余是乎

近日，攝影師陳漫的一幅作品，在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)巨大爭議。這是一張她為《迪奧與藝術(shù)》展覽拍攝的宣傳照，名為《傲慢的矜持》。照片中的亞裔女性，眼睛狹長、眼神陰鷙、頭發(fā)油膩，手捧迪奧經(jīng)典款戴妃包，長長的銀色護甲撫上掛滿珠串的包帶……

不少網(wǎng)友產(chǎn)生了強烈不適，怒批其“太陰間”“丑化國人”;也有人為其辯護，聲稱“審美是多元的”，甚至用“不懂藝術(shù)”“全網(wǎng)都被美顏濾鏡PUA了嗎？”來抨擊反對觀點。

11月23日，隨著輿論持續(xù)發(fā)酵，陳漫在微博上正式道歉，迪奧也發(fā)表聲明，強調(diào)“一如既往地尊重中國人民情感”。

審美當(dāng)然是多元的，很多經(jīng)典藝術(shù)品也不是以“美”（有時甚至因“丑”而震撼人心）取勝。問題關(guān)鍵是，這張照片是攝影師自己的審美投射，還是打著藝術(shù)的旗號，對某種刻板印象的迎合？

作為當(dāng)紅的時尚攝影師，陳漫被稱為“拍明星第一人”。在她的鏡頭里，明星們光鮮時尚，與《傲慢的矜持》的女性并置，同是東方形象，卻是兩幅面孔。

這幅《傲慢的矜持》，以及被網(wǎng)友挖掘出的《中國十二色》系列，毋寧說是陳漫鏡頭下的“西方特供”。照片中的女性，濃妝下面目模糊，大多是瞇瞇眼、大臉盤，披掛著帶有中國元素的夸張飾品，表情詭異，正邪難分。

這完全是按照西方審美創(chuàng)作出來的“中國人”，充滿“東方主義”的傲慢與偏見，讓人聯(lián)想起早期好萊塢的一系列華裔形象。女性的典型是黃柳霜，在銀幕上不是演縱欲過度、抽鴉片抽壞腦子的妓女，就是演帶有危險異國風(fēng)情的東方妖婦;男性的典型則是反派角色傅滿洲，這個留著辮子、穿著長袍馬褂的中國巫師，成為20世紀(jì)“黃禍論”的化身，也成為西方世界妖魔化中國的頭號面孔。

此次風(fēng)波或許就此平息，但這絕不會是西方涉嫌丑化華裔形象的最后一起爭議。近一個世紀(jì)里，西方國家在多個領(lǐng)域強勢掌握話語權(quán)，肆意將自己的審美偏好奉為圭臬，把其他民族、其他國家指認(rèn)、貶抑為與自己相異的“他者”。

隨著中國日益走近世界舞臺中央，西方世界對中國的想象和描述也在改變，但那種高高在上的“傲慢與偏見”卻沒有根本改變。前有《花木蘭》后有《尚氣》，這些電影都由華裔演員擔(dān)當(dāng)主角，卻沒能俘獲中國觀眾的心。究其根本，在于它們只是浮皮潦草地羅列東方元素，而沒有對中國文化的深層體認(rèn)，骨子里還是迪士尼公主和漫威英雄的東方版翻拍。就像不少奢侈品大牌也爭相融入中國元素，圍巾上繡個“?！薄⑦\動鞋縫個“發(fā)”，以及各種“外星生物”般的生肖系列，只能引發(fā)中國消費者的“群嘲”。

在此背景下，陳漫這套“自我東方主義”的操作，注定不靈了。今日的中國，無需在西方的鏡頭下被塑造和凝視。我們有信心和力量，用自己的話語、自己的文明，講述自己的故事。