著不同的打燈方式，從而提升輔助展品的利用價值。位于河南省三門峽市的虢國博物館積極拓展社教空間，除了進(jìn)校園進(jìn)社區(qū)還進(jìn)入軍營，用冷兵器為士兵講述數(shù)千年前虢國的戰(zhàn)爭歷史。雖然中國的遺址博物館發(fā)展勢頭正猛，但仍存在類似文物事業(yè)與經(jīng)濟(jì)發(fā)展脫離，過于注重藏品保護(hù)而忽略游客體驗(yàn)感等問題，而西方國家則因長期以來的市場經(jīng)濟(jì)導(dǎo)向，側(cè)重于管理與市場化，對我國有可探討的借鑒意義。例如墨西哥拉文塔遺址博物館是遺址公園類型的設(shè)計(jì)理念，它沒有側(cè)重于藏品展示，而是將遺址融入堪比熱帶雨林的公園中，還原了曾經(jīng)輝煌神秘卻又衰落殘敗的瑪雅文明。希臘的奧林匹亞遺址博物館，是以原遺址為基礎(chǔ)延伸出的其他博物館的總和，除了公眾參與考古外，博物館還結(jié)合奧林匹亞除競技精神外的藝術(shù)表演傳統(tǒng)，開創(chuàng)了音樂劇、話劇等參觀體驗(yàn)類表演，多角度展現(xiàn)了主題遺址博物館的文化傳播理念，也提升了博物館的市場價值。

八、結(jié)語

博物館對于遺址有著保護(hù)傳播的載體作用，遺址博物館的特殊性就決定了其運(yùn)營發(fā)展保護(hù)方面不斷克難攻堅(jiān)的重要性與迫切性。雖然漢陽陵博物院在同類建筑中較具有代表性，但仍不乏提升與完善的空間。例如，由于自身地理?xiàng)l件和展示類型的特殊，出現(xiàn)遺址公園游憩功能兩極分化、配套設(shè)施不完備、交通不便利、游客體驗(yàn)感存在較大差異等問題。對此，筆者認(rèn)為博物館內(nèi)部應(yīng)加強(qiáng)周邊聯(lián)系，形成點(diǎn)線面的文化輻射區(qū)域，完善配套設(shè)施和突出各功能區(qū)特色以均衡游客密度等。這就需要研究人員不斷吸取外來優(yōu)秀方式方法，結(jié)合本館特色為我所用，形成獨(dú)具規(guī)模的具有中國特色的模式。同時，也需要政府及公眾等社會因素的支持力量。博物館的展示價值來源于有效地傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將物化為意，幫助引導(dǎo)公眾從見物轉(zhuǎn)為思意，進(jìn)而完全發(fā)揮場所精神，使得文物之文化價值內(nèi)涵充分體現(xiàn)并轉(zhuǎn)化為精神上的民族認(rèn)同感和自豪感?？偠灾?，遺址博物館作為日后文博發(fā)展的主力軍，是值得我們時刻探討并為之賦予終身實(shí)踐的事業(yè)。■